小婦人

五星🌟。 其實閱讀體驗不是很好，因爲我因爲缺少一些作者奧爾科特和她所處環境的一些必要了解，從而在閱讀過程中有種被欺騙的感覺。在瞭解作者背景、意圖和小說的隱藏意圖後，我認爲這本書是推薦大家看的，但除了大部分人稱讚的“女孩子的美好品質”外，更應該關注這些優秀的女人們所處環境的不公、擁有女性主義意識的貧窮女人抗爭的艱難、喬嘗試通過寫作實現經濟獨立的先進意識以及其中她的勇敢與努力、喬拒絕勞裏的清醒、以及喬最終被埋沒的才能。 1.迫於生存而被隱藏的超越時代的女性主義 作者路易莎·梅·奧爾科特的個人經歷：在要求男主外女主內，女人應賢良得體的時代中，奧爾科特並未向現實低頭，她堅定地握着手中創作的筆，一生未婚，她靠自己的努力實現經濟獨立並且承擔起撫育家人的責任，是個不折不扣的優秀的女性主義先鋒。但她所處環境實在惡劣，爲了獲得稿費，她只能按照出版社的意願修改部分內容。我感到修改的部分有; ①作者的說教 小說人物們多次提及拒絕生硬的說教，爲何作者又在文中頻繁地現身說教？19世紀“成長小說”或“淑女訓諭書”是典型的小說類型，當時的讀者（尤其是年輕女孩）期待從書中獲得明確的道德指引，出版社很可能要求作者加入規訓。 ②有水分的男性形象 對四姐妹負直接教育責任的是馬奇太太，母親明顯善於處理、總結、傳授親密關係知識，爲何在教導女兒們時提及這些是馬奇先生教會她的？描寫馬奇先生的筆墨非常少，但他被塑造成一個超高道德感、賺錢養家之餘還極富維持家庭親密關係的完美形象，在男權社會下，大部分時間在外工作，較少時間做家務和陪伴妻子、孩子的人，有多大機會、有多大意願能總結出親密關係知識？因此馬奇太太聲稱的“丈夫的教導”和馬奇先生的完美形象更像是一層迎合主流意識的護甲。包括貧窮但人品極好的約翰和巴爾，他們在親密關係中都處於引導角色，但傳承了馬奇太太智慧的女兒們，真的需要他們引導嗎，在他們的關係中引導型角色更有可能是他還是她？（並非否認男性在親密關係中的引導可能，只談論在這情境下哪種可能性更大。而且在小說中優秀男性出現的概率過高，這本身就不合理） ③愛情的面紗 喬拒絕勞裏的示愛時表示“我不愛你”，喬認爲愛情應該是誠實的，不能因爲對方有錢就欺騙自己愛對方；喬在得知約翰喜歡美格時說不應爲了愛情而去忍受貧窮，喬認爲結婚不應該使自己陷入更糟糕的經濟狀況，儘管是愛情那也不值得。喬的愛情觀：對自己坦誠是第一位，持平或更好的生活條件第二，其次纔是愛情。小說中人物爲了愛情而捨棄自我、去受生活的苦的或許不是作者真正倡導的東西。選擇愛情是對的，丈夫都是品德高尚的，女人們努力就可以獲得美滿的家庭，只不過是當時社會對愛情賦予的一層面紗。 ④喬的不合理結局 喬在拒絕勞裏後，被現實挫敗後選擇巴爾，是喬的女性意識的侷限還是作者的妥協？作者的一生給出了答案：不婚，堅持寫作。喬主動將寫作放到其次，將精力花在照顧巴爾學院的男孩子們上存在明顯的人物行爲邏輯矛盾：喬可通過寫作賺錢，她主動捨棄熱愛的事業和可以補貼學院經濟的行爲不合邏輯，更合理的是她堅持寫作，僱傭傭人照顧孩子；家人們沒對喬放棄寫作做任何阻止，這與馬奇夫婦有遠見、重視女兒才能的人設相悖；喬選擇巴爾是因爲巴爾認同她的寫作才華並能給予有效引導，既然喬可以放棄寫作，那麼喬選擇巴爾的理由也不成立。 2.