史源刑偵回憶錄3：沒入洪流

《史源刑偵回憶錄》是我從2022年至2024年創作的三部作品，寫作過程漫長，寫寫停停，最終成型。一直很想寫一部年代刑偵作品，於是就寫了。在創作這個系列時，我查閱了90年代的一些案件，尤以白銀案相關查閱最多（眼尖的讀者應該已經發現第一部的連環兇殺案就是取材於白銀案）。90年代監控網點稀少，DNA技術尚未普及，刑偵手段相對落後，文盲和法盲現象普遍。我看到一個案子，一個年輕人下了長途汽車來外地打工，天氣太熱，到瓜攤喫西瓜，但沒錢付賬。攤主問他索要金錢，年輕人一氣之下直接拿西瓜刀殺了攤主然後逃逸。這是何其荒謬、驚悚之事，但在那個年代去俯拾即是。第一部《落入塵埃》開篇就是一個外地英語老師洛晚霞被殺案，這也是在我查閱資料室一名老警察提到的案子，他坦言當年遇到過很多無法偵破的案件，起初還執着追兇，後來力不從心，甚至漸漸遺忘了死者的姓名。所以第一部一開場就是“史源出生在二十世紀七十年代一座動盪的城市。那是一個混亂的時代，一直持續了很久。”——這兩句話幾乎是整個系列的高度概括。總體來說，三部小說的核心案件涉案人物（罪犯）都有足夠的人性剖面，具有足夠的話題度和討論度。主角團的故事線跌宕起伏，凸顯人性的高光時刻與至暗時刻。友情、愛情與親情，三條情感線在本系列中不管是廣度還是深度都有足夠的體現。故事中的新輝市是以我的家鄉紹興爲原型創作，再具體一點是紹興市新昌縣，文中設計的美食都是當地特色美食。史源的家住在滴水橋邊，那也是我曾經住過的地方。滴水橋很矮，過去一到夏天雷雨季，新昌江水氾濫，滴水橋就會被淹沒。但總有人抱着僥倖的心態想趟着水過橋，結果被洪水沖走。每年夏天，滴水橋畔總會死人，所以在創作最後一部時，我用了洪流的概念，隱喻那個野蠻的時代。後來滴水橋邊建造了一座城北大橋，再也沒有淹死鬼。再後來，滴水橋邊上的老宅包括我家都被拆掉了。第二部中出現的清溪村是以我奶奶所住的村子溪東村爲原型所寫，有水庫、有真君殿，村子的結構、屋子的造型也都一模一樣。甚至當時村子裏還有一個瘋傻之人，被關在後山的小屋裏。去溪東村的路只有陸路和水路兩條，跟書中所寫一樣，據說當年我媽第一次跟我爸回村，走陸路走了三四個小時，那還是一個冬天，道路泥濘，把我媽走哭了。現在這個村子已經被挖土機夷爲平地，整個村的人搬到了鎮上，溪東村已不復存在。第三部中紡織業的興盛正是以當年紹興柯橋紡織城的崛起爲原型創作的，整部小說可視爲九十年代和千禧年紹興這座城市時代變遷的縮影。史源的故事成爲了我兒時的記憶。儘管那個時代落後、混亂，但我還是很懷念那段時光，因爲那時我的父母都還很年輕，他們對世界充滿了期待，他們覺得一切都有可能。某種程度上，這三部小說是我獻給那個年代的父母輩的故事。我把自己寫哭的三個地方（愛情、親情和友情）：第一部唐晴死時，我爲失去的真摯愛情而哭，配合惠特尼·休斯頓的《I Will Always Love You》哭得特別盡興。第二部烏婷和朱旭洋母子相認那場戲，我爲朱旭洋對母愛的求而不得而哭，也爲烏婷身爲母親想愛子又無法愛子的極度擰巴的母愛而哭，配合童安格《花瓣雨》和《訣別》尤其好哭。第三部楊浩死時，我當然也哭成了淚狗，爲那永遠無法再回來的友情而哭，配合羅大佑的《你的樣子》可以淚崩。另外，唐晴在我心目的形象是年輕時候的張柏芝（😄）如果是張柏芝的話，我想史源看到她的第一眼就愛上很容易理解吧。

一口氣聽完了全系列3本書，喜歡！

行到水窮處，坐看雲起時。刑偵的底色不是熱血，是對真相與秩序的執守。2002年的史源在黥刑案、縱火案、集體投毒案之間追索，牽引出十五年前的婦女人口販賣與真假母親的倫理拷問。火光起處，人倫與法理交鋒；塵埃落定，唯有證據與良知不可辜負。

有許多事，起初有因果，有邏輯，有明確的好與壞、善與惡，可是中途彎彎繞繞、磕磕絆絆，在各種因素的影響下，最初的因果已經被削弱，到最後已經很難再分對與錯。

楊浩是一個悲劇人物。希望史源和宋寧會有結果。請作者繼續寫吧

三部都看完了，希望能拍成劇。 史源，源自道德感的正義，可敬可愛且天真，世間事，自有因果，機緣，活在當下，珍惜身邊人。

很有現實生活中的味道，在裏面 我想如果結尾，讓宋寧和史源結合在一起；楊浩不死。是不是更好一些