歸零

★“隱私已經喪失。隱私已經死去。” ★“影帝收割機”《萬物理論》《至暗時刻》金牌編劇又出新作； ★當“天眼”無處不在，如何在大數據時代做一個隱形人？ ★圖書管理員和科技巨頭的終極對決，令人屏息靜氣到最後一刻的貓鼠遊戲。 【作者簡介】 安東尼•麥卡滕（Anthony McCarten，1961— ），曾四次獲得奧斯卡獎提名，是英國電影和電視藝術學院（BAFTA）雙料獲獎編劇和製片人。他的三部劇本《萬物理論》《至暗時刻》和《波西米亞狂想曲》的主演都獲得了奧斯卡獎。他是《教宗的承繼》的編劇，惠特尼•休斯頓的傳記電影《與愛共舞》的編劇兼製片人。 麥卡滕還是一位小說家、非虛構作家和劇作家。他的非虛構作品《至暗時刻》曾登上《星期日泰晤士報》暢銷書榜首。他的最新作品有長篇小說《歸零》、非虛構作品《沃倫•巴菲特和比爾•蓋茨：改變世界的友誼》和劇本《合作》等。 【內容簡介】 在這個“隱私已死”的大數據時代，本書是寫給每一個“信息囚徒”的求生指南——如何躲開天眼、抹去蹤跡，做一個隱形人？《至暗時刻》《萬物理論》金牌編劇、知名小說家安東尼·麥卡滕最新長篇力作，虛構了一場以天眼系統爲技術背景的貓鼠遊戲。美國政府與科技巨頭合作開發了名爲“融合”的高科技項目，十名候選人被選中參與測試，每個人要在兩小時內讓自己“歸零”消失，無處不在的天眼系統則用三十天時間來追蹤他們。誰能撐滿三十天不被發現，誰就贏得300萬美元鉅額獎金。參賽選手中有退役老兵，有技術專家，有逃生高手，也有平平無奇的波士頓圖書管理員凱特琳·戴——人們一致認爲她會是第一個被踢出局的人，而她參賽的真正目的只有她自己知曉。這場實力懸殊的貓鼠遊戲，誰會是最終贏家？金牌編劇麥卡滕將懸念保留到最後一秒，令人驚覺日常生活背後的細思極恐之處，也提供了逃離這一切的路徑。

⭕作者安東尼•麥卡滕，新西蘭人，曾四次獲得奧斯卡獎提名，是英國電影和電視藝術學院雙料獲獎編劇和製片人。他的三部劇本《萬物理論》《至暗時刻》和《波西米亞狂想曲》的主演都獲得了奧斯卡獎。麥卡滕還是一位小說家、非虛構作家和劇作家，本書是他的最新力作。 ⭕美國政府與科技巨頭賽.巴克斯特合作開發了名爲“融合”的高科技項目，十名候選人被選中參與測試，每個人要在兩小時內讓自己“歸零”消失，無處不在的天眼系統則用三十天時間來追蹤他們。誰能撐滿三十天不被發現，誰就贏得300萬美元鉅額獎金。參賽選手中有退役老兵，有技術專家，有逃生高手，也有平平無奇的波士頓圖書管理員凱特琳·戴——人們一致認爲她會是第一個被踢出局的人，而她參賽的真正目的只有她自己知曉。這場實力懸殊的貓鼠遊戲，誰會是最終贏家？ ⭕凱特琳.戴（即薩曼莎.克魯）的丈夫沃倫.克魯爲美國中情局工作，四年前去伊朗收集情報，從此失蹤。薩曼莎想通過比賽使自己成爲決定“融合”計劃成敗的關鍵人物，並以此爲條件換取科技公司同意利用“融合”系統幫助她找回丈夫。可是事情並沒有朝着她預想的方向發展，她成了被追殺的對象，幫助她的朋友也死於非命…… ⭕作者提供了兩種結局：結局一：“歸零”測試失敗了，“融合”系統的開發者賽.巴克斯特雖然遭到了諸多質疑，但是他最終仍然名利雙收。當然，也沒有人去找回薩曼莎的丈夫。結局二：沃倫.克魯回來了，薩曼莎和丈夫過上了期待已久的幸福、平靜的生活。但是朋友的枉死讓她無法釋懷，巴克斯特爲了利益出賣國家機密卻能免罪讓她不能繼續保持緘默。猶豫糾結後，她把朋友留下的證據全部上傳網絡，然後離去。 ⭕讀書的時候還是挺震撼的，在“天眼”無處不在，大數據日益強大的時代，每個人日常生活的點滴都會成爲大數據收集的目標，所有人都面臨着“隱私已經喪失，隱私已經死去”現狀，細思極恐。