作者的個人侷限 ①消極心態 奧爾科特的超越時代的思想是“我是個女的，但我可以比其他人更優秀”，但侷限在於，在受到不公平待遇後，她沒有突破思想侷限，萌發“反抗男權，通過鬥爭政權權利”的積極心態，而是將不忿轉化爲“如果我是個男的就好了，那就不需要受到社會對女性的限制，獲得男性們的社會條件，這樣我的成功概率就更高了”的消極的加項心態。她在小說中多次通過喬說自己像男孩子，並且在結尾時只收留男孩子，讓家人們的孩子們基本都是男孩（唯一的女孩身體很差，艾美爲她傷心），這是她潛意識認爲是男孩子就好了的投射。 ②愛貧心理 奧爾科特努力一生還是以貧窮結束，她爲了守護自己的尊嚴講貧窮視爲可以鍛鍊美好品德的重要條件，她不願接受如果條件更好，她會以她這些美好的品質和才能獲得更好的成就。作者將品德和才能都賦予窮人，而富人們基本都是尋歡作樂的，需要教育的，甚至在結尾喬說出“我很慶幸你貧窮。我不能忍受一個有錢的丈夫。”這樣的話。最可悲的是，奧爾科特因自我防禦產生的愛貧思想被貴族和資本階級利用爲讓下層階級安於現狀的思想宣傳工具，而她和很多讀者並未意識到這點。

讀《小婦人》最大的驚喜，是看見四個“缺點累累”的姐妹如何把日子過成歌。喬急躁、梅格愛美、貝絲膽小、艾美任性——可正是這些小毛病，讓她們像鄰家女孩而不是櫥窗模特。我最愛喬和布魯克先生互懟的橋段：喬想當作家，布魯克先生耐心引導，兩人你一句我一句，火花四射卻又暗藏甜蜜。這種又逗又暖的化學反應，讓經典讀起來毫無年代隔閡。更難得的是，作者沒有把喬塑造成“女勇士”就完事，而是讓她與梅格、貝絲、艾美彼此映照，各有閃光點，也各有軟肋。讀完你會明白：真正的幸福不在於財富，而在於愛與理想的堅守。想感受青春、親情和愛情的多重滋味，就來和小婦人們做朋友吧——保證讓你笑着擦眼淚，讀完還想再讀一遍！

20天的時間看完了這本已經出版了一百多年的書，雖然時間過去這麼久，依然值得女性去閱讀。 看完小婦人這本書最打動我的地方在於:它讓每一個成長路上迷茫過的女孩都能從馬奇家四姐妹身上看到自己的影子，它給了所有女孩“接納不完美的自己，成爲自己”的勇氣。 你可以像喬一樣風風火火愛闖禍； 可以像艾米一樣有點小虛榮； 可以像梅格一樣偶爾羨慕別人的生活； 也可以像貝絲一樣安靜內向不愛社交。 沒有人會因爲你不夠“完美”苛責你，也沒有人會因爲你和別人不一樣就否定你的價值，它的溫暖是藏在每個日常細節裏的包容。 你可以選擇結婚，也可以選擇獨身； 可以選擇留在老家安穩度日； 也可以選擇去遠方闖蕩； 只要你知道自己是誰，知道自己想要什麼就足夠了。 讀完書，懷念的不只是馬奇一家人圍坐在爐邊的溫馨時光，不是四姐妹吵吵鬧鬧的青春，而是那個故事裏藏着的最簡單的道理：永遠赤誠，永遠善良，永遠有底氣做自己。 這份刻在每個女性骨子裏的力量，纔是穿越百年依然滾燙的屬於“小婦人”的光芒。

《小婦人》（路易莎·梅·奧爾科特）書評: 一、整體故事梗概 故事以美國南北戰爭爲背景，講述馬奇家四位性格截然不同的少女，與溫柔善良的母親馬奇太太相依度日，父親隨軍參戰，家境清貧。全書圍繞四姐妹的成長、理想、愛情、苦難與抉擇展開，記錄她們從懵懂少女走向成熟女性的全過程，探討善良、獨立、責任、理想與婚姻的取捨，分爲上下兩部： 上部：少女日常，姐妹間爭吵、互助、各自追逐愛好，結識鄰居勞裏，經歷舞會、遠行、病痛等小事； 下部：四人長大，各自奔赴人生選擇：喬堅守寫作理想、貝絲因病早逝、梅格走入平凡婚姻、艾米遠赴歐洲追求藝術，最終各自收穫屬於自己的人生歸宿，傳遞“平凡善意即是幸福”的核心。 二、核心人物性格+典型事例佐證 1. 