遠逝

被騙子們重重鎖定的老年人，只能，應該，是獵物嗎？ 看的紙質書，讀後感複製過來。 3月15號早上打開看了幾頁就欲罷不能，一口氣看完。不斷在讀書羣裏感慨: 《遠逝》寫的太好了，立意，結構，人物，文筆，細節，節奏，都很棒！還有歷史厚度和現實關懷！ 感受到了郭沛文的文學追求，他不僅僅要講好一個故事。 對歷史，人性，仁愛的思考，記錄時代切片，對不同羣體、不同痛苦、不同經歷的深刻共情。 人情世故的老練，聰明。人物立體。 對話也生動，我自動代入了湖南口音！ 《遠逝》講述一對失獨老年人在老同事的葬禮上，遇到一個不知來歷的年輕女人，被忽悠參加每人18塊錢的省內遊，去了常德桃花源。由此展開明線暗線兩層被騙悲劇。 老妻離奇失蹤，退休教師胡友林在年輕朋友的幫助下，從焦灼困惑痛苦走向危險復仇，而他原本寫給老妻的小說《燒》終於在漫長絕望的痛悔中完成。 在痛苦的終點，他約略理解了先賢的仁愛，理解了那個捨身幫助自己的年輕人。 郭沛文能深深共情理解那些被騙的人，尤其是老人。雖然有貪念短視等因素，但也都是人性之常，在特定的環境情境這下被騙子煽動而釋放。 騙子是研究過的，專業的，有針對性的。普通人是很難識破抗拒的。即便一開始就保持着懷疑，也很可能在特定環節被套進去。別嘲笑受害者，誰都不能保證逃脫得了。 當然事後可能很快醒過味兒來。那刻意營造的特定場域一消失，人確實就很快恢復理智，明白自己被騙，只是可能有些環節還想不清楚。所以騙子也打一槍換個地方，難於追討，而受害者又在震驚憤怒自責痛悔中走向更深的悲劇。 《遠逝》把那些看得到的想不到的都很透徹地寫出來了，事實情節，心理變化，情感起伏，方方面面，簡直可以作爲送給老年人的防騙教育讀本。 並非向壁虛構，而是紮實調研回溯而忠實呈現的時代切片。朋友青銅讀後也不斷回想當年自己親朋經歷過的事情，歷歷在目。 《遠逝》原在豆瓣連載過，成書經過大幅修改完善，完成度很高，能看得出打磨的積累厚度，不是急就章。 悲劇從明線暗線都可以追溯到那個葬禮，但不止於此。 人物情節千絲萬縷的勾連，不是上帝視角的輕輕一指，而是當事人痛苦的上下求索分辨出事實真正的走向。 這複雜聯結的情節網絡，我不相信能是一口氣構思出來的，想必經過種種艱苦而耐心的反覆打磨。 尤其是《燒》往後，下篇，拉長了歷史跨度，寫到了更多人的悲劇，分量更重。 《遠逝》寫退休教師遭遇的兩層養老騙局；老教師筆下是民國抗戰舊事《燒》；《燒》中女主的小說則是民國女學生仿古“桃花源之謎”。 三層嵌套，樓子上起樓子，三層敘事彼此互文，三位敘事者共同追問，什麼是仁愛，如何愛人，怎樣讓掉隊者保有尊嚴？ 《鵪鶉》《剎那》《遠逝》，是郭沛文長沙三部曲，一路走來進步明顯，後勁兒挺足，值得期待。 雖然體裁是懸疑類通俗小說，但郭沛文說到底是個知識分子作家，身居江湖之遠，心繫民生多蹇。他選擇自己熟悉的長沙作爲切口，鮮明紮實的地理、歷史、人物、民風，地緣風格的時代切片更清晰具體，於文學價值、文學史價值之外，多一層歷史價值。 可喜他不但有心意而且有能力。記者出身，調查研究功夫厲害，能夠了解和共情不同領域的人和經歷。素材豐富，史料加持，構思精巧，技巧成熟。 難得這樣兼具聰慧而慈悲、善於共情的作者，是有潛力超越“優秀作家”成爲“偉大作家”的人。 很久沒有讀過這樣令我感慨激賞的當代作品，讀完就滿腔的話想說，又被瑣碎的日常泄了氣。羣裏小夥伴被鼓動得連連下單，激勵我努力梳理記錄下這點讀後感。從自己，從身邊，從附近，記錄細節，你我都是這個時代的證人，這也是郭沛文給到我的啓發和鼓舞。 以上。

