陰獸

一股三言二拍的風格，更多的是人生百態，看似奇怪的事情發射的都是人性。獵奇味太重，推理有限。

大約三分之二的故事都是好看的。在他筆下，我深深感受到了美國警察對於夫婦其中之一被殺的幽默名言“it's always husband” “its always wife”

陰獸這個故事還是挺有意思的。這個新版的也比較漂亮。

第一篇陰獸蠻亮眼 人間椅子也不錯 後面那些短篇是什麼鬼 可能是我期待值太高了 全篇女性刻畫充斥着典型的男權刻板 後半本看得有點坐牢了

最後幾個故事真的是看得人昏昏欲睡

反轉，反轉，再反轉…… 變態，獵奇，一般的心理變態都寫不出來這玩意兒來…看完得緩三天 每次覺得被震撼到了，沒想到後面還有更震撼的內容… 更讓我震驚的是，這麼變態的小說，居然能出版！！ 雖然春泥是不一定存在的，但是女主，女主丈夫，男主三個人確實存在的人， 所以他們三個都有問題~

匯聚江戶川亂步本格與變格等多種風格的推理合集 近日，我閱讀了《江戶川亂步推理小說集》的第四卷《陰獸》。這本書中彙集了20個江戶川亂步創作的奇異故事，通過這些作品我充分感受到了亂步作爲日本“偵探推理小說之父”，其想象力之豐富和構思之獨特。 《陰獸》是我看過的第一本亂步的書。此前，我只是在名家推理合集或雜誌中偶然讀到過他的作品。在看這本書之前，我對亂步的認知僅是一個推理界大神級別的人物，印象深刻的作品也只有在《陰獸》中提到的《一張收據》。那個故事是收錄在我今年纔看過的一部名家推理合集中，它的情節很簡單，卻實現了兩次反轉。 以往，我對於推理小說是有一些閱讀禁忌的。我不喜歡看創作年份太早的推理小說，因爲有些早期故事中涉及的嫌疑人犯案手法，放在現代社會是分分鐘會被識破的。最顯著的特點就是故事創作的年代還沒有如今到處都是的監控攝像頭，甚至人與人之間最快的遠距離通信方式還是發電報，這些都直接影響破案效率。 有些推理作家可能不把那些具有明顯時代特色的情節作爲案件關鍵，還能使相關作品無論何時看來都精彩。但有些作家創作時卻忽視了這一點，反而把當時剛興起的新興科技產品作爲犯案工具，令作品只在那段時期看來更新奇，過後就變得無趣了。比如錄音機剛興起時利用它犯案，在當時讀者很少有人使用過，也就很難聯想到，讀來自有一種新奇感。可現在讀來，就是很容易識破是藉助了錄音技術。 除了對推理小說有閱讀禁忌，我也並不喜歡看短篇小說。在我看來，短篇小說往往情節不夠曲折，人物性格特色不夠飽滿，作品表現力會明顯弱於中、長篇小說。當然也不乏擅長短篇的作家，但那非常考驗作者的文學功底。而亂步的《一張收據》之所以令我難忘，正是因爲那個推理故事讀來沒有時代感，彷彿剛剛發生的事情。同時，作爲一個短篇小說，它的情節還實現了反轉再反轉，讀來令人感覺意料之外卻又在情理之中。正是因爲對亂步有之前的好印象，所以我纔會對這本《陰獸》感興趣。 《陰獸》的同名故事可謂是一部雅俗共賞之作，既有香豔的情色場面描寫，又有奇異甚至是荒謬的推理。這個故事是以第一人稱講述的，“我”是一位本格派推理作家，機緣巧合下認識了一位美婦人小山田靜子，並開始與之書信交流。在得知已婚的靜子被年輕時交往過的男人威脅、糾纏後，“我”決定出手相助。 經過一番調查推理，“我”斷定糾纏靜子的男人就是“我”的死對頭——變格派推理作家大江春泥。靜子不斷收到威脅信，整個人也變得疑神疑鬼的，懷疑自己被監視着。春泥甚至揚言要殺了靜子的丈夫小山田六郎，不久後六郎竟然真的死了。“我”本以經過推理分析得出結論：六郎是因爲有性虐癖，以模仿春泥書中情節恐嚇妻子爲樂，意外失足墜江，而春泥與此事完全無關。後來，“我”卻又推翻了自己的想法，懷疑一切都是靜子所爲。等靜子自殺後，“我”又再度懷疑自己推理錯了。 在《陰獸》這個故事中，藉助主人公推理作家的身份，亂步把推理展現得淋漓盡致。甚至讀來令人感到陷入了一個推理的怪圈，彷彿怎樣推理都能解釋通，卻又好像都不對，讓推理變得更高深莫測了。此外，他在這部作品中也展現了他自己的居住生活軌跡。而且他還巧妙地把他的一些代表作諸如《一張收據》等，藉助主要人物推理作家的身份進行了再宣傳。 《人間椅子》是一個變格推理短篇小說。故事中講述了一位女性作家收到了一封變態告白信。