“歸零”——既是遊戲，更是現實。在大數據面前，人人無所遁形。 道高一尺，魔高一丈——在大數據爆發的今天，所有的終端都是一個信息爆炸器，如何利用大數據，保護隱私或侵犯隱私，誰是道，誰是魔？或者既是道也是魔。

雖然美劇感，但是這裏面有對“隱私”的犀利點評，是靠竊取大衆隱私的賽老闆說的“人們不再需要隱私了，隱私已經過時了。隱私就是監獄。人們迫不及待要放棄它，如果你真想知道真相的話。事實是，他們太孤獨——也許，只是也許，你知道什麼是孤獨——以至於一有機會就用隱私來換取慰藉。因爲，爲什麼？我來告訴你。因爲他們渴望的就是被人知道，而不是默默無聞……渴望一覽無餘，渴望被人看，好像他們很重要，證明他們很重要，他們所有的祕密都公之於衆，……因爲被看……感覺有點像被愛。” 有愛情的忠貞與背叛、友情的溫暖換命，尤其是最後，薩曼莎本可以用沉默換取平安，和好不容易救回的沃倫過得之不易的小日子，可她選擇了正義，不辱沒爲正義犧牲的戰友。 是的，戰友。賈斯汀是她的戰友。 誰不願歲月靜好？誰不知道平安是福？ 葉青好懂，她寫： “雨下得好大 你理應是在屋子裏 但我怕你被其他的東西淋溼 歲月之類 人羣之類 …… 你始終不會懂我在爲你擔心些什麼 雨是不會停的 有些時候雨是不會停的 並不管你是否有傘 ​” 有時候平凡的人也會遇到風雨災禍。 所以，人生重要的也就僅僅那麼幾步，非常艱險，有的人一生也不必遇上，祝福這樣的人。 一旦遇上了，就不可能當逃兵，也當不了，於是有朋友的人或許有戰友，或許有背叛者、落井下石人。 相比於陀思妥耶夫斯基“把小說中的那男男女女，放在萬難忍受的境遇裏，來試煉他們，不但剝去了表面的潔白，拷問出藏在底下的罪惡，而且還要拷問出藏在罪惡之下的真正的潔白來”。 作者把他的人物放在更廣闊的政治、科技、倫理舞臺上，相比於老陀，作者塑造的人物沒有那麼幽暗複雜，但也有其人性的現實感，畢竟，不得不承認，當下的人類也確實更簡陋了，老陀的人物略微超現實一點。 不論怎樣，要像書中的薩曼莎那樣有生命力、有感情、有不信也有所信，尤其是身爲平凡之人，關鍵時刻可以爲所愛一戰，最終選擇正義。

作者名氣很大，但這本書應該不代表他的真實創作水平，從結構到細節都比較套路，太適合影視化，或許就是按照劇本的方式在演繹故事。這種時間線的設定，會增強懸疑感和營造緊張氣氛，但也讓情節流於形式，宏大構思會碎片化。書中抓捕其他九個歸零者的段落，都像生硬的點綴，工具化明顯。 給了兩個結尾，但作者的傾向性顯而易見。無隱私的時代，是科技和權力對自由意志的無情摧殘，革命的理想主義或許興起。

