黑暗中飄香的謊言（江戶川亂步獎作品）

《黑暗中飄香的謊言》這是一本能把人看哭的推理小說………下村敦史憑這本書獲得了第60屆江戶川亂步獎，而且是五位評委滿分一致通過的作品 …… 這本書的主角是一位叫村上和久的盲人老頭，故事一開頭，除了一集裝箱的屍體，就是他想捐腎給患腎病的外孫女夏帆，但因爲自己腎臟狀況不好無法捐腎，於是他去找在鄉下的哥哥龍彥幫忙，卻遭到拒絕，這引發了他的懷疑--這位因戰爭成爲日本遺孤、四十多年後纔回到日本的哥哥，會不會是個冒牌貨? 這本書是以盲人視角展開，帶着我們通過聽覺、嗅覺、觸覺和味覺來感知世界，當人的視覺信息被完全抽離時，這種設定增加了懸念感和緊張感～ 盲人獲得的信息量比正常人少很多很多。而且他長期服用藥物導致記憶不可靠，使得整個故事更加撲朔迷離。吸引着你一頁一頁看下去…… 故事中還有故事，在這本書裏還探討了日本遺孤的問題。哥哥龍彥在戰爭結束時被遺棄在中國東北，被中國夫婦收養，當日本遺孤回到祖國後，卻面臨日本政府的冷漠和社會的歧視，陷入“中國人眼中是日本人，日本人眼中是中國人”的身份困境～作者也通過推理小說的形式，直面了這一被日本政府刻意忽視的歷史問題。 最感人的是他幫助外孫女換腎終於成功，也和自己哥哥還有女兒和解～當初主角失明後性情大變，刻意趕走身邊的親人，對親人惡語相向， 也間接導致了自己妻子出車禍死亡，他女兒最終忍無可忍，離他而去 他其實很後悔，他也想爲了家人做一些事兒，黑暗中飄香的謊言，確實帶着香味兒 我聞到了………

和久在四十歲時失明，近三十年的黑暗生活使他形成了獨特的感知世界的方式和思維模式。 失明後，和久的世界充滿了不確定性：“在一片漆黑的世界裏住久了，會有種眼前的空間彷彿無窮無盡的錯覺，但實際伸出手，往往會摸到前方的牆壁或障礙物。因爲這個緣故，即使是什麼也沒有的地方，我還是會自行想象出牆壁及障礙物，或是自認爲與家人之間相隔遙遠”。 故事謎團圍繞着村上和久的哥哥龍彥的真實身份展開，龍彥是作爲“戰爭殘留孤兒”從中國返回日本的，日本侵華戰爭期間，大量日本農民被政府鼓動移民中國東北，組成所謂“開拓團”，和久一家便是其中之一。戰爭結束後，這些開拓團成員被日本政府“棄若敝屣”，許多兒童在混亂中與家人失散，被中國家庭收養，龍彥便是其中之一。 通過和久的調查，日本政府對戰爭遺孤問題的冷漠態度和日本政府在日本遺孤問題上的極盡苛責，各種刁難，毫無擔當可言，社會的風氣也似乎受到影響，讓戰爭遺孤陷入到‘中國人眼中是日本人，日本人眼中是中國人’這樣兩面都不當人的痛苦當中。 和久對龍彥身份的懷疑源於一次腎臟移植請求，當和久因無法將自己的腎臟捐給患病的外孫女而請求龍彥幫助時，卻遭到斷然拒絕。這一拒絕觸發了和久對哥哥真實身份的懷疑——已經失明的他無法通過視覺確認龍彥的面容，開始懷疑眼前的“哥哥”可能是冒名頂替者。隨着調查深入，和久發現了更多可疑跡象：龍彥私藏毒藥、收到神祕點字信、對過去經歷含糊其辭。 和久在追尋真相的過程中，經歷了精神上的覺醒，長期生活在黑暗與猜疑中的他，最終意識到：“是我自己選擇敵視所有人，是我自己將世界染成了黑色”。這一領悟讓他從心理盲視中解脫出來，開始重新審視與家人的關係。

