孤島兇案：十一字殺人

推薦：⭐⭐⭐⭐ 首先，應該自我批評一下，唯有看言情和懸疑小說這麼迅速了😂 上大學時，看了很多東叔的小說，那時候最開始火的莫過於《白夜行》《嫌疑人X的獻身》了，還有後續的治癒系小說-《解憂雜貨店》，其他一些卻是沒有那麼大的驚喜，不過當做偶爾的調劑也是可以的。 東叔的小說，相對於故事的情節，我覺得更多是對於人性的思考，並非單純的非黑即白，而是人心和人性的多面性思考，當然這本也不例外，對於故事本身和故事敘述來說，其實有點平淡和墨跡了，前期的鋪墊，已經劇透了真兇，對於偵探小說來說，少了太多的驚喜，同樣，最後的反轉也過於牽強，經不起細緻推敲。 但對於人性的描寫，卻再次讓人深思，無人島的求救與沉默，不僅是一個情節節點，更是對人性的深刻拷問。在生與死的抉擇面前，每個人都暴露出自己內心深處的恐懼、自私與掙扎。到底是選擇沉默者的軟弱自保還是施救者以自我利益爲交換的伸出援手呢，怎樣抉擇，如何面對，是一個難以做出對錯的結論。 迷霧之下，每個人都在尋找自己的生存座標：有人選擇用謊言堆砌安全堡壘，有人選擇用復仇點燃希望，有人選擇用沉默逃避罪責。而一個謊言誕生，就需要無數謊言來填補，最終形成吞噬良知的旋渦。 故事裏唯一一個失明的小姑娘卻成了最清醒的人，她看不見懸崖的黑暗，卻用感官訴說真相，而周邊的“正常”人，卻深陷謊言的泥潭，掙扎在良知與生存的邊界，人性又豈是三言兩語說的清。

《孤島兇案：十一字殺人》 十一個字的死亡預告不僅是案件的起點，更成爲解剖人性的手術刀。 當一羣看似無關的人被困孤島， 每個字符都化作催命符， 東野圭吾巧妙地利用封閉空間 製造心理壓迫感， 讓讀者與角色共同經歷這場生死博弈。 這部作品最令人驚歎的是其雙重解構， 表層是破解殺人謎題， 深層則是解構每個角色的心理防線。 東野圭吾不滿足於講述 一個完美的犯罪故事， 而是通過罪案揭示 現代人內心的孤獨與僞善。 那些看似無懈可擊的表象下， 藏着不爲人知的傷痛與慾望。 當最後一個字謎揭曉， 恍然大悟， 真正的孤島不是地理意義上的， 而是每個人內心那座無法逾越的孤島。

摘錄：東野圭吾用一場橫跨生死的復仇，搭建了一個關於人性的實驗室。在這個實驗室裏，沒有純粹的善與惡，只有被生存壓力扭曲的選擇。那些在海難中選擇沉默的人，那些在復仇中迷失自我的人，共同構成複雜的人性圖譜。在推理小說的外衣下，《孤島兇案》承載着對人性、社會、道德與文明的深度思考，是對人類在極端環境中生存狀態的深刻洞察，也是對現代社會諸多問題的隱喻式呈現。

案件推理記錄本：見死不救、趁火打劫、失手滅口、拋屍封口，共謀之惡應當分攤血債，連本帶利一起付一下款吧。

孤島之上 既是孤島，我想到了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，童謠謀殺案。 東野圭吾就用男友的猝然遇害，不是血腥的衝擊，而是好好的人突然消失，連他留下的線索都被悄悄偷走，故事裏那些後來被困在孤島上的人，從一開始就沒來得及選擇，就被捲入了一場關於過去的復仇漩渦。 來自無人島的滿滿殺意。 東野圭吾太會用封閉空間了。 孤島藏兇手。 一羣人被困在四面環海的島上，手機沒信號，船也開不出去，那座島就不再只是地理意義上的隔絕地，每個人都有祕密，他們面對恐懼貪婪又懦弱。 “我”和編輯冬子追查連環兇案，破解一個又一個看似無解的謎題。 一羣倖存者的僞裝。 那個救人卻溺亡的年輕人，本應是所有人的恩人，可活着的人卻集體選擇了緘默。他們不是忘了，是不敢記起，更不敢承認自己當年的冷漠。 集體沉默。 真正的孤島，從來不是那座被海水圍着的小島，而是每個人心裏那片不願被人看見的角落。 有的爲了自保隱瞞真相，有的爲了贖罪假裝遺忘，還有的爲了復仇活成了自己曾經厭惡的樣子。 他們每個人都困在自己的孤島裏，渴望有人能懂，又怕被人看穿。 每個人都戴着面具生活，總在做對的事和保自己之間搖擺，久而久之，心就成了一座無人能進的孤島。 《惡意》裏的恨是濃烈的、直白的，而《孤島兇案:十一字殺人》裏的惡，是藏在情有可原背後的，是恐懼催生的自私，是愧疚引發的逃避，是那些我也沒辦法的藉口。 人命和人性的底線放在天平兩端，我們到底會怎麼選？ 東野圭吾從來不是想教我們怎麼破案，而是想借破案的過程，讓我們看見藏在案件背後的人。 掙扎的、痛苦的、僞裝的人，困在自己內心孤島上的人。 沉默的倖存者，承認自己的懦弱不可怕，可怕的是永遠躲在孤島裏，再也不敢面對真實的自己。 😶😶別讓沉默，變成另一場海難的開始。