《歸零》，其實是一部《潛行追蹤》的高難度版，《潛行追蹤》是英國製作的一個真人秀節目（後來也出了美國版），該真人秀的內容概括起來就是：獵人和獵物，獵人有各國的安全機構及公安機構，可以動用的力量包括線人、監控、網絡數據及各式各樣的搜索手段；獵物則是隨機從大衆中挑選的十位，只能攜帶250英鎊，範圍不限，堅持二十八天不被抓到即視爲獲勝。本篇其實說白了也是這樣的設計，但不同於真人秀節目，本書的設計中有一樣可以稱之爲“天眼”的系統，可以將他人隱私視爲無物，只要幾個模糊的“同意條款”，你所有在網絡上的痕跡都會歸這個公司所有，你昨天打了多久的電話，瀏覽了什麼頁面，和誰發過什麼信息，它都能獲取並記錄。說實在的，提到“公司設計”和“中情局支持”，我就猜到這本書一定又是那種老生常談的隱私問題。說真的，故事很無聊，加上一個女人和她身爲特工但不知生死的丈夫所以女人蔘加遊戲是爲了想辦法找到她的丈夫的主線也很無聊，類似的主旨我聊了太多甚至已經疲憊。值得一提的是這個公司其實會讓我想到遊戲看門狗裏的布魯姆，實際上ctOS就是這樣的東西。除此之外，我覺得不是很值得看。還不如去看看斯諾登的《永久記錄》和真人秀《潛行追蹤》。

歸零 “隱私權已經失去，至少是大打折扣，毫無價值。” —— 從書名封面就意圖明確到讓人難忘的一本。 真的很難不打開讀一讀。 歸零。在電子設備被全面監控、處處攝像頭的文明世界，如何歸零？ 一個人，真的可能抹殺掉自己的存在嗎？ 當流浪漢、或獨自生活在叢林？ 一開始，競賽的雙方看似是企業和個人，科技巨頭vs圖書館員，找人遊戲，你躲我尋。 條件一面倒的不平等。 等真相漸漸浮出水面。被搜索的人行事如此出人意料、目的絕不單純；企業家則背地裏行事鬼祟、表面光鮮暗裏齷齪。 zf也來適時插一腳，貌似代表國家利益和正義，實則隨時可以犧牲爲國奉獻的公民。 明面上談論的是個人隱私保護，實際故事的內涵比這豐富得多。 追和逃的貓鼠遊戲之外，是對自由、權利、安全、正義、大是大非、科技巨頭的全方位質疑。 監控到底會造就沒有犯罪的烏托邦，還是1984中的至暗世界？ 然而即便是後者又能怎。我們還有的選擇嗎？ “隱私的爭論是二十世紀的陳詞濫調，不過是無知的背景噪音。” 我們早就沒有所謂隱私了。國內自不待言。號稱自由的mg也只是表面掙扎，本質上沒有普通人依然是透明的。 不過只要夠普通，沒人浪費精力來注意小蝦米就是了。 繼續普通吧。可喜可賀。

爲了一個驚人的反轉鋪墊了200多頁，以爲不會有什麼新鮮的東西時被深深吸引，當賽面對隱私被公開的質疑時說“隱私就是監獄，人們迫不及待想要放棄它，因爲他們渴望的就是被人知道。渴望被人看，好像他們很重要，證明他們很重要。因爲被關注，感覺有點像被愛”。我們渴望得到關注，因爲我們無法自洽。 酣暢淋漓的一本新書，開放式結局，作者不愧是經驗豐富的編劇，感覺像看了一部驚險刺激的影視作品，期待這本書影視化的一天。

7/10。本來挺有潛力的一個故事最後以狗血收尾。技術戰爭敗給了我要出軌。而且前面女主找不到更像是作者讓她被找不到。關鍵轉折也是，你搞一個幾百億的大項目，背調都不狠狠做？至少在我這兒感覺說不通。其他幾位候選人被找到也毫無亮點。如果說是200多頁的鋪墊，還不如是給水文的掩飾了。

[新西蘭]安東尼·麥卡滕《歸零》結束打卡 滿分五星，可以給三星。優秀的商業作品，出版就是奔着改編爲影視版去的，作爲一本小說只能說差強人意，但題材是超級熱點，劇情也有反轉，故事有爆點，以後改編爲影視版，應該會爆，小小預測一下 ​​​