沒想到一個下午就讀完了，昨日睡前打開了五分鐘讀了個開頭，一下被吸引，第二天考完試立刻馬不停蹄開始閱讀。在社交媒體上刷到好幾次這本書的開箱以及介紹，遂來搜了一下，發現竟然才20來個人看過，頓覺有點驚訝，不過也說明是新書吧。一開始看介紹，都說是“老年人詐騙”，一看就跳過了，覺得沒意思。但看到書籍簡介的那一刻，卻被深深吸引了，讀完後，像是進入桃花源一般恍惚，故事背後的情、愛與恨交織在一起，編織出社會的模樣，讓人覺得有些壓抑。 讀到一半的時候想起《漫長的季節》，那列緩緩的列車駛過雜草叢生的麥田地，時光悄然走過。人生的無奈，痛苦與訣別，都在那短短的十二集裏面展現的淋漓盡致。然後想到《遠逝》的故事，想着如果也能拍成漫長的季節這樣的作品，那是很有社會警示性的。遠逝講了個環環相套的詐騙故事，看結果就是胡友林的愛人文夕溺亡，但是背後的社會成因，以及人性的交錯，是那麼複雜和陰差陽錯。 書裏的好多騙局，甚至我這個年輕人都沒能完全識別出來。其實遇到很便宜的東西的時候，無論是誰第一反應都是懷疑的，但是後續騙子的甜言蜜語，讓誰都有可能繞進去。留學生中有個很典型的騙局，騙子假裝大使館的人打電話給你，說你犯了國際罪，但是沒關係我們可以來爲你擺平。身爲外人聽到故事描述第一反應也是覺得很不真實啊，怎麼會上當的？但是細想如果你身在局中，你真的有自己以爲的那麼聰明嗎？人們總是在指責上當受騙的人愚昧無知，但換個角度想想，今天你識別出一個騙局，明天你就能保證不被另一個騙局攪得團團轉嗎？ 越是讀到結尾，越是感覺生命的輕薄，人至暮年，沒有孩子的輔助，加上如果固執地守着已經老舊的思想，確實如同風中的殘葉岌岌可危。以前也覺得丁克沒啥啊也就是有點孤獨而已，但其實換位思考一下還是有一些弊端的。說沒有孩子養老只是一個方面，但更危險的是沒有年輕的血脈的衝擊以及影響，朋友大多都老了，觀念以及思想也慢慢變得僵硬，沒有那麼容易變通，對於社會的主流事物沒有及時的瞭解與刺激。胡友林和安、何兩個人坐的那輛出租車，裏面的師父三番五次提醒父母別中騙局，雖然有時候父母還是會中，但是類似文夕那樣的意外發生的概率倒是小了些，再不濟也就是和其他老年團的衆人一樣被騙了部分養老金。當然這些沒有絕對的，但一個人在社會中失去靠山，或者自己力量不夠強大，確實很危險。 現在很多事情涉及大額金錢，有真有假，我都只能說我能看出“真的真和真的假”的概率不足20%，因爲太過於變化莫測，加上言語的迷惑，讓人感覺煩躁不安，這個時候做出錯事的概率就大大增加。但就算不講大額金錢，就說我自己吧，平日裏爲了看漫畫或者找資源，真的是什麼鏈接都點，有的時候還下載，都打開看看能不能找到片源。還有一次剛來國外，買了快遞但是擔心地址出錯東西送不到，可誰曾想有的人就抓住這個心理，給我手機上發了個外置鏈接，我就把地址和銀行卡號填了進去，因爲涉及買東西也沒多想。好在我有設置鎖卡的習慣，纔沒讓騙子得逞。有時候爲了眼前的利益，誰又能保證自己真的不進去踩一腳呢？ 故事看到最後還是很心疼，故事設置在2015年，何濤還用着諾基亞，但是11年後的今天，5G盛行，有些城市早已不支持2G的信號網絡。不過十年的光陰，社會和科技就發展得如此迅猛，犯罪也從最開始的搶打偷砸變成更隱蔽的網絡以及電子電話詐騙時代。不禁想五十年後，一百年後的社會又會怎麼樣呢？按照今天這個發展速度，固然世界越來越繁華，但是我也開始擔心五六十年後的自己又該如何找到一個生存的位置。故事的結尾並不像《漫長的季節》那樣充滿希望，講的就是開頭的胡友林怎麼進了監獄，然後那個探望他的小年輕是誰，算是一個閉環。但是看到何濤被淹死了還是很痛，確實，他是真正的主角，很有英雄氣概的一個男子漢。 複製一段歌曲“空”的歌詞吧，正好在聽，覺得很有感觸： 不過是大夢一場空 不過是孤影照驚鴻 不過是白駒之過一場夢 夢裏有一些相逢 有道是萬物皆虛空 有道是苦海最無窮 有道是人生得意須盡歡 難得最是心從容 至於陶淵明的桃花源，桃花源在哪，還有劉子驥是誰，都不重要。這是一個從頭到尾都恍惚地像進入了桃花源的故事，進入了一個恍恍惚惚的世界，直到出來才驚覺一切都已經遠去了，一切都回不到從前了。 2026年4月29日 19點11分

