人間椅子

人間椅子讀完很驚喜，以爲後面幾篇不會更好看了，結果陰獸出乎意料得更上一層樓。 以下劇透，寫一下自己的猜測。 如果靜子就是春泥，那麼做出一系列精妙佈局、心思如此縝密的她，爲何會自殺？如文中所猜測那般因爲懊悔，因爲戀人懷疑而心碎？倘若她是春泥，這都是ooc的。 那麼果真存在一個春泥？這樣的話，他如何潛入靜子家中，殺死靜子丈夫後爲何不繼續行動又成了迷題。 或者，靜子和平田是合作關係，平田愛戀着靜子，二人合作行兇後，平田以爲能和靜子在一起，卻發現她又和寒川纏綿在一起，於是心生怒意殺了靜子？但若是如此，不應該和殺死靜子丈夫時一樣生出嫉妒於是殺死寒川纔對嗎？ 又或者，平田早年與靜子愛戀時便被她殺死，之後父親母親的死亡，也都是因爲察覺了她的異常。再到丈夫的死亡，一切都是爲了滿足她內心的變態慾望。至於最後的自殺，也是以那個伴作春泥妻子的女人僞裝的--寒川自以爲推理出真相其實也在她的算計中，故而春泥妻子是真實存在的人，並且是故意找了和她很像的人，最後殺死，僞造成自己的死亡。 但這些還不夠。 我認爲最合理，也是我讀到最後一章時，第一直覺是--寒川就是平田，就是春泥。 他忘了自己就是平田，也就是春泥。靜子最後喊“平田…平田…”就是在喊他。而最後兩次提到他去推靜子，她一動不動，那時她就被他打死了。 另外，文中春泥的作品其實就是江戶川本人其他的作品。文中以第一人稱敘述，其實也可以理解爲，江戶川亂步＝平田＝寒川，他纔是在一人分飾三角。 讀完真的震撼得頭皮發麻，非常沉浸，酣暢淋漓。

人心中的黑暗比任何深淵都更難丈量，因爲那裏沒有底，也沒有光。我們恐懼的往往不是罪行本身，而是罪行背後那種漫無目的、純粹出於虛無的惡意。當理智的邊界被慾望侵蝕，所謂的文明便只剩下一層脆弱的僞裝，輕輕一捅就會流出污濁。沒有人能真正窺見另一個人的全部內心，正如無人能證明自己徹底無罪。這些故事撕開的並非謎題，而是人性表皮下的空洞，讓讀者在戰慄中承認：最令人不安的怪物，從不生於幻想，而生於人心內部那個拒絕被照亮的角落。

人間椅子，陰獸，肉蟲這幾篇不錯，剩下的一般。厭女描述很多，畢竟是20世紀的霓虹。行文倒是簡潔流暢，看完大致可以get到江戶川亂步的風格，詭異驚悚，基本全是變格。看後面年表，真是高產啊，60多了還筆耕不輟。

邊看邊更新點評。 首先《人間椅子》我小時候就看過，但忘記在哪看到了，畫面感和衝擊力太強使我記到現在。 其次《陰獸》這篇，太絕了，我已經看完很多天，這個故事仍然縈繞在我心頭。 當然有些部分對於女性的描寫會讓女讀者不適，就只看故事情節吧，實在難受就跳過或不看。

沙發裏面是不是藏着奇醜無比的人，妻子內心是不是養着一條芋蟲，美麗的面龐背後有沒有一張充滿性慾和殘忍的陰獸。

第一次看江戶川亂步，發現自己很喜歡這種短篇。第一篇的人間椅子一上來就是一個大獵奇，感到一股惡寒的同時也會覺得非常有趣。紅房間展示了純粹的惡人，令人深思這個社會上一定存在很多這樣沒有被發現的、而法律也無法審判的兇手。陰獸算是這本里面懸疑味最強的一篇，有破案有反轉，結局帶點遺憾和開放式，同時 感覺亂步其實很會寫悲劇。肉蟲給我的感觸非常強，最後柱子上笨拙刻下的“原諒你”，還有中尉投井前的描寫都非常牽動人心，全文沒有角色說過一句悲情話語，但整個故事卻充滿了悲情氣息。

江戶川亂步，日本“推理小說之父。” 1985年，東野圭吾憑藉《放學後》拿到第31屆江戶川亂步獎，從此正式走上職業推理作家之路。 《名偵探柯南》，柯南姓江戶川，正是致敬江戶川亂步 。毛利小五郎，原型就是江戶川亂步筆下的名偵探明智小五郎。

印象最深的是《人間椅子》和《陰獸》，特別是陰獸的敘事和結構很巧妙，其他幾篇甚至有的覺得還沒寫完，就潦草結束了。

第一次看江戶川亂步的作品，看完之後的我滿頭問號，這完全不是本格派吧。《人間椅子》是本書最佳的一篇，作者酷愛多重反轉和日式變態敘事，但在讀者觀感好變態好變態好變態的時候，又突如其來純情一筆。推薦看但個人不算很喜歡

這是我第一次讀江戶川亂步的短篇集，八篇讀下來，質量確實參差不齊，按個人喜好大致可分三類。 最偏愛的一篇是《石榴》。個人覺得結尾谷村跳入谷底的場景描寫得很美，儘管依舊繞不開這本書的通病：推理過程充斥大量缺乏實證空想，最後也依舊是嫌疑人的被害人身份互換的詭計。這也是江戶川亂步後期反覆使用的套路，看到後面其實都有點審美疲勞了。 《人間椅子》作爲開篇，奠定了整本書陰鬱詭異的基調， 只是很可惜太短了。 《目羅博士》的前半段懸念設置很成功——“住進去就會自殺的房間”，是很吸引人的設定。但是結尾沒接住前面的劇情，有點強行圓場的感覺。我並不排斥無厘頭（比如乙一的一些作品就處理得挺好的），但無厘頭不等於邏輯斷裂或強行圓場，這篇的收尾令人失望。 《陰獸》和《鬼》則暴露了同一種通病： 敘述者“我”作爲推理小說家，僅憑零碎線索就展開大量主觀臆想，歸根到底，就是自大又狂妄的推理小說家的一廂情願罷了。《陰獸》真給我看笑了，前半部分滿是“我”對小山田靜子的意淫，後半部分就是“我”一大堆自以爲是的推理。《鬼》依舊是嫌疑人和被害人身份互換的老套路。 《非人之戀》算無功無過：男主門野癡迷木偶，妻子因嫉妒毀掉它，門野也因此殉情了。 《芋蟲》是很典型的日本暗黑美學，我個人也很喫這種設定。只是很可惜後面的劇情開展略顯平淡了。