人性、社會、道德與文明的深度思考，但是還是太強求了，1.危難時刻，竹本幸裕怎麼會去寫一份誰安全誰危險的名單呢？筆紙哪裏來的呢？2.生死關頭，竹本幸裕再放蕩無羈，也不能衆目睽睽之下提出非禮的要求嗎？3.僅憑冬子一人之力幹掉三個人，我也覺得不太現實。

《十一字殺人》是東野圭吾1987年的早期作品。這個時期的他仍然處於比較傳統的本格推理階段，但已經開始能看到後來對社會議題和人性問題的關注。 單從本格推理來看，這部作品的詭計、結構、人物動機和最後的解謎，我覺得都不夠嚴密，有些地方經不起仔細推敲，完成度和他後來的成熟作品有明顯差距。 不過如果是東野迷，這本書反而有另一種閱讀樂趣：可以回頭看看他剛開始創作時在想什麼，又是怎樣一步步形成後來的風格。我之前讀他的處女作《放學後》，其實挺喜歡那種校園本格的味道。早期作品當然還看得到模仿前人的痕跡，但也正因爲如此，可以觀察他怎樣從模仿開始，慢慢摸索不同的推理類型，再逐漸加入自己真正感興趣的東西。有些嘗試今天看起來甚至有點笨拙，像還沒有完全打磨好的半成品，但也已經可以看到後來東野圭吾的一些影子。 《十一字殺人》比較有意思的一點，就是它開始把一個道德問題放進傳統本格推理裏：“見死不救”和“乘人之危”，究竟需要承擔多少責任？ “見死不救”真的有罪嗎？ 看到一個人掉進水裏，你沒有跳下去救，可以說自己不會游泳；即使會游泳，也可以說自己沒有水上救援能力，貿然下水反而可能變成兩個人一起溺水。再進一步，如果旁邊明明有繩子或救生圈，你也沒有嘗試施救，道德上當然更難讓人接受，但要把這種“不作爲”直接等同於殺人，仍然不是一回事。 真正讓問題變得複雜的是：如果你其實希望這個人死，所以故意不做原本可以做的救援呢？ 外在行爲可能完全一樣——都是“沒有救人”，但背後的道德性質已經完全不同。問題在於，一個人內心究竟是害怕、慌亂、無能爲力，還是蓄意希望對方死亡，外人未必能夠知道，更不一定能夠證明。 “乘人之危”也有類似的灰色地帶。 書中的竹本就是一個很好的例子。津子哀求他去救自己的戀人，竹本卻提出條件：如果成功把人救回來，津子就必須用自己的身體作爲交換。 這種行爲當然令人反感。但如果進一步問：竹本有沒有義務冒着生命危險去救一個人？如果他認爲自己要承擔巨大的生命風險，因此要求某種“回報”，我們當然可以認爲他卑劣、自私、缺乏道德感，卻很難簡單地把這種行爲和犯罪畫上等號。 這也正是這本書真正有意思的地方。 善惡並不總是非黑即白。法律可以劃出一條相對明確的底線，但在法律之外，還有很大一片屬於道德判斷的灰色地帶。不同的人會有不同的標準，我們可以認爲某種行爲高尚或者卑劣，卻未必能夠因此認定一個人“有罪”。 《十一字殺人》的結尾也可以從這個角度理解。故事中的殺人當然有明確的犯罪者，也有人最終爲此付出了代價；但更深一層的道德責任，卻沒有得到一個簡單的裁決。故事最後戛然而止，留下的不是一個“所有壞人都得到懲罰”的封閉答案，而是把判斷留給了讀者。 回頭看，這畢竟只是東野圭吾1987年的早期作品。作爲本格推理，它並不成熟，甚至有不少值得挑刺的地方；但有意思的是，這麼早的東野已經不滿足於只設計一個“誰是兇手”的謎題，而開始嘗試把有爭議的道德問題放進推理小說裏。 從這個角度看，《十一字殺人》也許不是東野最好的一部作品，卻是一部很適合用來觀察他的作品：看一個還在摸索中的推理作家，怎樣從傳統本格出發，慢慢走向後來那個更關注人性、動機與社會問題的東野圭吾。 *** 以下嚴重劇透，慎讀 *** 另外提一提，書中有一個非常關鍵，讓冬子轉變成復仇者的轉折點，我覺得是最大的bug。 書中提到冬子是在收拾男朋友竹本的住處時發現那個小扁酒瓶，裏面藏了字條，記錄了無人島上所發生的事。才激起她的憤怒和不平，後來才萌生復仇的動機。 問題在於竹本怎麼可能在劫後餘生的無人島上有時間寫下紙條？還藏進酒瓶裏？而且竹本被拋入海里棄屍時，提到了這個小酒瓶沒有被海浪衝走。這時怎麼又會安好的放到竹本家裏的呢？

