奇（輕懸疑）

這本書算是乙一最擅長的領域：將心理的畸變與文學的誕生，進行一場捆綁。主角本來可以通過寫作“暴力”將自己的暴力傾向舒緩和發泄，但被家人發現後對他進行了異常的“救贖”。他的家人強行逼迫他寫“正常的小說”，是社會規範對“異常者”的規訓。看起來像是拯救，實則就是壓抑與否定，否定了他真實自我的存在與表達方式。這種“爲你好”的暴力，是故事中第一重，也是最普遍的暴力。 當正常的宣泄渠道被堵死，第一隻蟲子的死亡成爲了一個啓示性的“頓悟”。對他而言，殺戮並非目的，而是一種儀式、一種媒介、一種激活創作靈感的唯一密鑰。在故事裏，主角的才華需要得到生命的餵養，主角的寫作才華，被描繪成一種有生命的、貪婪的、需要特定“養料”（即殺戮帶來的極端情緒體驗）才能存活的寄生體。這不是“爲藝術而藝術”，而是 “藝術以生命爲祭” 。 如果說 《小說家逃走了》，探討的是 創作過程本身對創作者的異化。主角被“寫作”這個行爲掏空、分裂、逼至瘋狂，想要逃離的是“作爲生產者的自己”。 而 《奇》，探討的則是 創作源泉對創作者人性的異化。主角爲了獲取創作的燃料，必須主動進行殺戮，他逃離（或說獻祭）的是自己作爲“社會人”的道德與良知。 最後我以爲會來一個反轉，就是作爲編輯的講述者其實已經被兇手殺掉替換了，一直在講述的其實是兇手本人，他冒用了別人的身份。看到最後發現不是，看來我比乙一本人還要“邪惡”一點，乙一給結局留了一個讓人喘息的空間，作者只是消失了，而被它殺害的小動物們成了書中的殘影。我思考過爲何乙一最後的結局十分克制，原因是落腳點不同，如果編輯最後死了，落腳點就是兇手的殺戮和殘酷，更像是都市恐怖傳說，而最後結局是定格在會議錄像中，貓咪的殘影，落腳點就完全不一樣了，這更像一首黑暗的寓言，強調氛圍的積澱與隱喻的完成度，會讓讀者在故事結束後陷入漫長的、關於藝術與道德關係的沉思。 看完覺得作者留下“喘息空間”是仁慈，但從另一個角度看，乙一的結局可能更爲徹底和絕望：小動物們沒有變成冤魂索債，而是化爲了“書中的殘影”。將生命徹底轉化爲文本符號。兇手沒有受到懲罰，他的暴力行爲甚至被“昇華”爲了藝術的一部分。結尾的這種處理，比單純的“惡有惡報”更令人不安。

覆盤下看了什麼： 作家因創作需要，在網絡上接觸到動物幻影懸疑事件，追蹤到了K作家，和他的曾經的責任編輯I女士聯繫上，瞭解了K曾經是個喜歡寫殘忍黑暗面的恐怖小說家，出版書籍暴露了他的陰暗面，被家人和同學朋友囚禁在某別墅裏，進行了半年的洗腦工作，重新出來後的K開始寫健康的幻想小說，但遇到瓶頸後會選擇和處女作中的人物類似的形式尋求靈感，而他則是通過殺害蟲子、貓狗的“獻祭”儀式。I女士後來被K邀約去別墅外談心，對於K的獻祭流寫作，I的回答恰好也避開了被K謀殺的可能。雖然從此後K失聯了，但I從此也過上提心吊膽的生活。 書名叫《奇》，K的第一部小說也是叫《奇》，書中書的主人公沒有名字和爲繪畫而殺人的習性，這也對照上了只有K這個名字和K後期的獻祭流創作，如果K最後殺了I，也應驗了一開始讀者對於《奇》作者的精神狀態和是否成罪犯的擔憂。K更像是生活在社會的另一面，只是他通過書本來把他那一面的內容抒發出去，而不是突破底線做實質性危害社會的行爲，但他的家人親朋好友出於對他的片面認識，不願理解他不爲人知的另一面（當然了，對我而言也難理解，更多的是怕危險），強行地扭正他的觀念，迫使K最後仍從事小說創作工作，但卻以極端的方式來滿足陰暗面進行健康幻想小說的創作，成了K的第三部小說《噁心》裏的角色。話說伊藤潤二現實也是個和藹的大叔。

