時空旅行者的沙漏

上一本我讀了青崎有吾的處女作《體育館之謎》，是他21歲時的出道作，並且獲得了鮎川獎，這第二本我選擇了同樣是出道作，同樣也是獲得了鮎川獎的方丈貴惠《時空旅行者的沙漏》。兩位都是出道即顛峯的推理作家，不過方丈老師更多的被拿來與白井智之做對比，因爲近幾年出道的推理作家裏風頭最勁的當屬他倆，並且兩位都是設定系。這本看下來，方丈老師跟白井還是差了挺多的，腦洞完全不在一個次元，如果要玩設定的話，那當然是越顛越爽了。不過話說回來，這畢竟是方丈老師的出道作，據說她也是越寫越好，我很期待後面的作品。純本格派的女作家除了方丈貴惠，我好像也想不到第二個人，大部分都是社會派，我看過的只有宮部美雪的《模仿犯》（前兩年改編成了臺劇，我的男神吳慷仁主演的嘻嘻夾帶私貨）還有湊佳苗的《告白》，以細膩的情感描寫和故事推進見長，對比下來方丈老師雖然文風比其他女作家硬核許多，但是還是保留了一些溫情，特別體現在了本作結局中。總之，近幾年大火的設定系推理領域，也總算是有一位不靠獵奇、重口味、色情霸佔市場的清風。 以下有泄底 先說缺點 1. 在我看來作爲方丈貴惠的出道作，故事以及文筆最大的問題出在鋪墊上，很多線索、設定，甚至劇情的反轉和解謎的過程都來的突如其然。書中被吐槽最多的部分應該就是關於未來的龍泉和瑪麗斯的故事吧，依我看就是爲了鋪墊出第二個時空旅行裝置以及兇手的動機強行加入的，閱讀的時候真的感覺，老師，你想到什麼就說什麼嗎？ 2. 第二點就是關於部分詭計，也許是我笨吧，我不太能接受最終的謎底和給出的線索中間需要開一個很大的腦洞才能填補上。書中第二個案件真的卡了我很久，我花了大概兩個小時都沒盤明白兇手是怎麼讓老爺消失在二樓的，還有小型電梯的運作到底是作何用途。結果最後的答案竟然是老爺被兇手教唆後自己爬進去的？關於老爺截肢隱瞞所有人，以及老爺想要自己抓兇手這兩件事，我覺得不是不合理，而是作者可以給予更多的心裏描寫或者生活細節來做邏輯支撐。第三案中，大家醒來的時候發現車子偏移了幾米這一塊給的太明顯（可以通過其他表現形式來反映車子不在原來的位置了），第二案中老爺截肢這裏又非常晦澀（也可以給出一些側面細節說明老爺其實沒有腿），這兩者我覺得都可以稍作平衡，這樣讀者纔不會在謎底揭曉時吐槽“這誰能想得到？？”。 3. 僞解答的部分實在是太僞了，13歲的文香只是進別墅幹了會活就出來說我悟了，娓娓道來的解答中，又穿插了很多“應該是..” “原因我不清楚” 之類的不確定性語句，一看就是僞解答。這一部分有點公式化了。同樣是僞解答，沒有做到讓我相信，那後面的反轉就毫無力度。但是話說回來，文香推的結論和我推的一毛一樣，原來我的智慧只等於13歲中學生嗎，哈？ 再說優點 1 . 首先說文筆，畢竟是出道作，文風雖然不能說爛，但確實有些乾巴，讀起來略顯無聊，不過這也是日本本格派小說家一貫的風格。相較於平均水平，方丈老師的文筆已經算中上游。我想誇的主要是結局，作者給了一個涉及到時空穿越最好的結局，主角穿越後扔出去的迴旋鏢經過幾十年的流逝又擊中了自己，對於他本身可能只是一瞬，但是對於穿越背景下舊時代的人們那可是一輩子，以一輩子作爲單位的事情就是最浪漫的事情。