Blue

如果說東野圭吾的推理是黑暗中溫暖的篝火，交織着人性的惡與善，終點是愛與救贖。 那麼，葉真中顯的推理就是劈開社會的陰暗面的一把利刃，讓讀者透過縫隙看盡那片光都照不進的殘酷現實。 不同於一般推理小說的線性敘述方式，這本書的敘述方式是點性的。 如同拼一張拼圖，開頭便知大體輪廓，這是一位生於平成開始，死於平成結束的普通人blue的故事。 序幕拉開，角色悉數登場，他們的故事都是拼圖的一角，blue的一生被作者攤開在這些故事裏，需要讀者順着思路一點點勾勒，一塊塊拼湊。 最後，所有的拼圖都匯聚成一張完整的畫卷，是衆生百態交織出的平成畫卷。 他人是我們人生的過客，我們是他人故事裏的配角。細細的網，淺淺的脈絡，大家都被看不見的線緊密相連着。 回望blue的一生 “當你認識我的時候，我已經不在這個世界上了。” 和《絕叫》的主角一樣，blue的悲劇從他出生那一刻起就決定了，但他依然是帶着祝福降生於這個世界的，母親在他出生的的那個陰雨天，看見了晴朗的藍天，所以給他起名青，喚做blue。 葉真中顯在這一部作品中，透過一個個向孩子施暴的父母，去探討這一切悲劇發生的根源。 糟糕的母親，也曾真心愛着並祝福自己的孩子，可是現實壓垮了她們。 就好像《東京貧困女子》裏採訪的那些陷入貧困深淵的女性們，當自己已無法獨善其身，從心中瀰漫出的黑色泥沼便會吞沒自己和身邊的人。 作者對角色的塑造是複雜而立體的，每個人的心中都有片黑色的泥沼，沒有完美的原生家庭，我們的父母和我們自己都是與自身泥沼相對抗的戰士。 會互相拉扯，也可以相互拯救。 如果故事與故事的交集叫做緣份，我註定在你的故事裏留下隻言片語，希望我沒有帶來痛苦，希望我留下的是一段能彼此溫暖的回憶。

“不做第一也沒有關係，本來就是特別的唯一” 作爲葉真中顯的忠實讀者，論在我心目中的精彩程度，《Blue》可能難列前三，或許是因爲《絕叫》《漫長的午後》《失控的照護》有點過於封神,導致《Blue》在我這裏和《然後，化成海上的泡沫》不分上下吧~ 80分吧，讀完五天了纔想起寫這篇書評，不得不說葉真中顯寫社會推理小說時都很不按照常理，比如第一部就揭示出了夏希滅門案，當所有人懷疑浴缸裏那個吞藥自殺的不是夏希的時候，結果卻都按照正常的筆法推進。 這本書不像前幾本那樣，追求反轉或者爽感，而是在多敘事裏形成一條完整的情節性（類似《聖母》《焦慮的人》《怪屋謎案》系列），雖然有時候我會有點暈，但好在最後圓回來了......整體的感受是痛的，沒有幸存者的故事。 它帶給讀者的痛就像一把生鏽的鈍刀，慢慢割開時代華麗表皮的潰爛傷口。在這麼多人於平成這個Blue刺青時代死去，你會記住一個可敬又可恨的男孩“Blue”。 “我對你幾乎沒有記憶，儘管如此，你也是我的命運。” 比起一些強行上價值的老套片段，這本書更多是在某一個節點，主角進入新的轉折時羼入金句，有如電影裏轉場的BGM，未盡卻得之情節飆升。 再來說一下，我很喜歡的部分，首先就是【人性的灰度】這個概念，我看到有些讀者對某一特定角色的喜愛，於是赦免TA犯過的錯誤，把責任推到他人身上這一點很無奈。最經典的莫過於在這條“暴力鏈”上面，我看到評論裏有人說“實施暴力者都是嚴格意義上的男性”，這句話我不解。 