狄安娜，孤寂的女獵手

卡洛斯•富恩特斯是否實現了自己的文學主張：文學爲性愛辯護，同時性愛爲文學辯護？狄安娜，孤寂的女獵手，在月亮腹地的女神，她作爲一個神話原型，沒有被強行塞入狄安娜•索倫身上，在美洲的巴洛克中，這是個一無所有的傳承，是一種淡化的隱喻形式。因爲阿茲特克神（羽神蛇）沒有迴歸，“迴歸”的是西班牙的那些征服者... 富恩特斯將神話女神具體化，在他看來：“狄安娜將永遠是這樣一個身材嬌小的女人，像只麻雀，像個精靈，像奧爾良少女，神聖的女戰士。小巧的身材，金黃色的頭髮像軍人一樣剪得短短的，免得人們懷疑她的戰鬥意志，也爲了方便地戴上頭盔；剪短了的頭髮也免得在大火中燒得太久。夜間燃燒的頭髮看起來像魔鬼的尾巴。”這個女神既是清冷的月神，又是蕭伯納筆下的那位聖女貞德，這種意象的融合經由想象力的發揮製造出強烈的色彩。她是一個命中註定要過孤寂的、流亡生活的外國女人，是個註定要感到絕望，得不到寬恕，最後再次陷入孤寂的政治積極分子；她也是一個命中註定要墮落，被人遺忘，並再次永遠陷入孤寂的成熟的女演員。狄安娜·索倫的歷史是她一再陷於孤寂的歷史。狄安娜是個孤寂的女獵手。（這種巴洛克式的表述我看得有些審美疲勞，而且這本書在審美上我並不算很滿意） 文學的想象是決定併產生生活的其他“現實”的關鍵因素。弗拉基米爾•納博科夫在《文學講稿》列出十條優秀讀者應當具備的條件，第七條是“須有想象力”我們對讀者不嚴苛，而對於作家，想象力是必不可少的。富恩特斯小說最大的魅力就是他那充滿色彩和聲音的想象力構成的繽紛多彩的畫卷。就像米蘭•昆德拉在《帷幕》中對富恩特斯的評價，“旅行中總是可以遇到同樣一些人物，他們多虧了作者天馬行空的奇思異想，在不同的時代，以同樣的名字轉世再生；他們的出現保證了小說結構的統一性。這一結構在小說形式的歷史上，令人難以置信地矗立在可能性的最後邊界上。”在他那天馬行空的奇思異想下，歷史開始說話。（小說就是試圖讓時間說話，歷史與時間彼此糾纏...） 關於狄安娜•索倫的結局，我不能產生過多的同情與憐憫。一方面是因爲同情是傲慢的幫兇，另一方面是我不能確定我的這份同情是否有價值。我總覺得卡洛斯•富恩特斯這部小說的懷念意義大於文學上的意義，審美一般。

作者以半自傳體的回憶，將個人情史與時代洪流熔爲一爐，把墨西哥革命的餘溫與好萊塢女星瓊.賽貝格的悲劇人生，織成了一段愛與幻滅的詩性敘事。他將真實情史與後現代敘事交織，讓狄安娜成爲瓊.賽貝格的文學化身。讓狄安娜成爲神話裏那位驕傲又孤寂的月亮女神化身，這位因資助黑人民權運動被美國聯邦調查局污衊的女演員，帶着理想主義的熱情奔赴墨西哥，卻在革命的喧囂中失去了信仰的方向。小說沒有刻意控訴時代的不公，而是在日常的對話與私密的獨白中，緩慢揭開理想主義破滅的過程:當革命的口號褪去光環，那些曾爲之燃燒的靈魂最終只能在孤寂裏沉默。作者將狄安娜比作神話裏的月亮女神，既是狩獵者也是獵物，她在平權運動裏揮舞旗幟，卻被權力的陰影反噬，最終只能以死亡的方式告別這個不被理解的時代。