Happy Ending的好處就是我們可以滿意的合上書的最後一頁，而不是悵然許久。 2. 再說詭計部分的優點，時空穿越這個設定還是挺常見的，劇本殺也好、電影也好但凡帶點變格就是穿越了。本作雖然也是使用了這個設定，不過體系非常的嚴謹，沒有亂來一通，其中包括像穿越到過去是有風險的行爲，穿越到未來風險比較小，因爲過去會有兩個你，未來暫時還沒有你，這一個邏輯思維我真的給好評。設定雖然多，但是沒有一條是無用的，而且也沒有破壞掉案件的本格味道，作者在引用科幻元素的同時，很好的保留了本格推理的核心公平性。 3. 第三個優點給到新星出版社的封面美術。給了我三部曲全部拿下用來砌牆的理由。 以上

這本書結尾讓我想起那天在巴厘島，因爲我們沒帶現金，老闆又用不來QRIS，讓我們其中一個人去他的店裏解決，因爲可能要用英語溝通，所以只能我坐上一個夥計的摩托上了路，來了這麼幾天，看到印尼馬路上無數摩托在汽車流中混亂又飛快地穿行，其實我是很恐懼的。可真正坐上車後，發現這裏的交通能這樣運行下去也是形成了一種目無章法但又不至於出太多事故的機制。在晚風和混亂的車流中，我突然覺得釋懷了很多。也說不清爲什麼。也許就是覺得這地球上、這宇宙中，有太多以自己方式運行但不一定被我理解的生態機制了，爲何不釋懷呢？爲何要把這種不理解等同於自己沒做好呢？爲何要因爲多樣性責怪、束縛自己呢？那天回到溫馨的溫馨屋，悠小娃兒突然唱起“淡紫色的回憶……”這首歌的名字叫旅行中忘記。至少在我看來是沒來由的，因爲昨天我們還不停地唱着put me in Chanel。我不得不相信這是宿命了。沒事翁家翌也相信。 說回到這本書，我作爲懸疑推理、科幻和侏羅紀公園/世界都很愛的人，還是挺喫這種小小暴風雪山莊殺人案混合科幻、穿越設定的。只是中間有一段確實有種作者忘了情發了狠要加入一段自己喜歡的元素然後沉浸在自己的藝術裏不知道天地爲何物的瘋感。我理解。因爲我寫東西也這樣。比如上面那段，爲何想起我不說。但是我想起了必然有我的邏輯和偏向。

要素極其多，堪稱縫合怪：什麼穿越、純愛、雙生、棄嬰、豪門恩怨、狗血爬灰、私生復仇、科幻末日、蘿莉偵探，一股腦給你揉在本格/變格推理裏，簡直是要什麼有什麼。就像把《刺客信條》的時間鉗形戰術、《雷雨》的倫理狗血和《名偵探柯南》的三選一套路，用502膠水粘起來那樣，意料之外情理也之外。缺點是文筆小學生，而且過程中荒謬幼稚的說辭層出不窮，只能當個土嗨腦洞亂燉讀着玩一下～

科幻+社會+本格，這就叫“設定系”是嗎？關於時空穿越的設定是清晰的：三米和誤差範圍，保留回到過去悖論（整個人在任何時空被抹去），去到未來的效果（被動是相當於安眠藥，主動是新記憶洗掉舊記憶）。但是感情戲實在俗不可耐嗯，果然大和民族不搞爬灰是寫不了小說的，純愛戰士應聲倒地。推理部分實在弱了點，中間就開始突兀的直接把證據喂到嘴邊。最後莫名其妙亂梗白色相簿幹嘛啊，摔！

