獵物

涉及劇透。看完《呼救》來的，沒有呼救好。 關鍵人物快結束纔出現，以至於我看了快50章都找不到嫌疑人，一共才60章出頭… 然後，她也是小三，你也是小三，她憑啥就該死？你又有什麼權利可以殺人？就算你前夫是渣男，你又有什麼權利陷害他是殺人兇手？還有，過失殺人激情殺人，自己現場還留了血，就能輕易把嫌疑轉給他人？ 作者文筆不錯，氛圍和情節設計都不錯，但真心結尾不行，有點爛尾。

十分優秀的懸疑小說，又不止於懸疑小說。 一年前的深夜，“我”不滿三歲的兒子在家中離奇失蹤，一年來，“我”被內疚折磨得無法入睡，甚至產生幻覺，但依然頂着各方的懷疑、不解，窮盡手段查找線索、探求真相，可“我”越探索，周圍的人和事就越可疑…… 作者的寫法有點像劇本殺，一會兒寫“現在”開始的故事發展，一會兒回顧“我”與丈夫的交往、孩子的意外出生，一會兒又寫“我”的童年往事，三條線逐漸收束，還原出的真相大翻盤，又合乎前文鋪墊。描寫平實而細碎，徐徐鋪陳，頗有點斯蒂芬·金的風格，在日常平淡的瑣事中埋藏一點詭異的細節、一句不合時宜的話、一個莫名其妙的舉動，彷彿慢慢漲起的潮水，不知何時已遍體寒意，冰冷又窒息。 因爲是女作者，對“我”的心理描寫尤爲細膩，“我”的困境、“我”的掙扎、“我”的情緒波動，女讀者讀來難免物傷其類，會有更強烈的痛苦、恐怖之感。在“我”眼裏，丈夫的前妻是個空洞乏味的無聊女人，而“我”與丈夫的新女友交談時，發現“我”在他們眼中，也不過是個“閣樓上的瘋女人”，最令人毛骨悚然的是，“我們”三位女士，在旁人看來，無論是外貌還是性格都非常相似…… PS：“我”叫伊莎貝拉，媽媽叫伊麗莎白，妹妹叫瑪格麗特，這仨名字饒了我好久…… PPS：微信讀書同時上架了作者的《呼救》《獵物》，我草草搜索了一下就先讀了《獵物》，結果果然搞反了，《呼救》更早一些~

一開始覺得寫得好拖沓好冗長啊，節奏要快不快的，看到後面開始漸入佳境了，能熬過前面的一半會得到這種獎勵。其實不需要在前面烘托那種陰溼詭異的感覺也是好看的網飛書，很多的爆點，給得也很好。在這本書看到一種歇斯底里的不穩定的污點女人向母職獻身對人的異化再剝開內裏是一種文化核輻射的壓迫的寫作剝洋蔥，這種反轉的設計很有意思，角色也寫得恰到好處，有點迷人，但更多隻要簡潔明瞭就好。 沼澤邊的家庭這種意向總是讓我覺得霧濛濛的、綠色的、陰森而獨立地扭曲，腐蝕家庭的肺葉，像一種綠湖怪談。這次是美式的。

前面很拖沓，看一陣丟一陣，後面漸入佳境，一氣呵成地讀完了。 現實中偶見這種案例，一直不理解爲什麼會發生這種悲劇，但如果把它視爲一種精神疾病，自己也無法控制，那應該就很好理解了。小說很巧妙地將各種精神疾病結合在一起，構造了這一部反轉又反轉的懸疑小說，還是蠻讓人驚豔的。

挺精彩的案子，適合拍成8集的美劇。只是結局還是有點不合理，本那天從公寓離開後就去上班了吧，有不在場證據，一個警探的能力沒那麼大，本即使暫時被拘留，但上法庭後律師拿出不在場證明，他是無法被判有罪的。。。

👥我是衝着簡介中的懸疑驚悚小說來的，結果很失望。 👥一年前的那天晚上，伊莎貝爾和丈夫正在房中熟睡，然而本應在隔壁房間沉睡的幼子曼森卻不見了蹤影。孩子無緣無故失蹤，警方卻找不到更多線索，案件陷入僵局。這一年來，伊莎貝爾從未好好睡上一覺。支撐她活下去的，只有有朝一日找回曼森的微弱希望。爲了擴大影響力，她決定接受播客的採訪，然而採訪人卻對她的過往表現出強烈的好奇，這讓她不由得緊張起來。一系列尖銳的問題讓她驚慌、恐懼。那些無法明說的家族祕辛，初爲人母的艱辛歲月，以及瞞天過海，甚至自己都信以爲真的謊言讓人不寒而慄。 👥書中大量的心理描寫讓人讀起來疲憊厭煩。還有書中的一些觀點也值得商榷。伊莎貝爾的父親出身名門望族，是身居高位的國會議員，母親是小有名氣的業餘畫家。就因爲母親無法忍受夫妻兩地分居的痛苦，竟然想帶着兩個女兒自殺，結果小女兒死了。大女兒因爲患有夢遊症，一直以爲是自己在夢遊時殺死了妹妹，一直心懷愧疚地生活。我真是很少見這麼能“作”的女人，你丈夫有錢有勢，可以請保姆，可以移居，爲什麼要選擇帶着孩子自殺？非要辭了職天天陪着你纔是好丈夫？幸虧你夫家有錢，不然男人不出去工作早餓死了，還有時間容忍你的矯情？伊莎貝爾的丈夫在婚前和她說好不想要小孩，如果你不能接受，可以選擇不嫁給他。你接受了，幾年婚姻生活後，你覺得丈夫對你沒有激情了，想用生孩子的方式挽救婚姻。在丈夫不知情的情況下，你停了避孕藥，懷孕生子，這算不算違背了婚前約定？正因爲伊莎貝爾單方面毀約，纔有了後面發生的悲劇。不能因爲你是一個深愛孩子的母親，就否認你曾經犯過的錯。 👥書的簡介能不能不要爲了博讀者眼球就隨意誇大其詞？這本書的內容更偏向社會問題，爲什麼非要打上驚悚懸疑的標籤，誤導讀者？

