深淵筆記.完結篇

已是第五次讀完這本書，深淵筆記是出版名，最早這本書叫《大漠蒼狼》 《大漠蒼狼》當初連載時其實有第二個結尾的： “1973年夏天，在中蒙邊境的邊哨站出現了一個衣衫襤褸的人，他自稱是建設兵團下屬地質勘探大隊的隊員，名字叫裴青，他被發現的時候，精神已經進入了崩潰的狀態，只能不斷的重複一句話：我要見吳用。” 結合第一結尾毛五月來上課那段來看，不論第一結尾還是第二個結尾，明顯是要向繼續寫續的方向發展，大概率是三次下洞，填上牀下文字的坑，但可惜應該是盜墓筆記的原因三叔沒精力寫了。 初讀這本書是當兵的時候，週末在閱讀室抱着這本書讀了兩天，滿腦子都是那個大坑。 有很多硬性BUG違揹物理學和自然科學，也有不少坑沒填，比如牀下的字，比如深淵下因爲生態食物鏈的原因其實不可能有人生存，再比如從現實角度講，大壩工程不可能在侵華這段時間完成，工程量太大。 但是這本書最吸引人的地方在於強劇情，輕能力，在時代的浪潮下，自然的偉力面前，沒人能逆勢而行，主角只是一個很普通的人，有血有肉，在他面對恐懼時，我作爲讀者很有代入感。 這本書改過大綱且不止一次，三叔最初設定是短篇，開頭對“山洞”環境的平鋪直述其實就沒細琢磨，就想寫個小故事，但後來有寫長篇的意思，大綱後加進來很多人物，比如蘇振華，陳落戶等，細品整個故事，這幾人在故事線中極其割裂，蘇振華寫丟好幾次，陳落戶更邪乎，鑽出沉箱就沒了，中篇小說不應該出現人物寫丟的情況，所以這些人應該是戲份應該是在未出世的第三部裏了，還有馬在海的死，到底是誰做的？ 以及老田在飛機上和吳用的對話，三叔挖坑了但是沒填。 初版設定如果沒猜錯，裴青其實是敵特，但深淵這裏把裴青寫下去確實是更好的選擇。 這本書對於感情的描寫篇幅不大，但因爲劇情和環境的鋪墊讓袁喜樂這個角色得到了昇華，在二次下洞以前我對喜樂的感情更多是保護欲，覺得很可憐，後面反轉以後更覺的這個女人很立體，塑造的非常好，最後的重逢真的可以單獨寫本書。 未來可能要讀十遍，二十遍，我想我讀的已經不是這本書本身了，我只是拿起這本書就像回到了19歲，回到了八中隊的那個閱讀室。 （其實這本書是盜墓筆記前的試筆，沒看過癮的可以繼續去讀盜墓筆記，無用就是吳邪，人物性格一模一樣。 四川就是胖子，不光性格，甚至幾處臺詞都一模一樣 喜樂就是文錦，甚至連穿越戲碼都對得上。）

