紙劇院
[塞爾維亞]米洛拉德·帕維奇
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[塞爾維亞]米洛拉德·帕維奇
★《哈扎爾辭典》作者最新中文譯作； ★真正的作家只有一位——帕維奇； ★歌手李健、五條人仁科、演員張若昀力薦作者。 【作者簡介】米洛拉德•帕維奇（1929－2009），塞爾維亞作家，文藝學家，哲學博士，貝爾格萊德大學教授，塞爾維亞科學和藝術院院士，全歐文化學會和全歐科學與藝術家協會成員。曾被美國、歐洲和巴西的學者提名爲諾貝爾文學獎候選人。 代表作《哈扎爾辭典》開創了辭典小說的先河。1967年發表了詩歌《羊皮紙》。1971年發表的長詩《月長石》奠定了他在前南斯拉夫文壇的地位。主要作品有：短篇小說集《鐵幕》（1973）、《聖馬克的馬》（1976）、《青銅器》（1979）、《俄羅斯狼獵犬》（1979）、《貝爾格萊德故事新編》（1981）、《翻過來的手套》（1989）；詩歌散文集《最後時刻的靈魂谷》（1982）；長篇小說《哈扎爾辭典》（1984年獲南斯拉夫最佳小說獎）、《茶繪風景畫》（1988年獲南斯拉夫最佳作品獎）、《風的內側，又名海洛與勒安得爾的小說》（1991）。近作有劇本《永恆之後的一天》（1993）、長篇小說《君士坦丁堡最後之戀》（1995）、短篇小說集《魚鱗帽豔史》（1996）。 【內容簡介】《紙劇院》是塞爾維亞作家米洛拉德•帕維奇的一部獨特作品，它是一部小說-故事集，包含了38個故事，每個故事前都附虛構作者的生平信息。這些虛構的作者都是帕維奇自己創造的，而所有的故事也都是他本人所寫。這部作品在形式上是一種創新，它探索了虛構與現實之間的界限，並且每個故事都是對不同國家文學的致敬，因爲帕維奇精心研究了這些國家的文學作品。這部作品不僅是對文學的一次遊戲，也是對讀者的一次挑戰，邀請他們進入一個由虛構人物和故事構成的複雜世界。帕維奇通過這種方式，創造了一個既引人入勝又層次多元的文學宇宙。38個故事配有旅加插畫師馮雪具有天馬行空想象力的畫作。
其它寫評論的人我不知道是否看完了書，這本書的重點不在於小說，而是杜撰的小說家生平簡介和他們作品的關係。 比如杜撰的中國小說家叫做“陸常”，男性，因爲抄襲歐洲喫了官司，作者讓他寫了一片名爲《艾滋病》的黃色小說。 這是一個很有趣的安排，我們要知道這本書完成的時候是2001年，作者是1929年生人，那個年代成長起來的世界是對中國有着和現在截然不同的印象的。 怪異，神祕，骯髒，軟弱，貧困，性壓抑，沒有r權，極端共產等等 而作者在他70多歲的時候，特地用“路常”這個名字來作爲中國作家代表，是一種對刻板印象的挑戰。 而且黃色小說的主角是利用上海富有亞州人特權， 肆無忌憚xx各種歐洲女留學生，並且嫌棄日本人很亂。 身爲中國人的我們結合當時的歷史環境自然就能感受到這個作者想要打破刻板印象，把“人”的一面呈現，但又把中國人抄襲的一面也展示出來。 所以這個書重點不是每個故事得精巧，而是每個虛構作者與故事之間的結構搭建和文化映射。 但確實很多國家我們沒有感覺，就沒辦法體會到這種巧妙。 建議大家可以挑選我們熟悉的國家讀，中日韓。
博爾赫斯式詭計，虛構作家、虛構作品、虛構文學史。寫得還算有意思，但你在作家身上看到的都是統一的帕維奇——離形成三十八種文學差了十萬八千里。可能和作者想表達的有一定差距，但看作是對帕維奇的側寫，還挺有意思的。
看不懂，也沒啥勁，有點白費了這麼好創意（虛構不同國家的作者）。 奈何紙本封皮太美，還帶點絨質，摸着是真舒服。
這個年紀的作家，大頭寫累了偶爾讓小頭寫一會兒本是無可厚非，但是也不能出完創意框架就一直讓小頭寫吧……當然，如果作者是想模擬那種“買了本短篇小說合集打開才發現只有1/5能看”的閱讀體驗，並給讀者以“世界上超過2/3的作家都用小頭寫作”的警醒，那這本書實在是太成功了，恭喜他。
假裝某些特定身份的作家來寫作這個創意，波拉尼奧的《美洲納粹文學》早就用過了。博爾赫斯也有類似的東西。 帕維奇的小故事都挺好的，本是一個精彩的短篇小說集。但說它們構成了一個整體，就有點牽強。 帕維奇大意是說他想表現各民族儘管各有特徵，但都相通，能寫一樣的小說。 這個意思不管對錯吧（肯定有對的成分），但用不着這麼好的形式和內容，可惜了的。 特別想推薦帕維奇的《哈扎爾辭典》。不評論。好書沒法評論。
很有趣的作品，還沒開始讀。剛看到作家的話這裏就有翻譯不通順的地方，很明顯的前言不搭後語，跟機翻一樣。這位叫陳寂的翻譯比之前作品的翻譯者戴驄差遠了。尤其是上一本《魚鱗帽豔史》兩人合譯的差別非常明顯。可惜的是帕維奇的作品國內只有上譯的版本，太遺憾了。
鑑定爲臭狗屎一坨。難以想象這會是哈扎爾辭典作者的作品。從堂吉訶德開始，假託他人就不是什麼新奇的手法了。帕維奇應該既沒有讀過堂吉訶德，也沒讀過波赫士萊姆，否則這本書的稿子早該燒了。