信的發件人是一位椅子工匠，因自己相貌醜陋遭人排斥，心理越發扭曲，乾脆躲入自己製作的一把豪華扶手椅中生活順便行竊。由於這位工匠躲在椅子中，又不斷有人坐在椅子上，令他把興趣由偷竅轉爲了隔着椅子享受人體觸感。 隨着女作家成爲了第一個坐在那把椅子上與工匠產生肌膚接觸的日本人，而她又長時間伏案寫作，工匠漸漸愛上了女作家，因此才決定寫信表白。看到工匠的表白信，實在令人毛骨悚然！偏偏此時女作家又收到了另一封筆跡相同的信。原來第一封信只是發件人創作的故事，投稿給女作家是想請其指點。 《人間椅子》的故事充分展現了變格推理小說荒誕詭譎、陰森恐怖的特色，讀來令人背脊發涼。而且，在故事的結尾，亂步又輕鬆地實現了神反轉，令原本恐怖指數再度升級的情節，得以在一種平和氛圍中圓滿收尾。 《阿勢登場》講述的是一個叫阿勢的人妻，揹着丈夫與姦夫偷情後，回到家發現久病體虛的丈夫格太郎，與兒子玩捉迷藏意外被反鎖在一個大箱子中，早已奄奄一息。原本阿勢已打開箱鎖，結果靈機一動又鎖上後，裝成什麼都不知道離開了。最終，格太郎被活活悶死在箱子中，臨死前還在箱蓋內側留下了帶着阿勢名字的抓痕，可惜沒有人識破那是兇手的名字。這個故事中亂步把阿勢與格太郎的心理起伏變化刻畫得入木三分，充分展現了阿勢的惡毒與格太郎的隱忍與憤恨。 《白日夢》講述的是一個製藥商號的老闆在街上講述他擔心自己的妻子紅杏出牆，就把妻子殺死並肢解制成屍蠟展示在店中。一羣人圍觀看熱鬧不時被逗笑，其中甚至還有警察。究竟老闆所說是真是假，卻沒人深究。這令人羣中的“我”都懷疑自己是不是在做白日夢？ 《百變藝人》講述的是身爲報社記者的學長邀請“我”一同看完一場百變藝人的表演後，告訴“我”他懷疑那位百變藝人是盜墓賊，專門偷死人頭顱製成人皮面具，因此才能做到呈現的百變面孔都那麼逼真。由於學長還提供了一位去世後被盜頭的、他的親戚的照片，照片中的老人與百變藝人表演時呈現的一個角色完全一樣，令“我”更加確信學長的推論。不料，幾天後卻被學長告知那是他開的玩笑。 《大青蟲》是一個反戰題材的故事。講述的是一位中尉在戰爭中受傷不僅失去了四肢，而且還失聰，聲帶也受損不能講話了。他的妻子雖沒有背叛他，心理卻也逐漸扭曲，以折磨他、發泄自己的慾望爲樂，並最終失去理智般弄瞎了中尉的雙眼。原本雙眼是中尉僅剩的與外界溝通的方式。失去雙眼後，他的世界等於完全陷入了無盡的靜止和黑暗中，因此他選擇了自殺。 《毒草》講述的是“我”向朋友賣弄植物知識，告訴對方眼前的一株草是墮胎藥中關鍵一味，並說明了使用方法。不料，那些話被一位家中貧困、已有多個孩子、且身懷六甲的孕婦聽到了。而那位孕婦不僅自己後來流產，聽說還有好幾個附近的孕婦也都相繼流產了。這讓“我”有種殺人的罪惡感，而對於那些孕婦來說，卻是一種解脫。 《紅房子》講述了一羣閒來無趣試圖尋找各種刺激的人，每月在紅房子聚會一次。按規定，新加入者必須講個故事，“我”因此才願意加入，並把自己此前已殺死男女老幼近百人的經歷講給大家。一日半夜，“我”喝醉走在回家路上，在離家很近的地方遇到一位司機撞傷了人，想打聽附近醫院的位置，“我”隨口告訴他一家醫院。 第二天酒醒後“我”才發覺，當時告訴對方的醫院醫生是個很不靠譜的人，而相反方向更近的距離明明有一個更優秀的外科醫生。結果，傷者果然不治身亡，而“我”也就此發現了不觸犯法律的安全殺人方法，並定下不殺百人不罷手的計劃。“我”又講述了多個以往的殺人案例後，拿出一把槍射向女服務生，其實是假槍卻嚇到了對方。作爲報復女服務生也向“我”開了一槍，結果我卻受傷倒地。原來不管是安全殺百人，還是中槍全都是假的，都是“我”爲滿足參加聚會的人追求刺激的想法故意設計的。 《灰塵》講述了一個叫河合莊太郎的窮畫家，爲了一個女人與他的資助者奧村一郎反目成仇，並一時衝動失手槍殺了對方。爲了逃避罪責，莊太郎利用一郎的弟弟二郎曾在院外打進院內一個棒球的事，設計讓二郎以爲他打入的棒球從開着的窗戶掉入房內，從而導致當時正擺弄手槍的哥哥被誤傷喪命。卻不料，莊太郎的設計反而令二郎得以找到物證確認他纔是兇手。 《火繩槍》是一個典型的密室殺人類型的本格推理故事，講述的是平日關係不好的兄弟倆一起狩獵度假，哥哥邀“我”前去，我便叫上了業餘偵探橘。