掃鼠嶺

評分3.8，四捨五入四星。 總體來說相當不錯了，人物形象豐滿立體，邏輯比較嚴密，法律基礎知識錯誤不多，總體可以看成是本格推理和社會推理的融合之作。 先說bug：第一，眼睛碎片十年之前查不出歸屬，十年之後卻連購物小票都查出來了，有點違和；第二，作者可能不知道，太平間的冷櫃外面都有鎖，是爲了防盜，因爲太平間存屍體費用很高，每天都按千計費，有些家屬爲了省錢會把屍體偷回去，尤其是外地死者家屬，我以前接觸過一例官司，因爲死者在外地打工出車禍，家屬爲了要錢拖着死者屍體不火化拖了兩年，後來用液壓鉗剪斷鎖把家屬屍體偷走的；第三，林香茗在周立平服刑期間，就已經向周立平明確解釋李志勇打周立平是因爲高小燕是李志勇很喜歡的人，周立平當時也聽進去了，那麼周出獄後應該不會再搶李志勇的槍了；第四，也是結局處，周立平在靈堂裏面連開數槍，外面埋伏準備實施抓捕的民警全都沒聽見？！有點扯了。 私以爲，作者的想法是通過最後血腥的場面給那些面對反腐高壓態勢，依然不收斂、不收手的腐敗分子一個震懾。但是作者要考慮一點，那就是讀者人羣，腐敗分子大概率是不回去讀本書的，大部分讀本書的還是年輕人羣，容易起到錯誤的示範。 再有一點建議，就是十年前案件結束後，林香茗面對，李志勇對周立平不是前三起案件嫌疑人的追問，透露的太多了，以至於我看完馬上猜出房志峯是反派，而周立平是爲了救房玫才殺了房志峯。少寫一點，留點懸念會更好。

平心而論，確實比呼延老師前幾本書要稍微好一些，但好得也比較有限。 先從核心劇情上來講，書中“警方憑藉着推理漫畫鎖定犯罪嫌疑人”這種令人迷惑的操作我簡直無法理解，嫌犯側寫也沒這麼用的吧……後面還有一個詭計的解答也是真的讓我無力吐槽（涉及劇透，就不說了）。 呼延老師對場景的描寫是我比較欣賞的一點，但是他的比喻修辭能力，我實在是有些難以評價，下面列舉一些以供參考: “嘴角和眼角都微微上翹，更像個目空一切、稚氣未脫的菜孩子。” “目空一切”與“稚氣未脫的菜孩子”強行組合，意象衝突。“菜孩子”本身是個生造的詞，與“目空一切”的倨傲感疊加，顯得怪異且難以形成清晰的人物形象。 “山嶺上出現了幾座高高的、好像埃菲爾鐵塔縮小版的高壓線塔。” 將現代工業產物高壓線塔比喻成浪漫主義象徵的埃菲爾鐵塔，兩者在美學、文化內涵上完全不搭調。這個比喻不僅沒有增加美感或深度，反而顯得生硬、滑稽，破壞了山野的自然意境。 “圓臉蛋上有着像安吉拉貓一樣可愛的眉目。” “安吉拉貓”的“眉目”如何可愛？這個比喻模糊不清，難以建立真實感。 “舉起手來，做了個把玩具火車的軌道拼接在一起的姿勢。” 描述一個普通手勢，卻用“玩具火車的軌道”這樣過於具體且瑣碎的意象，顯得小題大做、不夠凝練，缺乏普遍性和美感。 “正中間那個布藝試鞋墩，四隻黑描銀的支腳好像四條裹着黑絲的小腿，實在是曼妙和性感極了。” 將傢俱支腳強行比喻爲“裹着黑絲的小腿”，並將“曼妙性感”這種用於形容人體的詞語加諸其上，顯得極其低俗、物化女性，且充滿了不必要的性暗示。這種比喻不僅毫無美感，反而令人不適，破壞了文本的格調。 “兩旁種的道邊樹早已落盡了葉子，在夜色中像一個個瘦骨伶仃的站街女。” 用“站街女”比喻枯樹，不僅是陳詞濫調，更帶有明顯的歧視和侮辱性。這種比喻將社會邊緣羣體的悲慘處境簡單化爲一種視覺上的“衰敗”符號，缺乏人文關懷，顯得冷酷且品味低下。 “荷風大酒店跟燕兆賓館完全不是一個氣質，假如把後者比喻成一位牢騷滿腹的遺老，前者就是藏在深閨卻又風情萬種的熟婦。”“牢騷滿腹的遺老”概念模糊，遺老爲何牢騷？與賓館氣質關聯弱。“藏在深閨卻又風情萬種的熟婦” 將建築擬人化爲女性，並強調其“風情萬種”，再次帶有強烈的性別凝視和物化色彩。整體比喻用力過猛，且焦點落在了容易引發不適的性別化描述上。 “我們下一步的重點，就是把童佑護育院查個底兒掉，甭管它穿了幾層保暖內衣，統統扒個一絲不掛。” 用“扒個一絲不掛”這種帶有強烈性侵犯色彩的詞彙來形容調查行動，極其不當。將嚴肅的調查行動低俗化爲一種暴力、羞辱性的行爲，既扭曲了行動本身的意義，也顯得執法者形象猥瑣、缺乏專業素養和基本尊重。 “閃爍紛亂的燈光將夜空照耀得宛如不定的驚魂。” “宛如不定的驚魂”比喻過於抽象和刻意。“驚魂”如何“不定”？這個喻體本身就很模糊，用來形容被燈光照亮的夜空，不僅不形象，反而顯得矯揉造作，未能有效傳達夜景的混亂感。 “深秋的黎明在窗欞上掛起一絲纖毫畢露的魚肚白，好像寒夜沒有洗淨的一抹眼霜。” 這是典型的過度修飾和意象混亂。整個比喻強行嫁接兩個毫無關聯的意象，用“沒有洗淨”這個彆扭的動作連接，不僅不美，反而顯得怪異、造作、令人費解。爲了追求新奇而完全不顧及本體與喻體之間的內在聯繫和美感。 “莫非你沒有經過我的允許，就在人生中下載了惡意插件？”突然使用“下載惡意插件”這樣的計算機術語來比喻人生際遇，顯得非常突兀。它破壞了文本的整體語感和氛圍，像強行插入的網絡流行語，缺乏文學語言的凝練和普適性。用“插件”比喻人生中的壞事，也過於生硬，難以引發深層次的共鳴。 結合呼延老師曾經擔任記者的經歷來說，我認爲這本書明顯的暴露了他在長篇文學創作，或者說長篇推理小說創作上的短板——喜歡用聳人聽聞的故事先聲奪人吸引眼球，在隨後的展開中大量使用用力過猛且毫無意義的描寫推進劇情，最後給出一個相當平庸甚至是令人啼笑皆非的解答作爲收尾，這些寫作方式放在新聞報導中是很常見的，但是把這些東西生搬硬套到文學創作中，就是不合時宜的。從呼延老師前幾本書充滿感情的後記中，我能感受到呼延老師的創作熱情，但令人遺憾的是，在我把這呼延老師的這幾本作品讀完之後，我不得不承認他在寫作似乎並沒有很明顯的成長。他確實在故事中剔除了一些過於中二或者傑克蘇的內容，但是《掃鼠嶺》整本書的格調仍然不高。呼延老師想把一個很精彩的故事套上一個非常具有人文精神和現實色彩的殼兒，但是這兩方面他都做得不好。我認爲呼延老師要麼就向純本格方向探索，潛心研究詭計，要不然就向純社會派方向發展，國內像《長夜難明》就是比較好的社會派作品。現在呼延老師的作品還是太像地攤讀物了，不免讓人覺得有些可惜。 5/10 下一本，《空城計》。 （另外，《掃鼠嶺》這本書我買了實體版，現在有點心疼錢了。）

風中風中，心裏冷風，吹失了夢， 事未過去，就已失蹤， 此刻有種種心痛， 心中心中，一切似空，天黑天光都似夢， 迷迷茫茫，聚滿心中，追蹤一片冷的風…… “我記得，咱們第一次在老谷燒烤店見面，你喝多了，我跟香茗叫了輛出租車，把你抱到後排，你滿嘴醉話，還唱了兩句那首歌。”呼延雲說。 “是嗎？”李志勇搖了搖鬢角已有白絲的腦袋，“太久了，我一點兒都想不起來了。” 突然，他看見通往望月園頂部的臺階，又想起了什麼：“呼延，我考你一道題，看看你能不能答上來。” 