讀完真有一種毛骨悚然的感覺，K因爲寫作過於血腥而被家人，朋友等人打着爲你好的旗幟進行“治療”，於是他失去了寫作的能力，而同時，另一種能力在他身上體現出來，或者是原先能力的轉換，殺戮！殺戮！殺戮！這樣，他才能寫下自己滿意的文字。

輕小說，篇幅不長，但總體講確實挺毛骨悚然的。 k可以算是本質上是人格畸形的人，如他所言，他自己在成長過程中表演的很好，其實他也知道這些是不好的想法，但奈何他自己無法控制這種慾望。所以他找到了發泄口——寫作。 可身邊的人因爲自己所袒露的一部分真實的自己而發狂，繼而讓自己唯一的發泄渠道都消失了，所以包裝他真實人格的泥巴外殼也在一點點地剝落，他也再也無法回頭了。 但換句話講，如果他繼續用寫作作爲自己的發泄口，就能夠保證未來的自己不會殺害動物和人嗎？ 真的不確定。 i小姐也是個很敏銳的人，她最後說的感覺自己成爲祭品的那部分確實是全文最毛骨悚然的點。

原本把深藏的思想訴諸於文字，遭遇強行禁錮和改造後，終究通過暴力行爲來釋放了

按順序看了三篇乙一，《小說家逃走了》《墓地小說家》《奇》，然後發現原來是《小說家與夜的分界線》的前三篇。似乎可以一口氣把後幾篇也讀了吧。PS，這篇的結尾很妙，倒是喜歡 就像看第一篇時說的，我沒有讀過乙一，知道這位作家，但始終沒有興趣讀。還好有拆開的讀本，作者又沒有寫乙一的名字（我是對這名字有啥偏見不成），於是在另一個筆名山白朝子下，誤打誤撞讀了他的書。 似乎反覆在講述這些道理：關於小說家與常人的不同、小說家的寫作意識與生活臨界點的分離、小說家如何才思泉湧並永不枯竭、如何創作小說的寫作氛圍與儀式、寫出好小說的犧牲與獻祭…… 不同篇小說，似乎一直是同一個作家，少年偶然出道，作爲常人與作爲小說家的身份割裂與偏差，表面溫順內心爆裂，在偏執與瘋癲的歷程中，手刃張揚的生命力，獻祭一篇又一篇的自深深處。

真正的作家都需獻祭生命，我只是選擇用動物代替。

作家K的小說似乎招來了動物靈的詛咒。隨着調查深入，才發現他因寫兇殘獵奇的小說，被家人和朋友囚禁，逼着改寫他們認爲“更正常”的幻想小說。失去創作自由後，K只能從動物的死亡中尋找靈感，最終讓現實也變得詭異起來。 可怕的從來不是靈異，而是人心裏那些無法解釋的執念。

推薦也不推薦，不推薦是因爲k老師的形象完全是由另一個人轉述，就讓我不是很代入，推薦是這本書很有乙一的個人色彩。他很擅長將人性與衆多的詭譎巧妙地結合在一起，這也是我喜歡他的原因之一。 寫作代表了自己內心的真實想法，又或許是期望的想法，換而言之“犧牲生命”。那麼當自己的生命被家人朋友剝削的時候，靈感也就隨之泯滅，這個時候，如果還要寫出小說的話，該怎麼辦呢？那當然是“犧牲”別的生命。所以，最後寫出的幻想小說才那麼真實，那麼的讓人身臨其境。 或許，真正好的作品，就是讓自己置身於作品的幻想中。 有些時候我會想真正好的作家，或許自己也很難分清現實與虛幻吧。就像結尾的“我”，或許“我”已經身處於虛幻中，纔不曾發現那隻“貓”。

山白朝子這個號好像是介於黑白乙一之間比較模糊的文風，可能我不太能get到，以前看《胚胎奇譚》還有《我的賽克洛斯》都沒有特別喜歡。很久沒看乙一了，這篇乙一味略淡，確實有很多人看他的書開玩笑說過要查查他，所以他可能也是在寫自己吧。構思不錯的我覺得問題就是短了點，纔不到2w字，發揮不出什麼，一般這種短篇必須靠出其不意的結尾和反轉來制勝，可惜這個結尾也沒有亮點。再加多些內容充實一下中間部分觀感會更好。