雙月城的慘劇

期待感很高，讀完後落差很大，傳言說這本是能夠媲美《占星術殺人魔法》，但我想說還是別來碰瓷了，《雙月城的慘劇》整體評分65分吧，邏輯一般，伏筆埋的不好，反覆利用“機械手法”讓解答篇讀起來體驗感極差，解答的內容50%全靠偵探的猜測，毫無排除法，打着“歸納推理”的噱頭在講“天眼推理”，本書中的四起案件硬要矮子裏選高個的話，第一篇算是唯一能撐得起牌面的了，然後卻存在巨大的bug——能瞬間斬斷頭顱和手臂的鏡子碎片首先一定很沉這樣纔能有足以強大的衝擊力，很沉說明本身就很大，所以屋內的剩餘玻璃碎片就會明顯甚至一眼就足以看出有問題，然而作者卻避而不談，雖然詭計還不錯，但邏輯不嚴謹，第三案的屍體右側從上到下的傷痕這個謎題最終竟然一筆帶過沒有解答，天謎地解，推理性極差，故事性更差，作爲日本作家寫的法德背景下的人物很生硬且完美的體現了日本這個國家“講小禮無大義”的風格，弗裏達的犧牲竟然就換得了史密斯假惺惺的閉眼哀悼，想效仿福爾摩斯和波洛的做事風格首先要明白他倆爲何會放任兇手離去，而不是掐頭去尾只照抄處理結果，浪費了我8天的時間.. ——————2024年11月18日，11:08

太難看了。已加入看過一本就拉黑再也不會看第二本的作者名單。（內含劇透）我以後真的不會再相信任何推書博主了。故事性，文學性和推理性，但凡三者佔其一我都不會覺得太差。怎麼會寫的那麼無聊啊，前期大量的無意義灌水，就那麼點事能翻來覆去水出幾萬字來，到後期已經沒心情管謎底到底是啥了，我只想快點把書看完，好漫長。而且時不時就會冒出一些驚爲男人的描寫，都21世紀了，這些男作家對女性的想象力居然還是那麼狹隘，令人發笑。手法啥的其實還行，畢竟新本格嘛。但是咋能寫得那麼無聊啊，百分百能猜到兇手，完全沒有懸念，沒有反轉，沒有戲劇衝突。還有就是，都給我整笑了，我也是第一次看有那麼多幫兇的推理小說。卡嘎米你敢不敢設計個全包全攬的超級兇手，和讀者來一場堂堂正正的推理對決啊？！沒勁。

⚠️啊啊啊啊想提醒接下來的盆友：不要下滑看【熱門劃線】，多處泄底！⚠️ ———————— 二十年前的書了好像還是出道作，不造是喫了多少細糠才修來的看不起。雞肚大家的書運。 沒有翻譯腔但又有着歐里歐氣的語感（這也得益於翻譯的功力），讀着挺舒服，挺引人入勝的。 說到詭計，雖不到“十個好猜九個看過”的程度，但就主案而言，評論諸君能從具體手法到動機，完完整整“猜”出來，實在佩服。 個人相當喜歡這本書，可以排進喜歡榜前三那種。就跟我對中二的最高讚賞是“中二時中二容易，難的是中二一輩子”一樣，虛構的推理小說中，兇手手法夠狠辣，執行夠決絕，有着能貫穿長虹的意志，作爲讀者我都不吝獻上掌聲。

