永恆和一日：安哲羅普洛斯訪談錄

迄今爲止簡中唯一一本關於安哲的一手訪談資料（其實算是三手，因爲從法語/希臘語轉英語又轉中文），本書梳理了關於安哲生平和從《重建》到《永恆和一日》的每個電影的幕後思考以及貫穿安哲整個電影的希臘歷史的Context，儘管部分內容是重複的，但也算是加深了理解安哲影像的重要性。 “在希臘，我像一個仍在尋找自己家園的異鄉人”，這在某種程度上是打開安哲影像的一把鑰匙。 安哲電影大都是在希臘北部取景，充斥着陰暗的天空、潮溼的雨水和寒冷的天氣，與作爲旅遊勝地的南部完全不同，安哲說憂鬱傷感對他（和他的電影）很重要，包括音樂也是如此，我也是通過安哲認識了Eleni Karaindrou這位偉大的女音樂家，氣勢磅礴，蕭瑟冷冽，無與倫比。 訪談中透露的關於政治的表達一點也不意外，而讓我感到意外的是安哲幾乎所有片子都是希臘神話的某種延續和翻版，這是我忽略的一點（也許是我對希臘神話不甚瞭解）。儘管影片充滿人文關懷，但安哲私人的視角也貫穿始終，比如自己父親突然消失而後歸來的經歷和設定（包括名字）就存在其很多電影中。 關於技法，安哲喜歡用呼吸的鏡頭，即鏡頭前後都會有留白，儘可能減少剪切蒙太奇，而是通過運動創造蒙太奇，這也是安哲偏好用長鏡頭的原因，他明確說他不喜歡愛森斯坦。此外他忠於實景拍攝，沒條件也要等待或創造條件，比如搭建一座橋一個房屋，等待下一個陰天、雨天或冬天。也會讓演員唸白時默數兩句臺詞之間的節拍，讓影片獲得了一種音樂結構。“停滯的時間”也同樣具有音樂性。 安哲絕對是最後一代偉大的歐洲作者導演之一。 我愛安哲羅普洛斯。 最後再說一個好消息：西班牙的流媒體Filmin將於2026年7月31日上線安哲全部13部劇情長片的4K修復版，這次上線花了3年時間談判獲得版權。 我也沒看完安哲的所有電影，很多電影資源畫質太糊了，這次終於可以補上了。 “拍電影是爲了更清晰地理解你意識中那些不甚明瞭的事情。” “我願意相信這個世界將被電影拯救。電影是我的世界，也是我所有旅行的疆界。我一直在尋找使我迷醉銷魂的神祕理想國，我正傾盡全力去相信這些藉助我的影片而不斷開啓的旅程具有現實意義。” “現在的世界比以往更需要電影。要抵制這個我們生活於其中的日益腐化的世界，電影可能是最後的重要形式。” “於我而言，每部影片都是一次旅行，所有的一切皆爲旅行，都是探尋。在旅行中理解自然而至。我認爲在旅行中我設法理解了某些事，而沒有這樣的旅行——廣義層面上的，這些事情我永遠不會理解。所以到最後，我相信我終究是明白了很多事。”

第一次閱讀這種訪談形式的書，略感枯燥，所以大部分是跳着看的，對與電影技術、手法方面不懂，一概而過了，只重點看導演思想闡述的部分。 “我的所有影片都是我生平和生活的組成部分及其表達，來自我的人生經歷和曾經的夢想。” 結合導演的出身背景，就能理解爲什麼每個作品裏都充斥着政治、戰爭、家園、父親等等概念。他渴望世界上出現一種嶄新的有遠見的政治，這種政治絕非簡單地平衡經濟與軍事，它必須是一種新型的人類溝通方式。他渴望和平，渴望人類平等對話，渴望擁有正常的家庭關係，可以說他的作品更接近自傳。 我覺得安哲羅普洛斯和另一位藝術家很像：茨威格。《昨日的世界》大家感興趣可以看看。

我看過鸛鳥踟躕 但是這是一本沒啥營養的書

本書是希臘電影大師・安哲羅普洛斯的訪談錄，其人生軌跡、電影風格、創作背景與主題探索在本書中均有呈現。 安哲羅普洛斯生出生於1935年4月，童年曆經二戰、希臘內戰，父親曾被捕流放，這一經歷深刻影響其創作。早年曾就讀於法國高等電影研究學院，深受20世紀60年代巴黎反叛精神影響。代表作品獲戛納金棕櫚獎、威尼斯金獅獎等多項國際大獎。其創作的第一時期受布萊希特"間離"理論影響，聚焦希臘歷史、政治動亂與社會問題，代表作有《重建》、《流浪藝人》等。第二時期轉向存在主義，歷史和政治移至背景，更多聚焦人物，"沉默三部曲"爲此期作品《塞瑟島之旅》、《養蜂人》、《霧中風景》。第三時期以人類命運爲中心，更具存在主義特色，關注邊界、流亡、失落找尋，代表作《鸛鳥踟躕》、《尤利西斯的凝視》、《永恆和一日》。 電影特色：擅用單鏡段落，強調不剪輯前提下用一個長鏡頭拍攝多場景，交代不同時空事件，增加場景深度與細節。視覺上偏好希臘北部荒蕪景觀，偏愛陰雲、雨、寒冷天氣。堅持實景拍攝，不用攝影棚。剪輯在攝影機中完成，節奏預先確立。音效遵循韻律，演員唸白會默數臺詞間節拍。核心主題爲，父親形象的找尋、希臘和巴爾幹現代歷史、旅程與邊界、流亡與家園、永恆輪迴的創傷。創作靈感來源於荷馬神話以及安東尼奧尼、茂瑙、溝口健二、奧森・威爾斯等導演作品。 安哲羅普洛斯早年堅信政治是信念與理想，後認爲政治已成爲犬儒主義遊戲，背離過去承諾。對觀衆的態度，他視觀衆爲搭檔，通過"省略"手法讓觀衆補全信息，認爲觀影需要觀衆主動投入。他長期佔據希臘電影國際代表地位，引發部分同胞不滿，但仍被公認爲現代電影中堅力量。 安哲羅普洛斯的電影根植於希臘的歷史和創傷，電影鮮有清晰連貫的故事情節，更多的是一種存在主義的關於人的生存狀況的哲學思考與呈現。對於不瞭解希臘近代史、遠古神話和導演的創作思路的觀衆，很難補全他"省略"的信息，觀影時神思出離，體驗並不算好。

以後這些導演作家的書我都會避開，讀不來。