我不否認父權社會的結構性問題，因爲我們都可以看到的是《Blue》裏暴力鏈條的"起點側"確實大多都是男性主導的結構性位置，比如泡沫破裂後破產的男人把家暴當出口的海老塚卓也；權貴男性包養玩弄少女的高遠仁，玩完夏希後上吊，爛攤子留給她；虐童案裏的正田大貴是拍兒童色情照的那個主導者；在工廠找各種女孩陪睡性侵的社長；還有這裏綾乃之所以對女兒施暴是因爲父親從小折磨至深……這些都沒有任何問題。 但把【嚴格意義上的暴力】帽子全部扣在了男性身上，好像故事中的女人下狠手是因爲代際傳遞、被逼無奈、瘋了、吸毒成癮等等，就不算數了，而男人動手纔算得上真暴力。 就拿夏希青梅滅門案這件事情來說，雖然blue到最後是殺人者，但最初的主謀就是夏希；當初虐待小翼輔助正田拍攝的不也是女性舟木亞子，她也不是被動旁觀，而是和男人一起的共犯。難道此時又是“嚴格意義上的不算”了嗎？ 葉真中顯寫《絕叫》《然後，化成海上的泡沫》包括這本書，從來都是在刻畫一個人的複雜性，包括溫柔的blue也有惡之花的那一面，所以不管男性女性都有惡的這一面。這麼說不是辜負了葉真中顯想表達的意思嗎？葉真中顯想說的是暴力是跨性別傳遞的毒素，男女都有可能是施暴節點，虐待鏈纔是變量，性別不是。 同樣受虐的blue卻願意幫助小翼小渚還有被資本剝削的女孩範啓蓮，死前還想着對優鬥說對不起，都怪自己；同樣受虐的綾乃對親女兒施暴但也及時止損了，最後不停懺悔…… Blue幫助人的時候從沒想過只幫男不幫女，施暴者在施暴時既有男孩Blue和小翼；也有女孩綾乃、範啓蓮和夏希，都能看出來在這條鏈子上，每一個部分都出現過男性女性，而不能簡單地說“暴力嚴格意義上全都歸於某個性別”。這種說法有失偏頗。 整本書最能看出偉大與殘忍共生的就是主角Blue，一生從未學過愛的語法，給予救贖時手上總沾着鮮血。長大之後卻願意把自己所得到的零星的善意用於拯救別人，比如範啓蓮和小翼小渚，我曾認爲缺愛的孩子童年猶如在地獄中生長，但blue卻有着神性的溫柔。 比如他在公園蹲下來，輕聲問那些玩遊戲的孩子“爸爸媽媽對你們好嗎”看着人真的揪心的疼，夏希虐待他，讓他不得已去詢問這個世界【幸福是否真的存在】，如果存在的話爲何自己每天都在說【對不起】。 後來他殺了人，殺了自己的一家以及虐待孩子的父母，他既是受虐者，也是施暴者，既爲了保護孩子而存在，卻也爲了泄憤而殺戮。這纔是真正的人類，而不是非黑即白的紙片人。雖然現實生活中，我們不會這麼極端，卻毋庸置疑也會存在難隱內心之惡的時候，溫柔與善良並存，正如天使與惡魔二分。 Blue在這個鏈條裏，既是拯救者（幫範啓蓮），也是剝削者（幫樺島香織打理生意），這種角色的流動性也證明了作者不想簡單地站隊，而是想展示泥沼本身是如何吞噬所有人的。這算是我喜歡葉真中顯最大的原因——我不向你展示一個天使或瘋子，因爲人二者兼得。 “一個因爲太渴望【被愛】的普通人，最後釀成了【悲哀】。” 再說一下書中軟性的其他社會話題，比如第一部文本佔比最多的關於【女性援交與社會棄民】的描寫，這也是葉真中顯一貫的鋒利之處。 井口夕子算過一筆賬，在那個時代，時薪700日元對比援交幾萬日元，自己會堅定選擇後者。但向下的自由不是自由，那是生存逼仄下的絕路。 