煙火氣的這七年: 精彩與迴歸平凡 看完郭沛文的這本《遠逝》，合上書的第一感覺是，時間如白駒過隙，過得真快。2019年5月，由於參加了豆瓣的長篇拉力賽的懸疑組大衆評委，而受邀去北京參加了當期的拉力賽頒獎禮，在作者的訪談見面會上第一次見到了清秀文雅而躊躇滿志的郭沛文，到今天他的“長沙三部曲”收官，並已有了一個寶貝女兒，一晃已過去七年時間。七年，經濟由升騰浮躁，衆人指點江山激揚文字，而一晃到今天的熬過又一年，似乎看到了週期拐點，回暖返春的曙光；一如在三部曲裏也依稀能看到的倒影：從最初起飛時期常常浮現的爛尾樓，到中間的音樂節、比特幣瞞天過海，到最後的各種養老健生“殺豬盤”爆雷。用職場白領的黑話，七年，就屬於過了“一輩子”，七年前的精彩，已經是“上輩子”的老黃曆了。 回到這本收官的《遠逝》，有一點非常明顯，也是作者自己坦陳的，即有些拋開讀者而撒開了寫，將自己的“創作野心”，希望證明自己能力的急切，用故事嵌套的方式都裝進這本收官作裏。這樣寫，情緒非常飽滿，隨着時光的穿梭和輪迴，歷史的厚重和神祕，古人今人的“仁義”交相輝映，都讓這本《遠逝》像一罈後勁十足的烈酒，越讀到後面愈加感覺力道無窮，而收在最後的《桃花源考》，更是感覺烈酒在胸中翻騰的同時，回味無窮。 然而這樣撒開了寫，也自然顯現出了一個有點明顯的不足，即全篇第一個：許清“姐妹”騙胡友林、文夕夫婦的故事，與後續的幾個故事略顯脫節與不搭。當然，這是全書第一次出現與“桃花源”典故沾邊的地方，也是後續帶出更大幕後主使王汝成、齊雪平的”初階版”。個人淺見，整本書哪怕刪掉開篇的這個故事，對後續的鋪陳展開，也不會有太大的影響。 另外一個覺得很可惜的地方，是對文夕的着墨和刻畫。作爲吳準月，吳準星姐妹的女兒，也是《桃花源考》等與現今的最佳“紐扣”和聯繫，如果在現今的故事裏，只是淪落爲一個不理解丈夫、最後成爲殺豬盤犧牲者的孤獨老太太，覺得未免有些太可惜。雖非親生，雖資質遠不如姐姐，但吳準星應該對文夕有些悉心的培養或者照料，不說跟桃花源相關，但是至少會讓她對長沙的那場大火，對大學或者知識的嚮往，對家裏原來旅店生意的懷念等，有些交代或者叮嚀？ 當然，上述兩點都只能算微瑕，並不能掩蓋全書的精彩，和氛圍乃至情緒的烘托。講述吳準月、吳準星生平故事的《燒》，何濤從狼別追查到齊雪平直到在漁船上直搗黃龍、乃至最後的《桃花源考》，寫得都非常精彩而動人，這三篇也足以證明了作者對不同題材，不同時代的駕馭能力。經歷過長沙三部曲的七年光景，加上更豐富的人生閱歷和見聞，相信作者未來的寫作將會更加成熟，在已有的精緻描寫細節刻畫的基礎上，對故事的謀篇佈局和整體把握，有更紮實的能力。 生活裏，本就有各自的波折和不如意，而並非每個人都需要有故事裏的離奇遭遇或者背景，纔算精彩。初讀到本作裏安春勸何濤抽身而聯繫羅門，覺得安春的漠然和冷淡，而回頭來看，在時代洪流滾滾向前的今天，這個抉擇又顯得非常普通而容易理解。從逆天改命，到書寫講述，再退一步到隱身觀察，故事才顯得更加真實動人。安春告別了私人偵探而找了份普通工作並準備結婚生子，這才更像在煙火氣的長沙裏泡過了七年的日子。

