天空之船：名偵探音野順的推理事件簿3

這個月斷斷續續地讀完了三本音野順事件簿：《跳舞的小丑》《從密室裏救出黑貓的方法》《天空之船》。其實北山老師寫短篇本格的時候好像都挺“正常”的，詭計和動機都不算離譜，人物也有鼻子有眼的，就是當代本格正常水平的作品（笑死，這幾句話平直寫出來也像在罵人（對不起 話雖如此，主角兩人組的性格和關係我一直有點捉摸不透，一直讀到第三本結尾，我才感覺自己勉強摸到了這個“最懦弱的名偵探”的本質。 乍一看這個偵探一點偵探風範都沒有，整天窩在房間裏不是拼圖填字謎就是玩多米諾骨牌，案件找上門他的第一反應總是“我不想去……”“不想出門……”“討厭案件……”，若非推理作家兼好友白瀨無時無刻不在幫他接案子推他出門催他破案，簡直不知道音野能不能自己生存下來的程度。 但“懦弱”的背後，其實是責任感和善良：“身爲偵探的責任心，與對罪犯的同情，這兩者間的矛盾長久地在他心中拉扯。當然，無論什麼理由，殺人絕非正途。這個前提音野從不動搖。事實上，他通過這些案件抓獲了不少罪犯，也逐漸增強了信心。只是他過分善良——不僅袒護受害者，還常常同情罪犯。” 偵探當然具有巨大的能量，或者說真相具有巨大的能量，而偵探可以是最接近真相、讓所有人看到真相的人，也可以是無意或有意地錯失了真相、遮蔽了真相、扭曲了真相的人，就像白井智之在《名偵探的獻祭》裏寫的那樣：“偵探這種人一不小心就會變成加害者。”因此，一個真正的偵探，必然會在某個時刻對自己手中的力量產生敬畏，甚至畏懼。 音野順就是這樣一個始終畏懼偵探力量的人，時刻顧慮別人而壓抑着自己，生怕自己的介入給任何人帶來一丁點傷害。於是問題又回到了偵探的存在與意義：偵探必須要履行自己的使命嗎？能力越大，責任就一定越大嗎？音野無疑是想要逃避自己的使命的，這種逃避可恥嗎？有用嗎？他真的快樂嗎？ 系列第二本的結尾收錄了青崎有吾寫的解說，他顯然很喜歡這種對正統偵探形象的顛覆，甚至大聲發問：“名偵探這種事，怎麼就非做不可了呢？”但其實北山猛邦自己的心態，大概還是“名偵探這種事就是非做不可啊”，就像最後一篇故事中白瀨的心聲： “音野好不容易從屋裏出來了，我得抓緊時機把他帶出去。我真這麼想。我和音野都不喜歡悶在家裏，只是一直沒找到機會罷了。” “儘管關上心門便可以將可惡的人和事拒之門外，可同時也擋住了別人的關心。真希望音野能早點明白這一點。” “雖然好久沒破案，但音野還是盡力了。而且跟他整天躲在屋裏那幾天比起來更有朝氣了，不，這話有點誇張。反正今天的音野纔是我喜歡的。” 雖然不知道“今天的音野”是不是音野自己喜歡的，但反正我們都喜歡就是了~！

果然是換了譯者了……前兩本明明是搞笑二次元的感覺，結果這本完全被翻譯成兒童文學了…… 讀前兩本我還覺得，北山的短篇寫的真比長篇好，結果這本就拉了……圓形物體和斜坡的詭計在這個系列也出現太多次了，從最早的跳舞小丑，到邦茨城堡，到再次現身的迷斯，尤其是還有兩個案子連在一起的……如果打亂順序排列一下就會好很多吧。 第二本後記賞析裏，青崎有吾建議把"音野君不說一句話，就能把案子給破了"當做這個系列的最後宣言，我覺得那是個很高明的建議，這些年輕一代的推理作家裏，青崎有吾確實是最會講故事的那個。

