白馬山莊謎案

案件推理記錄本：用英式風格+童謠做引，包裹日式本格推理密室案，以貌似錢財種下因果，釀下屍骨貪慾之罪，符號精心包裝下的人性罪惡的外殼竟然是悲（碑）。

沒人發現密室邏輯漏洞嗎？（是我理解錯了嗎？） 首先前提是臥室和客廳的門都是要麼有鑰匙從外面鎖，要麼沒有鑰匙從裏面鎖。（這纔是密室的特徵，也正因爲此，警察才推斷出公是自殺。）可是在犯罪的第三步（請看書中圖示），江波從久留美爲他留的窗戶爬進去了，鎖上窗戶，走出臥室，進入客廳，鎖上臥室門（這一步不是矛盾嗎？他是從外面沒有鑰匙鎖門的？全文沒有提他拿了鑰匙，並且警察檢查了備用鑰匙沒有被動的痕跡）如果能從外面鎖臥室的門還沒有鑰匙，那這個密室根本不存在了，而且既然這樣，又何必久留美跳窗出去換他進來？讓久留美一個人做完他接下來的操作不就完了？即久留美光窗，從臥室出來，在客廳鎖臥室的門，再躲在客廳裏，等待時機逃出去，不就行了？我感覺發現了巨大的邏輯漏洞，但全網沒有討論這個事，算了算了，感覺沒人懂我在說什麼。看了這篇只能說，東野大神早期作品也不過如此啊。。。。但這篇其他方面還是挺讚的。但我認爲一本推理小說邏輯漏洞是萬萬不能出的。成功果然不是一蹴而就。。加油繼續努力。！！！！不知道從哪裏看到的一句，“如果你想殺人，那先要看完1000本殺人小說”，我想說，如果我想寫推理小說，我首先要看完1000本推理小說。這是我看的第15本推理小說，進度15/1000

可以先把故事的整個邏輯線串一下：一個英國女士在發現自己的兒子大概率被自己的好友殺了之後，默默的把兒子埋葬好，並將埋葬位置用兒歌生拉硬拽的湊成了一個謎語，之後稱這個謎語是“幸福的祕密”，在慫恿的朋友在自己的別墅裏開了一個旅館後自殺。 然後一個身患絕症的入贅的珠寶商在偷竊了自家上千萬的珠寶後，來到了這個旅館，並發現了這些兒歌之後是有祕密的。在錯誤的破解了這個祕密後，沒有任何懷疑，硬是在平地鑿出了一個新的坑，把珠寶埋了進去，指望自己的私生子能發現並過上好日子。但是在返程被人給殺了。 這個私生子過來發現那些珠寶都是假的，然後默默的在旅館裏當服務員。 又過了一年，一個有躁鬱症的青年過來又破解了這一謎語，高興的和和好友分享，然後好友指望能獨吞這筆財富，把他給殺了。並且在明知埋葬是靠特殊時令的特殊時刻的影子作爲標識後，並沒有偷偷的做個標記，然後再偷偷的挖走，而是寧可等一年回來。 這個能沉得住氣的朋友等了一年，一定在房客滿員的前提下偷偷挖掘，仍然不是做個標記，等人少了偷偷作業，果不其然被旅店的房客發現並趁機不出意料的被敲詐。這個好友表示，殺人能解決的問題都不是問題，把這個房客又弄死了。然後倒騰出一堆玻璃，並認爲能賣個好價錢。 那個躁鬱症青年的妹妹，也就是女主和自己的好友過來，被之前珠寶商家人僱來的私家偵探在暗中幫忙，破解了所謂的謎語，最後翻出了那個英國的小朋友的遺骸。 這是個故事？雖然說無巧不成書，但是這個故事是不是也太爛了一點？這些人多些人講究點邏輯，這個故事也不至於這麼細碎。然後這叫本格推理？爲了反轉而反轉，我必須倒數第二章還得埋點草蛇灰線，因爲還指望最後一章反轉呢。 我看說參考了《無人生還》，這參考了什麼？兒歌當線索，但是這個線索也太零碎了吧。況且日本的詩歌也不少，非要弄個英國兒歌，這個不是很好理解。 看來成功確實是好，一個作家成功了，無論之前寫出什麼樣的爛玩意兒，自有大儒爲其辯經。