看到這本書的腰封就被劇透了，畢竟本人是島田莊司死忠粉，島田作爲新本格的開創者，他的大部分作品我都讀過。讀完後果然同時感覺到了島田名作《占星術殺人魔法》和《斜屋犯罪》的異曲同工之妙。但是書中死的人多，案件也不止一兩件（四件），劇情並沒有上兩本那麼單純。但是好是壞就要各位看官自己評價了。 但至少本書的第一案是很精彩的，如果你讀過島田的《占星》和《斜屋》（或者《龍臥亭殺人事件》），你就能知道我在說什麼，這裏就不劇透了。但bug的是碎鏡子，這個我覺得很難掩飾過去，難怪故事時代背景必須建立在上個世紀幾十年代。然後第二案bug很大，但爲了推動劇情必須存在，第三案中規中矩，也是有《斜屋》和《龍臥亭》的味道。第四案個人覺得畫蛇添足了。而且令我很不開心，相信各位考官讀到最後能體會我的心情。 最後說回這本書整體，典型的新本格風格，跟島田一樣。對於新本格，本來讀者就是蘿蔔青菜各有所愛，有的人喜歡，有的人討厭，偏偏本人就喫這一套，新本格一般是建立在神話傳說的強烈渲染下發生的案件，比較宏大。（當然有的讀者覺得過於裝神弄鬼，但個人還是很喜歡這種被欺騙的感覺了）然後本格自然核心在於詭計和解謎上。但新本格的特點就是它是建立在獨有的世界背景下的，也就是書中世界是獨有，跟現實各是各，不相互重疊。所以不需要過於思考詭計在現實中的可行性，因爲書中世界本來就不是現實，新本格的詭計一般都比較宏大華麗而且詭異，能滿意讀者對能看到意想不到的詭計的渴望（比如本人），而只要能在書中理論上能圓回來，新本格就算完成任務了，至於現實世界中是否可行不是新本格要考慮的問題。說白了就是爲了這點醋包了這盤餃子，爲了看詭計和解謎爽，而塑造了這個書中世界，寫了這本書。要是能抱着只管理論上能否圓回來。而不是過分管實踐性，新本格就能最大程度地滿足你的爽感。正如我前面也說了，第一案是比較成功的故事，無論是詭計還是犯罪動機，都是我哪怕隱約能猜到一二最後還是感到震驚的地步。但哪怕這樣，碎鏡子都還是有bug在。至於第二案，bug就太大了，就不去思考可行性了。（習慣新本格就好）。可能部分讀者因爲不喜歡這種風格而評價低吧。個人還是很喜歡這類書的，就好這一口。而且本書讀起來一點不枯燥無味，雙偵探出場的設定也增強了可讀性趣味性。唯一對讀者不公平的是有的人物關係一開始並沒有告知讀者，從而直接影響了讀者解謎的公平性（不過這種情況也很正常了，島田前期作品可是還給讀者寫挑戰書的，那可謂是真正公平啊，當然後期也沒搞這個了）。 不去糾結一些bug的話（新本格本來就是這樣），整體讀起來是讓我很享受的，而且本書也是西方歐洲偵探小說的風格，時代背景也在上個世紀，更給我一種偏古典但又是新本格的快樂，動機也很驚人，個人強烈推薦（尤其島田粉）！！！但唯一美中不足影響體驗的就是最後一案的死者的死，讓我整個人都不好了，不過也許人生本來就有很多遺憾無法彌補吧。 最後說個趣事，這本是我讀加賀美雅之的第一本書，這個名字直接讓我自動默認爲女作者。直到讀完，很愛這本，就去查了作者信息，才震驚發現是男作者！！！而且美雅之在2013年已經去世了，真是令人惋惜，我本來還抱着期待未來讀到他更多作品呢。以至於我查了後，對這本書又有了更多感情。 最後再次強烈推薦本書，希望部分讀者不要被一些不好的評論所影響，而錯過一本很不錯的新本格小說，相信我是值得一讀的。很多東西，需要自己去體驗，才能獲得最真實的感受！！！最後，懷念一下被我錯當女作者的美雅之先生，祝你在天堂幸福快樂！！！

“我徹底失語。” 哇，第一個案件，我靠，**************。怎樣才能既表達我的心情又不泄底詭計？ 整體設定有一點不太嚴謹的地方：暴風雪山莊的情況其實是因爲偵探方不夠重視，沒留後手才形成的；某位警官三番五次的孤立行動讓人懷疑，太不專業了根本說不通；一些屍體的處理手法…屬於警方大部隊一來就能揭穿詭計的程度，只要按程序辦事全看一遍，都用不上偵探。 建築示意圖太平面了，沒有立體感，一般都給橫截面圖，這裏居然全是俯視圖。 可我最後還是想說，推薦大家一起來感受失語，很久沒有這種感覺了，上一回可能還是龍臥亭🥲；並且參考文獻裏有笠老師的作品，難怪有隱約的既視感。

