狂笑的野獸

本書以90年代非洲戰亂爲底色，將一場充滿背叛與幻夢的冒險，寫成一曲關於人性荒誕與生存虛無的詩意輓歌。小說敘事的是北約特工洛蘭.奈爾重返非洲的旅行。離開十年後，他應僱傭兵老友邁克爾.阿德力克之邀回到塞拉利昂弗里敦，與這位曾在內戰中發跡的“冒險家”重逢，隨後與阿德力克的未婚妻達維迪亞一同深入彼19世紀傳教士稱爲“狂笑的野獸”的剛果山脈，三人各懷鬼胎:奈爾懷揣對“二次好運”的執念，阿德力克執着於成敗未卜的計劃，達維利亞則帶着對非洲的好奇與未知的恐懼。小說的核心，是對“忠誠”與“慾望”的解構，阿德力克看似重情，卻將友誼視爲計劃的籌碼；奈爾渴望重拾舊情與好運，卻在利益面前不斷動搖；達維利亞作爲外來者，既是觀察者也是受害者，她的視角成爲讀者理解這場荒誕旅程的切口。而“狂笑的野獸”這一核心意象，既是剛果山脈的代稱，也是這片土地上苦難與野蠻的象徵。所謂“狂笑”，不是快樂，而是對苦難的麻木，對命運的嘲諷，對人性迷失的無奈。本書以殘酷的現實，複雜的人性、詩意的文字，讓我們看見人性的幽暗，也看見人性的堅韌；讓我們看見絕望之地的荒蕪，也看見荒蕪中殘存的微光。

★被譽爲“作家中的作家中的作家”； ★美國國家圖書獎、國會圖書館美國文學終身成就獎得主； ★丹尼斯•約翰遜依然詩性卻充滿懸念的間諜小說 【作者簡介】 丹尼斯·約翰遜(1949-2017)，美國作家，以短篇小說集《耶穌之子》和榮獲美國國家圖書獎的長篇小說《煙樹》蜚聲文壇。他也創作戲劇、詩歌和非虛構作品。 生於德國慕尼黑，父親任職於美國國務院。畢業於艾奧瓦大學英文系，又在該校著名的作家工作坊獲創意寫作碩士學位，曾師從雷蒙德·卡佛，後又返回作家工作坊任教。19歲即出版第一本詩集《海豹羣中的男人》，1983年的第一部長篇小說《天使們》是他的成名作，但真正讓他享譽文壇的是1992年出版的短篇小說集《耶穌之子》。2007年，長篇小說《煙樹》獲美國國家圖書獎，併入圍普利策獎，2011年出版的中篇小說《火車夢》再度入圍普利策獎。 2017年5月24日，丹尼斯·約翰遜因肝癌去世。2018年1月，蘭登書屋出版了他的最後一部作品、短篇小說集《海仙女的饋贈》。 【內容簡介】 洛蘭·奈爾自稱是北歐人，卻持有美國護照。離開十年後，他回到非洲塞拉利昂的弗里敦，在老友邁克爾·阿德力克的召喚下與其重聚。兩人曾在該國內戰期間發過一筆橫財，如今奈爾懷着對“二次好運”的期待，回到這個“絕望之地”。 烏干達人阿德力克是美國訓練出的作戰僱傭兵，三十六歲的他依舊對自己那些成敗未卜的計劃充滿熱情，就像十年前一樣。他告訴奈爾：“計劃的盡頭驚人地美妙。” 兩人和阿德力克的未婚妻——來自科羅拉多的研究生，名叫達維迪亞——一起踏上旅程，走進被19世紀的傳教士稱爲“狂笑的野獸”的剛果山脈。一路上，他們共同經歷了千般危險，但每個人都對彼此有所隱瞞。 這是一部充滿懸念、忠誠變幻的間諜小說，主要背景設定在塞拉利昂、剛果和烏干達，時間爲1990年代盧旺達大屠殺之後的時期，作者丹尼斯·約翰遜曾作爲記者親身見證並報道了這些衝突。

非常難看！！！！！ 看似多方勢力的斡旋，實則一個不高興帶着一個沒頭腦胡搞。真正的交易成了故事的deadline，就只是一筆帶過。故弄玄虛，裝神弄鬼。 這個男主角真是又自戀又愚蠢，走到哪嫖到哪，見一個愛一個，以至於後面每一次寫信的都讓我發笑。 全書的行文都帶着種磕大了的感覺，東一句西一句，閱讀相當不流暢。