喬（喬治安娜·馬奇，全書第一主角） 性格：率真叛逆、熱愛寫作、獨立要強、內心柔軟重親情，厭惡傳統女性束縛，衝動直率 熱愛文學、追求精神獨立：瘋狂寫小說、劇本，把稿件賣給雜誌社補貼家用，不願成爲依附男性的貴婦，拒絕勞裏的求婚，獨自前往紐約闖蕩寫作。 衝動但知錯能改：因嫉妒艾米燒燬自己的手稿，暴怒之下丟下妹妹獨自滑冰，害艾米落水遇險，事後深刻懺悔，主動修復姐妹感情。 重情隱忍：貝絲重病時放下所有愛好貼身照料；貝絲離世後長期沉浸悲傷，最終遇見巴爾教授，尋得靈魂契合、尊重她理想的伴侶。 2. 梅格（大姐） 性格：溫柔端莊、嚮往體面優雅的生活，前期愛慕虛榮，後期懂得知足，顧家溫柔 年少虛榮：羨慕富人精緻服飾與宴會，參加舞會刻意打扮，一度因攀比感到自卑。 清醒選擇真愛：拒絕富裕紳士的追求，選擇清貧但溫柔的教師約翰，甘願過樸素拮据的婚姻生活，用心經營小家，生養一雙兒女。 3. 貝絲（三妹） 性格：溫柔內向、善良悲憫、膽小安靜，熱愛彈琴，一生無私奉獻，溫柔的道德標杆 極致善良：悄悄省下零花錢，匿名送給窮苦人家的孩子；主動照顧患病鄰居，不幸染上猩紅熱落下病根。 通透淡然：知曉自己身患重病、時日無多，沒有怨懟，平靜和家人告別，坦然接受死亡，是全書溫柔與純粹的象徵。 4. 艾米（四妹，最小） 性格：精緻愛美、自尊心強、渴望財富與藝術，前期虛榮膚淺，後期成熟通透、懂得感恩 年少虛榮：癡迷繪畫、精緻首飾，嫌棄自家清貧，因嫉妒燒燬喬的小說手稿；一心想靠藝術嫁入上流社會。 成長蛻變：遠赴歐洲學習繪畫，看清貴族浮華的空洞，放下對財富的執念，選擇真心愛慕自己的勞裏，二人互相扶持。 5. 勞裏（勞倫斯家孫子，富家少年） 性格：開朗熱情、活潑仗義，前期貪玩迷茫，後期成熟穩重，重情專一 少年陪伴：和喬成爲知己，時常接濟馬奇家四姐妹，陪她們演戲、玩耍，深愛喬卻被拒絕。 自我成長：被喬拒絕後遠赴歐洲散心，一度放縱頹廢，遇見成熟通透的艾米，二人彼此治癒，最終成婚。 6. 馬奇太太（四姐妹母親） 性格：通透寬厚、溫柔堅韌，家庭教育的核心，擁有超前女性觀念 困苦中堅守本心：丈夫參軍、家境貧寒，獨自拉扯四個女兒，以身作則教她們善良、勤儉、體恤窮人。 尊重女兒的不同選擇：不強迫女兒必須結婚，支持喬寫作、艾米學畫，接納每個人截然不同的人生追求。 7. 巴爾教授（喬的丈夫） 性格：溫和博學、謙遜包容，尊重女性精神追求，成熟有同理心 欣賞喬的文字與獨立靈魂，不要求她放棄寫作，理解她的叛逆與敏感，和喬創辦學校，實現精神共鳴。 三、小說核心立意（主次排序） 女性成長與多元人生價值：女性不必只有結婚一條出路，獨立、理想、善良同樣是人生珍貴的價值（喬終身寫作）； 平凡家庭親情的珍貴：姐妹間有爭吵，但苦難中彼此扶持，親情是人生永久的底氣； 物質浮華與精神富足的取捨：批判盲目追逐財富、門第，內心善良與知足纔是真正的幸福； 善良與共情的道德底色：善待弱者、無私奉獻是貫穿全書的精神內核。

