呼救

這種不斷反轉，不停推翻之前結論的書有個問題，就是當警察和其他人當傻子，完全被兇手和主人公牽着走，怎麼可能呢！ 文筆還可以，前半部分閱讀也還行，越往後越不對勁，所有人物都被主人公懷疑，然後一番解釋，推倒之前的結論，非常刻意，很擰巴，故事要符合現實邏輯，不能爲了反轉而反轉，這麼長的故事，又不是腦筋急轉彎，何必呢。 以後不看這類故事了，沒意思。

去年6月看過同一作者的《獵物》，當時感覺很不錯，懸疑的氛圍、錯雜的時間、主角的內心都細緻入微。但是這次的《呼救》就感覺一般般，真奇怪，明明寫作手法如出一轍。 【以下有劇透】一直認爲未婚夫丹尼爾是清白的，因爲前期把他寫得過於可疑了，太明顯的“紅鯡魚”。後面童年回憶一出來，就很明顯的“老爸替哥哥背鍋，老媽知情隱瞞又難逃良心譴責”的老套路，但是小迷弟記者確實沒想到，不過這些20年後的兇案還是貫徹哥哥的意志。 女主角真是“智子疑鄰”的完美代言人，各種節外生枝都是因爲她的主觀臆斷和大包大攬，明明發現線索或疑點直接交給警方就可以解決了，女主非要認爲是自己的原因、一定要獨自查明真相，真是大可不必的責任感。 《獵物》我覺得細節描寫很成功的一點，就是把那種深入骨髓的窒息和壓抑，寫得密不透風又不動聲色。但在《呼救》裏只覺得囉嗦，聽書的壞處是要平等地分給每個字相同的時間，每到關鍵節點作者還是扯七扯八地搞環境描寫，我就特別想把手伸進屏幕把那些冗餘的字扣掉~

《呼救》史黛西•威林厄姆 評價 ⭐️⭐️ 這本書是一本懸疑書，其實我沒有很喜歡，我會覺得故事情節有一些老套，看到開頭可以大致猜出劇情的程度，而且故事情節以及兇手的作案動機心理，會讓人覺得有點莫名其妙。我不太認可這是一本很好的懸疑作品。不知道爲什麼會選入紐約時報暢銷書，年度熱門佳作了，不行讓我寫寫。(阿，不是，猖狂發言了) 女主作爲心理醫生，自身也患有嚴重的心理疾病，因爲她從小生活在自己父親是一名連環殺人兇手的陰影之下，而且是她自己親手舉報的父親，被殺害的人又多是自己熟知親密的朋友。 書裏的母親一角真的讓我很想吐槽，在我看來真的非常的不勇敢，沒有擔當能力。因爲得知了一些真相，父親又進了監獄，而選擇上吊自殺，雖然最後被人救了回來，但是意識永遠停留在了過去。在我看來就是拋下了女主，你還有這麼小一個孩子，你知道小孩兒剛剛經歷了鉅變，自己親手舉報了父親爲連環殺人兇手，你又知道了真相是什麼？你爲什麼，憑什麼，怎麼敢自殺，拋棄她，讓她一個人面對，和這麼變態的人朝夕相處幾十年的？你爲什麼敢崩潰的？爲什麼在監獄裏被問話的時候要去看小孩兒的反應？爲什麼要讓她去擔責？ 作者寫到:“這令我大爲震驚，也許所有孩子都覺得父母的生活簡單而幸福，彷彿他們不是活生生的人，生活裏不應該有感情、意見、問題和需求。”是的，做小孩的時候，看事情的事件太過片面了，總會認爲這些大人都是聖人，她們沒有情感，沒有錯誤，都神聖高大不可侵犯，永遠佇立在哪裏。然後隨着你漸漸長大，會覺得人都不過如此，都是普普通通的人。但當你小時候，就好像是動漫視角里，小孩永遠只能看到大人的小腿一樣無力。 在小鎮出現少女失蹤的時候，作者描述:“她只是無數這樣的面孔中的另一個略帶熟悉的面孔而已”，多令人悲傷，在你的失蹤新聞登報見報的時候，大多數的世人頂多只有這樣的反應，有什麼對錯嗎？沒有。但是對於死者本人來說，在描述自己生死的事兒，對於普羅大衆來說只是在湖裏隨便泛起的漣漪嗎？ 一般嗷一般。