《雙月城的慘劇》 by加賀美雅之 🔆媲美《占星術殺人魔法》這個宣傳…到底意義在哪裏？從風格到立意再到手法，都沒有什麼可以從這本想到另一本的可能吧，感覺區別很大… 🔆本作的趣味性關鍵在開頭就以一大張建築物平面圖的形式給出，沒錯，是三個“密室”一個“兇案”的手法，其實不如直接類比島田莊司的《斜屋犯罪》可能更合適？建築詭計真的很厲害很有趣。 🔆本作的故事舞臺設計在1931年的德國貴族城堡“雙月城”，魏瑪共和國的成立讓君主制和貴族制退出歷史舞臺，一戰的陰影又讓整個國家政治形勢岌岌可危… 萊茵河畔佇立五百年的神祕古堡，神經質的絕美雙胞胎貴族少女，關於城堡的血腥恐怖傳說以及女系家族傳承，以及有驚無險的投毒事件… 黃金推理時代的經典舞臺要素拉滿！比起無盡的乾枯灰白色感的探索“現代社會之隱憂”的日本社會派推理，本文把舞臺放到這裏，閱讀很有趣味，故事發展沒有浪費舞臺設計，是我喜歡的浮誇裝飾復古風哈哈，從故事到手法到詭計都很華麗哦！ 🔆作品結構上確實精巧。雙月塔的建築設計充滿美感，螺旋上升的人神祕古塔，充滿着神祕中世紀的美感，爲詭計而生的建築在服務詭計的基礎上滿足美學和建築語言的需要真的很厲害。甚至被科普了很多歐洲中世紀城堡設計的知識，有趣～ “雙月塔”和故事中的“雙胞胎”以及後續“雙偵探”的解密模式，“雙子”實現結構上的互文設計，而這些“雙子”的設計又組成了故事的核心詭計。 🔆總的來說，本作的兇案現場（我最愛的斬首）、密室手法、建築詭計、身份謎題、動機問題都很有看頭，閱讀趣味很強，不是那種徹底的自High作品或者高概念～ 是作者向讀者寄出的真誠的挑戰狀！ 作品保持推理作品的公平性原則，讀者可以在閱讀中根據線索先於偵探解答篇摸索出故事的大致真相（有些線索不可避免的爲了小說設計的需要置後，但供讀者推理出大概綽綽有餘了） 本文中有大篇幅海量的信息細節特別是建築設計描述和案件現場描述信息簡直推理劇本殺愛好者狂喜～ But，確實難度偏高一些，偏硬核一些… 不愛做題玩，接受挑戰的讀者可能會覺得看的很累，因爲故事性的內容很少，基本對話信息都和案件推理有關，整體看下來人物相對單薄，而且外文名稱衆多增加閱讀難度，所以整體來說受衆面可能不大，比較推薦正統新本格小說愛好者～ ——-以下評論可能涉及泄底———- 我不喜歡作品最後的部分處理，和福爾摩斯系列中福爾摩斯幾個放過的兇手處境不同（有的是不得不殺，有的是本來就快死了），本案偵探最後選擇放過兇手這件事放在了故事的最前面和最後面進行陳述，在故事開頭就基本能猜到兇手的身份了（畢竟關鍵詞捕捉之後符合的就那麼兩個，推理出案件一的詭計後兇手就…），但沒想到最後理由那麼自我感動和抓馬無語……可能和最後爲了詭計的趣味性所以弱化了很多人物塑造有關吧，反正我沒有所謂的“感動”“悵然”，只有：搞咩啊？？？

很有黃金時代古典本格風範的一部新本格，處處透露着作者對卡爾的推崇與熱愛，在如今這個羣魔亂舞的時代反而顯得殊爲難得w 但就像占星術都不見得人人喜歡，這本雙月城的評價會兩極分化也完全可以預見，而我剛好已經被衆多新本格拉低了下限，甚至覺得這一本的詭計相當中規中矩了ww（是東川篤哉的鍋！ 總之別聽編輯推薦吹得天花亂墜，期待越高確實是會失望越大的，就當作普普通通的新本格作品讀一讀反而會有驚喜感呢