這本書與其說是小說，不如說是佈道。每一章開頭都會描寫女孩們的輕鬆日常，最後以馬奇太太的教育收尾。可能對於孩子們來說，這樣的教育更易於接受，但其實現在讀就會發現很多觀點已經陳舊不堪且令人不適了。 我不希望再有任何一個小女孩在童年讀到這樣一本書，因爲成長不等於順從。 梅靜譯本中馬奇太太在前幾章曾說過希望能讓她們的童年時期儘可能長一些。我讀下半部時也這樣想。我多希望四姐妹的童年時期能長一些，不去考慮什麼愛情與婚姻，不必成爲所謂的“合格的女性”，不必在兼顧育兒的同時滿足丈夫的情感需求。她們只是在草地上讀書，和小貓玩耍，曬着太陽享用牛奶凍。但在故事中，她們被結構推着一個接一個步入了婚姻，新教徒的身份在外部話語規訓上又疊加了一層自我道德約束，她們把針線活、家務事和依附丈夫當成理所當然的事情，所以小婦人的滿足感來自於經營家庭生活和社交亮相。當初最反叛的喬也難以脫離整個敘事，最終握住了巴爾教授的手。四個人有不同的性格愛好，不同的人生軌跡，但除了死去的貝絲，她們無一例外走向婚姻結局。 與另外三人比起來，貝絲的結局倒顯得和諧而平靜了，她就像《簡愛》裏的海倫一樣安靜地逝去，豁免於即將成爲小婦人的命運。海倫在簡的懷裏去世了，但她的性格與精神和簡共存。但在這本書裏，我看不到貝絲的死到底起到什麼作用，只有喬爲她傷心，而梅格正忙於家庭育兒，艾美忙着陷入愛情。結構敘事下，家人的死亡都不算什麼，重要的是小婦人的生活剛剛開始。 讀完之後，我想我需要去回顧一下《祕密花園》，重新感受那些快樂的、純粹的童年時光。那裏沒有規訓，只有成長的魔力和陽光空氣與水。瑪麗、柯林和狄肯還可以在玫瑰園裏盡情度過無數個溫暖的春天，他們的未來還有無限種可能。

成爲自己的道路：從《小婦人》看女性成長的四種可能 當《傲慢與偏見》中的伊麗莎白用她的聰慧與偏見對抗達西的傲慢時，她所爭取的，終究是一場理想的婚姻。而路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》，卻在這條路上走得更遠——它不僅關乎愛情與婚姻，更關乎一個更爲根本的問題：在“成爲妻子”之前，一個女人如何“成爲自己”？這部跨越一個半世紀的經典，以其對女性命運多樣性的呈現，至今仍在叩擊着我們的心靈。 馬奇家的四姐妹，代表了女性成長的四種可能路徑，也映照出每個女性心中不同面向的自我。 梅格是那條最“傳統”的道路。她渴望愛情，嚮往家庭，追求體面的生活。當她嫁給了清貧的家庭教師約翰，過着清苦卻溫馨的日子時，她的選擇常被簡單解讀爲“迴歸家庭”。但細讀之下會發現，梅格並非單純的“戀愛腦”。她曾在社交界短暫迷失，被富家女的華麗所誘惑，但她最終選擇約翰，是基於清醒的自我認知——她知道自己的幸福不在於浮華，而在於相濡以沫的溫情。梅格的成長在於，她敢於在“嫁個有錢人”的時代潮流中，選擇自己真正想要的生活。這種選擇本身，就是一種勇氣。 喬是那條最“反叛”的道路。她像一團烈火，燃燒着對自由與獨立的渴望。她剪掉長髮換取路費，她拒絕勞裏的求婚因爲“我寧願做一個老處女”，她隻身前往紐約追求寫作夢想。喬代表了女性掙脫傳統束縛的渴望——她不想被婚姻定義，不想被性別限制，她要握緊手中的筆，書寫自己的人生。奧爾科特讓喬成爲作家，在當時無疑是一種宣言：女性的價值，可以在創作中實現，而不必僅僅在家庭中綻放。但有意思的是，奧爾科特也展現了喬的孤獨與脆弱——獨立並不意味着不需要愛，自由也不等於孤獨終老。喬最終與巴爾教授的結合，並非對理想的背叛，而是她認識到：真正的獨立，是有能力選擇陪伴，而不是被迫獨自一人。 貝絲是那條最“無聲”卻最震撼的道路。她害羞、善良、熱愛音樂，卻最終被疾病奪去生命。在四姐妹中，貝絲似乎最“沒有故事”，但正是她的存在，賦予了整部小說悲憫的底色。貝絲從未“成爲”什麼——她沒有成爲妻子，沒有成爲母親，甚至沒有真正走向社會。