“以盲人視角編織的謊言迷霧，揭開了戰後遺孤的血淚往事，最終在黑暗中綻放出跨越血緣的人性微光。” 不知道爲什麼，看到小日子東北拓荒團之類的我從生理上和心理上很反感。 雖然這是一部懸疑小說，不是歷史類小說，但是骨子裏不舒服。 在我看來，整個日本社會就是一個盲人，集體性失明👨‍🦯。看不清前路也看不到走過的路，找不到方向。 情緒化了！ 迴歸到這本書吧，作爲推理小說無疑寫的不錯，值得一讀。 ——即使身處黑暗，愛仍能照亮前路。 可是如果一個殘忍至極的人，沒有愛的人，永遠只停留在黑暗之中！ 美化歷史只是“黑暗中飄香的謊言” 🦊想來我們讀書 qun 的，看我頁面個性簽名那些拼音加我😄🎾

開篇一來就整貨櫃的屍體yue恐怖如斯😑😑😑 我準備喫夜宵的心已圓滿(￣▽￣) 回到故事的主線：雙目失明的主人翁「村上合久」為孫女換腎一事求於「雙胞胎哥哥」，從哥哥拒絕身體檢查不願捐贈腎臟開始懷疑「血親哥哥」是假冒認親，「真」認親的徐浩然也是冒牌貨嗎？？？一切的一切都是謊言織成的網，撲朔迷離最後完美完善了謊言⋯⋯原來謊言也能善終，惡意也會轉換跑道⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 我一直在空無一物的場所中自行創造出牆壁或別的障礙物，自以爲是地覺得自己與家人相隔甚遠。這是大錯特錯的。 我們並無血緣關係，但我們確實是一家人。 我已經在永遠漆黑一片的世界裏，感受到了家庭的溫暖，感受到了光明。

一句話總結，這本書寫的是失明老人爲救外孫女，追查血脈真相，最終在戰爭遺留廢墟中，挖掘出超越血緣的親情。整體上故事並不驚險刺激，但勝在矛盾設定和敘事視角。 故事方面，設定了腎臟移植危機、遺孤身份疑雲、自我罪責三重矛盾，營造了生理、歷史、精神等三重困境，層層嵌套推進，表面是懸疑解謎，內核是創傷療愈，以微觀倫理承載宏觀歷史。 敘事方面，採用“盲視推理”，以聽覺、嗅覺、觸覺捕捉信息，使讀者深度代入受限，在生理性黑暗與歷史性黑暗的共振中逐步逼近真相。 有三點創作方面的啓示： 第一，視角限制可以強化敘事風格，倒逼作者在限制中創新敘述方式，讓非視覺感知描寫替代傳統描寫，成爲驅動情節的強引擎。 第二，懸疑氣氛的營造，必須服務於主題，所有分線、鉤子、反轉等，都要收束於核心主題，避免空洞說教。 第三，讓主角通過“被拯救”而非“拯救”成長，更具有人性深度。老頭一開始覺得自己在查別人，末了發現自己身在其中，那份掙扎和成長才直擊人心。

比較值得肯定的是從盲人視角描寫對世界的體驗，調動了聽覺、觸覺、嗅覺，把黑暗中的摸索、無助和絕望描繪得很真實，爲這部推理小說營造了迷茫而傷痛的氛圍感。 戰爭遺孤的題材，本意是好的，是呼喚和平和善良的，但是對戰爭的反思還是不夠深刻，對日本人犯下的罪孽甚至有點避重就輕。對於發動戰爭的動機，不能簡單歸咎於上層決策，當時日本百姓對於侵佔他國土地掠奪他國資源也都是懷着狂熱慾望的，母親妻女在送家裏的男性上戰場時也都是懷着榮耀自豪的，怎能簡單說他們無辜？原子彈下無冤魂，對戰爭的反思不應該止步於此。