很無聊的一本書，故事講一半才死人，情節推進緩慢，童謠謎題很簡單，密室設計很簡單，推理過程缺乏嚴絲合縫的邏輯序列。 作者好像執着於讓每個登場角色上桌，給所有平民都發了身份牌，連路邊一條狗都要安排幾段不堪回首的往事。但與此同時人物塑造又很扁平，很多角色採取行動時的動機沒頭沒尾，各種唐突自爆，經常給人一種“怎麼這裏頭還有你的事兒呢？”的感覺。有點爲了反轉而反轉，但一系列反轉都經不起細琢磨。 “雙女主偵探”是個不錯的噱頭，但也僅僅只是噱頭。她們的人格是非常薄弱的，要不是作者刻意安排一堆男人垂涎她們所謂的美色的橋段，我甚至都意識不到這二位原來是女人。 果然是東野圭吾早期作品，青澀感躍然紙上。 沒什麼好評價的，實在閒的無聊純打發時間可以看看——如果不介意看過以後撲面而來的空虛感的話。

久留美在川崎墜下山崖的時候就知道他在山谷中埋下了寶石，爲什麼不挖走？因爲警察來調查死因封鎖現場，久留美沒有機會挖走寶石，也認爲一年後再來挖掘能更大程度降低風險。 爲什麼第二年沒有挖走？因爲了解公一已經解開密碼尋找到大致位置，但因爲貪心，久留美和江波殺害公一導致警察又來調查死因，不方便動手，又推遲一年。 終於第三年挖出寶石… 正如其他書友所言，第一年看到川崎埋下寶石，即使不去挖掘，即使過了十天半個月，大概的位置應該還會記得，可以做個標記，在一年中會有許多時間進行挖掘，非得推遲一年又推遲一年，這令人費解。 還有一個疑問，第二年公一解出密碼指向的地點，但是公一不知道那個地點有什麼東西。久留美和江波知道公一解出密碼指向的地點，但是他們怎麼推斷出這串密碼解出的地點就是川崎埋寶石的地點？還爲此殺害公一？ OK，可以這樣解釋，在第一年久留美已經通過觀察瞭解到川崎是在解開密碼後去山谷中挖坑埋寶，所以推測川崎的埋寶地點就是密碼所指的地點，因此纔會在第二年看到公一解開密碼時痛下殺手。 可實際上，對於久留美和江波，密碼是否解出對他們並無什麼影響，他們早已知道地點，也知道埋藏的是寶石，在察覺公一在試圖解密碼時就可以提前一步先把寶石挖出來，這樣即使公一解開密碼，也什麼都挖不出來。 結合久留美和江波在第一年沒有挖寶，謹慎應該就是他們的人設底色，但是在第二年他們就硬是看着公一一點點把密碼解出來第二天都要去挖掘了才動手，他們的心理也是前後矛盾。 總之，如果故事邏輯上沒有漏洞，那可能就是人物的設定出現了前後矛盾；如果人物的設定前後一致，那可能就是故事邏輯上出現了漏洞。

凌晨5點44分，讀完了。我同意很多書友說的這本書的邏輯雖精準綿密且錯綜複雜，但同時許多許多轉折也比較生硬。不過我很佩服作者對氛圍渲染的能力，從讀不到八分之一的時候我就開始感到緊張和害怕，莫名的陰森詭異。現在熬夜讀完也是因爲再不讀完感覺已經不能正常生活了，看向每一個事物都感到害怕。故事的結尾還是一如既往的深刻。整本書的體驗不能說是享受，甚至折磨，但也有種痛並快樂着的爽感。這是繼東野圭吾的書給我帶來強烈的喜怒哀憂之後的懼。期待下一本又是怎樣的際遇。

密室殺人，密碼破譯，童謠隱喻，比較不錯的一本書。 八年前男孩之死，母性的復仇，設下童謠密碼，留下幸福的咒語。 許多年過去，白馬山莊的雪仍在飄落，那些童謠詛咒從未真正消散