2025年12月22日至2026年1月1日，不到兩週時間一氣讀完，唯有“驚豔”二字可形容，精彩程度甚至超越盜墓筆記。更令人稱奇的是，這部作品竟創作於盜筆之前，堪稱三叔摸索階段的“試手之作”，卻已顯露出驚人的敘事野心與架構能力。 故事深植於地下1200米的巖殼之中，在歷史迷霧、時空悖論與情感羈絆之間反覆織就一張讓人窒息的網。以1960年代地質勘探爲背景，卻借“地下巖殼藏轟炸機”這一近乎荒誕的設定，構建出堅實而弔詭的現實感。地下河中被鐵網纏繞的遺體、大壩深處瀰漫的毒霧彈頭、深淵裏幢幢晃動的濃霧怪影、日軍遺留工事中散不去的陰森……時空扭曲帶來的認知崩塌步步緊逼，每一處描寫都精準如手術刀，令人脊背發涼。 紮實的時代背景與專業的地質勘探細節，讓“時空穿越”“因果循環”等概念穩穩落地，獲得了令人信服又毛骨悚然的真實重量。 而人物是這故事真正的靈魂。吳用、王四川、袁喜樂等勘探隊員並非完美英雄，他們怯懦、猜疑、掙扎，卻在絕境中迸發出驚人的勇氣與情義。吳用爲營救袁喜樂一次次踏入時間的漩渦，隊員們在敵特追殺與自然絕境中的生死相托，讓這個硬核的探險故事始終流淌着人性的溫光。而“必然導致必然”的宿命論內核，更賦予角色抉擇以強烈的悲劇美感——當那架轟炸機載着倖存者衝向未知深淵時，個人命運與無形力量的對抗，已遠遠超越了探險的驚險，昇華爲一種蒼涼的詩意。 作爲一部跨界之作，書中歷史、軍事、科幻元素的交融堪稱典範。二戰日本的祕密實驗、地質勘探的嚴謹流程、時空循環的縝密推演，層層嵌套，編織成一張精細而恢弘的敘事網絡，既不斷餵給讀者探索的滿足，又預留出充沛的想象餘地。儘管“挖坑不填”的爭議難免，那些關於深淵源頭、裴青下落、年輕的老貓的懸而未決之謎，卻反而成了作品餘韻的一部分——它不提供標準答案，而是將思索與回味的權利徹底交給我們，讓這場地心深處的探險，在書頁合攏之後，依然在腦海中持續震盪、生長。

總結一下。總體的劇情和故事節奏很緊湊，可以說沒有廢話和水文，每一章都在推動故事情節和留有懸念。可以說這本小說，全程故事內容很豐富，且很吸引人。 然後是故事的腦洞很大，雖然挖坑了很多，但是填坑了。其實這個故事，如果三叔想要再寫出來兩本，我覺得也是完全沒有問題的。 第二部相比於第一部，確實要精彩一些。而且填坑也很合理。說實話還有點燒腦的意味。就是你看完第一部，要立刻去看第二部，才能貫通很多主人公的想法。不然根本跟不上節奏。 我是第一部用了三天看完。然後第二部，直接一天時間看完。整體很順暢，看着也很不錯。懸念很多。 但是關於男女愛情上，感覺讀者詬病很多。我覺得倒是還好，不過確實有點強行加戲的感覺。但是誰知道呢，或許我們都還年輕，沒有體會那種絕望和體驗死亡，帶來的絕境愛情。那個年代的思想，或許確實不能用現代的想法去思考。 不過呢，我覺得一部小說裏，有一個女主人公確實很重要。男女搭配，劇情看着會更加舒適一些。但是女主的故事，不是我想象的那種，我想象的是主人公的得力幫手那種，類似於王四川。 最後結尾留的懸念也非常好。

儘管“三叔”編的故事千瘡百孔，但字裏行間仍有一種張力並洋溢着永不言棄的精神。這就是看點。 其實我一直認爲單從語言的表現力來看，“三叔”是有成爲“優秀作家”的潛質的，可惜，這個時代實在粗糙，浮躁，功利，有才華的人不願靜下來思考怎樣創造“永恆”，所以，“三叔”最終也只能是個“地攤文學家”。

一開始還會跟着文字中的懸念走，可後面一路都是懸念也就“脫敏”了，只覺得故弄玄虛，只想趕緊“走流程”。 雖然我也沒指望老登能把那個深淵說清楚，但最後整出個無限流就很無語……所以磨磨唧唧了這麼久就是爲了成全主角和王喜樂的愛情？ 唉，隨便看看就行了。