《黑暗中飄香的謊言》by下村敦史 國籍+性別+立場都不匹配的讀者：我本人 ⚠️閱讀社會派推理雖然努力避免代入自己的立場和觀點，但是投射和立場標記是肯定會存在的，這篇男主的和味和老登味都很重，而且是低視角作品，所以閱讀起來我簡直是“文化苦旅”，篇幅不長的文陸陸續續看了兩天，最後的反轉更是給了堅持到奄奄一息的我最後一擊。 🔆本文是第六十屆江戶川亂步獎獲獎作品，據說還是幾位評委一致通過？反正實在是立意+創作風格不是我的菜。 今年還有一本《世界末日前的謀殺》也是江戶川亂步獎的作品，雙女偵探+淡淡的死感+離奇案件+末世設定，比這本閱讀體驗好很多。 🔆本篇屬於社會派懸疑作品，只有一個不算案件的簡單案件，更多的是跟着主角找到“哥哥”身份的祕密。 本篇主要引入了兩個比較沉重的社會問題，以小衆的“人道主義視野”去揭開這兩個問題的傷疤，讓讀者瞭解戰敗歷史和殘疾人真實困境的沉重議題同時又加入了足夠的懸疑感保證閱讀趣味，可能是獲獎的原因。 “日本老年盲人生活困境”+“日本東北拓荒團及遺華日本遺孤問題” 採用“超低視角位”展開故事，完全的業餘“偵探”主角，甚至是一個盲人+孤寡老人，堪比設定系的體驗，我們需要和偵探一起解決的問題甚至包括： “我”的身邊到底有沒有人？ “我”見到的到底是誰？ “我”到底在什麼時間什麼地方？ 明明是日常生活中完全不會考慮的問題，轉換爲盲人後在現代科技社會居然成爲了未解之謎…這部分設計確實很有趣 但是主角真是個討人厭的老頭啊…啊…真的好討厭啊…老登到老了還是男寶…很難喜愛這樣的主角啊… 太自私了太自私了太自私了 母親，女兒，你們就寵着他吧！ 可能正是這樣讓讀者有情緒投射的角色恰恰體現了作者角色塑造的成功。 劇情大概： “我”是一個已經瞎了三十多年的古稀老人，中日戰爭（抗日戰爭！）在中國出生，跟着拓荒團的父母哥哥經歷日本戰敗的慘況，逃難中與哥哥失散，只能和母親先行回日，而哥哥經歷了許多苦難直到1981年後纔有機會返回日本… “我”原本是一個攝影師，在戰後日本長大，在近四十歲時因病致盲，他認爲是兒時在逃難時的傷害導致這樣的悲劇，所以一直責怪母親沒有照顧好自己，另一方面他非常依賴女兒的招護接近病態的程度，拒絕找別人照護的想法，因爲害怕女兒離開自己成家一直各種理由破壞女兒的姻緣，直到65歲女兒31歲時終於爆發了矛盾甚至導致女兒毀容。 女兒離開他後急匆匆找了個渣男結婚生女離婚，而外孫女居然得了腎衰的疾病，女兒毫不猶豫顯出自己一個腎後只用了一兩年就廢了，需要新的腎源… 故事開始於“我”主動希望以捐腎彌補和女兒的家庭裂痕，但配型失敗，於是“我”開始考慮遠在老家的負責照護母親的“哥哥”，畢竟哥哥一直問他借錢參與“日本遺孤問題”仲裁，萬一可以呢？ 沒想到彷彿開啓了潘多拉魔盒： 哥哥從老家陸續轉寄的匿名盲文俳句明信片寫着“哥哥是兇手” 哥哥無論如何拒絕參與配型檢查 哥哥在母親家中容易接觸的位置放着一瓶砒霜 有人打來電話說“我是你的哥哥” “我”：所以“哥哥”到底是誰？畢竟時隔三十多年…難道是假冒哥哥？身邊照顧母親的親人居然是假的，甚至可能正在試圖謀殺母親？ 看來“我”需要儘可能去驗證哥哥的身份… ———以下泄底吐槽———— 1.主角的雙胞胎哥哥是土生土長的1941年生中國人，直到2000年後都一心想要來到精神故鄉日本，甚至自學了日語，一把年紀就算是偷渡瀕死也要來日本，結果到了日本最後捐了一個腎之後等着遣返…你說是爲了詭計設計的工具人吧，你又是社會派推理，這個人的行爲目的你看看合理嗎？ 2. “你們也是後來才知道的。相信了這些宣傳的移民們，並沒有什麼罪孽與責任。” 看到男主作爲中國血統精神日本人最後說出這句話我簡直氣笑了，日本人自己寫自己信嗎？日本人就自己感動自己吧，當年可是全員戰中動員宣傳，到底誰會信是買了中國的土地去幫中國人民開發呀？ 3.故事一直描寫男主各種從“母親”身上得到的關愛和羈絆，母親簡直是一個血包被各種吸血，甚至爲了男主還要被遠在中國的男主親戚吸血（沒被吸成就死了），我知道作者想表達日本民衆的善良，但你在對方親生父母活着的情況下完全沒考慮告訴孩子真實身份到底是爲了保護自己還是保護孩子？當時中國母親丟掉孩子完全是因爲戰爭導致家裏喫不起飯啊！ 4.詭計方面，我挺好奇，老年盲人的感官已經退化到有個人和他住在一起都完全沒感覺嗎？或者說走在路上、長期在一個空間邊上有人都完全沒感覺嗎？太強設定了哇…鎮靜劑+酒精+衰老的副作用真是恰到好處。 5.一羣善良的日本人騙一箇中國人是日本人，因爲怕他接受不了自己是中國人，而他的中國哥哥整整六十年都想成爲日本人🙏 是國際人道主義… ———劇透吐槽結束———— 看完全文我誰也不心疼，只心疼我自己…