《天空之船》，BY北山猛邦 音野順系列第三本，喜歡。這個系列，個人最喜歡這本。 查了下發現是2021年的作品，音野順這個系列居然是寫了2本後，北山老師一度擱淺，去創作了其他一些作品，如“貓柳十一弦”系列，“彈丸論破霧切”系列，人魚公主，我們盜走星座的理由等等。 轉型後的北山老師，真的給人很不一樣的感覺。 這本的風格和前兩本有顯著的不同，故事性要強上不少，居然沒有整活物理詭計？而且帶有一些童話的色彩，推理方面也有一些不錯的邏輯，好玩又有趣。不理解評分爲啥這麼低？ 《偶人村》： 取材於《菊花偶人》的傳說故事，頭髮會長長的偶人，製作偶人的小村落，詭異的家族，表面是詛咒的靈魂附體，沒想到居然是一個驚天的局。甚至有點連城佈局的味道。 就是從下午四點盯着偶人，盯到第二天早上七點，這個想想都覺得好累哇。 《天空之船》： 詭異小村落，空中飛船，湖中水怪，怪盜預告信，密室殺人......作爲篇幅最長的一篇，集合了我很喜歡的諸多元素，故事性也很棒，有種童話的感覺，不愧是轉型後的北山。詭計依舊天馬行空，極具想象力，甚至有點浪漫。是我最喜歡的一篇。 《怪人與音野要的對決》： 以音野順的哥哥音野要爲主角，音野家是音樂世家，但弟弟音野順背道而馳做了偵探，但又沒有一點偵探的氣質？甚至每次接受委託都想臨陣脫逃？ 本案主要是一個城堡裏的監視密室殺人事件，登場人物很有限，兇手好猜，但是詭計嘛，嗯，依舊很北山，極具想象力。另外城堡裏好多音樂器材哇。事務所的垃圾又又又增多了？ 《迷斯又出現了》： 延續第二篇的時間線，故事依舊發生在詭異的小村落——金延村。村裏來旅遊的男子，死在了路邊，周圍原本沒有沙子，卻出現了沙子，腳印居然像怪物？難不成兇手是水怪？ 本作的詭計依舊很北山，極具想象力，北山老師真的可太喜歡“拼裝組合”的詭計了。可行性這個好像也可行。不過，管它行不行呢，好看不就行了。 推薦給北山粉絲看。不太適合太較真的讀者。

終於看完了這個家裏蹲偵探系列，雖然只有CP好嗑推理一坨，但是這年頭CP好嗑比什麼勞什子推理重要多了（大霧）

很可愛的一本推理小說 氛圍是很輕鬆的 人物塑造很有意思啊 音野偵探和其他傳統意義上的偵探不大相同 他不愛和陌生人接觸 其實也不太愛破案子 擔心自己的行爲會破壞別人的幸福 是一個很善良的偵探 白瀨則是一個操碎心的“華生” 他倆的相處特別可愛 這本書裏的案件我最喜歡的是那個娃娃和德國 特別有日本風味（娃娃那個）