諷刺的是夕子後面被洗腦了，開始產生自我麻痹的定價權，以爲自己在掌控交易，反而是把自己物化了。這種清醒的沉淪，遠比單純的墮落更讓人難受。 最後小小吐槽一下，因爲這本書基本用的都是日本年號，所以大家如果自己不去記時間線的話，會有些混亂，我看到近50%時才把多敘事的時間點梳理明白。 Blue生於平成第一天，也死在了平成最後一夜。那個ID叫“春山”的少年，到底沒能等到春天。 但我很喜歡書裏那句反覆出現的：“不做第一也沒有關係，本來就是特別的唯一。”這話像是說給Blue聽的，也像是說給每一個在時代夾縫中掙扎的棄民聽的。 他的一生是個悲劇，但他留下的那點光，哪怕只是短暫地蹲下來問一句【疼不疼啊】，或許就是後來者在黑暗中摸索時，唯一能抓住的東西。 這本書以多個外部人的視角展現了Blue的一生，卻從未由Blue的視角敘述故事。讀者被迫需要像偵探一樣，在這些零落的文字、口語碎片中一點點補湊出完整的Blue形象。直到最後，Blue的所作所爲雖然清晰，但背影卻一直是模糊的。或許是因爲我們只能通過這些“別人眼中的他”來感知他的存在。 還有一個思考，幾乎是貫穿了整本書，那就是爲什麼這本書被翻譯過來後，明明Blue是有名字的【筱原青】（這個名字甚至也不一定是對的），在翻譯過來後卻始終不把這本書翻譯成中文《青》/《藍》，而永遠賦予它一個英文書名，故事裏有關Blue的描寫全都用這四個字母代替？ 如果是我的話，《青》這個標題也是極好的。讓我想起乙一《將死未死的青》，“青”這個字有點藍不藍綠不綠的澀感，莊重典雅卻又不外顯。這個字在中文裏是也有根的，是東方 naming 體系裏很詩性的一環，比如青梅、青空、青柳。 後來我覺得"青"這個名的由來可能是個謊言。母親說他出生時窗外一片藍天，所以取名"青"，喚作Blue。可那天東京整日陰雨，根本沒有晴空。也就是說，Blue從一開始就是建在虛構之上的代號，母親用日語念"青"、用英語喚"Blue"，本身就是在兩層語言之間漂移，暗示這個孩子從出生起就沒有真正"落地"過（Blue沒有戶籍）。 【青】這個字在中文讀者嘴邊太自然、太有歸屬感了，反而把"他不屬於任何地方"的漂流感喫掉。 叫"Blue"呢，四個字母冷冰冰，好像是語言裏是借來的詞，是母親隨口編的童話殘渣。他彷彿配不上一個真正紮根的名字。 後來的人知道他，也只是“夏希的孩子”“沒有戶籍的人”“日本棄民”，被叫的最多的"春山"也只是是網絡 ID，"Blue"是母親編的童話，“筱原青"是警察造的戶口，三個代號，沒有一個真正落在他身上。在他死後，可能連墓碑都不會擁有。 結尾有這樣的情節： Blue希望親眼看到的湖面。湖水很深，但是藍得通透，連薄薄的霧氣都染上了水的藍。對岸有一棵影影綽綽的大榕樹，與照片中略有一些不同。這片只在清晨短暫出現的夢幻美景。光是坐在湖邊怔怔地看着，就會忍不住屏息靜氣。當地人管這個湖叫“命運之湖”。命運。Blue，我對你幾乎沒有記憶。儘管如此，你也是我的命運。因爲有了你，我才能活在這個新時代。 Blue你就在我身邊。 合上書後，“醒時春山”這四個字在腦海裏盤旋。Blue逝去，可屬於弱者的堅韌與殘酷，關於愛的求而不得，都化作了平成廢墟上的一抹藍，不僅是一種顏色，一種情緒，而是一種存在於所有人命運中的背景色。冷冽，也真實得刺眼。 Blue身死，下次，醒時春山。那是屬於我們的真實。 （全文完）

