東柏林的六月船歌

戰爭撕碎了所有溫柔。當十三歲的醫療兵爲蘇聯軍官注射嗎啡時，命運的齒輪便開始碾壓少年的純真。三十年間，萊茵在復仇與愛意間掙扎，尤利安在權力與愧疚中迷失，薩沙的愛成爲暗流下的沉船。那些被陣營撕裂的擁抱，被槍聲打斷的吻，最終在柴可夫斯基的旋律裏融化成雪——原來最熾烈的愛，是明知時代將人碾成齏粉，仍選擇在廢墟中相認彼此的根系。

天吶美岱大大我在這裏居然找到了你的書！當時讀的時候我還在讀高三……每天都跟我同學瘋狂討論劇情，今天是在聽歌的時候突然好感慨（就是突然非常想念尤利安萊茵和安德里亞斯夏佐，他們給我高三帶來了好多樂趣！看完浮尼島的那個下午我哭得稀里嘩啦的哈哈）於是抱着試一試的心態來搜搜這些名字，結果找到了！找到了！！！感覺突然撿到了彩色的記憶碎片……那些回憶又從我的腦海中浮現出來：我複雜的、難忘的但一去不復返的高三 嗚嗚我的高中時光一去不復返，但是我感覺我好像把一部分魂丟在那兒了…等我更有勇氣去重溫這一切後我一定來重新讀！

此文看得好累好累😮‍💨太囉裏囉嗦了，寫的人以爲自己在繡花，讀的人只覺得在拆棉被。 把“辭藻”當成“文采”，過多的形容修飾詞，不僅稀釋力度，還拖沓節奏。 打個比方，並非出自本文但本文通篇非常非常非常非常之多類似的表述： （他神情沮喪且極度悲傷地緩緩行走在漫長而荒涼的街道上。） 如果是：（他拖着影子，走過荒街。） 一目瞭然又鏗鏘有力，有人說它不需要有力，行，但娓娓道來引人入勝同樣不需要靠長句堆砌。 記得是馬克吐溫吧，甚至說過更極端的，形容詞是名詞的敵人，意思是，越是倚仗修飾，名詞本身的力量就越被削弱。 倒也不是要求儘量寫短句，完全不是這個意思，應該是要求每個詞都必須承擔各自的重量，如果刪掉它不影響意思，那它就不該存在。 優美的文字是可以錦上添花，讓人回味無窮，但冗餘的修飾和堆砌的長句，不僅讓人感到智識上的疲憊，更是生理性的乏力，因爲眼睛掃過一串形容詞，大腦開始處理各種嵌套的信息，找不到句子的“落腳點”，就是累贅。 還有一個，男主，實在是太會哭了。 想寫心疼——哭，想寫委屈——哭，想寫感動——哭，想寫憤怒——哭，甚至想寫“他很愛他”——還是哭。 啊啊啊啊。 哭變成了萬能鑰匙，什麼情緒都能用它來開。 男主十二三歲用眼淚表達，我還能理解是“少年心性”，二十多歲依舊哭哭哭哭，就變成“年齡長了，靈魂沒長”。人是情感動物，喜怒哀樂流淚很正常，但能不能別直白“哭泣”“掉眼淚”“眼淚流下來”這種流水賬，能不能讓讀者讀到比眼淚更沉重更有張力的東西。 所以只能棄讀。 粉絲如果說“你行你上”，那我勸你，“我不需要會製冷，也能說冰箱不製冷。” 撕逼謾罵的看一個刪一個

神祕而憂鬱的星辰，將在我們的頭上閃耀☆

竟然在這發現了這本書 薩沙願你自由遠去，不被束縛

男主如果真實存在蘇聯要早解體二十年

初次看覺得很歹毒，再看覺得是神作的，並且越看越神的一本👍🏻👍🏻