反轉反轉又反轉，一路跟着盲人村上和久經歷了一場冒險（有劇透，慎看）。因外孫女換腎需求，村上對歸國認親的哥哥身份產生了懷疑。他發現哥哥行爲異常，且家中出現砒霜藥瓶等可疑物品，遂展開調查。通過遺孤援助團成員比留間雄一郎、開拓團倖存者大久保重道等人的證詞，和久逐漸拼湊出哥哥的真實身份——他可能是被中國夫婦收養的遺孤，而非親生哥哥。自稱“真哥哥”的徐浩然（村上龍彥）主動聯繫和久，承認自己是被中國夫婦救起的遺孤，因渴望迴歸日本家庭而冒名頂替。同時，和久從母親口中得知，她早已知曉哥哥的身份，但出於對養育之恩的尊重和家庭完整的渴望，選擇隱瞞真相。

在這段戰爭的歷史背景下，四十年從未謀面的哥哥，隱瞞真相的母親，一個個疑慮和隱瞞的真相背後都藏着難以明說的苦楚。 書中在探討“日本遺孤”這一問題時，這些羣體是日本侵華最後在這片土地留下的產物，他們的殘忍的軍國主義和狼子野心因爲1945年無條件投降，把他們的同胞遺留在中國的國土上，但是我們善良的老百姓收養了那些失散的兒童，以至於龍彥在中國被收養後時隔四十年才重回日本。 但他因爲自己身份成爲了邊緣人，“在日本的中國人，在中國的日本人”尷尬處境，在家庭他慢慢感受到溫暖。