落在一個人一生中的雪,我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中,孤獨地過冬。 “曾有有個時代，名爲平成。”這是小說開篇第一句話，這個時代貫穿了整部小說，也裹挾了blue短短三十年的一生。 這是一個和平的時代，這是一個多災多難的時代；這是一個虛假繁榮的時代，是貧富差距越來越大的時代；是充滿了對立、割裂的時代，這是充滿了希望與生機的時代。 文章最初吸引我的是作者細膩清麗的文字，後來才慢慢看到這一個個文字背後的傷痛。blue，文中主人公，一個長相俊美的私生子。爲什麼強調他長相俊美呢，正所謂世間好物不堅固，彩虹易散琉璃碎，如此一來他的遭遇才更令人心疼。他的父親出生於政客家族，母親出生於教師家庭，然而一個被逐出家族，一個離家出走，或許他的出生，從一開始就是錯的。 和平成時代泡沫經濟一同出現在文中每個角落的，還有越南村莊的那片命運之湖，它作爲一個線索，一次又一次揭示着blue的命運。文中出現的人物，如夏希（blue的母親）、香織、綾乃、翼、亞子，看似過着不同的生活，有着不同的命運，但通篇讀完會發現，他們的成長經歷幾乎一樣，都遭受着無止境的家暴和虐待，有着無法磨滅的原生家庭之痛。不同的是，有的人得到了救贖，有的人救贖別人，有的人再也沒有醒來。讀小說的時候，我在想這是怎樣的一個時代，在泡沫經濟的影響下，彷彿沒有一個完整的家庭，沒有一個活在陽光底下的人。 藤岐隊長只怕永遠也想不通一起生活了二十年的妻子爲什麼一定要離婚，原文是這麼描述的“他與妻子結婚20年，中間並非沒有想衝突小矛盾。儘管如此，這個家庭總的來說應該還算美滿，藤岐自認爲是個傳統的男人，但從未對妻子和女兒動過手，也從來沒有外遇，他不理解妻子爲何要跟他離婚。”而且二人協議，要在女兒高中畢業後再辦理手續，看似是時間磨滅了感情和浪漫，不如說，他早已經失去了愛人的能力。文中對此沒有任何描寫，但末尾部分，三十歲的女兒哭着說自己可能不會戀愛不會結婚，這樣一個看似美滿普通的家庭，難道真的沒有問題嗎？作者的高明之處，通過一些看似普通的細節描寫，使得一個個配角都鮮活飽滿。 關於主角blue，說太多則會劇透，很多書友在前面的章節中評論說心疼他，捨不得他等等，可是起初我是沒有這種感受的，他確實是一個悲情的角色，這是一個承受了諸多不該承受的孩子，但起初多少讓人有點哀其不幸，怒其不爭之感。直到後來，終章的時候，才慢慢體會到他的無助與迷惘，這是一種無法用文字描述的心情。抱怨時代嘛，可是那麼多人依然好好活着；痛恨命運不公麼，亦有人拿着同樣的初始劇本，但卻改變了人生軌跡；無法向外尋求答案，只能向內，可是，他的內心只有痛苦、掙扎和無助，還能說些什麼呢，什麼都說不出來。 倘若一直在黑暗中便罷了，可是他卻偏偏又短暫的見過光明，這纔是最痛苦的事情，太多情感在書中，一讀便知。 不知道如何概括這個故事，說是時代的縮影也好，是對愛與溫暖的追逐也好，總之，希望讀罷這個故事過後，你所記得的，是那場煙花，那片藍色的湖和最後那個重獲新生的小女孩。 願你學會愛，也永遠被愛。