#讀書打卡#第78本 21年的初次閱讀，留下了許多不解，當時的評價是“一般”。 這次對比兩版翻譯，重新閱讀，重新打分，我的評價是“推薦”。兩位翻譯各有千秋，在閱讀過程中，我把我認爲前版翻譯的、我更喜歡的部分做了筆記，以此來學習日語翻譯能力。但是我個人認爲這版的翻譯只是部分修改了袁斌翻譯的表達方式…表達的更簡單了一些，老版有更多的複雜成語。 下面是對本書的總結（含劇透）——— 因爲哥哥莫名在山莊中去世，菜穗子和真琴相約再去一次山莊。山莊中充滿了歐洲特色，每個房間更是都有《鵝媽媽童謠》。在上條的介紹下，菜穗子和真琴開始了破解暗號的過程。 山莊中連續三年有人死亡，第一年的川崎，第二年的原公一，第三年的大木。 川崎破解暗號後，將自己偷偷帶走的寶石埋在了暗號的位置，回山莊的路上碰到了久留美，爭執過程中被推下山崖去世。公一在上條的邀請下來到山莊破解暗號，卻在破解暗號後，被江波和久留美共同殺害。江波挖寶石的時候被大木發現，以此勒索江波而慘遭殺害。菜穗子和真琴也破解暗號後，也發現了哥哥死亡的真相。 江波和久留美因爲一時貪心，殺害了三個人，可是發現的寶石卻全部都是染了色的玻璃而已。高瀨，也就是啓一，也在默默調查父親的死亡真相。 而川崎和江波都誤解了暗號的意思，以爲是晚霞，其實是朝霞。在真琴發現暗號錯了去挖真正的寶藏時，挖出的卻是一具骸骨。 是山莊前主人對害死自己孩子的“友人”的報復。讓老闆守護着山莊，也讓老闆爲自己的孩子守靈。 山莊老闆爲了得到前主人而放棄了救助孩子，江波和久留美爲了一己私慾殺害了一個又一個無辜的人。 整個故事情節很緊湊。這次閱讀讓我很驚喜，在埋的伏筆一個細節又一個細節地揭開時，還是渾身起了雞皮疙瘩。值得“推薦”。

到密碼學、童謠、密室，你腦海裏大概會跳出三個名字：柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、約翰·迪克森·卡爾。可如果我說，這三個元素同時出現在一部小說裏，你會想到誰？我猜你一定不會想到東野圭吾，可這恰恰就是東野圭吾的作品——《白馬山莊謎案》。 很多人對東野圭吾有個根深蒂固的誤讀：他不擅長本格推理。這個誤解的形成完全可以理解——他後來那些震耳欲聾的名字，《白夜行》《惡意》，乃至於《嫌疑人X的獻身》，每一部都浸透着社會派推理的厚重底色，將人性幽暗與社會病竈一併剖開，以至於我們幾乎忘記了他出發時的姿態。但重新梳理他的早期創作序列，從《放學後》到《畢業》，再到這部《白馬山莊謎案》，三部作品依次呈現了三種截然不同的密室構造。這叫不懂本格？這叫不擅長？ 真正讓人驚歎的，是東野圭吾構建詭計的密度與層次。《放學後》用角色更換完成了一場身份錯位的殺人遊戲，《畢業》圍繞茶道中的"雪月花"設計了一出不借助機械機關卻能實現完美操控的牌局密謀。到了《白馬山莊謎案》，他又從一個完全不同的維度切入——用《鵝媽媽童謠》的歌詞編織出一套空間密碼體系，讓童謠從單純的氛圍道具升格爲驅動整個情節的核心邏輯。遲暮時的橋影指向藏寶地，朝霞時的反向投影又揭示出另一層真相。暗號的雙重解讀，直接導致兩次挖掘，引出兩樁相隔時空的悲劇。這種將文藝符號與物理空間緊密結合的解謎設計，即使在今天看來依舊精巧得令人擊節。 更值得注意的是密室本身的質感。與前兩部作品偏重理論性、邏輯演練式的詭計不同，《白馬山莊謎案》的密室是"可操作的"——它利用共犯的配合、時間差的交錯以及對觀察盲點的精準把握，構造出一個在現實中完全能夠實施的封閉空間。這種落地感，恰恰體現了一個本格作家對"可執行性"的清醒自覺。 別再說東野圭吾不擅長本格了。他只是在其他維度上走得太遠，成就太過耀眼，以至於他早期那些硬橋硬馬的古典功力被襯得"好像"退居其次。事實上，把他早期這些作品單獨拎出來，放在任何一位專攻本格的作家面前，它都不會遜色。當你以爲他只是個解剖社會的刀手時，他用三十年前的作品提醒你：他首先是那個會爲一句暗號的錯位而徹夜推演的少年。

期待拉滿後有點落差 以爲是氛圍感拉滿的鵝媽媽童謠密室本格，讀完卻覺得比較一般😮‍💨 雪山旅館+童謠殺人這個設定真的很戳我，哥特氛圍感直接拉滿，開篇懸念鋪墊得很抓人。 缺點也很明顯，雙線故事並行，但是人物刻畫偏工具人，很多角色像NPC，動機說服力弱。 童謠暗號解密部分有點繞，詭計不算驚豔，讀的時候經常感覺爲了謎題硬湊劇情。 本以爲會有後勁，看完只覺得，設定大於故事。 適合喜歡童謠、暴風雪山莊背景的推理新手。 老推理迷的話，期待值建議調低一點。