💋💋💋💋💋黑暗中的遺孤 這本書讓我想到我很喜歡的一部電影《又見奈良》。 一箇中國養母老太太去了奈良找她養大的日本遺孤養女， 遇到一些人，每個人都有自己的人生。 嚴肅而沉重主題“戰爭遺孤的歷史傷痕”和這些人的身份文化認同， 處理得舉重若輕， 愛和親情都表現得非常剋制又動人。幽默，輕盈，化解沉重，讓故事有人文溫度。 電影平靜中有失落有憂傷，留白，讓觀衆有大量的情緒空間去感受。 老奶奶吳彥姝貢獻了極其精湛、動人、充滿尊嚴的表演。 電影語言有大量的固定鏡頭和長鏡頭， 靜默和隱喻，侘寂， 有不動聲色的剋制張力。 “只要有你的消息，翻山越嶺也要去”，這位中國奶奶赴日尋找失聯多年的日本遺孤養女。 吳彥姝奶奶演的極好，還拿到影后。這個有着佛家所說象眼的奶奶，演出了中國媽媽們的慈悲之心。千千萬萬中國媽媽放下了民族仇恨，以大愛對待這些遺孤，是善。 歷史塵埃掩埋的痛楚，化作本書主人公村上和久鼻尖的一縷異香，在黑暗中指引他觸摸到比真相更沉重的東西。 村上和久的失明從不是單純的生理缺陷，視覺被剝離，哥哥龍彥身上若有似無的中國泥土腥氣，家中被翻動過的物品殘留的陌生體溫，盲文信件邊緣被指尖摩挲出的毛邊…… 獨特的感知方式，恰恰暗合了戰爭遺孤的生存狀態，在歷史的"失明"中，用零碎的記憶拼湊身份。 龍彥作爲"開拓團"後代，被中國家庭收養四十年，日語裏夾雜的東北方言、對日本生活習慣的生疏，本是身份的自然印記，卻在日本社會的審視下成了"可疑"的證據。 和久在黑暗中會"自行想象出牆壁及障礙物"，戰後的日本也在集體記憶裏築起高牆，將這些歸來的遺孤視作"闖入者"。 和久在車流前遭遇"意外"，當黑暗中伸出冰冷的手，他感受到的不僅是個人的危險，更是整個羣體在身份夾縫中的窒息——他們的存在本身，就是對戰爭罪責的無聲詰問，自然會被某些人視作"必須清除的障礙物"。 母親對龍彥身份的刻意隱瞞，不是單純的自私，而是在戰爭創傷下的應激保護——她太清楚，承認這個"歸來的兒子"可能並非親生，意味着要再次撕開家庭在開拓團悲劇中被扯碎的傷口。 女兒與和久的疏離，看似是代際隔閡，實則是對這份沉重家族祕密的無意識逃避。 龍彥的謊言更具悲劇性。他僞造身份回到日本，或許有生存的算計，卻也藏着對"根"的渴望。 那些被和久察覺的破綻——對往事的含糊其辭、使用筷子時不經意的中國習慣，恰是他在兩種文化間撕扯的證明。 和久發現他私藏的砒霜，與其說是惡意的鐵證，不如說是一個邊緣人在身份焦慮中築起的最後防線："如果我不是龍彥，那我是誰？" 整個國家在戰爭罪責面前轉過身去，每個人都成了自己偏見的囚徒。和久在黑暗中摸索真相的過程，也是一個民族在歷史陰影裏艱難轉身的過程。 這些戰爭遺孤早已在兩種文化的交界處，創造出了屬於自己的"第三空間"。龍彥身上的中國泥土香與日本櫻花味，不是對立的存在，而是在四十年歲月裏自然融合的氣息；他對中日兩國的複雜情感，不是"不忠誠"的證據，而是戰爭強加給個體的宿命。 他們既是歷史的倖存者，也是被故土與異鄉同時放逐的"偷渡者"。 和久最終在謊言背後摸到親情的溫度，他觸摸到的不是非此即彼的答案，而是一種更復雜的真實：愛可以在身份的裂縫中生長，真相也能在歷史的塵埃裏發芽。 你能聞到和久世界裏的那縷異香嗎？ 謊言在陽光下晾曬時散發的味道，混雜着戰爭的硝煙、故鄉的泥土與親情的暖意。