作爲南派三叔風格摸索期的作品仍然值得稱讚，特殊的構思是故事經久不衰的核心，到這裏三叔已經基本從黃河鬼棺“猛一回頭一個黑影蹲在那裏”的固定情節套用走出，開始注重情節的深刻、延展性。儘管不完美仍然存在：有故弄玄虛嫌疑的神祕感、邏輯上存在一些漏洞、故事波瀾起伏並沒有《盜筆》成熟和精彩，但仍舊展示了一個作家別出心裁地思考。這又可以上升到對於《盜筆》甚至南派三叔的評價，是不是網文、貼合不貼合實際已經不重要，作爲特殊題材的文學作品，南派三叔在這些書中展現了他瑰麗的構思，成爲了一個時代熱議的文學現象。 致南派三叔，致看了幾十遍《盜墓筆記》的我在小小書房中所經歷的那些跌宕迴腸的冒險。

依舊是經典的三叔式結構，前半篇天馬行空構思宏大，後半篇狗尾續貂挖坑不填。 我認爲這本書的題材還是相當引人入勝的：絕密的勘察工程、一千米地下出現的日本轟炸機、建在地底的大壩以及無法參透的深淵…… 與盜墓題材不同，沒有殭屍等內容，僅僅是通過人與人的博弈、對黑暗的恐懼便給本書不斷帶來懸疑、驚悚和高潮，可見作者的創作天賦 。 但是缺陷的是，作者鐵了心要將故事寫大，導致了內容的失控。飛入深淵後爲什麼變成了《恐怖遊輪》《星際穿越》式的劇情，主角爲什麼能在極短時間內接受這個設定、甚至都沒有去嘗試輪迴的其他可能？老貓、陳落戶等角色的設置有何用意？爲什麼寫着寫着能把角色寫丟？ 在我看來，飛入深淵後的劇情相當刻意且充滿 bug，這也是本書最大的不足

怎麼說呢，狗尾續大貂，連深淵細節都沒琢磨明白就別整什麼恐怖遊輪式愛情了，還什麼不想說的太明白，這暗示也沒暗示到位啊，開放式情節是讓讀者在理解固定劇情的前提下進行自我感悟的延伸，連固定劇情都沒講明白呢，讓玩家在雲霧一樣的劇情裏延伸什麼呢，自己編着編着編不下去了吧

推薦下吧。不過感覺結尾不太對啊。。。 下面劇透。。。 最後結尾。主角是穿越到跑道還沒建成的10個月前左右時間了。然後陪着袁喜樂一直等到“我”第一下洞這裏。然後自己上去地面與王四川匯合。生活去了。然後4年後培訓班遇上年輕的老貓28歲。這裏就沒明白了。老貓爲何反而是4年後去年輕時的樣子呢？老貓是在4年前就是第一批下去的人。而且年紀也挺大的。就算老貓也循環了。也不應該是4年後再遇上年輕時的老貓啊。這裏寫得好矛盾。。。沒明白

難得的沒有太多坑的書，對於三叔來說，這本書已經非常非常完整了，細節也足夠豐富了，其實這個主體的科幻小說，（沒錯，都穿越時間了，當然是科幻小說）國外的作品中並不少見，但是作爲中國讀者來講，這種特別的又熟悉的背景下，誕生的這種科幻作品，對中國的讀者，對我自己是非常有吸引力的。 很多評論在吐槽三叔描寫愛情多麼多麼糟糕，但是我覺得，這本書裏的愛情在我看來一點都不違和，無論是革命戰友的角度，還是探險隊友的生死之間，還是患難見真情的動心，每一種理由都完全可以說得過去，至於很多人說男主恬不知恥把自己跟功勳飛行員做對比，那我覺得大可不必妄自菲薄，你是功勳飛行員，我還可以操控時空呢，那怎麼啦？難道在一本小說中都不能自由的追逐愛情嗎？難道在科幻小說中的愛情都不能逃離現實主義的門當戶對和階級鬥爭嗎？ 最後希望三叔早點填坑，挖了那麼多坑，你啥時候能填完呀？ 非常好的一本書，五星級推薦！❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️