呼延雲閉上眼，揉着太陽穴：“你考吧，不過我喝多了，被冷風一吹，腦袋有點兒疼，不一定能答得出來。” “哈哈，這可是你的好兄弟林香茗十年前給我出的題，我到現在還沒琢磨明白呢。”李志勇說，“你說，一個人怎樣才能一步就邁上十五級臺階呢？” 呼延雲還在揉太陽穴，連眼皮都沒有睜：“這有什麼難的，世界公園那微縮景觀，好多還有二十層臺階的呢，每層五厘米，你還不是一步就邁上去。” “啊？！”李志勇大叫一聲，恍然大悟，“嗐！香茗當時是望着這通往‘月亮公公’的臺階，問我這道題的，我就以爲他說的十五級臺階就是指這個臺階呢！敢情他暗示了我一個條件，再告訴我謎面的啊，我這腦子又不會轉彎，以爲謎底就得朝眼前這個臺階上想，哪兒知道謎面和這個臺階根本無關呢！”

這本書是豆瓣2020年推理榜的第二名，我自己的感覺是實至名歸。 很多讀者認爲這本是本格派+社會派的結合，確實兼顧到了。一方面，看的過程從頭到尾都是可以引起人的思量的，另一方面，一些犯罪技巧上的設計也是及格的。此外，撇除推理的部分，只看情節本身，也是個跨越時間線長、有因有果、有嘆有憾的故事。 從內容說這本小說有三個很好的方面，一個是尺度的把握。書裏面涉及了好幾處社會陰暗面，其中包括福利院的兒童被性侵這種挑戰讀者接受度底線的犯罪，這類型的內容，寫了淺了不足以引起共鳴、共情和社會關注度；寫的深了，可能會使得有部分人迴避這個問題，“太難受了，根本不敢看這類型的，看了也無能爲力，太致鬱了”，《掃鼠嶺》這本站的位置剛剛好，看的時候不至於太黑暗導致看不下去，看完之後也能體會到作者是收着寫的，不由得想，剋制的背後那些不敢思量處。 第二處好的方面是，作者的行文落筆踏實了，人和事不再是浮着的，而是讀了覺得這就是生活裏能發生的樣子，例如，書裏有一段案件發生後，警方的對外發言人和專案組的負責人的對話。 “ 他上前跟杜建平和劉思緲握了握手，顧不上寒暄就問：’二位，對外的話，我該怎麼說？’  杜建平跟劉思緲對視了一眼，還是由杜建平說話了：’老規矩，掃鼠嶺昨晚發生特大刑事案件，偵辦工作正在進行中，其他無可奉告。’ ‘老杜。’李彌盯了他一眼，’案子太大了，要考慮到公衆關注的力度和密度。’ ‘那就開個口子，市局留個舉報熱線，讓市民提供有價值的線索。’杜建平說。” 品品這段，不同部門的領導之間，自顧、妥協、協作、老辣，以及對非專業人士（市民）的技巧等等微妙的、只可意會的都在這幾句裏了。 這本書裏類似這樣有了煙火氣的描寫，還有蠻多的，開始有可以咂摸的意思了。 第三處好處是，小說中有個主要人物說了句話，“我覺得最近這兩年，在刑偵工作中出現了科學至上主義，這個不對頭。”科學至上主義，感覺這幾年被拿出來開始討論了，並且是在廣義上的討論，有的人思考“科學的盡頭到底是不是宗教？”，有的人直接認爲科學就是新的宗教，還有的人持中立態度，畢竟科學可以解決的已知是有限的，更多不可解的未知是無限的。 所以，在一本偵探推理裏面，出現一個可以和犯罪無關的問題的延伸思考，而且還沒有喧賓奪主，這一點很棒的。 最後說不好處，作者只要不對人物進行外貌、身材和衣着的抒情描寫，就還是個好作者。

《掃鼠嶺》2020年豆瓣年度榜單第二。也是呼延雲文風切換的一個分水嶺。是社會派還是本格派已經不主要了，能吸引人一空氣讀下去的就是好故事…