但她的溫柔與善良，她對家庭的默默付出，她面對死亡時的平靜與勇氣，都彰顯着另一種價值：女性的意義，不在於她“成爲”了什麼角色，而在於她“是”什麼樣的人。貝絲的生命雖短暫，卻如一束光，照亮了身邊每一個人。 艾米是那條最“現實”的道路。她野心勃勃，清楚自己想要什麼——她熱愛藝術，嚮往上流社會，渴望通過婚姻改善處境。她曾一度迷戀金錢與地位，差點嫁給富有的弗雷德，但最終她選擇了勞裏，這個她真正愛的人。艾米的成長在於，她從“想嫁有錢人”到“想嫁給愛情”的轉變，但這轉變並非簡單的“變善良了”，而是她意識到：物質可以帶來舒適，但無法填補情感的空虛。艾米的故事告訴我們，現實與理想並非永遠對立，一個人可以既清醒地面對生活，又不放棄對愛的追求。 四姐妹的四條道路，構成了女性成長的四種可能。但奧爾科特的深刻之處在於，她並沒有將某一條道路標榜爲“正確的選擇”。梅格選擇了家庭，喬選擇了事業與婚姻的結合，貝絲選擇了無聲的奉獻，艾米選擇了現實與愛情的平衡——每一種選擇都有其代價，也都有其價值。正如母親馬奇太太所說：“我希望我的女兒們美麗、善良、優秀，被人羨慕、敬愛，有一個幸福的童年，有一個美滿的婚姻，但我更希望她們能夠做自己。” 回到《傲慢與偏見》與《小婦人》的對話中，我們會發現一個有趣的變化：伊麗莎白與達西的故事，核心是“如何獲得理想的婚姻”；而馬奇家四姐妹的故事，核心則是“如何成爲理想的自己”。這一轉變，折射出女性意識的覺醒——婚姻不再是女性唯一的歸宿，成爲自己，纔是終極的命題。 在今天，當我們談論女性成長時，《小婦人》依然具有超越時代的力量。它告訴我們：女性的價值不需要用婚姻來定義，也不需要以犧牲愛情爲代價來證明獨立。真正的成長，是找到屬於自己的道路——無論是像喬一樣追求事業，像梅格一樣經營家庭，像艾米一樣平衡現實與理想，還是像貝絲一樣溫柔地活着。 《小婦人》最動人的地方，不是它給出了標準答案，而是它呈現了多種可能，並尊重每一種選擇。它告訴我們：成爲自己的道路，從來沒有唯一的正解。每個女性都有權利，也有能力，書寫屬於自己的人生故事。這或許就是《小婦人》歷經一百五十餘年，依然能夠打動我們的原因——在這本書裏，我們不僅看到了馬奇家的姐妹們，也看到了自己，看到了每一個正在努力“成爲自己”的女性。

說到美國南北戰爭背景的小說，你是否也是第一反應想到《飄》中——亂世佳人斯嘉麗的堅韌？無獨有偶，《小婦人》亦是這個大背景下一部關於女性成長深刻洞察的優秀作品。 馬奇家四姐妹從少女到成年的心路歷程，探討了家庭、愛情、獨立與自我實現等永恆主題。雖然經濟困難，但馬奇太太將四姐妹培養成了自尊、自強、自立、自愛的女性。同時，也感動了無數讀者朋友。

讀《小婦人》，我覺得不能沉溺其中，而是以旁觀者的目光審視時代與故事。這部誕生於近兩百年前的作品，深深烙印着十九世紀的時代侷限，書中的女性觀念早已不適用於當代女性。在那個年代，女孩的人生似乎只有兩種歸宿：步入婚姻、歸於家庭，或是悄然逝去，獨身獨立、逐夢前行的人生幾乎不被世俗接納。書中對“小婦人”的定義，始終圍繞着順從家庭、操持家務、照料家人、依附伴侶展開，這是時代賦予女性的桎梏，也是如今我們需要摒棄的陳舊認知。 雖然受時代束縛，書中女性最終大多走向家庭，但作者依然努力寫出了女性選擇的差異性。梅格主動選擇婚姻，甘之如飴地經營家庭，這是她心甘情願的歸宿，並非被迫妥協；喬始終保留獨立的思想與精神世界，哪怕步入婚姻，也堅持辦學、筆耕不輟，沒有徹底淪爲依附他人的附庸；艾美憑藉智慧與才情跳出原生家境的侷限，用自己的方式贏得尊重。