我見陳道明：用角色與觀衆交流

第一條評論寫的挺好啊，本來是想來了解陳的生平和爲人，結果看他講演戲和劇中人物分析也挺有意思。

想看這書是想了解陳道明的氣質是怎麼形成了，瞭解氣質還得了解性格，瞭解性格還得了解他的思維方式。這書雖然不是他本人寫，一方面簡述了他認識的陳道明。我確實覺得陳道明很少接受採訪，接受採訪了也很少談真心……確實，他只想談他的專業研究，談表演原理，談演員處境。相比八卦這些大衆比較沒興趣…… 讀完，我覺得陳道明，或王志文、姜文，怪不得氣質特別，因爲他們找到或者沒丟失“自己”

演戲和其它工作一樣吧，個性與專業性融合的度的磨練過程也就是自我成長自我成就的人生之路了……

細緻入微，看劇能寫出一本書來，我輩所不及也

與此書結緣，是在故鄉的新華書店。當時站在城市的街道上，看着飛馳而過的車流和商場中的匆匆的顧客，一霎那間，找不到自己內心的安寧。當時內心焦慮茫然，很快，不知所措的感覺，從四面八方襲來，猶如我瞬間穿越到了一個陌生的空間。在我過去的生命中，這種事反反覆覆地出現，每當此時，我便必要逃到一個可以讓自己安心舒適的地方，這個地方不是家，而是一個可以看到讓自己沉浸的地方。一個可以看書的地方，一個處理工作的地方，一個可以拿起鍋碗瓢盆下廚的地方。那天，我直接就去了小學時就已經存在的新華書店，也是市裏目前僅存的一家新華書店。到書店，我猶如一個病人一般尋找可以緩解自己的藥，很快就看到了這本書。   看到是寫明叔的書，如獲至寶一般，像是愛財之人看到了金子。明叔的戲，我確實是喜歡的，可以說從小看到大。“八賢王”、“顧維鈞”、“康熙大帝”、”劉邦”、“沈澄”、“陸焉識”、“費墨”……這些角色我都很喜歡。因爲喜歡他演的戲，我也對他多關注了很多，瞭解他多了以後，感覺發現了一個寶藏男孩。看他的戲，我總是感覺不一樣，總可以看到戲外的一些東西，聽到超出劇情的一些話外之音，他演的角色也是深入人心。猶記得，初中看《我的1919》，那句“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷”，我至今記憶尤深。後來《康熙王朝》的“光明殿怒斥羣臣”，我也經常在bilibili上反覆觀看，翻來覆去，心中只有三個字：好，好，好。   明叔的演技是沒得說的，這書中已經舉了很多影視作品，進行品評作證。有些影視作品，我沒有看過，就不提。可我看過的影視劇，作者在書中的分析，真是精準。就影視劇《手機》中費墨的服裝、家中的傢俱、內心孤高的情懷以及潛在內心的虛僞，作者給出了自己很獨到的解釋。尤其是說到費教授從“懼內不舉”到找回心中那一絲快感以後的“轉變”，讓我讀來不像是說影視的費墨，更像是說上一代知識分子那種內心的煎熬苦痛，及文人的清高孤許引起知音難覓的獨孤，似是真的已經躍然熒屏。明叔在劇中化用了陳寅恪先生的一句詩，原句是“一生負氣成今日，四海無人對夕陽”，他改一字，“一時負氣成今日，四海無人對夕陽”，道出了知音其難哉的心情。是呀，只因不僅僅是知音，更得是知心。   作者在書中論述明叔的表演，可謂是旁徵博引，包括：表演的三大體系、老一輩藝術家的著作及經驗之談、古文典籍、文學著作和同代演員的評說。其中，諸多材料是論述明叔的表演；此外，卻是在論述陳道明這個人。也可以說是，作者借論述陳道明這個人，趁機向這個社會發出自己一點微不足道、無可奈何的哀嘆。此刻，我不想說浮躁的社會中充斥着鄙俗，亦不想說所謂有文化是多麼的高尚。只是，從心裏鄙視那些利用大衆的一時喜惡，加之“煽風點火”的無良之人。而那個圈子及周圍的環境中，這樣的人應不佔少數。對此局面，早已任何人無能爲力，明叔也不例外，他只能說：“我奈何不了這個世界，這個世界也奈何不了我。”   於此書中，我看到另一件有意思的事情，明叔自己說：我原來就是不往人羣裏走的人。說實話，要說此話是有底氣的，普羅大衆一直都在爲生存忙碌，低頭，必然要走進人羣裏。生活，或讓你妥協。老廢物面對李燕的反問，兒子的學費怎麼辦？最後，也只能走向人羣，站在“大家”的舞臺上。毫無疑問，陳道明是有這個底氣的，他也曾向“人羣”妥協過，或爲生活，或爲友情。然，本質上他就是個不往人羣裏走的人，當他可以選擇時，就絕不會再妥協，這大概就是他接戲少的原因吧，且總要挑挑。因他有這份超脫於功利的心，其表演纔會成爲藝術，纔有人羣中許多人爲之讚歎的演技，殊不知這兩者皆來源於其深厚的文化。出世的心方可做成入世的事業，因其心無掛礙，不住於相，纔有一顆表演的純粹之心，恰如《金剛經》的宗旨，應無所住，而生其心。   最近四年，我似乎也是遊離於人羣以外，不是爲了入世的事業，只是心生歡喜之事於人羣中不討喜。遠離網絡社交，鮮有通訊，其中一年，家中故友似是抱怨：你再不聯繫我，我都快忘了還有你這號人。而我一時竟也答不出話，不知如何解說。更甚者，一同學先和我說話，我不知道如何回話，腦中一片空白；同學見我不理，直接說：我和你說話呢。我還是不知如何回，終也沒開口，此同學必是心中早有不爽之情。可見，我遠離人羣必定要承受不得已的代價。但是，使我回到人羣中，我可能還是不知所言。既然如此，索性就遠遁人羣，繼續作一怪人，作一廢物。也借書中所說之言，可能，我原來就是不往人羣裏走的人!