怎麼說呢，很晦氣的閱讀體驗，跟喫了蒼蠅一樣，噁心又吐不出來，無聊的人設就這樣進入了腦袋裏，以後我都會反覆和人避雷的。 是看完《十九年間謀殺小敘》覺得喜歡這類題材然後看推薦來看的這本書，剛開始看還覺得寫的還行，破獲周立平顯得那麼順理成章。結果林香茗主張他只是一件案子的兇手而不是全部的，疑罪從無判了10年，我就覺得有些索然無味了。更何況看到最後發現他甚至連一件案子的兇手都不是，他最多算個見義勇爲導致的防衛過當，律師厲害一點還能打成正當防衛。這個的區別是不僅不用坐牢還能得到嘉獎，結果你告訴我他就因爲喜歡因爲仗義把這個大鍋全背了。而且不光他不懂法，刑偵專家也不懂。好笑嗎，合理嗎，作者在文中寫那麼多歌頌黨的文字，結果他設定的主角實際不懂法。矛盾的栽一大跟頭👍 其次不舒服的是馬笑中，這樣一個瘌蛤蟆，喫天鵝肉的態度能不能消停一點。我第一次見讓女生放心自己只有她一個的行爲不是時間考驗而是直接領證。拜託拜託你要不看看自己設定的女記者是啥樣的呢，是執着追求真相的，是寧願喫苦也不妥協的。結果這麼個獨立女性就一次受挫，性情大改，心甘情願讓“老實人”接盤了？我恨男凝視角，噁心！ 最後就是呼延雲，看出來了這是作者自己的化身，就好像魷魚遊戲裏的001號，光是看已經不滿足了還要自己下場玩纔有極致的快樂。推理很爽對不對，大段大段的排比文筆很好是不是，但邏輯呢，你這麼牛你馬後炮想起周立平要殺更多人。寫的那麼血腥又那麼搞笑“他人生中就缺這三步”，致敬周處除三害嗎🙄 總結，這是我看的這個作者的第一本書，但也會是最後一本。

#讀書打卡# 第387本 油管非著名年更型博主怪異君在今年的迴歸的點到爲止中，推薦了這本掃鼠嶺，一本看名字我大概率不會翻開看的書，這個名字讓我想到什麼虛構型戰爭歷史故事。但是怪異君還是比較中肯的介紹了這本書，不想被劇透的就不要去看視頻了，基本故事都講了出來。 呼延雲作家的故事，略有耳聞，但是這本我讀的該作家第一本書，算是初次印象吧。書中抽絲剝繭的本格推理部分，結合着現代刑偵技術的寫法，着實抓住我的眼球，而且敘事線清晰，出場人物數量適中，羣像刻畫是過關的。不過每個人的性格吧，很難說鮮明或者真實，這點有點單薄，尤其是關於林香茗。林香茗是非常核心的人物，尤其是當李志勇痛恨他爲周立平說話，那些能說出深刻發李志勇深思的話(其實是把李志勇問懵了)，從這裏開始我對林開始有着期待，不僅敢於質疑不輕信權威，而且心思細膩，結果這就是最高光的時刻了，後面總給我一種遮掩着的感覺，彷彿傳說中某某某很厲害，結果一見面那就那樣——我就這個感覺。 故事本身我很喜歡，除了那個結局，很像是優秀的刑偵劇安排了個瑪麗蘇偶像劇的結尾，而且還是個悲劇。 全書讓我最信服的一點也是讓我最不能接受的一點就是周立平認罪入獄的理由，信服是因爲寫出了一個孩子思考的侷限性，甚至還有考慮要是入獄以後有個着落，當然爲了保護女生的名聲就是那個牽強讓我接受不了的理由。周立平的年紀就比較完美的中和了這種衝突感。 總而言之，我是推薦這本書的，也願意給打5星。給認真寫字的人們，5星永遠不是過譽。 #讀書# #讀書點滴# #堅持讀書# #讀書思考# 