想評一般。 雖然沒有《白夜行》《惡意》《信》驚豔，但也還不至於只是一般，那就還是推薦吧！ 作爲一本無腦輕鬆的泡麪小說，其實很過關。 中間有懷疑過是不是《荒島求生》，但是作者自己提到了阿婆；也懷疑過是不是《羅傑疑案》的寫作套路，也猜錯了。 結局挺唏噓的。 ——以下有劇透—— 。 。 。 。 。 。 我的戀愛腦，不可抑制的，給竹本腦補了一場大戲。 竹本雖然換女友如換衣服。但是其實是真心喜歡志津子的。 志津子因爲愛情要離家出走，竹本就給予她各種生活上的幫助——找公寓、幫志津子男友找工作、和志津子他們一起去出海舉行。 書中有個細節提到，志津子本來對出海旅行是有所猶豫的，知道竹本也會一同前往，志津子覺得有依靠，就答應了。 側面說明，志津子和竹本之間，可能是有別樣的情愫的。 作爲戀愛腦，我還挺能理解竹本又爭又搶的邏輯的—— 如果金井死了，那他就有機會獨佔志津子了。 現在大家都不願意去救金井，他如果去救，那就意味着他親自去救了情敵，而且可能是以生命爲代價去救情敵。討個“和志津子睡一晚”的彩頭，太正常不過。 此番一去，不知是否能回。得個嘴巴上的便宜，心裏有個念想，死也其所。 我腦補的這個竹本人設，我真的好愛！ 不很喜歡金井。雖然他醒來時，看到竹本鉗制着志津子，但是畢竟竹本是他的救命恩人，不管不顧就把救命恩人推搡下海，還拋屍海中。只能說，太不磊落了。 ———— 救命，越寫越希望竹本和志津子重生，能夠好好談一場戀愛。 重生後，希望竹本可以認真對待愛情，喜歡就是喜歡，在意就是在意，如果不愛，請別傷害。 雖然冬子爲了竹本復仇，還搭上了自己的性命。但是小說裏並沒有太深刻的感受到他們的感情線。 希望冬子小姐姐不要被竹本的花花腸子迷惑了，好好的獨美吧！

有幾個面上的點在明示兇手是誰了，見死不救這種選擇不能強求別人。我永遠都不會理解，爲什麼男人在生死之間經常會有第三種選擇？竹本的選擇是基於對自己能力的絕對自信，但是他肯定也想過萬一吧？所以就是寧肯拿命去賭一次歡愉？完全無法理解他的動機和邏輯。生命在這羣人的眼裏都太輕了。

東野圭吾的《十一字殺人》，不止是一部懸疑推理小說，更是一把剖開人性冷漠的利刃。那句“來自於無人島的滿滿殺意”，不僅是復仇的宣言，更是對人性陰暗面的無聲控訴。 故事始於一場孤島海難，一場關乎良知的抉擇，卻演變成了集體的罪惡。爲了自保，衆人默許骯髒的交易，目睹謀殺卻選擇緘默，用謊言掩蓋真相，讓無辜者含冤而死。一年後，復仇的殺戮接踵而至，看似是兇手的偏執報復，實則是對這羣冷漠共犯的審判。 比起連環命案的驚悚，更讓人脊背發涼的是衆人的麻木與自私。他們並非窮兇極惡之徒，卻因懦弱、自私，選擇成爲罪惡的幫兇。用“集體沉默”逃避責任，用“保全自我”抹殺良知，這份冷漠，比兇手的殺意更可怕。 小說最終揭開的，不僅是案件的真相，更是人性的不堪。它讓我明白，真正的罪惡從不止於持刀行兇，面對惡行時的沉默、包庇與妥協，都是無形的殺戮。堅守良知、拒絕冷漠，纔是對生命最基本的尊重。