“我”和橘到飯店後就發現，哥哥午睡時死在了自己房間的牀上。警方首先懷疑的對象就是弟弟，橘則輕而易舉地證明了哥哥是死於意外。 《火星運河》講的是一個男人做的一個恐怖的噩夢。夢中男人的身軀變成了情人的樣子，迷失在一片森林之中。森林裏光怪陸離的景象令其沉淪，直到聽見情人的呼喚才從噩夢中醒來。 《戒指》是一個以對話形式呈現的推理故事，講述了一個人在火車上偷戒指被發現後，把戒指藏在別人身上，還製造了將戒指扔出窗外的假象，從而得以洗脫嫌疑。之後，此人又神不知鬼不覺地取回了戒指。 《蒙面舞會》描述了一場荒唐的蒙面舞會。舞會上“我”因爲看錯了自己的號碼，無意間和主辦者交換了舞伴。原本主辦者是偷偷安排了每個參加者自己的妻子作爲舞伴。結果因爲“我”的疏忽，在酒精的作用下，“我”竟然和主辦者的妻子發生了關係。更可怕的是，“我”的妻子自然是和主辦者瘋狂了一晚。 《日記本》是一個關於愛情密碼的故事，講述的是“我”發現了已故弟弟的日記，以及他生前與一位年輕小姐互寄明信片隱諱地傳達愛意的事。遺憾的是弟弟和那位小姐的愛意都沒能有效地傳達給對方，令弟弟抱憾而終。 《失竊》是一個懸而未決的盜竊案，是“我”向小說家講述的一件親歷的真實案件。當時，“我”在一個教會工作，收到了盜賊的預告偷盜信，結果教會募集的善款真的被竊。沒人知道究竟是盜賊太狡猾，被“我”再遇到後甩鍋給教會主任從而開溜，還是教會主任真的把善款換成了假鈔。 《吻》講述的是一個叫山名宗三的新婚男人下班後興高采烈地回到家，本想偷偷看一眼他不在家時妻子在幹什麼，卻不料發現妻子正拿着一張男人的照片又親又抱。宗三懷疑妻子曾和他的上司交往，次日憤然辭職，回家後卻被妻子告知是他誤會了。而真相究竟如何，卻是疑點重重。 《兇器》是名偵探明智小五郎探案系列中的一則，講述的是一個水性楊花的女人先是假裝有人刺傷了自己，之後又裝成有人刺死了她的丈夫，但兩樁案件警方都沒找到兇器。最終，明智小五郎識破了女人犯案和藏匿兇器的方法。 《一人雙職》是一個非常荒謬的故事。一個整天花天酒地的男人突發奇想，喬裝後半夜溜回家裝成另一個男人躺在妻子身邊，還故意留下信物再離開。原本男人只是想捉弄妻子，不料幾次過後妻子竟然愛上他喬裝的男人。無奈之下，男人只好整容以另一個身份和妻子開始同居。最終，原來男人的妻子早就識破他的詭計，只是爲了讓他留在家中。 《與畫中人同行的人》是一個浪漫的幻想故事。故事中的老人帶着一幅畫旅行，而畫中的老頭是老人的哥哥。原來哥哥偶然間藉助望遠鏡看到一位美麗的姑娘，從此患上相思病。後來，哥哥發現那姑娘竟然是拉洋片裏的畫中人物，便讓弟弟反拿望遠鏡把哥哥縮小，從而使得哥哥可以和美人在一起了。此後，哥哥就再也沒有出畫，弟弟就帶着畫一起旅行。 《字母組合》講述了一段兩個男人之間的奇妙緣分。一個失業男人在公園與年輕時曾暗戀過的女生的弟弟碰巧坐在同一張長椅上，兩人雖並不認識對方，卻都感覺似曾相識。原來是弟弟曾在姐姐的遺物中發現一個鏡子，鏡子後藏着一張失業男人年輕時的照片，而弟弟又長得和姐姐很像，因此兩個男人才會明明完全沒見過彼此，卻都覺得對方眼熟。失業男人本來因此對曾暗戀過的女生充滿了美好的回憶，後來才得知原來那個鏡子是女生從自己妻子處偷得的，鏡子外面套子上的字母也是妻子所繡。就此，一段青春粉紅美夢徹底幻滅。 整體而言，《陰獸》中收錄的20個故事風格迥異，且各具特色，令讀者在這一本書中即可感受到亂步對於多種題材、類型的創作和駕馭能力，以及對於人物心理變化的準確把握。這20個故事中，有的推理色彩濃重，邏輯嚴謹且合情合理，例如以名偵探明智小五郎爲代表的本格推理作品《兇器》，以及深刻反映病態心理的變格推理作品《人間椅子》；有的充滿浪漫幻想，例如：《與畫中人同行的人》和《字母組合》；有的荒謬絕倫又令人啼笑皆非，例如《蒙面舞會》和《一人雙職》…… 我雖很喜歡看推理小說，但目前對亂步的瞭解還比較有限。由於《陰獸》是《江戶川亂步推理小說集》的第四卷，前三卷我並未看過。而且對於這卷中20個故事的創作時代背景，我也都還不清楚。因此，我感覺自己對於亂步創作的這些故事理解得還不夠透徹，期待未來有機會看看這套書的前三卷，加深對亂步的瞭解和對他作品主旨思想的領悟。（作者：李淑媛）