《Blue》🌟🌟🌟🌟🌟“父母是世界上最沒法選擇的東西” 最近網上一則新聞令人揪心“潮汕一姐姐被父母和奶奶刺激後選擇跳河自殺，但是16歲的弟弟爲了救姐姐也跳了下去，最終姐姐被救助人員救上了岸，而弟弟卻溺亡河中”。大家都在說在國內，尤其在廣東潮汕這裏，相當於“太子爲了救宮女而死”，父母和奶奶會更加痛恨姐姐，而姐姐餘生都將活在痛苦中……還有深圳某月薪不超7000元的夫婦在生下2個女兒後又生了4胞胎女兒，生之前不考慮減胎，但是生完了說自己不是重男輕女，尋求社會的幫助，一家9口人租住在擁擠的城中村，生活困難…… 越來越發現“父母是世界上最沒法選擇的東西”，母親生下孩子後，孩子會無條件地愛自己的爸媽，但是父母是否愛孩子往往不具有必然性，比如blue的倀鬼母親，比如書中讓兒子讀大學，只允許成績優異於弟弟的女兒讀短期大學，允許兒子外國旅遊，卻要女兒不斷交家用，還有捆綁虐待自己的孩子，拿菸頭不斷傷害孩子的父母，重慶市父親聯合小三殺死兒女案……即便如此極端的事情沒有普遍性，可是東亞孩子永遠繞不開的“重男輕女”“養兒防老”等等卻在以各種形式在遍地上演…… 他出生於平成首日，死於平成年末日，30年的人生沒有任何戶籍記錄。父親在他5歲時上吊自殺，與怪獸樣的母親過着寄人籬下，顛沛流離的生活，承受着母親喜歡無常的對待。但他最愛的依然是母親，保護她，聽話地殺掉她憎恨的人。母親曾說，他出生時一片藍天，取名爲：Blue青。但那天的東京陰雨連綿，看不到晴空。 書中用一個名叫blue的男孩的故事貫穿全文，揭示了日本在經濟泡沫破碎後的種種現象，青年就業難，外籍打工人被潛規則，很多女性加入色情行業，父權制社會下的親子關係…… 涉及的太多，太過冗雜，總感覺結局有些突然，有種虎頭蛇尾的感覺，但也是值得一讀的好書，推理色彩並不明顯，但是在情感方面令人動容淚目，blue啊～我們都是渴望幸福的孩子，那些幸福有的人生來就有，有的人到死也未曾體驗…… ◆ 它是沒有內戰和戰爭的和平時代；是數場天災降臨的災害時代；是泡沫經濟開始崩潰，貧富差距開始擴大，貧困問題逐漸加深的衰退時代；是行政與社會系統引起制度疲勞，各種對立愈發鮮明的割裂時代；是即使在困難中，依舊努力爲下一代人創造價值的希望時代。 ◆ 世界上可能不存在萬人共通的真實。但是，在某個人的主觀世界中，真實無限存在。 ◆ 我明明比你學習更好，卻因爲是女人，家裏就不供我上四年制大學。爸媽都特別寵你，供你上大學，讓你在東京一個人生活，還給你錢去國外旅行。你知道？這就證明爸爸對你特別有期待。他總說什麼‘修將來會出人頭地’，結果呢？最後落成一個半吊子的閒散人員 ◆ 這個社會的一切事物都從強韌的固體融化成了沒有邊際的液體。人們必須自己決定自身的價值，一切的第一，都成了個人主觀上的唯一。

太震撼了！！！我讀的是紙質書，這兩天在學校看完的，看到前兩章我就在想：完了，又停不下來了。本想慢慢“喫”，結果第一天就看了一大半😂😂，作者大大寫的書我實在是喜歡，幾乎都看過了，以後又沒得看了😂😂。 還好還好，這本小說的名字起得比《惡女的告白》好。想讀葉真中顯書的可以先看這本，再去看《絕叫》，雖然說這本水平與絕叫差了一大截，但這本更好入手。 合上《Blue》，心中久久縈繞着一抹深藍。那是平成時代的底色，也是Blue短暫一生的顏色。