‼️不得不說這本是我最近看過最差的推理小說‼️ 💢哎，我就不該打開這本書，我就不該因爲他真相推理師系列裏面的復仇有了一丁點進步就對他抱有期望。對於我這種中途不棄書的人，這30萬字彷彿是折磨。 - 1⃣️人物硬傷。 這也是呼延雲書裏面我最討厭的一點，靠其他人強行降智來突出主角光環。人物描寫彷彿是跟古早言情小說學的，主角團都各種相貌俊美，才華橫溢，冷峻高傲。 來幾句大家感受一下： “從車上走下一個非常美麗的姑娘，一身黑色休閒毛呢外套既顯得精幹，又掩飾不住姣好的身材，裏面米色針織衫的高領將一張雪白的瓜子臉襯托得格外高貴，微微昂起的下巴顯得孤傲，一雙柳葉眼裏散發出冰冷的光芒，以至於所有的男警員見到她都神情緊張，又忍不住偷偷看她兩眼。” 2⃣️強cue前書。 本來我就覺得之前的真相系列的人物就不行，在新開一本書時偏偏還要用，書中到處cue前書的故事，例如“林香茗半截兒出了事”“在經歷了一些事情之後”，所有事情都欲說還休。你要麼索性就把這本當成真相系列，告訴大家沒有看過前書會影響閱讀，現在就是又想做單獨本，又想引讀者去看之前的，既對沒有看過之前系列的新讀者不友好，又讓我這種對之前這些角色有些厭棄的老讀者很膈應。 3⃣️廢話太多。 這本書相對於其他推理小說來說很長，基本是別的書的1.5-2倍的長度，廢話真的很多，又長又臭，寫着寫着作者怕是也忘記了很多之前提到的點。 正常來說推理小說需要情節緊湊，所有人物和環境描寫必須爲情節服務，而本文有大量描寫對情節的推動毫無作用，另外伏筆本身作爲一個隱藏線索，更應該在案件層層揭示之後讓讀者恍然大悟，而作者倒好，生怕大家不知道，總是時不時地在一些點上以上帝視角來一句，如“這一點隨着時間推移，在案件偵破中將凸顯出越來越重要的意義。” 4⃣️情節bug嚴重 這點真是“last but not least”了，這本書真是集結了所有前書我厭棄的點。 書裏除主角團外的所有人都很蠢，尤其是jc，都只是爲了襯托主角光環。我能接受罪犯非常高明，矇蔽jc，出現完美犯罪，但是書中jc對案件的推斷明明都充滿漏洞，但是他們也不管不顧，只有主角一副衆人皆醉我獨醒的樣子，這可能嗎？ 整個案件很簡單，後續的一切反轉都靠前期jc的降智。 其他還有很多漏洞和前後矛盾，希望作者能夠嚴謹一點，符合現實邏輯一點。 以後看到呼延雲的書我應該會避雷。

我不知道該說什麼了。我讀的推理小說不多，這本書的迷題我覺得還行，第一個案子關於眼鏡的推理回過頭來看其實漏洞頗多，但由於序章整體節奏合適，加之我的耐心還很充足，這個有瑕疵的案子實際上讀着還不錯。 整體來說，掃鼠嶺的序章和前半段我都還能接受，拋出的鉤子疑點足夠吸引人。但到了中後劇情真是推得慢得離譜，時不時就給我插一章劇情0推進，像知乎網文一樣的水章。角色和角色關係寫得並不吸引人，感情線看着比坐牢還難受，描寫社會現象時也只能看出作者是個自大的憤青，而沒有任何有意義的思考。看那幾章是我翻書最快的時候。 再者由於角色塑造極其糟糕，市井氣讀起來不平易近人，更像刻板印象或是誇張化的描述，相當俗氣平庸，看着非常折磨人，但爲了劇情還必須得看下去。關於疑點反反覆覆的拉扯導致幾個重要角色塑造全部崩盤，呼周和退休刑警等等我看到後面一個也喜歡不起來也不打算共情，這種糟糕的角色塑造嚴重影響到劇情裏所謂“社會派”的表達。 當然更差的社會派表達文中比比皆是看得更是折磨，我不知道離職警察辦社保這東西和主線有什麼關係爲什麼要天天寫寫三遍折磨讀者。 但與此同時結尾的反轉我又挺喜歡的，如果沒有尾聲那一節，我很可能會忍不住給掃鼠嶺打差評。但那一節把觀感拉起來了，算個還不錯的結尾。