看陰獸之前先看了幾本江戶川亂步的作品選，甚至把怪人十二面相青少年系列都看完了。陰獸是隨作品選湊單買的，只要9.9。但是此書對我來說遠遠地超越了那幾本作品選。不知道是譯者的問題還是什麼，那幾本作品選相當無聊，我看得很痛苦，而且編者將相同類型的作品分爲一類。對於其他類型的作品來說這種分類方法沒有什麼不可，但是這是推理小說啊，真的讓人哭笑不得，一本書裏的短篇都是一個類型的作案手法，我真的服了。 陰獸真的寫的很美，從女子臉上的青痣開始，整本書便籠罩一種詭異的青色的氛圍理，有邪惡的美感和陰暗的慾望，寫得真的很棒，最後的留白我也非常喜歡。作案過程和結果其實並不重要，重要的是這一切發生的原因和其中的糾纏。這本書寫的很美。

比較獵奇向的一本短篇集 之前讀過 如今二刷還是很喜歡

收錄江戶川亂步20個奇異故事，極具日式驚悚美學。總體而言，主題聚焦人性陰暗面，探索慾望、變態心理和人性惡。風格上充滿獵奇、怪誕和妖異美學。敘事手法上善於製造不確定性、開放結局和心理驚悚。印象深刻的依次是《人間椅子》《陰獸》《大青蟲》。 《人間椅子》文筆粗糙而細緻，以罪犯第一人稱自白誘導讀者共情，結尾未證實椅匠是否仍在椅中，對“不確定性恐怖”的運用，讓人細思極恐；《陰獸》裏真相歷經三重反轉——靜子自導自演？寒川即春泥？靜子因寒川誣陷自殺？開放式結局設計非常精妙；《大青蟲》中，以近乎詩意的筆觸描繪戰爭創傷者蛻變爲“肉蟲”，將死亡與情慾並置，暗黑、黏膩，心理描寫十分細膩。