他出生在平成元年，死於平成末年，彷彿是爲這個時代而生，也爲這個時代而死。 Blue的人生，是被社會拋棄的一生。他在貧困與暴力中長大，母親的癲狂、父親的缺席、社會的冷漠，像一張密不透風的網，將他困在黏膩的污泥裏。他渴望愛，卻只能用暴力表達；他渴望溫暖，卻只能在黑暗中徘徊。葉真中顯用冷靜的筆觸，勾勒出一個被時代碾壓的靈魂——他不是天生的惡魔，而是社會病竈的產物。 直到結尾，警察在他的房間裏發現了一張紙條，上面寫着“謝謝”。這兩個字像一顆炸彈，在我心中炸開。我突然明白，Blue的暴力不是天生的，而是社會對邊緣羣體的漠視。他的“謝謝”，不是對自己的救贖，而是對這個世界最後的溫柔。 《Blue》不是簡單的推理小說，而是一面鏡子。它照出了泡沫經濟崩潰後，日本社會的裂痕；照出了貧困、暴力、家庭破碎對個體的摧殘。合上書，我彷彿看到Blue站在平成的盡頭，身後是無盡的深藍，那是時代的眼淚，也是人性的嘆息。 我想喜歡東野先生書的也會喜歡葉真中顯的書的。推薦看《惡意》《解憂雜貨店》；《惡女的告白》《絕叫》

葉中真顯的自嗲之作。而且看到段評區對男寶一面倒的憐憫（甚至接受不了有人拿男寶的苦難開玩笑），我想到了《絕叫》的段評區裏對陽子的苛責和嘲弄，實在是令人不快。雖說造成不同風向的根本原因還是葉中真顯是把陽子當成有缺點的普通人來寫，而把Blue當除了殺人外幾乎無瑕的純潔羔羊來寫，雖說臨近結尾時寫出了Blue因爲對錶弟的忮忌而殺了他，但在前文的鋪墊之下，很多本身就對Blue這個男寶抱有偏愛的人只會覺得雖然他殺了人，但都是夏希指使的，所以人本質上都是夏希殺的，Blue做錯了什麼？Blue只是愛媽媽而已🤣。所以我說這是葉中真的自嗲之作，Blue這個形象就是單薄的，只是爲了承載作者的自嗲幻想而造出的一個因爲不負責任的母親而走上了歪路的所謂美強慘的幻影。

好看，和《絕叫》一樣穩定的出色水平，甚至我覺得這本書更好，原因大概有: 1.更多地融合了日本不久遠的社會常識。 比如房地產泡沫IT泡沫雷曼事件，比如巴西日裔和發展中國家的技能實習生來日本本土務工，遭受歧視和剝削——我是沒想到那張“命運之湖”照片會如此影響範啓蓮的命運； 比如313大地震是如何影響了舟木亞子生下小翼的決定，話說也讓讀者想起地震發生時鈴木陽子說的“這不過是自然現象”； 比如原宿風、森系、yk2、咔嘰、性冷淡風等服裝風格，還有紅燈街改爲中國美食街，以及各種流行影視娛樂、藝術音樂、美食、職場氛圍、與時俱進的網絡刑偵技術等等日本特有的文化符號； 比如日本政壇，A總理的A政權，以及高遠家如何政治干預案件調查，還有警方高層介入“小甜心”性侵未成年等等，如此熟悉的社會諷刺味道； 比如少子老齡社會中，不光有住宅適老化改造這種物理上的更新迭代，還有精神層面的人文擔憂。