不完美的，反而是獨特的 “名偵探音野順的推理事件簿”來到第三本，體例和前兩作有了些許變化：篇幅近似中篇，說明作者北山猛邦已開始嘗試稍微複雜的劇情和詭計；音野要擔綱主角的故事，意味着續作有可能出現類似歇洛克和邁克洛夫特並肩戰鬥的場景。 偶人村：偶人的頭髮會在農曆十五之夜生長，而邀請記者前去一探究竟的女子早已去世。謎題感覺恐怖程度基本拉滿，但記者覆盤事件的過程卻波瀾不驚。故事用“安樂椅偵探”的形式收尾，但總覺得解答和謎面稍有落差，而且爲了這碟醋包這一盤餃子是不是真的值得。 天空之船：截至目前篇幅最長的故事。偏僻山村組織一年一度的金塊節，一名男子被害於像密室一樣的山洞裏。謎案和村子裏類似尼斯湖水怪一般的怪獸傳說，以及有人目擊小船緩緩飛上天空的怪談攪在一起，感覺像是三三老師的菜。篇幅增加的好處，是將前作一些人物合理地引入故事，進一步增加文字的迷惑性。解答相對好猜一些，但案件的動機非常迷惑。其實既然篇幅可以增加，不如在詭計的完善和動機的設計上再擴充一些內容，比如增加兇手和受害者的爭執等等。 怪人與音野要的對決：類似番外篇，音野順和白瀨白夜都沒有出場。男子在古堡中被害，兇手跑到長廊的盡頭後人間蒸發了。解答在可行性上存在疑問手，但思路感覺還是非常新奇的。關於古堡裏的寶貝，答案也出人意料。 迷斯又出現了：全作最佳。看起來平平無常，但現場卻存在太多不可思議的元素。小說篇幅不過一兩萬字，袖珍的結構之內卻是五臟俱全。解答在這個體量的作品中完全可以給滿分，和《天空之船》的聯繫更是給作品增彩。 三卷本全部讀完，在這裏想談一談小說裏的人物形象。音野順已經在首作的書評裏提到，他和搭檔白瀨之間的關係感覺有點超越友情的意思。白瀨對音野順的關照，在我看來已經超出了同性之間的合理互動。在停電的別墅裏，我甚至一度恍惚認爲音野順會因爲怕黑而投入白瀨的懷抱。然而，第三部中兩人的關係似乎又有所倒退。“男人和男人之間才存在真愛”的真理尚需時日加以證明，但兩人相愛相殺的苗頭已經初見端倪。 體型似熊的巖飛警長此前一直給我“刀子嘴豆腐心”的印象，直到在金延村一拳搗在音野順的臉上。推理小說裏警察往往都是被諷刺的對象，巖飛警長一直暗暗和音野順合作並給予他支持，應該屬於開明的警察。想來音野順一提到他就體似篩糠，其中絕對是有內幕的。 音野要與音野順這對兄弟的對比，則進一步凸顯了系列主角的獨特性。作爲“別人家的孩子”，音野要完美、強大，主角光環拉滿，但在偵探形象扎堆的推理文壇，這樣的完美人設反而顯得有些平庸。反觀音野順，廢柴又另類，卻自帶獨特的人格魅力，更能讓讀者產生共鳴。因此，讓音野要客串登場或許能爲故事增添新鮮感，但系列的核心依舊離不開音野順這個“不完美”的主角。

呀嘞呀嘞，北山老師非常擅長寫一些美萌之物啊……比如迷斯豆包。 這本故事性比第一本強多了，但故事中流淌的呆萌氣息真的（有些作者寫二次元角色呈現出來是揣着明白裝糊塗但北山老師寫的人物是真……）偵助兩個人沒心沒肺就算了難道警察、受害者和兇手也都是沒心沒肺的滑稽戲表演者麼（說得好聽叫童話風格），除了推理之外的對白都流於表面。唉……但迷斯確實很萌，可能爲了萌就是要犧牲人與人之間的關係性？ 第一個故事＞第四個故事＞第二個＞第三個。

以前好歹都是讓前一本書裏的人物返場，這次直接讓同一本書裏的人物返場也太快了。同名作又玩上了這種大型機械詭計，兇手的動機再次令人無語也算是呼應了作者自己的名作。

No.26（2026.1.26） 兒童文學？ 偶人村：江湖騙術，魔術詭計，無聊的很，一星 天空之船：標題回收，最長的一篇，水怪，飛船，密室，怪盜預告，所有事情的答案都是一個，物理的北山但毫無新意，一星 怪人與音野要的對決：你覺得有意思嗎，一星 迷斯出現了：哈哈哈哈哈這個真相我喜歡，四星

偏向於輕小說，主要是塑造自閉可愛的風格的偵探，與彈丸論破霧切很像，但那個設定更獵奇，案子水平也更好一點