寂寞好似雲上雪 風流不過指間沙 此書不是傳記，而是一本分析陳道明演戲特色的書。 作者的文史積累深厚，筆頭極好，他好像解剖一樣把陳道明的衣着 動作 道具 神態 一一拆解。甚至和原著對比，來分析陳是如果設計角色的。 看這本書 ，還收穫了待看清單，二馬 冬至 手機 都想看看 看此書 還引發了對生活 工作境界的思考。書裏說 有的演員是把自己往角色上靠，有的是演啥都像自己。 原本 我以爲前者是劇拋臉 纔是好演員。而作者說這不過是不同的風格。 陳在前期是往角色靠，之後則想突破劇本對演員的約束，表達自己。也只有有名氣，有話語權的演員纔有資格演自己 似乎我們工作也是如此，開始都是做別人需要我做的，有一定積累後，則逐漸能做自己想做的 書裏還介紹了陳的家庭背景，原來其祖，其父都是教授，知識分子家庭。 如果你喜歡陳道明，或者想了解如何能演好戲，這本書都值得看

引經據典，結合歷史，從演繹手法、藝術理念等多角度爲我們展現了陳道明的藝術魅力！非常好的一本書，推薦

作爲陳道明的粉絲，很喜歡。推薦喜歡電影和明叔的人看。作者的文史古文功底甚好，有些地方感覺有點晦澀，當然不是作者的問題，是我沒文化

反覆讀了三遍，歎服筆力如椽之餘也獲得不少啓發

作者及其用心的觀看了陳道明老師的相關影片 作者用心地觀看了陳道明老師的影視作品，並選擇了代表性作品中的角色進行細緻分析。對於學習表演的學生和演員一定會有幫助。