補：如果作爲文學小說只是單純欣賞文筆和男主的精神狀態（不帶立場），我給7.5-8/10。如果作爲宣傳頁上的間諜驚悚小說，2/10，不能再多了。作者的文筆讓你都開始投入真情實感了，結果到結局拉了一坨大的。 （正文） 充滿懸念個屁！跟老登的夢話差不多。本來期待的間諜驚悚小說變成了自我意識過剩的男主的大舞臺，作者編不下去了就恰好基督教宣教團出現了，恰好美軍出現了，恰好地方軍隊出現，眼前一黑一閉又是一個新場景了。 我本來以爲男主有啥隱藏的祕密，並不是，他就是純純自我意識過剩而已，後面所有的角色都以一種大聰明的樣子說一些雲裏霧裏其實簡單得要死的逼話，我從開始的頗有興致看到最後一肚子火。 整個故事線就類似於男主在a地要跟a交易，但他偏不，他要經歷一個a到b到c到d的e最後到a的橫跨整個非洲的姿態來保證自己不被監視，甩掉追兵，因爲太抽象了讀者中途都迷失了不知道他到底想幹啥。中間還夾雜着男主b的命運計劃，男主a的濫交和酗酒，什麼我一定要過刺激生活的宣言，但是就整個來搞笑的。中間還夾雜着男主夢話一樣意識流信件。要是真的啥大陰謀就算了，你最後故弄個玄虛個什麼玩意兒啊，感覺cia和niia純小丑了都。男主當然更小丑。 氣得我胡言亂語，只能說非洲遇到你們這羣把它當追夢大舞臺來尋找自我的傲慢老白人loser真是倒了血黴。 “主角羅蘭·奈爾是經典的“反英雄”。他虛無、墮落，但你仍會爲敘述者那“華麗、心碎、 brutal 的聲音”所吸引，這種聲音模糊了作者與角色的界限。” 我笑死，你開始還以爲男主未婚妻死了才叛逃呢，其實並不是，他只是騙未婚妻偷資料，哀傷那段純粹自哀自憐覺得生活啊命運啊太虛無了，啊，我是要靠刺激活着的男人。 你以爲邁克爾是男主的鏡像和投射嗎？不是，這只是作者對傳統間諜小說的解構, 整個書定位“黑色幽默公路間諜小說”，純把讀者當智障玩。 語言？確實有不錯的地方，但就像陳導拍的某劇，大家記得的是精巧的畫面？還是“一個饅頭引發的血案”？你看到後半段就可以看出作者的純自嗨傾向了，當然我知道，這就是所謂的“先鋒實驗反叛創新顛覆文學”對吧？

兩點感受印象深刻： 1.文明社會意味着什麼？無政府、無秩序、無規則、無底線…女人、兒童被男人、被士兵強姦，被強暴後的女人站起來拍拍身上的灰走開繼續生活，回頭看被汽車撞倒的女人是一種錯誤，狂野、原始與現代文明共存着，都渴望迷醉，爲了不同的原因； 2.朋友，你是否有這樣的朋友，總能做成你想做而做不能的事，總能從你陷入的泥潭中把你解救出來，有這樣魔力的朋友讓我感覺敬佩和幸福。

有些轉折來的猝不及防，其次感覺結局有點倉促，相對於前篇緊張的節奏，結局稍顯平淡。但總體而言還不錯，展示了動盪下的混亂與荒謬。 野獸在狂笑，而這些野獸是文明人，是落後者，是強者，是弱者，是愚忠者，是狡詐者。

看到第二章，實在看不下去了。特別難看。 這書完全沒有plot，或者說如另一個書友的評價，就是個沒頭腦帶着個不高興，一起胡混。 再說一遍，沒有plot。我看到第二章，覺得雲裏霧裏，完全沒有完整合理的故事線。 放棄。

有種夢到哪句說哪句的感覺，動不動就在招妓，最後想要把朋友未婚妻拐走那裏更是相當莫名其妙，可能我需要除本書外補充一些額外的寫作背景和作者背景吧，或者是我沒到年紀讀老登的磕藥文學，很失望我本來抱着很高期待來讀這位作家的絕筆，結果浪費三小時😅

沒頭腦和不高興的非洲胡扯自嗨虛僞諜戰

出 科羅娜（Corona）1925