這就是我們純愛黨想要的結局啊！😭 拋開結局不談，這本的文筆比較…怎麼形容好呢？比較乾巴？尤其是前半部分，堆砌了大段大段不加修飾的設定，讀起來覺得相當乏味，以至於第一次沒讀下去。第二次從頭看下去，感覺讀起來還是比較流暢的，但不免還是覺得前期有點無聊。 時空旅行這一設定並不罕見，但中間大段大段的中二描寫讓人很難繃。不過熬過了這一部分，且開始說服自己接受這一設定之後的推理部分還是比較酣暢淋漓的。 真兇不太難猜，動機也算能理解，但感覺兇手的人設塑造略顯割裂，邏輯不太通順。另外就是各個人物之間的稱呼和關係相當混亂，哥哥不叫哥哥直呼名字，爺爺是大家的爺爺，這點實在看得人很迷。 好在推理部分的邏輯鏈很完整，在設定的限制下，推理過程的完成度很高。還有就是！個人真的很喜歡這種宿命感超強的老土結局啊！😭 如果沒有這個結局，那我肯定不給推薦給一般（對沒錯，我就是這麼庸俗）😎

因爲我們是，純愛啊.jpg 注意，閱讀此評論即會被劇透。 作爲天選之人穿越到過去，但這次將要改變的不是昔日的幻影，而是人類的未來。這個設定是否讓你感興趣？或者說，看到這個標題和封面，你是否有購買的意願並有怎樣的閱讀期待？ 應該說這本書是最近讀過的書裏比較難評價的一本。它像是一個高明與平庸的結合體，用一句話來進行點評似乎是對此書不負責任的表現，但很多人（大概）讀完之後會覺得並沒有什麼可說的。 不同的讀者對作品的期待不同。受最近二十年間推理小說的薰陶，看到XX館的題目，看到那冷色調的封面，你就會知道，又有一羣自大的、固執的、緊張兮兮的、智商堪憂的倒黴蛋要在暴風雪山莊裏被挨個宰殺，成爲作者換取稿費或大獎的敲門磚；看到高飽和度大色塊或二次元化的封面，佐以奇怪的書名，你就會知道這是一本弱懸疑重人設的新派推理。然而本書介於二者之間。 不同讀者對設定系的接受度有所不同。相當程度上，設定系本身就是作弊，雖然達到了出其不意和耳目一新，但對於讀者來說卻不那麼公平，與其說是在讀推理小說，倒不如說是在讀有懸疑元素的科幻或武俠小說。有那麼一些作品形設定而實本格，如今村昌弘的館系列，屍人、先見、兇人固然是超自然的存在，但是這些元素僅僅是作爲爲本格手法創造條件的元素，他們的能力真實存在但條件苛刻，不會被誇大濫用，並遵循着一般意義上的邏輯，在這種方針下，就算寫出賽博精神病，其本質依然是本格的。然而這本書介於二者之間。 《時空旅人的沙漏》就是這樣“在二者之間”的書，並且不止於此，本書，或者說作者在方方面面都表現出這種不上不下的特點。 一開始，主人公加茂是個普通的記者，爲了普通的妻子，進行了一場普通的時空穿越，捲入一樁普通的案件，認識了普通的富豪JK和她普通的富豪家人，然後這些人被普通的逐個殺掉，等到剩下最後幾個人的時候，普通的揭曉答案…拜託，現在已經是2022年了耶，這不是太過於普通了嗎？在進行到70%的進度時，讀者依然按照既定的期待前進着，並打算事後給自己的朋友推薦這本不功不過的書，讓他在湊單的時候加入購物車。但到了全書最後的30%時，整個劇情…不，應該說畫風都變了，加茂老婆的家族（龍泉家）是未來某個時代拯救地球的超級科學家的祖先，而加茂本人則是未來毀滅世界大boss的祖先。如果龍泉家全滅了，那麼時間線崩壞，世界無人拯救，小破球原地爆炸；如果加茂沒了，大反派固然是不存在了，然而如果沒有大反派的教導，超級科學家也研發不出拯救世界的技術，小破球還是原地爆炸…等等，這是發生了什麼深度NTR？還是世界拯救者和大反派骨科？