這不是本小說：及其他小說

早在閱讀一些文學理論書中，聽說過《這不是本小說》的大名，但無論是“實驗性”還是“先鋒性”似乎都太過於抽象，很難讓人直觀地體會到戴維·馬克森寫作帶給讀者的耳目一新感。 後浪引進《這不是本小說（及其他小說）》將《這不是本小說》《滅點》《最後的小說》三篇結集，也讓三本風格相近的作品得以形成連貫形成脈絡，這是作家行至創作後期對於文學的大膽實踐。 如果不加分辨地隨意翻閱，很容易將這本書當成停留在各種名人軼事的筆記體，但如果潛心閱讀下去，會發現行文分爲兩個層次，第一重是一個不具姓名的創作者，代表了假想或是普適的創作歷程，第二重是作家，作曲家，畫家，創作者們的感悟、經驗、軼事與生平被密集地陳列出來，模糊了創作者和文本之間的界限。 在戴維·馬克森如此密集地陳列着的歷史中，作家們處於創作的困境，意義的困境，生命的困境，他（她）們在思考中艱難度過創作的一個又一個瓶頸，掙扎出價值的泥沼，然後無一例外地迎接死亡，中風，水腫，瘟疫，心臟病，馬車事故，精神錯亂，支氣管肺炎，不小心撞到電風扇後觸電，因梅毒而引起的精神失常……戴維用簡短到只有主謂賓的字句悼念了一位又一位創作者，帶領讀者與他一道咀嚼無常。 當然不止是生老病死，也有看似有趣且無意義的大量碎片。米利都的泰勒斯因爲愛孩子而從未成爲一個父親。伊索因爲褻瀆神明而被祭祀從懸崖推下。萊辛在寫《拉奧孔》時並未親眼見過那座雕塑。博物館museum的意思是繆斯muse所在的地方…… 這些是文學在迤邐而行時在兩岸留下的小小卵石，它們沒什麼具體的用途卻補全了文明的面貌，真實是小說的鏡像，也許比小說更加精彩。 最後，非常感謝後浪在出版《這不是本小說》時採用了可以隨意平鋪的線裝裝訂，讓我可以在閱讀時隨意發呆，心遊萬仞——也許這是文學帶來的、獨一無二的致幻劑。

很自然地讓我們想到中國古代各種掌故筆記的寫法。作者像樹叢後的一隻狐狸，在散亂拼貼、影影綽綽的各種軼事趣聞後，偶然閃出一道灼人眼目的皮毛。不妨來算一筆帳，作者在其中摻入了多少自己的心語（基本是有關對死亡的恐懼的），“非線性的。不連續的。拼貼式的。一個集合體”這句自我介紹式的話出現了四次，“衰老。疲憊。疾病纏身。孤獨。貧窮”五次（措辭略有出入），“Timor mortis conturbat me”五次。 Alas! All men must die, and memento mori！

我終於看完了！值得嘉獎，。實驗性和先鋒性都屈居第二，最喜歡的是一些或真或假的gossip，還是太愛八卦了，撿拾到了很多東西，作爲一本無法分類的書，頗有瑪格麗特“這不是一個菸斗”風味

很抱歉，這本書完全不適合我。哪怕刷短視頻都沒有體會到如此碎片化的衝擊。衝擊過大了，留下第一次的「不行」的評論

讀到前3%，感覺像是受到了輕微古神影響而感受到了部分世界真相的年輕作家在半清醒狀態下筆記本上記下的片段語句，還挺有意思的

該說是實驗性作品嗎，本質還是用文字堆砌結構，只不過所謂的無用信息是作家/畫家/音樂家的八卦軼事。通常情況下我對這些人誰吐槽誰，死於心臟驟停還是腦溢血還是車禍，在什麼奇怪的場合說了什麼不感興趣，但是當它們堆在眼前（尤其面對熟悉的名字）又很難直接跳過。如果是短篇將非常有趣，問題在於這種小報讀物竟然寫了18w字，未免變得無聊了。

從福克納到品欽到馬克森，嘿嘿世界本身就是如此的混沌無序，否定既有的敘事模型，甚至否定小說應該給世界整理出模型

內容由衆多名人的名字和他們的死因（未考證）組成。 隨便翻從哪一頁開始翻都行 ，紙質版該用捲紙印。