那個被電信詐騙的老太太野野口津子，她愛慘了韓國歐巴(就像中國的電子牛郎假靳東、秀才)，丈夫已亡、獨子不爭氣，她攥着唯一的依靠——手中的積蓄，獨自面臨羣狼環伺的生存困境； 比如日本的暴走族御宅族，沉迷於非法減肥藥麻黃鹼的年輕人，比如LGBT(男女同性戀、雙性戀和變性)，比如5S(整理、整頓、清掃、清潔、素養)，比如職場霸凌、家庭暴力和弱勢羣體福利保障這些反理想主義的現實話題，比如階級固化——藤崎文吾的女兒也成爲了警察，雖然這不是女兒藤崎司有意地女承父業；包括 三代川修——大學曾休學滿世界旅遊並在越南農村拍下照片的男人，年輕人都喜歡的夢想如音樂、小說家等等他也曾有過，最後歸於平淡、妥協認命才獲得真正的自由； 比如，因爲線上互動很大程度上打破信息差而導致一直熱議的原生家庭話題，不合格的生物意義上的父母們，造就了筱原青(blue)這樣的悲劇少年走上犯罪之路，造成了缺愛的奧貫綾乃無法和女兒親密互動最終選擇退出婚姻，女兒交給前夫撫養；而那些落入風塵的女子:杏美(樺島香織)被父強姦—流產—終生不孕，逃離家鄉後斷絕與父母的聯繫(她悄悄捐款給NPO間接撫養、安葬了父母)；井口夕子是因爲被母親的男友強姦，反遭到母親嫉恨而逃離原生家庭，最後成爲AV女優；舟木亞子這個問題少女最終愛上不良少年(青柳前輩、正田大貴)，遺傳自父母畸形的相處模式，身上滿是原生家庭缺陷，如果不是blue，她的兩個孩子將很難不延續這份缺陷； 比如老百姓的生存狀態，只有色情產業、灰色中介服務、私貸公司、非法經營的廢品處理公司、童工也招收的工廠、堪比監獄的裁縫廠等等纔是出路…運氣好的從皮條客成爲蛇頭，有天賦的從風俗店上岸開公司成爲老闆，繼續遊走在法律邊緣。 2.另一個我喜歡本書的原因是——女性的聲音。 北見美保對筱原夏希的追憶，結合井口夕子的供詞；佐藤紗理奈對舟木亞子的追憶，結合犀川實加的供詞——這種視角我一直很喜歡，特別是佐藤稱呼“阿舟”，她們本來算不上“best friend”，只能說是孽緣，可是最後她爲阿舟流淚，佐藤也許是唯一爲阿舟的死亡悼念的朋友，最後調查阿舟的一生也只能從佐藤開始打開思路。 我談不上喜歡甚至不欣賞阿舟的做派，可是那是地震海嘯時和自己一起倖存下來的故人啊，她的逝去無疑於癒合傷疤的拼圖永久地缺失了一塊，我變成了記憶裏孤單無助的一個人，再沒有彼此握住手心純粹爲了活下去的時刻。 此外，我疑惑的地方有:小渚怎麼長得這麼快？範啓蓮一家的生活真的是住上大房子、兒女事業有成，而不是對於越南革新開放的幻想嗎？ 害死筱原夫妻包括其長女、外孫的筱原夏希，原生家庭給她的烙印是什麼？書中只有一些暗示但不多，我看出這是個嬌蠻任性、和父親溝通一貫大喊大叫的人，似乎天生就要通過驚世駭俗的方式引起別人妥協和關注，驕橫跋扈索要偏愛和優待，沒有處理突發挑戰的能力，惹麻煩後不反思不謙和，是怎樣的自傲和自卑塑造了筱原夏希？——從這點看她簡直是本書最值得深入探討的角色！ 父親獨斷專行，母親溫順，姐姐大概率是循規蹈矩的，家庭物質條件也不算差，她爲什麼獨獨叛逆到離家出走？教師家庭愛面子但也沒有拒絕幫助，爲什麼她總是把事情搞得更糟糕？教師家庭的枷鎖是困住了她嗎，是父母想要兒子卻只得了二女兒，所以對她放養不管，還是給她過高的期望了呢？書裏沒有清晰表現出她掙扎不開世俗眼光而選擇離家出走的過程，我總覺得她屬於既要又要的人(很矛盾，想對兒子好但是會辱罵貶低兒子；很想父母再信任自己一次，但是不肯輕易認輸服軟)，爲什麼會覺得沒有一個人理解自己除了剛剛認識的陌生姐姐呢？她沉迷於麻黃鹼的時刻心裏在想什麼，會爲自己沒有與原生家庭融爲一體慶幸還是悲哀？她在爲什麼抗爭，還是單純只不願被規訓成社會期待模樣？她和姐姐還有沒有其他矛盾，姐姐離婚帶着孩子回孃家住，是不是也無形中扼殺了她回家投奔父母的心思？她讀書時代名聲不好，在學校霸凌、孤立弱小同學，後來被更大的力量霸凌、孤立，輟學回家，這其中有多少是父母教養失敗的責任呢？