也許你確實是牛頭人或骨科愛好者，但這一次，你並沒有興奮起來，你只想撕書。 與此相配套的，在前半本書裏的暴風雪山莊連環殺人案裏，兇手時而本格的殺，時而作弊的殺，時而跟蹤潛行欺詐的殺，時而下個安眠藥踢門就殺。兇手的人設滿臉寫着“我是兇手，因爲其他人都太過普通了，連200字都水不出來啊！”，和我這種庸人一樣，作者也想不明白該用什麼理由殺自己全家，所以只要把兇手設定成唯一不是家人的那個不就好了嗎，他真的很溫柔，我哭死；時空穿沙漏2號，親愛的D小姐，毀滅世界的大反派，超級科學家的指導者，瑪麗斯·加茂竟然一丁點性格情感塑造都沒有寫，前面99%的時間只出現在時空沙漏1號霍拉大師的口中，是個性格扭曲的高智商罪犯，然而出場後就被先裝進酒瓶，後倒進洗手池，最終被一根火柴秒殺，整個過程大概持續了十分鐘… 行吧，兇手二人組如此不堪，那麼偵探二人組呢？在大部分時間裏，加茂是一名見證者，他像大多數偵探那樣，混在兇手與被害者羣裏，因爲有主角光環不會被提前幹掉，於是可以看着周圍的人被挨個幹掉，在全書最後通過雙重解答設下陷阱將沒什麼技術含量的兇手和他那沒什麼智商可言的滅世者double kill。而文香，是一個乍一看是華生，後期變成福爾摩斯，但到了最後又變成華生的奇怪角色，她存在的價值就是幫助加茂融入山莊，提供第一重解答，以及扮演作者最喜歡的嶽嶽岳母，“嘿嘿嘿，我老婆的祖先是可愛JK”。 次要人物的塑造是另一個奇怪的地方。比起其他暴風雪山莊裏的人物，動不動就崩潰，要麼自殺要麼互相殘殺要麼輕易被兇手變成幫兇，這本書中似乎全是正常人，但仔細一看又好像沒幾個正常人。最近龍泉家恥辱性的親緣關係已經成爲各方話題的焦點，我們羽多也有話說：臉都不要…不，你管我叫哥，我管你叫侄子，咱倆各論各的。雖然說大戶人家就是會玩，但這似乎太會玩了，老頭雖然喜歡日本影片裏那種漂亮兒媳受孕play的劇情，但他又被設定成書中最注重親情的人，而非常見的冷酷封建家長，又是天天擰懷錶，又是自己蹲在電梯裏抓兇手，然而除了文香好像也沒有誰喜歡他，最後被做成培根也無人傷心。其他人呢？先不說具體關係如何，在連續發生親族內部的投毒、砍殺、分屍案後，大家不是死了爺爺就是死了爸爸，但這幾個傢伙時不時就來幾次“忍俊不禁”“憋着笑”“含着笑意對視”，彷彿案件在輕鬆愉快的氛圍中友好推進，角色和作者的腦回路至少得有一個得了什麼大病，包頭飛將呂布見了都可以說自己是帶孝子。 那麼一切塵埃落定，加茂抱定與愛妻永世離別的決心再次穿越之後，發現…哇哦，好人全活了，壞人全死了，老婆病好了，並且最重要的是，她還是我的老婆！無論前面以怎麼嚴峻的口吻討論了時空變化會產生多麼複雜而不可預知的世界線分歧，其實都只有一個H到不能再H的HE結局，只在最後一頁埋了個廉價伏筆，讓人感覺：哦對，這小破球其實還是有那麼一點點微茫的幾率原地爆炸的。 這麼說，這就是一本沒頭沒腦，徹頭徹尾，毫無優點可取爛書了？也不盡然。首要的一點，作者本人的態度是值得稱讚的，是用功的。