中國古建築之旅：徽州山水村落

不錯的一本旅遊攻略，已經在地圖上一一收藏，爭取在明年油菜花季時按圖索驥。

徽州村落的靈性在於天人合一的協調美。

指南類，目錄清晰，人文解讀還不夠全面，木雕石雕磚雕題材現代人瞭解並不多，各個老宅祠堂裏的對聯也很有徽州特色，如果能細細將來定是有趣的～

作爲古村落，安徽首屈一指，依山傍水，和中國風水學完美的結合。值得一讀！

建築既是文化，又是藝術。皖南徽州古建築是中國傳統建築的一大流派，這裏沒有北京皇城相府的豪邁，也沒有山西晉商大院的富麗堂皇，這裏有的是一座座依水而建的古村落。這些古村落有的從隋代開始，有的於明清時期形成，傳承了幾百上千年。這些古村落有亭臺樓閣，有牌坊，有小橋流水，盡顯徽派建築的韻味。比較有印象的古村落有西遞、宏村，可以說是非常的有藝術感。這些村落古建築能夠傳承幾百上千年，既有當地人才輩出的原因，也有文化的傳承原因。當地人做官從商富貴之後，便會回到家鄉進行建造，當地的磚雕、木雕、石雕，可謂是一座藝術的寶庫。做事業，做有高度的事業，爲美好生活而奮鬥！

初識徽派建築，是在一個煙雨朦朧的短視頻裏。黛瓦白牆在細雨中被洇染成水墨畫卷，馬頭牆的飛檐在雨霧中若隱若現，那一刻便被這份穿越時光的雅緻深深吸引。後來一次偶然機會， 來到衢州市的龍游居民苑（後面查了下資料，也是屬於徽派的明清建築)，當整片明清建築羣真實地鋪展在眼前時，那些曾在影像裏驚鴻一瞥的馬頭牆、精妙絕倫的三雕藝術、錯落有致的飛檐翹角，都化作了觸手可及的文化印記。 書中有句話深有共鳴："旅途中，有些風景需要先讀懂，才能真正看見。" 的確，當帶着對建築規制、文化符號的認知去觀賞時，眼前的青磚黛瓦便不再是靜止的景物——天井裏流轉着"四水歸堂"的智慧，太平缸沉澱着防火的匠心，那些門楣上的雕花都在講述着徽商故事。唯有知識與眼界交融，風景才能從視網膜走進心靈，完成從視覺震撼到精神滋養的昇華。 徽派建築最動人的，是那份"天人合一"的營造哲學。選址必依"枕山、環水、面屏、朝陽"的格局，將屋宇安放在山水環抱之間，讓建築成爲自然畫卷的一部分。無論是宏村月沼倒映的粉牆，還是西遞巷弄蜿蜒的韻律，抑或棠樾牌坊羣鐫刻的家族史詩，都在訴說着古人"以山水爲血脈，以草木爲毛髮"的營造智慧。 他日必去徽州遊覽一番，去桃花潭畔尋訪李白筆下的清輝，在青石板路上細數時光刻下的紋路。

很喜歡書中的一段話： 旅途中，總有一些風景，雖然存在，你卻不能真正領略。因爲，只有知道，才能看見。建築，尤其如此！ 的確是這樣的，只有瞭解到蘊藏的文化和內涵，才能讓眼前的景色變得豐富而立體，讓視覺欣賞更加深入內心。 去年五一前有幸去了黃山旅遊，也專程去了臨近的宏村、西遞，第一次零距離的感受粉牆黛瓦，錯落有致的古建築之美，體驗那猶如水墨畫般的意境。 看了本書，才知道徽派建築的選址注重山水靈氣，要處於山明水秀之地，環山抱水之間。建築佈局重視與周圍環境的和諧，所謂無山無水不成居。建築講究枕山、面水、聚合、朝陽四大理念。總之，徽派建築追求“天人合一”的中國傳統文化特點。 我一直有個疑問，就是爲什麼徽派建築比起山西晉祠大院和北京四合院等北方院落，在佈局上小院高牆窄窗略顯緊湊？原來是因爲山區耕地面積有限，這裏又人口衆多，所以建築多依山傍水體現出少佔農田的特點，另外，男人們大多外出經商致仕，留老人、婦女和兒童在家，所以高牆小窗有利安全。 飛檐翹角馬頭牆，是徽派建築非常引人注目的地方，飛檐翹角增加了建築物向上的動感，有了輕快靈動的韻味，而馬頭牆除了擋風防火的功能外，也體現了徽派建築水墨畫的特點。 天井，這個集採光、排水與通風於一體的設計，也是讓人印象深刻的地方，這是江南民居獨有的平面佈局方式，來源於天人合一的理學思想，屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，寓意水聚天心，天降鴻福，財氣匯聚，稱四水歸堂。 廳堂內的陳設也極爲講究，遵守禮制，寓意深刻。大堂靠正壁都會設有一條壓畫桌，桌上東側放着大花瓶，西側放着一面鏡子，取諧音“東平（瓶）西靜（鏡）”之意，中間放着座鐘，與瓶鏡共同寓意“終（鍾）生（聲）平（瓶）靜（鏡）”。也是通過本書才感嘆，原來如此啊！ 還有隨處可見的木雕，磚雕，石雕，高大恢宏的牌坊，寓意“月盈則虧”的月沼，細節之處數不勝數。。。 古人身居異鄉經商爲仕，對家鄉的牽掛與祝福，都體現在這一方有禮有制的建築之中。不倚馬頭牆，怎知徽州美。總之，徽州，是值得一去再去的地方。

中國古建築之旅：徽州山水 旅途中，總有一些風景，雖然存在，你卻不能真正領略。因爲，只有知道，才能看見。建築，尤其如此。所以，看之前，要多一些知道、多一些瞭解，看的過程，才能讓呈現在眼前的景色變得豐富而立體，才能讓視覺的震撼轉換成心靈的滋養。 這個系列，可關聯《旅行的藝術》、《與神對話》：遊走山水間，讀懂一磚一瓦，識辨一草一木，方知我們對視的是在悠悠歲月中，待世間如切如磋如琢如磨的神祇，照見五蘊皆空。

事無鉅細的記錄可以看出作者做了大量的田野調查，對斗拱等大木作的敘述從建築專業的角度來看還是相當準確的，總而言之，這是一本對於旅遊和掃盲都很有用的書。 從內容的角度來看，看的過程中一直在思考一個問題——現代建築到底該如何去傳承中國傳統建築？傳統建築中的雕刻，一如西方建築中的壁畫，早已成爲建築不可分割的一部分，也正是由這些非物質的文化元素，形成了主人獨特的審美趣味與精神追求：不同動植物代表着不同的意向，字的位置大小甚至一個筆畫的位置都成了報國無門的哀嘆。那些雕刻的花朵、遒勁有力的字跡都在試圖向到訪的人們講述它們的故事，千百年來，一直如此。這是現代建築並不具備的一種生命力和表達能力，就像我之前看到過的一個問題：兩百年後，我們的後輩會如何描述我們這個建築時代呢？

山青水秀，人傑地靈。小橋流水，煙雨江南。宗祠牌坊，樓閣亭橋。天地風水，讀書行商。