感覺太側重於犯罪技法的設計 人性上相當牽強 感覺劇透不好就不說太詳細了 而且雖然背景設定是德國 但是每個人的行爲作派都是一股日本味 雖然能理解吧 但是還是時時覺得有點搞笑 最大的問題是太拖沓了 很多事情顛過來倒過去地說 人人都要說一遍 也沒有講出來什麼視角上的差異 如果說每個人物的描述有微妙差異 綜合起來在揭祕的時候綜合起來能讓人有恍然大悟的感覺 也就罷了 現在就是水字數一樣 特別是到結尾看得人真的有點煩躁 另外作者的價值觀也很怪異 感覺像模仿那種東方快車謀殺案的正義審判 但說實話這個案子裏的主要受害人也沒罪惡到就該死吧……? 只能讓人感覺好像日本人真的很在乎什麼貴族體面 什麼血統高貴之類的 我一開始還以爲設定在1930s 又把德國男爵設定爲很民族至上的人 是爲了承接納粹的崛起呢 這樣還有點政治批判意味 這個結局真的有點……太俗了吧 而且給女系家族的設定也很惡俗獵奇 看得人很不舒服 還是絕對血統論 祖先是什麼樣孩子是什麼樣 好像人都沒有主體性一樣 在20世紀30年代魏瑪共和國的思潮下 難道這個家族的後裔就沒有任何掙扎 沒有任何反抗 沒有任何對個人自由的追求？這個歷史設定的意義好像就只是ban了DNA檢測等現代刑偵技術 完全沒有歷史的厚重感 也看不到什麼人性的複雜與光輝 全員工具人 就只是爲了讓這個超級扯的犯罪手法能成立而已……

和式西洋風的獨特魅力 在閱讀前去搜了一下作者加賀美雅之，發現作者在五十多歲的時候去世了。每當這個時候，就覺得優秀的作品哪怕在作者離開之後也能夠流傳下去，何嘗不是另一種意義上的長生呢。 日式的西洋風作品有種獨特的味道，說是融合東西方的美感會有些偏頗，但的確有一種奇異的融合菜的感覺。也有可能是這一口對我來說還算比較新鮮，也有可能是《海市蜃樓之館》和jojo讓我對這類作品產生了一種濃厚的濾鏡，總之日本人寫的西洋風故事我還挺喜歡的。 故事背景是上世紀末的歐洲，出場人物包括了法國人德國人和英國人，想想應該都是用英語溝通有無的，但是腦補了一下濃重的大鼻子口音不知道爲什麼總是有點想笑。 這是作者的出道作品，也是他的第一部中長篇小說，可以說在這個前提下作品的完成度是非常高的。雖然主要人物除了偵探以外基本都是背景板，但是至少不管是動機還是人物行爲都有相當的邏輯，完全可以自圓其說。 偵探助手的推理並不精彩，所以很難起到爲偵探精彩的推理反轉的作用。不算太長的篇幅裏發生四起案件和五個被害人，每個案件的篇幅比例也很微妙，大概是40/30/20/10這種感覺，所以難免有點頭重腳輕的感覺。 當然還是瑕不掩瑜（下面全是劇透，姐妹花中的姐姐那種爲了家族榮譽決絕赴死設計詭計的人設我還挺喜歡的。退一百步講可以說是狛枝凪鬥那種類型，女刺客世家又很像人狼村之謎裏李花子一家的設定，只能說後來的這些作品確實是站在前輩的肩膀上。 偵探舅舅的宿敵男爵明明是宿敵，類似於莫里亞蒂和福爾摩斯那種感覺，可是在正片中完全0發揮，完全就像是在劇透兇手一樣。 封面說這是堪比《占星術殺人魔法》的傑作，或許是因爲十幾年前我看那本的時候還太年輕，受到了巨大的震撼。現在讀這本多少是有點曾經滄海難爲水了，但這部也絕對是相當優秀的作品。

密室手法還可以，但是太喫設定了，有種作者從案件倒推城堡該怎麼設定的感覺。文筆奇差，立人設全靠大白話描述，缺少細節支撐，讀完不會覺得這裏面的任何一個角色有人物魅力……最後莫名其妙地就不予追究的情節，感覺是在拙劣模仿阿加莎……？可是這裏面的死者有的很無辜啊，這也不追究嗎。 奔着各個平臺看到的“神級密室”評價來讀的，因爲文筆幾度讀不下去，最後忍着一口氣讀完了。建議奔着密室來的直接看解說視頻速通……不必看書了……