你可以說方丈（貴惠）大師法力不夠深厚，但卻不可以說大師的信仰不夠精誠，作者沒有抄襲已有的11種故弄玄虛的主流時空理論，而是自己開發了一套樸素易懂，且非常適合犯罪的系統，你可以不認識薛定諤與愛因斯坦，更無需明白超弦理論，只要跟着方丈的腳步，你就可以體驗在時間長河裏穿行，與JK在狹窄的儲物間共度良宵，在70年代的豪宅裏品嚐紅茶，見證家庭倫理慘劇，偵破連環殺人分屍案，預知人類因爲不夠環保而陷入滅絕的境地但又被環保大師搶救回來，順便還能去一趟侏羅紀公園的奇妙之旅，你很難在其他什麼書裏看到這種奇幻的劇情。這四不像的、跌宕起伏的劇情反而達成了某種和諧，你會在又氣又笑的過程中分享並習慣角色們的喜怒哀樂。 作者對全書核心邏輯的設計也不能說是一無是處，相反，甚至是值得稱道的。作者以非常嚴厲的態度禁錮着自己書中的主角——加茂。儘管我們知道後來加茂其實是帶着光環、開着外掛來70年代春遊的，但在全書絕大多數時間裏，讀者不知道這一點，他本人也不知道這一點，他不知道自己不會死，不知道有其他穿越作弊者，更不知道自己本身也是沙漏們的一顆棋子，但他依然在拼命地利用着自己不過常人的資質，對抗着幾百年後黑科技的降維打擊，他只是想拯救身患絕症的妻子，只是想幫助失怙的女孩（只不過這女孩恰好是自己的嶽嶽岳母），只是想履行自己被選爲時空旅行者這一在別人看來一文不值的使命罷了。無論作者怎麼想，無論書中的沙漏們怎麼想，加茂絕不甘心於做一個工具人，他要做的是…英雄。而你，我的朋友加茂，你纔是真正的英雄！從馬克吐溫的《亞瑟王朝的楊基佬》到榴彈怕水的《紹宋》，這二百年間，不知道有多少穿越題材的小說，主人公是爲了什麼而穿越？出了車禍迫不得已？逆天改命一統寰宇？搶糧搶錢搶女人？殺盡韃子保皇漢？砍了蘿蔔絲救下拉瓦錫？終結大清洗1936年備戰巴巴羅薩？也許吧，但沒什麼不是爲了赤裸裸的慾望，爲了自己的勃勃野心，爲了自己臆想中更美好的ZZ體制，但是這本爛書卻要說“不！”，甚至根本沒有期待過什麼HE，加茂卻在最後做出了最絕望、最正義、最勇敢的選擇。我穿越過來有兩件事要做：第一，拯救我的女人，即使她不再是我的女人；第二，拯救全人類，即使我將不復存在。你沒看錯，這是一本穿越小說，而不是漫威英雄電影。主角加茂和他的愛妻，儘管身世被設定成龍傲天瑪麗蘇，但他們自己是不知情的，甚至是知道之後也完全不在乎的，他們從始至終勤勤懇懇地扮演着普通人的角色，猶如“我不是皇帝，我只是波拿巴”，他們所關心的只有自己的愛人和全世界的同胞，沒有國家，沒有民族，沒有意識形態隔閡，至高的理念竟然只是環保，試問古今多少穿越小說，又有誰有這個格局？從這一點來看，這似乎又是一本大音希聲，大巧不工的書？也許並非如此，作者可能只是水平不足，功力不夠，又或者只是因爲她是個日本人，她只有這樣的眼界格局，她只能把完成度提到這種層次，但是整本書客觀上展示出的奇妙偉然感卻從書中溢出，這時候翻回到本評論的第一行，是不是有種《夏日重現》那歷經風雨滄桑，唯有真愛不敗的感覺了呢？ 文學，大概就是這樣玄而又玄之事。