《國內推理界所謂的“社會派”套路》 不知道國內知名推理作品爲啥流行這種風格。紫金陳已經是國內推理作家翹楚了（不要誤解，我還是欣賞他不少作品的，尤其是無證之罪壞小孩等影視劇的改編其實提升了原作的質感），呼延雲的掃鼠嶺也是豆瓣評分很高的書了，但他們的作品還是不時給我這種感覺——整點兒最黑暗的情節，就美其名曰“社會派”，貌似深刻，實則主要是爲了刺激讀者感官，其實是比較廉價的情節設計。揭祕時的敘述風格經常像韓劇一樣大喊大叫大驚小怪，充滿做作的充沛情緒，仿似這樣就能強化氛圍和凸顯正義人物的精英人設，但一本正經解釋的謎底又往往讓人想笑（比如這本書裏的梗：網購金田一漫畫，蘋果手機降溫關機）。看這類作品，時而因爲其迸發的靈感覺得很不錯，時而又因爲其中二的情節覺得在看二三流小說，整個閱讀感受就很分裂。 而華文小說裏陳浩基的作品就沒有這類毛病，其作品敘事風格自然而剋制，人設正常，作者也沒有藏不住的自戀感，因此作品顯得更有質感。還有，國內周浩暉也挺不錯，作品也是比較自然，不去追求過度的廉價的黑暗情節設計和自戀的精英人設。 當然，掃鼠嶺評分較高肯定也是因爲有明顯的優點，在我看來，這個優點就是：核心人物（兇手）刻畫相當成功，核心詭計設計還算可以且基本算能成立吧（考慮到國內推理作品整體水平忽略瑕疵）。這屬於本書的最重要部分，從而掩蓋了其他篇幅中的大量中二。 再多說幾句，可能現在推理小說確實也比較難出彩，有種說法是本格推理基本走到盡頭（有阿加莎、奎因等古典本格大師珠玉在前，能寫的基本寫盡了，後來日本出現大量島田莊司綾辻行人那種類型的複雜本格推理作品太不具備現實發生基礎了，就像在看架空時空中解數學題，對我而言趣味性和真實性不高，市場也註定比較小衆），因此紛紛轉向社會派（無論中日），其實我個人感覺，社會派也不是那麼好寫了，別說國內某些作品搞點社會黑暗面就號稱“社會派”實則淺嘗輒止更多是刺激讀者感官的噱頭，就是日本，由於近年來多部話題口碑之作已經提高了門檻，再突破已經不易，讀者也難免容易膩。比如火車，絕叫，第13級臺階等已經相當不錯，都就其反映的社會問題做了深入探討和揭示，如13級臺階裏專門有一章大量篇幅論述死刑刑罰的意義並以主人公視角生動地描述了執行死刑帶來的人性衝擊，看得出作者做了大量調查工作；絕叫中，原生家庭原因（重男輕女）導致女性（普通人）一生的命運困境和掙扎，讓讀者十分共情和同情女主人公。反之，雖然我沒看過國內近期“話題之作”生吞，但僅是看了b站解讀，就已然喪失閱讀的興趣，因爲其核心故事依然沿襲之前優秀作品的路子，以現在讀者的見識而言，就很膩。之前已經有好作品講了好故事，我爲什麼要重複看而且可能作品寫的不咋滴。 與其藉着暗黑情節，打着社會派旗號，營造“話題之作”（而且我發現國內主流“社會派”推理作品中的社會問題基本就兩種：fu敗和性侵，可能他們自認爲這兩種最能煽動讀者情緒吧），真的不如少點套路，多點真誠，就像陳浩基一樣紮紮實實講個本格故事不好嗎，不需要作品有那麼“大的格局”，接點地氣好不好。 我個人最喜歡的推理作品類型，仍舊是阿加莎和希區柯克那種古典本格推理。案件無需在事先設定好的複雜機關的架空場景中施行，人物也無需非要具備原生家庭和社會遭遇等悲慘背景，動機往往是人類最普通的兩種殺機（財殺或情殺）因而真實，核心詭計設計往往很有巧勁兒，就像魔術一樣只需要戳破一層紙（而非藉助複雜的機關設計）因而具備可操作性，兇手卻往往出人意料——真可謂是“殺人不難”。不得不感嘆，近年來好的本格推理作品（含影視劇）確實太少，近些年我心中的優秀作品有：利刃出鞘，陳浩基作品，周浩暉作品，嫌疑人X（巧妙在覈心詭計就是魔術那一層紙卻足夠障眼），無證之罪。希望未來有更多推理的好作品湧現。