大河背後的城市

人終其一生都在尋找歸屬，卻很少想過，真正的居所或許不在生的此岸，也不在死的彼岸，而在兩者之間那趟永不停歇的列車上。我們恐懼遺忘，也恐懼被銘記，於是寧願選擇在邊界徘徊，既不全然活過，也不徹底死去。那座廢墟般的城池，不過是把生者的麻木與死者的沉寂疊合在一起，讓人看清：生命最真實的形態，恰是懸而未決時的清醒。最終，連流浪本身也成了歸宿，連傳說也成了唯一的實體。

就年代來說有先鋒性，但整體構造有些無趣，隱喻過重的觀念小說。和前陣子村上春樹的不確定的牆有些類似，但有點缺乏詩意，讀着一般（可能同時看了三本主題不同但類似風格的作品，世紀旅人、切文古爾）實體書包裝很好，就買了，也算可以愉快卒讀～

一部文學史裏被遺忘許久的傑作，充滿了數學般的均衡和詩意之美。作者深受卡夫卡影響，所以閱讀本書，一開始就好像閱讀城堡和美國，站在深陷的積雪之中，眺望遠方大霧之中的城市，如夢如幻，又好像掉入了一場夢魘之中。 但是卡夫卡冷峻，疏離。卡薩克的文筆舒緩，詩意。又像是另外一位偉大的作家胡奧魯爾福寫的佩德羅巴拉莫，原來一個人用盡千辛萬苦，來到的是一座亡靈之城。林德霍夫被當地政府召到那座城市負責管理官方檔案。這個地方的表面樣子和表面“生活”、各類機構以及城市的氛圍構架出一個如現實一般的虛幻世界。 整個畫面有種詭異的透明感：大多數房屋都只剩下空蕩蕩的外殼和虛假的外表，從而突顯出房前的景色；對於提線木偶般的民衆來說，這就像生活在地下墓窟一樣，一切都由一個冷漠、不近人情、架構良好的行政機器系統地控制着，而這個行政機器掌握在一個只聞其名、不見其人且權力無邊的行政長官手裏。 在這裏主人公竟然遇到他認爲已經去世的父親和曾經的情人安娜，他如同進入了一個鏡像世界，就好像尋夢環遊記，最終發現其實這條大河形成一道邊界，將陰陽兩界相隔，大河的另一邊其實是死亡之城，是生命流轉的中間世界，羅伯特是專門來收集人在生命的表現形式喪失後遺留的永恆的精神。 毫無疑問，這是一部文學史裏，被人遺忘很久，聲名被掩蓋在塵埃裏的傑作。

本來抱着，聽說這本德國小說非常奇幻的想法，來看來着，結果還是德國小說的特色，非常哲理的小說。好多部分感覺我的體會和情緒濃度並沒有達到，可能我還是不太夠讀這類書。 比較不太喜歡的是因爲這個羅伯特作爲檔案管理員，雖然會悟到一些生活的真相，但是會給我一種作家要跳出來告訴我他的想法的感覺，好像我能看出作者突然附身於主人公在闡述他對生命死亡的理解。給人一種類似伏爾泰政治小說的感覺？或許太多哲理化的表達讓整個故事情節反而顯得破碎，也服務於這一個道理的傳達。當然這是沒有錯的，只是感覺當讀者看出這樣一個意圖，就會失去閱讀的樂趣。 這篇文章給我的感覺就是尋夢環遊記，亡靈節的感覺，生死的交匯，對生命和死亡意義的思考。如此，生的勇氣更可貴，存活的勇氣更難得，而生是爲了學會死亡，接受死亡。 還有一個非常震撼或者我很喜歡到點，或許就是安娜作爲女巫，成爲類似擺渡人的形象。我很喜歡最後結尾這個“我們都是女巫的後代”這樣一個觀念。 maybe沒看懂呃呃呃。有機會進修一下哲學再來。