以沙漏穿越串聯孤島兇案，詭計依託時空設定設計精巧，溫情底色沖淡懸疑冷感，作爲出道作完成度很高。～ 《時空旅行者的沙漏》是方丈貴惠時空三部曲的開篇之作，也是融合科幻設定與正統本格推理的標杆式出道作品，跳出了多數時間題材推理要麼設定崩壞、要麼犧牲詭計邏輯的通病，完成了科幻世界觀與密室兇案的高度統一。 文本採用經典暴風雪山莊敘事框架，孤島隔絕環境天然排除外部兇手干擾，把所有嫌疑鎖定在有限登場人物中，嚴守本格推理公平性原則。核心科幻載體沙漏並非單純裝飾，而是整套詭計成立的底層邏輯：有限次數的時空回溯、不可更改的客觀事實、微小行爲觸發的蝴蝶效應三重規則清晰界定，作者全程嚴格遵守自設設定，不存在後期隨意篡改規則強行圓案的敷衍寫法，時間閉環的推演層層遞進，線索前置鋪墊完整，讀者擁有和偵探對等的解謎條件，是典型的“讀者挑戰型”本格創作。 案件層面，多層連環兇案嵌套時空詭計，密室手法、不在場證明全部依託沙漏的時間特性構建，沒有機械詭計、暗道等俗套橋段，邏輯推演環環相扣，每一處疑點都能在時間循環的規則裏找到合理解釋，邏輯閉環完整，幾乎無明顯邏輯硬傷。區別於硬核推理只側重解謎的單薄敘事，本書賦予推理濃厚的人文內核，時空穿梭不只是作案工具，更是角色彌補遺憾、完成自我救贖的載體。書中不同年齡、揹負過往遺憾的角色，藉由沙漏反覆回溯時間，在一次次失敗的改變裏與過往和解，親情、愧疚、遺憾的情感線穿插於案件調查間隙，冰冷的兇案推理被溫柔的人性底色中和，懸疑感與情感張力達成平衡。 敘事節奏把控成熟，前期緩慢鋪陳人物背景與沙漏規則，中段兇案爆發後節奏驟然收緊，多重疑點並行拋出，解謎階段循序漸進拆解時間陷阱，結尾回收所有伏筆，將案件真相與人物的情感歸宿一併揭曉，懸疑收尾之餘留有綿長的情緒餘味。 縱觀日系推理創作，時間題材作品極易陷入“重科幻輕推理”或“詭計犧牲設定”的兩極問題，而方丈貴惠在本作中找到了完美平衡點：科幻設定服務於推理，推理故事承載情感表達，既滿足本格愛好者對嚴謹詭計、公平線索的需求，也兼顧普通讀者對人物故事與情感共鳴的閱讀期待。～

時間旅行扇動本格推理 作爲一部出道作，雖然時空穿越的設定並不十分嚴謹，推理之前的敘事也有些混亂和絮叨，但是將時空循環的科幻骨架嵌入本格推理的古典肌理的嘗試，還是非常吸引人的。加上作者的細膩行文，閱讀起來還算比較流暢。 一、時空法則 作爲設定系，本書的設定機制相對簡單： 1.時空轉移需要12小時的冷卻時間（兩次使用間隔需12小時以上） 2.時空轉移的單位範圍是邊長3米的立方體至邊長6米的立方體（空間內一切都轉移） 3.時空轉移的誤差是 ±2小時、±5米 （無論轉移目的地是否與使用者鑲嵌） 4.時空轉移不能讓同一時空出現兩個一樣的人，若出現則會發生時間悖論，世界會自動淨化。 至於更爲錯綜複雜的祖母悖論，雖有所觸及，卻基本未阻礙故事的行進。此番設定的精妙之處在於，無需冗長篇幅闡釋背景（儘管最終細節仍稍顯繁多），便能巧妙地在傳統推理小說的脈絡中埋下時間褶皺的暗線。使讀者在審視每一個不在場證明時，都要懷疑是不是鑲嵌着時空密碼的俄羅斯套娃。然而，這樣的處理方式也有顯而易見的弊端，那就是衆多讀者對於藉由時間法則顛覆本格推理傳統的做法頗爲牴觸，“僞解答”內容的排斥便是明證 “這次的兇案牽扯在穿越時空這一特殊技術，可要是這種特殊技術毫無轉折地直接與案情掛鉤的話，你不覺得太沒技術含量了嗎？” 還好，最終詭計的設置雖然有用到時間穿越的能力，但是應用的還不錯，是反其道而行之的用法，而且細節都呈現的很清楚。 二、本格推理的公平 本格推理的核心是公平性，方丈貴惠在引入科幻元素的同時，確實很好的保持了這一點。