優秀的懸疑小說起碼要具備可靠的背景，高密度的反轉和耐人尋味的人物設定，這本書都達到了，可以一口氣讀完。“那些女孩活不過來了，我父親還在坐牢”，真是平平無奇的開篇，但這個視角有夠歹毒。殺人犯女兒熱鬧的訂婚宴，不知道什麼時候就會被尖叫打破，讀者在等着那個時刻，有些人註定無法擁有平淡的幸福，就算擁有了他們也會百般試探，隱隱的不協調感充斥在字裏行間，一些不該發生卻發生了和該發生卻沒發生的小事足以讓敏感的人心生焦慮，看一眼敲定婚禮細節的文件，又看一眼電視上女孩失蹤的新聞，一般人不會將這二者聯繫起來，可書中的“我”不一樣。想起了一些瞬間，有關與女伴交談時父親投來的目光，有關砸進家裏的汽油和臭雞蛋，有關持續憔悴下去的母親，我不敢想，那些如同溺水的日子，人如何才能熬過來，你要是有個戀童癖的爹，你會自然而然地成爲大家眼中勾引你爹走上犯罪道路的始作俑者。人總會踏進同一條河流嗎？很遺憾，幾乎每個人都是會的。又一個女孩失蹤了，診室是她最後光顧的地方，“我”在劫難逃。究竟是出於崇拜褻瀆還是報復，纔會催生出一個模仿犯，讀到第20章，越發令人心跳加速起來。安保系統警鈴大作的深夜，噩夢重現了，其實讀到30章左右一直不太看好麻木懦弱的女主，她想過普通的生活，生活卻沒能滿足她的願望，現實一步步逼着她不得不去尋找真相，她與我們，與讀者不在一個空間，所以我們會着急，這時的我們並不相信自己會跟着女主從一個坑跳進另一個坑。哪個是怪物是本書最不重要的部分，被女主的情緒帶着走纔是更適合這本書的閱讀方式，第35章，女主開始反擊，事實上她從來不是什麼麻木懦弱的人，她騙過了兇手，也騙過了讀者，她將自己置於危險中，逗弄着比父親更加殘忍圓滑的怪物。女主認爲自己是一座橋樑，受害者經她落入地獄，這成爲了她決心按死兇手的原因，從42章起一直反轉，先前的猜測頂多算正確了一半，女主生命中三個最重要的男人，都做了自己應當做的事情，至少那句“我愛你”是真心的，儘管在他們眼中，她顯得渺小又可憐。 微信閱讀羣中孚書院歡迎各位讀書人的加入：15044148066 申請請備註書名

每個人物都極度扁平，心理描寫又多又水，沒有深挖角色心理和動機，很可惜， 以下評價涉及劇透，在意者不必閱讀。 ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， 同類詭計對比，不如最近剛讀過的《聖母》。

一切都從一場童年噩夢開始：十二歲那年，父親被指控爲連續殺害少女的變態兇手。從此，女主Chloe的世界被切割成了“出事之前”和“出事之後”。成年後的她成了一名心理醫生，試圖用專業與理智修補內心的裂口——可惜補丁太薄，創口太深，只能靠酒精和藥片強行續命。 設定確實很抓人，氣氛也夠壓抑，作者很努力地營造一種“你懷疑誰都不爲過”的迷霧感：父親是殺人魔還是替罪羊？男友溫柔體貼，但好像哪裏不對勁；哥哥貼心護妹，卻總像藏着什麼。處處red herring，節奏緊湊，一路高能到最後一章。只不過——你很難不覺得，這份“懸疑感”是作者一根一根釘進去的，而不是從故事自身長出來的。 看似佈滿轉折，實則都是套路。女主的視角混亂又破碎，不止因爲她的心理創傷，更因爲她的酒精和鎮靜劑攝入量快趕上福爾摩斯吸毒時期的水平。閱讀體驗就像被人拉着在一間迷霧密室裏轉圈，地上還撒了香水和玻璃碴，讓你不迷路也頭暈。再加上主線謎團過於依賴“猜錯再反轉”的敘事策略，到最後，懸念還沒解開，信任感先被稀釋了。 總之，《呼救》是一鍋氣氛足、味精多、邏輯略稀的懸疑快餐。它懂得怎麼撩撥你，卻不總能說服你。你以爲是在揭開真相，其實只是被作者拽着逛了一圈密室逃脫——出口寫着“歡迎再來？”

本書的氛圍描寫確實出色，關於任務動機——掌控感，貫穿全書，對人物的這種心理也解釋的很好。書中很多看似無用繁雜的細節也做到了前後呼應。 但是這本書的節奏很慢，人物心理描寫詳細到了讓人疲勞的地步，如果把它當成懸疑故事來讀會大失所望，建議閱讀前降低期待，才能獲得最好的體驗。 而且書中部分語言的翻譯，破折號的使用和段落分行做得不是很好，有點影響閱讀體驗。

評分好像不高啊，我其實覺得這本還可以。反轉中規中矩，劇情沒有什麼出乎意料的。歐美懸疑看多了猜出來全程劇情了。但拍成電影完成度一定很高，並且心理描寫很細膩，氛圍很可以。 而且一個下午就可以讀完。工作之後騰不出來連貫的空時間一直看書。

反轉無需伏筆，犯罪脫離動機。巧合代替因果，獵奇大於邏輯。

在我看來，一部推理懸疑作品最大的懸念，不在於是犯人誰，而是動機。很多有着極其精妙的核心詭計的推理小說到最後也會顯得很愚蠢不可信，往往都是因爲犯人的動機難以支撐其犯下如此惡劣的罪行。說白了就是作者編故事的能力不行，他們腦海裏先有了一個點子，再圍繞這個點子編一個故事，但是始終想不出是什麼驅使故事裏的人物犯下滔天罪行。而這本書更甚，在犯人不難猜的情況下，最後似乎還在有意迴避對其動機的深入挖掘，最後只剩下機械的多重反轉，然後給讀者內心留下巨大的空虛。 另外，我非常不喜歡女主的人設，心理創傷，藥物成癮，酗酒，偏執，謊話連篇。而且隨着故事的深入，女主的這種偏執會越來越不討喜，而作者完全沒有能力去對她自己創造的角色進行“洗白”。 總之，在選擇閱讀這種美國二流新人作家的作品時，一定要謹慎。