攪水女人（雨果、恩格斯盛讚的“人間喜劇”巔峯之作，傅雷經典譯本）

巴爾扎克不愧爲大師手筆，從開始一直冷冷的凝視腓列普的惡，目光深深刺進他靈魂深處，然後以筆爲手術刀，一刀一刀剝落他的惡垢，讓我清晰的看到他本來的面目。巴爾扎克沒有把腓列普寫成天生的魔鬼，而是一筆一筆交代清楚他如何被環境、被時代、被自身的嗜好一步步推向深淵的。他每一步惡行，都有前因，每一次墮落，都有軌跡。讓人很清晰的看清惡人的來時路，然後避開他們。巴爾扎克拒絕救贖，他的文字裏，尤其是在寫腓列普.勃裏杜和瑪克斯.吉萊時，沒有一道光，一絲和解，沒有絲毫道德覺醒與懺悔。他只冷靜的告訴你，惡人可以毫無底線到何種地步，然後退後一步，讓讀者自己看，自己判斷。門羅的寫作和巴爾扎克很像，但她從不破功。 讓我受益匪淺的是阿迦德對兩個兒子的教育，幾度溺愛，把本該是腓列普的人生課題攬在自己身上，一次次包庇縱容，活在對腓列普的幻想裏，讓自己受盡苦楚，對這種執念看清後對我很有教育意義。阿迦德的舅母，臺戈安太太對約瑟的愛，鼓勵與守護也是此書動人的一筆。 值得深思的是，在唯金錢論的社會里，誠實的好人“懦弱無力”，而惡的終結往往依靠更大的惡。最後，腓列普贏了，是不是也說明了這個世界已病入膏肓？ 這本書我讀的忘我，個人認爲是巴爾扎克最好看的小說之一。每個人在利益面前的貪婪，控制和算計，無不彰顯着小說情節之複雜，色彩之豐富，由衷感嘆巴爾扎克寫作技藝的純熟。感恩傅雷先生翻譯之絕妙，又鋒利優雅，讓人讀起來順暢淋漓。

金錢往往是照妖鏡，最能映出人心深處那些平日裏藏得極深的幽暗。在遺產的天平上，親情的分量往往輕得可憐，人性的自私與冷酷會藉着利益的名義肆意生長。那個攪動一池渾水的女人，不過是撕開了文明體面的一角，讓我們看見慾望是如何像藤蔓一樣，悄無聲息地絞殺良知與溫情。最可怕的不是貧窮的窘迫，而是富足後顯露出的貪婪本性。當財富的誘惑足夠大時，人往往會主動放棄靈魂的底線，淪爲慾望的囚徒。這並非某個時代的特例，而是人性永恆的真實——我們在評判他人的同時，也該警惕自己內心那片尚未被利益觸碰的荒原。

結局比較溫和，收尾的也偏倉促。幻滅中的小團體，大丹士、皮安訓等人都在這本書中有所出現，足可見人間喜劇宇宙的宏大願景。巴爾扎克寫小說偏固定模板，歌劇院中的花心女人，年輕而渴望愛情的輕佻男人，吝嗇鬼形象的富裕老人，恪守道德規範深耕行業的年輕人，拿破崙黨號稱自己支持立憲，保王黨號稱自己信奉正統……最喜歡巴爾扎克這種對時代的反映，既體現作者又體現時代話語的中和，讀來頗爲受用，不過畢竟囿於時代侷限，巴爾扎克小說的範式化越讀越明顯，這也就凸顯了驢皮記的特殊。

一物降一物。我倒喜歡奧勳夫婦這對妙人，至於攪水女人就是個草包。

字數：17w 時長：7h17min 特別到和巴爾扎克其他書的氣質迥乎不同，真是部偉大的作品！感覺有很多政治隱喻，但鑑於我對歐洲歷史並不擅長所以一知半解，以個人命運書寫時代進程。所幸善有善報。 文中的母親可憐又可惡，大兒子殘忍卻過得肆意，小兒子溫柔但過得隱忍，那個時代對好人太壞了，對壞人又太好了。 幸好有一羣好朋友和知交相依相扶，不然他們在巴黎的日子真難熬。 棕鬣狗通過觀察黑背胡狼的捕獵行爲發現，海狗幼崽很容易捕獲，成年海狗不會反擊。棕鬣狗不只會尋找腐肉，如果有機會，所以他們具備捕獵本能，但技術不太熟練，不屬於技術高超的捕獵動物。棕鬣狗的捕獵本能會被海狗的逃跑行爲激發，嘗試殺死獵物。 “臺戈安太太比丈夫大十二歲，身體壯實卻胖得像葡萄收割後肥碩的畫眉鳥，兩人雖生活快活，卻無兒女，因此羅日醫生把女兒阿迦德送到巴黎舅子家，想借機斷絕其繼承權。” “因爲弗洛爾完全給捏在腓列普掌心裏，正如法國人當年給捏在拿破崙掌心裏。羅日老頭好比蝴蝶被蠟燭油粘住了腳，把最後一些精力很快地消耗完了。 外甥若無其事地看着舅舅奄奄待斃，有如一八一四年各國的外交家看法蘭西帝國做着垂死的抽搐。” 【特·勃朗堡伯爵的封號竟落在約瑟頭上。對於這一點，他在畫室裏和朋友們在一起的時候，常常忍俊不禁，覺得滑稽透了。 “伯爵心地善，衣衫穿得美！”雷翁·特·洛拉對約瑟說。洛拉雖則成了有名的風景畫家，還是那個老脾氣，喜歡把成語改頭換面。他看見約瑟交了好運表示謙虛，又打趣他說： “嘿！嘴巴是越喫越渴的！”】

一場遺產爭奪戰，衆人被金錢驅使互相傾軋。“攪水女人” 攪動一潭死水，也被慾望吞噬，道盡資本社會中人性的墮落。

這麼說來。攪水女人，也沒多大本事，全在羅日這個沒主見懦弱的人離不開她

寫實宏鮮活羣，乍現寶可改命；鎔鑄現悲婉蝕。