用於看穿真相所必需的材料全都一一呈現，甚至讓時間穿越的機器也多了很多單一性的限制，方便讓讀者能夠參與解謎。並且在推理解答的過程中對伏筆和線索，都做了回應。當最後的時空沙漏傾覆，讀者能夠收穫解謎的快感。只是可能是出道作的關係，手法顯得有些青澀，細節過多導致推理的臃腫。 而這，可能也將暴風雪山莊的模式推升至了四維空間。只要保持對時空的想象力，本格推理是不是也能在四維空間中找到新的黃金時代。 三、情感共顫 時間的悖論總是存在，當真相揭曉時刻，讀者恍然發現所有詭計的本質同時，可能也有對加茂冬馬和加茂伶奈悲劇宿命的擔憂——她讓我成爲了更好的我，我爲她解決宿命的詛咒，但是詛咒解決，我將不再遇到她，她能找到幸福嗎？而另一面，卻是複雜仇恨的家庭關係、兇手跨越時間的復仇。這樣的執念和加茂義無反顧的拯救，碰撞出宿命的火花，讓原本本應冰冷的技術流推理（家人面對親人死亡也是一樣冰冷），綻放出了溫暖的光暈。

【沙漏扭轉時序，時空旅人奔赴舊案救摯愛】 這是斬獲鮎川哲也獎的出道作品，一部設定系本格推理，把時空穿越和經典暴風雪山莊結合在一起。記者加茂冬馬爲拯救被家族詛咒纏身的妻子，藉助沙漏穿越回到1960年龍泉家的別墅，可他抵達之時，連環兇案已經開啓，山莊被泥石流隔絕，困在過去的他必須找出真兇，試圖改寫後代的命運。 最可貴的是作者的“守規矩”。擁有穿越能力的主角沒有開上帝視角，未來的記憶並不能直接拿來破案，沙漏有着清晰、嚴格的使用規則，詭計完全建立在既定設定之上，對讀者足夠公平，沒有拿超能力隨便圓漏洞。不只是主角可以穿越，兇手同樣利用沙漏的特性實施犯罪，時間不再是故事的背景，直接變成作案工具，這也是全書詭計最亮眼的地方。 故事外殼是家族連環殺人、比擬殺人、密室、分屍等本格經典要素。龍泉家族各懷祕密，人人皆有嫌疑。但穿越帶來一個殘酷的悖論：如果徹底改變過去，阻止慘劇發生，男主與妻子原本的相遇相愛，也可能隨之不復存在。拯救愛人的目標本身就自帶巨大矛盾，愛情與時間悖論交織，解謎之外，藏着情感的兩難。 小說的短板同樣很明顯。作爲出道作，文筆平實，中段敘事偏平淡，家族人物繁多，前期記人名門檻高。部分人物動機略顯牽強，部分伏筆鋪墊不足，角色的反轉會讓人感到突兀，個別詭計屬於老梗複用。 它區別於一般硬冷的本格，結尾留出柔軟的餘韻。沙漏可以撥回時間，卻無法隨心所欲地修改一切。很多悲劇即便探明真相，也不能簡單抹除已經發生的苦難。時間自有它的慣性，不是所有遺憾，都能夠靠一次穿越圓滿。 設定系推理常常容易爲腦洞犧牲邏輯，而這本書做到了腦洞與本格的平衡。沙漏既是穿越的道具，也是一種隱喻：沙粒不斷流逝，人總想倒轉時間彌補遺憾，但很多失去終究無法撤回。

前期較爲平淡，一旦看進去並且接受科幻穿越的設定之後本書還是很吸睛的，懸疑氛圍營造很不錯，一口氣直接看完，雖然嫌疑人範圍不大但很想知道結局和兇手的詭計設計。內容方面瑕不掩瑜，雖有科幻設定，但相關設定都一一告訴讀者，也算符合新本格的定義吧。作者對人物的刻畫有時候比較反直覺，過於冷靜或不合時宜的舉止等等，不過最後結局跨越時空歷經種種依然延續下來的忠貞的愛情讓人十分暖心和感動。