這本書從六月讀到了七月，最主要的原因是red果的影響啊，短劇刷起來真的太浪費時間了，耽誤我看書。 這本書給年輕人幾個提示： 1、愛情的開始一定要乾乾淨淨 2、一家人要坦誠不公，尤其是原生家庭對孩子的影響還是很巨大的 3、堅持是一個好的品質，也許奇蹟就在轉角處。

精彩的不只是三重反轉 如果可以的話，我建議您讀完史黛西·威林厄姆的出道作《呼救》之後，再來讀這本《獵物》。倒不是說兩部作品之間有什麼故事聯繫，而是這樣的閱讀順序能讓你清楚地感受到一名懸疑作者的更進一步——《呼救》情節設定和氛圍塑造上已經非常出色，而《獵物》在主線設計上更勝一籌。 本作的主線採用“三重反轉”的形式，的確足夠精彩，但這並不是作者誠意的唯一表現。雖然同爲“回憶＋現實”的雙線組合，但與出道作中回憶內容主要作爲背景相比，本作明顯加強了對過往事件的着墨。數年前發生在瑪格麗特身上的“意外”，和現實案件藕斷絲連、若即若離。兩條線路交替出現的寫作方式，也暗示讀者兩起案件應當有什麼聯繫。正當讀者在不斷強化中逐漸接受這種暗示時，首次反轉不期而遇。結果其實有些平淡，但相信很多人都結結實實地上了這個當。 正當讀者打起百分之二百的精神，開始認真琢磨書中的謎案時，作者不疾不徐地放出了第二個探測氣球。有了第一次的教訓，相信絕大多數人對此都有了心理準備，而且這一重反轉的結果也不難猜。當大家放鬆了警惕，以爲作品就這樣迎來大結局時，作者拉響了第三顆手雷。滿臉黢黑的讀者這才意識到，看似有些弱雞的第二重反轉，完全是在爲最後的結局蓄力。回過頭來再看，這種“強—弱—強”的情節設計，正是作者麻痹讀者所設下的圈套。從“結局就這？”變成“太刺激了”，讀者評價的變化只需要寥寥數頁。 作者在本作中保留了不少出道作中的因子。主人公都是女性，面對迷霧重重都有一個從迷茫到覺醒的過程。兩部作品都重視心理活動的描寫和刻畫，對於氛圍的把握都很超脫。不得不說，那句“只有女性更能理解女性”的俗梗，套用在這兩部作品來說倒也貼切。 另外就是關於信任的理解，兩部作品有着驚人的相似。伊莎貝爾也經歷了一段“信任誰，誰就不值得託付”的倒黴日子，但她比克洛伊幸運的是，她遭遇的“背叛”要少一些，也不像克洛伊那樣步步是坎、處處遇險，所以整部作品的恐怖感沒有上一部那麼濃厚。作者在作品中設計的兩個記者，也採取了同樣的策略。作者都讓他們來到主人公身邊，然後賣個破綻給主人公，引發新一輪的驚嚇。不過兩人在故事裏的走向不同、結局迥異，可以視爲作者不願模仿過往作品的證據。 兩部小說，都有good ending，而本作的結局，更是好得出人意料。出道作裏這麼收尾，我覺得作者是希望中和一下作品的黑暗元素；而這部作品裏，我覺得這麼寫純粹是爲了嘲笑那個壞事做盡但沒有髒手的角色。“自助者，天助之”本就是理所應當的共識，“多行不義必自斃”的結局也能讓更多讀者感到欣慰，那麼何樂而不爲呢？ 最後想再囉嗦一句書的裝幀。除了附贈的徽章之外，策劃方雁北堂同樣給本書做了封面夜光設計。在書價被擊穿底線的今天，依然願意費心給讀者一些驚喜的做法，總是值得尊重的。

巧妙，真的很巧妙，如果不讀到結尾會是你的遺憾。過好了每一個日常，然後“無意”的造成了所有悲劇，在我心裏已經比過了任何華麗的殺人手法

雙線敘述故事，有點牽強的反轉。韋倫身份明牌後應該兩人聯手直接把調查合併推向高潮，沒想到又轉單槍匹馬，直接就以一個“意外”結尾。整個故事無功無過。