放在當下回看，我們不必批判她們的選擇，更該看到：即便在嚴苛的世俗規訓下，她們也在用各自的方式守住自我。而如今的我們擁有了更多選擇權，既可以追求事業、獨身前行，也可以擁抱家庭、享受溫情，無論哪一種選擇，核心都是忠於自我。 在自我的後面，是家人的支持。這本書的內核依舊擁有穿越時光的溫度。馬奇夫婦的家庭教育堪稱範本，清貧的家境從未磨滅一家人的善意與熱忱，他們知足常樂、心懷溫柔、樂善好施，在平凡的生活裏堅守善良與純粹。這份溫暖的家風，滋養了四姐妹的品性，也讓全書始終縈繞着治癒的力量，正如溫柔純粹的貝絲，用最赤誠的待人處事方式，詮釋了美好本心的模樣，這也是作品最珍貴的核心主題。 在這種力量的滋養下，四姐妹有着截然不同的天賦與嚮往：梅格嚮往安穩的家庭生活，喬渴望自由與寫作事業，貝絲只想守在家人身邊，艾美癡迷藝術與體面人生。她們都曾有過憧憬、虛榮、迷茫甚至嫉妒，也都在成長中慢慢和生活握手言和。最動人的不是每個人都實現了年少時的空想，而是她們認清自身與處境後，依然認真經營生活。喬放下了不切實際的遠行夢，卻沒有丟掉寫作的熱愛；艾美褪去了虛榮攀比的稚氣，在藝術與家庭間找到了平衡。這也讓我明白，人生從非二選一，極致的理想與平凡的煙火並非對立，學會接納不完美，在當下的生活裏守住熱愛，纔是成長真正的模樣。 讀完全書最讓我動容的，是西方姓名傳承裏藏着的溫柔生命閉環。國外世代沿用長輩姓名的習慣像一場溫柔的生命接力。祖輩撫育後輩成長，贈予溫柔與光亮；後輩承襲姓名，延續善意與熱愛，將曾經照亮自己的火苗，繼續傳遞下去。故事尾聲，艾美以貝絲之名命名孩子，喬用勞裏的名字寄託羈絆與溫情，逝去的溫柔、相伴的溫暖、年少的羈絆，都以新的形式延續。 倏忽百年，婚戀桎梏早已消散，但善良、赤誠、溫柔與熱愛的底色永遠不會過時。我們不必復刻書中依附家庭的“小婦人”人生，卻可以承襲這份向陽而生、心懷善意的生活態度。 …………………………………………… 從《那不勒斯四部曲》來的，這本書是埃萊娜和莉娜一起閱讀的，也是她們對窺探世界的一個方式——希望能夠通過寫書賺錢，可能是受joe的影響吧，幸好不是完美主婦的影響，她們在那個環境本來就很難又出去，吸收了那種糟粕更無法打破命運的枷鎖了。

我要在這裏大膽的說一句：我讀不下去啦。小婦人也好，簡愛也好，都讀不下去。大量的對話冗長瑣碎，談論的都是那個時代的東西，無法代入。順便鼓勵一下和我一樣感受的小夥伴，不要因爲所謂的經典懷疑自己的感受。閱讀的本質是取悅自己、獲得共鳴，不是完成“打卡經典”的任務。🤣

看過電影版《小婦人》再來讀原著，眼前一直浮現那個眼神堅定熠熠發光的喬，柔弱中帶着某種篤定，倔強中閃着一絲憂鬱。 小說書寫的是美國南北戰爭背景下四姐妹歷經生活和心理的磨難之後的自我蛻變，姐妹四人各有優長與不足，她們的種種美好如春日新蕊嫩芽，激盪身心，而作者對於她們成長曆程中那些脆弱和裂隙的真誠書寫，則讓人物鮮活生動又不失可愛，也讓經歷過成長之痛的讀者與小說人物緊密連接。在與生活的交手中，她們時而較勁兒，時而和解，最終，女孩子們成爲各自理想的模樣，驕傲而迷人。 除幾個女孩外，打動我的還有她們的媽媽馬奇太太，她從不對女兒刻板說教，而是在幾十年的歲月中時時反顧，努力剋制自身性格缺陷，引領女兒們前行，是一個在精神和行動上都堪稱真正貴族的女性。 讀書，閱己，從而實現“越己”。 我們終其一生，只爲成爲自己。