錯過了《剎那》，又錯過了《鵪鶉》，直接因爲題材入坑了《遠逝》。 對於一些低價購物團的套路和針對中老年人的騙術，我早有耳聞；自身也在旅途中見識過一些利用信息不對稱的騙局：早在你從火車站出來的一瞬，坐上出租車，如果你沒有提前做充分攻略，就有概率像從前在中關村買電腦一樣，被強拉着偏離原本計劃的方向，引到這種“地接”購物旅行團，簽下合同；也聽說過親友的遭遇：某app上買到低價兩大一小票，結果旅行的幾天，景點只是走馬觀花，大部分時間都是在講課，賣藥，兜售玉石硃砂銀器等等。 這本書雖說是虛構作品，我卻是抱着一點科普的態度在讀，想到紀實，沒想到這麼紀實。無論是組團社和地接社的合作機制，還是這類旅遊團的導遊在車上的話術，走馬觀花的觀景，封閉環境講課診病賣藥……所有的情景，都好像活生生髮生在讀者眼前；總是發出雜音的擴音器的聲音，導遊打了雞血一般的呼籲，每一句都飽含目的的話術，一環連一環的精巧圈套……雖然是看文字，卻彷彿在“聽書”。 說回劇情，高知老夫妻被“邀請您成爲旅遊體驗官，測評新旅行線路，爲我們積極提供意見和建議”的話術吸引，參與了一趟僅花十八元的省內遊。豈料這一趟旅程過後，妻子失蹤了；而低價旅遊團的騙術只是冰山一角，在調查妻子失蹤原因的過程中，丈夫最終見到了真正的深淵…… 書中對於老年人親密關係的探討，也真實地揭開了老年情感生活的一角，甚至寫了橋下討生活的一些邊緣工作者。人越老，身和心彷彿越不同步，越剝離，與此同時，在他人和對方眼中，逐漸連性別都失去。可是絕難安放的慾望、歷經磨難的生活、逐漸平淡的情感，種種不對等的需求衝撞在一起，一切又何去何從？ 【結婚之前的那個冬天，兩人那麼年輕，日子苦，但看着對方，心裏就會甜起來。】 行囊羞澀都無恨，難得夫妻是少年。 【小孩的出生如同新買了一口缸，讓夫妻二人只能化作木瓢，不停地往這個家裏舀水。】 可是命運，命運並沒有厚待他們…… 本作並非嚴格意義上的推理作品（甚至違反了“推理小說十誡”），是純粹的社會派，其中折射出的社會問題值得我們每一個人思考。我們以爲自己足夠聰明就能逃脫騙術，其實不過取決於騙術在何種程度上被重重正當性包裝，不過取決於騙術有多麼爲你量身定製而已。 以及，本作很妙的一點是存在三重嵌套：故事本身；故事中的故事；故事中的故事的故事。三重嵌套中，都有一個關於【道義】的內核，讀之心懷感動。

太好看了，尤其尾章《桃花源考》，讀完驚爲天人，回味悠長。從懸疑小說的角度評價，故事結構嚴謹，絲絲入扣，懸念、巧合與伏筆巧妙交織，看到一半就很期待影視化改編了。 但讀到後來又不想看影視化改編了。一來覺得現在電視劇總是遮遮掩掩，用些化用的地名，但像本作這樣讀來如此真實可感，比紀實文學還真的長沙在地作品，如果不用真實地名，不，如果不用長沙方言拍，都沒內味兒。 二來，這篇小說所要傳達的主旨和感情，恐怕在今天多少也有些“不合時宜”吧？在這樣一個充滿鬥爭、對立、猜忌的時代裏，講一個關於仁愛的故事還有市場嗎？但話又說回來了，以前不講，以後不講，今天也不講的話，還有什麼時代“適合”去講仁愛呢？在此我同意吳準月同學的話，“仁愛”是每一個時代都需要的品質，正因其稀缺，因其罕見，所以值得被講述。 不知道爲什麼，雖然作者只在本書末尾纔出現，提示讀者這個故事只是一本小說。雖然這本書既沒有序言也沒有創作談。可是，我卻在讀的過程中時時感受到作者本人，感到他在沉穩有力、不疾不徐、頗有耐心地講述整個故事。 在書中穿行了好多時間，回到2015年，回到1938年，回到魏晉，合上書，竟只是過去了一個上午。

