夢裏我是兇手

這本書從大學時就開始創作，很多行爲和攝影都是在那期間配合文字創作一起完成的，必須放在一起呈現。現在看來，還像是夢一樣。 一切都像是夢一樣。

阿明仔寫的懸疑小說，但它不是那種讓你猜兇手是誰的推理遊戲。書名已經告訴你了——“夢裏我是兇手”。整本書遊走在夢境和現實之間，主角在夢裏殺人，醒來之後發現現實裏的案件跟他夢裏的細節一模一樣。他開始懷疑自己是不是真的做了那些事，也開始分不清哪些是夢哪些是真的。阿明仔的寫法有一種潮溼感，像下了一整夜的雨，第二天醒來空氣裏全是水汽。你跟着主角一起陷進去，開始懷疑記憶的可靠性。讀的時候我一直想起自己做過的那種逼真的夢——醒來之後好半天才確定那確實只是一個夢。這本書把那種模糊感拉長了，拉成了一整本書的長度。讀完你會重新思考記憶這件事，它可能沒有你想象的那麼可靠。你相信自己沒做過的事，也許只是你還沒有夢見它。

人最深的恐懼，不是夢見自己殺人，而是醒來後分不清哪一邊纔是真實。當夢境一次次搶先預告死亡，鏡中的臉便成了最陌生的謎——原來我們未必是自己的主人，也可能只是某個念頭借宿的軀殼。逃到海邊，住進名爲“夢想者”的客棧，不過是換了個地方繼續被自己追趕。若連“我”都是一個無法確證的夢，那麼罪與罰、生與死，或許都只是意識在深淵邊緣的自問自答。人終其一生，或許都在試圖證明自己不是一場幻覺。

主角在書中的筆記本隨着天數的增加而變厚，那些記錄的內容也開始出現重複。他在後來的記錄中發現某些場景的描述與前幾天的記錄完全一致，但他不記得自己是否曾經經歷過那些事件。阿明仔在書中保留了那些重複的內容，使讀者可以看到主角的記憶正在出現銜接上的缺口。 阿明仔在書中寫了幾次主角在夜間醒來時發現自己不在牀上，而站在房間的另一個位置。他醒來時不知道自己是如何走到那裏的，也不記得自己是否在睡眠中移動過。那些位置在書中以具體的空間標記來描述——窗邊、門口、書桌旁。他在每一次醒來後都會確認自己所在的位置，然後回到牀上，在確認過自己的位置之後再次躺下。那些位置的出現頻率並不一致，但它們在書中的重複出現使那些位置逐漸成爲他在夜間停留過的固定地點。

嵌套式夢境+社會派推理的組合很新鮮。作者讓主角既是旁觀者又是行兇者，一次次在夢裏“登堂入室”，把觀衆拉進嫌疑人的腦子，緊張感遠超普通靈異題材。最點睛的是那句“我逃到一座從未去過的海邊小城，住進了一家名爲‘夢想者’的客棧”，點明全書對“夢”與“身份”的雙重隱喻。相比同類懸疑，它把超自然元素融進現實案件，用心理恐懼替代血腥恐怖，節奏緊湊卻留有哲思餘味。若你厭倦了純破案或靈異嚇人，這本書的“夢中案”會帶來一種更抓心的懸疑體驗。

阿明仔這本書的設定是一個人在夢裏不斷髮現自己成爲了兇手，而醒來後那些夢中的場景開始出現在現實中。他在書裏沒有解釋夢與現實之間如何連接，只是讓兩者交替出現，使讀者在閱讀時也無法區分哪些是夢境、哪些是現實的延伸。主角在連續幾夜的夢中看到自己在不同的地方做出不同的事情，而第二天他會在現實中發現那些地方確實存在，並且在他到達之前已經有人來過。他在書中反覆確認自己是否真的做了那些事，而那些確認也在不斷延長他在夢境和現實之間的移動距離。

《夢裏我是兇手》將夢境與現實交織，是氛圍感十足的懸疑故事。主角反覆陷入兇案夢境，虛幻的片段不斷與現實重疊，分不清何爲幻象何爲真相。夢境的線索成爲解謎關鍵，懸念層層疊加，反轉接連不斷。故事不止追求破案刺激，還深挖人物內心隱祕與過往心結。敘事節奏緊湊，虛實邊界模糊，氛圍感拉滿，適合偏愛心理向、夢境懸疑題材的讀者沉浸式閱讀。

結尾主角在某個夜晚醒來，發現自己站在牀邊，周圍沒有東西被移動，他站着的地方是他平時起牀時會踩到的位置。他在那裏站了一會兒，然後回到牀上躺下。那段時間裏，他夢到的場景在現實中已經找不到對應的位置了。他在重新入睡之前確認了一下自己所在的位置，確認自己正躺在自己的牀上，窗外的光線還保持着夜晚的深度，而那種深度在書中以具體的時間段來標記，使他可以在下一次醒來時與這個夜晚的位置進行對照。書中的那些動作在不同的場景中重複出現，使它們成爲主角確認自己所在位置的方式。那些確認在閱讀中也會影響讀者對場景的判斷，使他們在翻頁時也不確定自己正在閱讀的是夢境還是現實。

主角在書中有一個習慣：每天醒來後會把前一晚的夢記錄在筆記本上。隨着記錄的增加，他發現夢中的場景開始呈現出某種模式——每次夢見的場景都與前一天他在現實中見過的地方有關，但細節不同。他把那些記錄排列在一起，發現夢中的場景正在逐漸靠近現實。那些記錄在書中以日期和內容的形式呈現，使讀者可以跟蹤夢與現實之間的距離如何隨着天數的增加而逐漸縮短。 阿明仔在書中沒有明確區分夢境和現實的邊界。主角在夢中也認爲自己處於現實中，在現實中也會懷疑自己是否仍在夢中。那些懷疑在書中以反覆的確認動作出現——他會摸一下桌面、確認自己的手是實的、走到窗前看外面的天色。

這本書的主角在現實中是一個過着穩定生活的人，他沒有動機去成爲兇手。阿明仔在書中保留了他的日常——上班、喫飯、週末去超市。那些日常在書的前半段佔用了相當篇幅，使讀者在進入夢境部分時已經建立了對他的日常認知。當他在夢中開始出現那些行爲時，讀者能意識到那些行爲與他清醒時的狀態之間存在着可見的距離。那些日常場景在書中以具體的日期和時間來標記，使讀者可以追蹤他的日常行動路線與夢境中的移動路線之間是否存在可能的交叉點。