心中的漣漪不止 作者的筆觸一如既往的溫柔又現實 今天不是平成的最後一天 是2025年的最後一天 在看《Blue》 現在已經是2026年1月1日元旦了 我很幸運 走向了新的一年 媽媽在商場上班跨年 和浩然喫了筋頭巴腦煲 收到了苗的新年祝福 我已經足夠幸運 找到了一份屬於自己的工作 生活按照自己的節奏在進行 還考了自己準備了蠻長時間的試 是充實努力的一年 還收到了舅舅買的新衣服 他讓我不要羨慕別人 舅媽也很照顧我 送了我蘋果手機還有衣服鞋子包包首飾化妝品 我已經擁有的足夠多 小貓小狗都陪在我身邊 萬念珍惜

閱讀時長9h45min 評分：⭐⭐⭐⭐ 這是我看的葉老師的第三本書，之前分別是《絕叫》、《惡女的告白》，《然後化成海上的泡沫》。接觸葉老師的書，是作爲東野圭吾的粉絲，有點閱讀疲勞後，另擇良書的嘗試，還好每次都沒讓我失望。 初看封面的時候，以爲是以推理懸疑爲主的小說，書中確實也涉及到了幾起兇殺案，但是更多的是討論社會現象。葉老師的書，很喜歡寫“掉入社會縫隙”中的人，這個視角反應出他本人細膩的情感和超強的社會責任心。在這個信息爆炸的年代，人們願意去看明星八卦的細枝末節，也不願去看老百姓的日常，失足青少年這種社會的陰暗面難以記錄和描寫，更鮮有人關注。 在國內，也有很多十幾歲就失足當父母的人，人們戲稱爲精神小妹，精神小夥，還有近幾年出現的三和大神……看過一些短視頻博主的記錄，他們的成長經歷和本書中的人物是有相似之處的，但是目前還少有國內的作家以他們爲主角，爲切入點去寫社會，我們還是停留在比較雞湯的層面。 這本書的結構其實有點碎，一口氣看有點累，分開又有點亂，但是得益於這個選題，我覺得瑕不掩瑜。因爲我自己身邊，也有親人朋友，因爲原生家庭的問題，現在也還存在性格缺陷，不能很好的發展自己，如果有一場更大的金融危機爆發，或者其他不測的事情，她們很大概率也會成爲掉入縫隙的人。所以這個羣體真的是需要很多關注，包括社會的保障，每個人也應該重視自己基本生存保障，心理健康問題。

剛讀完，內心無法平靜，很鬱悶。Blue這一生，沒有戶籍，沒有上學，甚至都沒有一個真正愛他的人。母親嘴上說着他出生那天藍天白雲，給他取名青，可那天東京整日陰雨——連名字都是假的。他不懂如何愛人，也找不到自己的位置，甚至不知道自己可以有不同的活法。他就這麼渾渾噩噩的，或許在與香織、三澤的共同生活裏讓他短暫的感受到了些許溫暖與愛，但這些哪能彌合他內心的缺失與傷口啊。讀這本書的時候，我頻繁回看前幾年讀過的《你當像鳥飛往你的山》，書中的塔拉出身在一個更荒誕的家庭——父親不讓她上學，生病了也不讓去醫院，整個世界被父親的偏執和末日論框得死死的。不同的是，塔拉最終靠教育完成了自我剝離，而Blue到死都沒能掙脫那條鎖鏈。他七歲就被母親帶上殺人之路，從此也就再無回頭可能了。讀完我才真正明白塔拉那句話的分量：“只有依靠自己，勝算才更大。”不是每個人都有塔拉那樣的機會和運氣，但至少，知道自己可以做出不同的選擇，這本身也許就是一種力量。