在醫院陪牀老人的時候刷完，前段時間又剛看了《九條的大罪》裏虐待老人強迫更改遺囑的養老院故事，真的是各種巧合。人真的可以有尊嚴地老去嗎，還是隻能被迫接受一切發生？ 想想等我們這代人需要操心這種問題的時候，大概是被機器人虐待，應該會沒的更快吧，嗯，至少不受苦( 小說的推理線並不複雜，厲害在敘事節奏流暢，謎底也既巧合又符合邏輯。而且書裏的描寫太現實了，讓人忍不住覺得描寫對象都是確有其人和事的，想起前段時間的湖南操場埋屍案。養生騙局，失獨老人，養老困境的主線矛盾衝突也非常符合社會現實。不知道作者會不會喜歡松本清張，但的確是我目前讀過的中國推理小說裏最接近社會派推理的作品了。 文字也不錯，不知道爲什麼，雖然不是湖南人，但是讀對話的時候幾乎都能腦補出來一個個生動鮮活的湖南口音。 缺點的話，這個嵌套結構好像有點多餘。雖然畫中畫的故事不差，但拿掉這個部分對主線劇情幾乎毫無影響吧，甚至還能讓敘事更精煉一些。然後角色塑造也比較普通，屬於服務劇情大於樹立角色的，並不太能體現出高光性，看了只覺得有點過於解說劇情。但基本也是不讓人出戏的。 總之感謝Bam安利！！

盲開之一。起初只是看到其長沙背景的設定，來了興趣；展開後是推理類型文學，一口氣讀完。 預想中的關於湖南的風土描寫沒呈現太多，倒是提到的幾個地點都是熟悉的名字。系列看上去是關於安春的故事，濤別和胡友林的形象倒是更豐富些。可惜對於濤別的塑造在書裏略微單薄，作爲情節推動的線索人物，藏在人物小傳裏的文字可能更多吧。 安春的觀感就過於遊離，上半部的主導者身份到了下半部突然就離場了。個人來說很難喜歡這樣抽離能力特別強的人，因爲跟自己的立場太像了吧。 “都是自己的選擇。” “我已經盡到告知義務了。” 文夕是串聯歷史長沙和當代長沙的核心人物，基本通過間接描寫實現，只是《燒》的聯繫過於脆弱了些，立起來的形象倒更多屬於吳氏姐妹了。當代部分通過拼湊她最後的行蹤來串起核心的推理部分，完善了不少。跟我所見識過的娭毑們，重疊很多。 出場的安置小區中年人們，“別”味就很典型了，很對味，不想說了。 本書很好，但不喜安春。哪天在長沙的煙火氣生活裏又突發奇想時，再繼續這個系列吧。

說推理沒有推理，完全平推大綱，尤其最後跳躍性敘述直接省略了把案子做實的過程。 說社會派也很可笑，前半部的低價旅遊陷阱雖然老套但勉強能算吧，後半部的養老院閻王點名完全不知道是在抽什麼風。 兩個文中文更是和主線風馬牛不相及，尤其最後的《桃花源考》簡直無聊至極，何濤之所以領便當就是爲了硬扣題，典型爲醋包餃子，關鍵這醋也不好喫啊。 感覺整本書就是奔着影視化去的，黑黃的濾鏡+質樸的人物形象+懸疑推理的殼子+掃黑除惡+微量社會議題，最後呈現出一個漏洞百出的故事，配合大宣發強營銷，又一部豆瓣高分口碑劇誕生了。

一口氣讀完了，還是蠻有意思的，題材比較新穎和小衆，老年人詐騙這個存在很大問題但是被大衆並沒有那麼熟知的一個領域，看完也很有啓發，故事引人入勝，只不過結局有點可惜，以及作者文化功底不錯，可能最後仿古文小節並不是太看得懂

人在年輕時最重要的東西好像都會隨着歲月流逝而變得無足輕重，伴侶間逐漸淡薄的感情；無處發泄也羞於承認的性；對與時代脫節和死亡的恐慌。爲什麼人與人之間的愛意總是難以表達？明明深愛，卻怎麼也說不出口，只能用“我絕不會讓你死在我前面”這樣帶有攻擊性的話語，用寫小說這一“浪漫”的方式來幫助伴侶接受痛苦的祕密，這怎麼不是一個人能對他人做出的最好的事情呢？ 故事很好，作者文筆差點意思，章節之間銜接不夠流暢，有種東一榔頭西一棒槌的感覺。