剝洋蔥

一本期待了很久的回憶錄。也許因爲期望太高，讀完似乎還欠了那麼一點點，格拉斯的文筆一如既往的好，作者在這本回憶錄裏大量使用小說技巧、意向堆疊、隱藏的哲思等等，硬生生把回憶錄寫成了一本具有歷史反思和道德負重意義的思想性作品，其價值已不止是一本回憶錄所能承載的了。 作者17歲時參加了納粹黨衛軍，雖說到晚年才說出來，還是很佩服格拉斯的坦誠和不迴避責任的態度。納粹黨員最多時達到了550萬餘人，在“去納粹化”過程中“漏網之魚”肯定不少，能有格拉斯這種勇氣的人並不多。 整體來說，回憶錄的敘事方式有點囉嗦，頻繁使用問句和第三人稱視角，在“現在之我”與“過去之我”之間反覆拉扯，看似文學性和思想性並重，卻給讀者帶來的可讀性並不強。 同樣寫二戰後的回憶錄，還是更喜歡丘吉爾《第二次世界大戰回憶錄》，文筆雄辯，一氣呵成，兼具戰略分析與個人軼事，充滿歷史現場感，讀起來蕩氣迴腸。 不過《剝洋蔥》還是值得一讀，推薦。

這是一本真誠的自傳，格拉斯不僅剝開回憶的洋蔥，還在剝開每一層的同時，爲我們這些喜愛他的讀者留下了那些琳琅的作品如何寫成的答案。 我認爲格拉斯是把“作者化身”這個技法運用到極致的文學家：奧斯卡在《鐵皮鼓》《貓與鼠》《狗年月》《母鼠》中每一次出場都在變老，讀到時，你會覺得他在閱讀之外的時間裏也真實地活着。彩蛋效應會帶來一種發現的爽感，而作者的在場更會滿足私密的快感。格拉斯的高明就在於他把自己拆成了很多分身，分散在不同的作品裏，“在不同領域粉墨登場”——“我鼓起嘴巴以及眼睛裏的蝸牛殼”（蝸牛日記1972）；“我面對比目魚”（比目魚1977）；“我拿着棺材釘和死鳥”（鐵皮鼓1959）；“我夢到母鼠”（母鼠1986）；“我戴着貝雷帽與鈴蟾在一起”（鈴蟾的叫聲1992）；“我蓄着大鬍子躲在仙人掌後面”（遼闊的原野1995）；“最後是我手拿半個洋蔥和刀子”（剝洋蔥2006）。在這本自傳裏，但澤宇宙迎來了最高的聯動。 手拿着洋蔥和刀子的自畫像是格拉斯對自己一生的總結，我們一邊讀一邊想要找到洋蔥的心，只是洋蔥沒有核，只有一層層的皮，嗆鼻的辛辣，和流下的眼淚。

算是君特·格拉斯最好讀的一本書了，雖說是自傳，也還是時不時給人啓發，理解了他人生中每一刻的真實境遇，也就更方便理解他的小說…… 推薦一讀，4.2🌟。

在君特格拉斯看來，回憶就是一層層剝開洋蔥，過去的很多人很多畫面經歷過的很多事像鏡頭一樣一個個在洋蔥片上展示，就像他在《鐵皮鼓》專門有一章節“在洋蔥地窖裏”寫的，人們來到這裏花不菲價錢換取洋蔥流下不同的眼淚，戰後的人們用洋蔥換眼淚這個寓意太痛苦，有多痛苦，當看到《剝洋蔥》裏媽媽和妹妹不願提及還要努力活下去的那種樣子你就會理解。“剝洋蔥”需要勇氣，不是每個人都擁有這種勇氣。

莫言說過，身處歷史和評判歷史完全不是一回事，就像在激流中掙扎與站在岸上評判泳姿不是一回事一樣。 敢於說出當過黨衛軍的事實，非常需要勇氣。那時，他是一個十幾歲的孩子，一箇中學生，被裹挾進戰爭的洪流，他其實也是一個受害者。

前三分之二都看的很流暢，夢幻怪誕的童年，伴隨着第一人稱的天真-戰爭爆發前後的無知、逃避、殘酷，時而又是第三人稱的痛苦-站在侵害一方的震驚、愧疚。 中間一長段都是流浪，去打工，去在墓碑上刻字，去追礦車，然後去做雕塑，在無數種飢餓中不斷的找尋自己最深層的渴望。這一長段都是孤獨、荒蕪，夾雜着一路上偶遇的朋友、心上的客人……後面就開始讀不太懂。 因爲撲面而來的就是更多、更快的視角轉換、更多重的物品象徵、更頻繁的回憶，隨着戰爭的結束，反思的開啓，越來越多的聲音出現，同時有同樣多的聲音被壓抑，有時候作者只是瞥見了一個很微小的物品，但是卻出現了巨大的來自四面八方的回聲，而我會應激到看見了一個陌生的名稱就去Ai，因爲不知道這是作者當時真實交往的人，還是歷史人物，或是作者書裏的人物…… 當然，這後半部分對於已經很熟悉作者其他作品，以及那個時代的讀者來說，應該也會很順暢。 總體來說，確實很有打破的效果，對於歷史的敘事採用這種寫法，或許就是作者的獨到之處。

就像看到有人說的那樣，好像少點東西，但作者文字如流水般緩緩流淌心間，也讓我有幸以另一種視角看到二戰時代的人們。

把洋蔥層層剝開的過程，也是不斷審視自己曾經的過程。

這是格拉斯的回憶錄，也是他的《懺悔錄》，也不知道他究竟用了多少勇氣剝開記憶洋蔥，一層一層，淚水模糊了視線……當然，不全然是悔恨，還有爲填飽自己的三重飢渴的不懈追求。

很棒的書，某種程度上我認爲比鐵皮鼓更棒。口語化的絮絮叨叨地念着，只有在最後兩個章節纔有一點點驕傲流出。母親去世那一段把我整哭了。