這是我目前爲止讀過的所有卡洛斯·富恩特斯的作品中，相對不出衆的一本。 燃鵝，大師的實力還是在線，我覺得這一本的魅力在於他寫出了縱橫幽深的不同維度的想象空間，或說多重詮釋的可能性。 表面看，是寫男女兩性吸引力在交纏博弈的過程出呈現的複雜心理學剖面，再深入一點，可以看見短歷史的美國新興文化與長曆史的拉美阿茲特克文化乃至歐洲文化的碰撞、彼此欣賞又彼此排斥衝突的面相。更深入一點，你會看到每個不同文化土壤里長出的秧苗，都有各自病態的一面，美式文化積極Open渴望體驗嘗試一切新事物時，猝不及防的跌倒乃至渾身傷痕，以及古老文化人羣步步爲營精於世故之後的悵然若失，各有各的精彩也各有各的隱痛，這使得這本小說像一個幽深的洞穴和隧道，可以移步異景地好好欣賞，這是此書最大的亮點！ 更不用提，小說結尾獨具匠心，讓你既懷疑又一時拿不出明確證據去證明狄安娜到底是不是一個被祕密處死的間諜？這種結局顛覆你對全書的初始想象體驗，但又無法立刻實錘的特殊懸置敢，精彩～～ 最後，4.2🌟，推薦～～

本書是富恩特斯晚年自我解剖式的長篇傳記小說。他以豐富的記憶碎片和意識流的自白，袒露了一段真實的個人生命史，用文學的方式復活了他所愛之人——以月亮女神的名字命名的狄安娜。她是從美國鄉村走出來的好萊塢影星，熒幕裏的聖女貞德，是信仰平權運動、自由主義的理想主義者，也是二十世紀六十年代美國反間諜計劃的受害者，最後孤寂地死去……在富恩特斯的筆下，她批殘破的身體同時也是時代的廢墟。一場私人化的敘事，最終折射出對整個時代的透視和對現代化的判性反思。

拉美文學總是充斥着夾帶私貨的因素，這就使得看明白劇情和脈絡需要背景。我們也不過是在充斥着詭譎雲霧中，摸索和苟活的小人物。愛情總是會帶來不安全感。

自傳式的小說，作家和女演員共舞一曲，彷彿打開記憶之門，過往的點滴噴湧而出，令人周旋於情愛、死亡之間，品味政治與藝術的交融時刻。富恩特斯的文字永遠持有特殊的張力，瞄準具體事件，引出宏觀背景。在感情之後，爲這段逝去的時光定格。 好的獵手掌握着主動權，接近獵物後的另一面是無法逃脫的深淵，是否對愛和自由的純粹追求必將遭到反噬？宿命論始於兩人初次見面就明知這是一次沒有結果的遊戲，卻仍選擇繼續。愛情追不上死亡的腳步，它以一種被污衊的方式到來，慘烈、悲涼。 “她是一個命中註定要過孤寂的、流亡生活的外國女人，是個註定要感到絕望，得不到寬恕，最後再次陷入孤寂的政治積極分子；她也是一個命中註定要墮落，被人遺忘，並再次陷入孤寂的成熟的女演員。狄安娜·索倫的歷史是她一再陷入孤寂的歷史。狄安娜是個孤寂的女獵手。” “文學解放了我們對形象的想象”。富恩特斯的故事裏，他們可以大談創作、大談歷史，諷刺美國與墨西哥的關係，卻在談論愛的心理活動中，在普遍的情節描寫處顯得剋制，肉體歡愉套着空的軀殼，對於記憶的認知，有多少真實，又有多少填充了想象？虛構的界限變得模糊，或許這是富恩特斯有意爲之，我們便不必深究。 世界爛透了，我們生活在淚水的河谷中。 這是報復。

前半部分真的是看的人很困 到最後的時候對他的情人的那種不解困惑悲傷和心痛淡淡的從字裏行間散發出來 雖然他從未真正瞭解過她 他也只是一直在用自己的視角去看待她去喜歡她 但是他還是會爲她的死而傷感 但書的前十章真的看得我翻白眼…

被封面和名字吸引進來，讀完好爛好爛好爛

啊這本居然上了，雖然還是更喜歡自己看的那一版的封面，富恩特斯啊…