江戶川亂步推理小說集（共六冊）

2023.11.4 文學39 原 總算看完了這本100萬字的書，很早就看了，但又有點捨不得看完，下一本好書在哪裏？得，再說吧，開心最重要，嘻嘻。 比起奈斯博和愛倫的懸疑推理小說，亂步在我看來是更勝一籌的，情節更加緊湊，也沒有愛倫那麼多的景物描寫，松本清張也是描寫景物的高手，伊坂則更具有人本主義，巧合完美閉環，給人驚喜，忍不住贊同和感動，東叔的書對人物塑造深刻，社會現象觀察的仔細，具有深刻的教育意義，情節巧妙，引發人的思考，阿加莎的書跟東叔的書有的一拼，熟悉歷史、地理知識，還在醫院工作過，對藥劑，尤其是毒藥很有研究，爲設計情節提供了條件，再有就不得不提到英國柯南道爾的《福爾摩斯探案集》，被譽爲偵探小說中的“聖經”，是凡看懸疑推理偵探小說者必看的經典，情節曲折離奇，推理邏輯嚴密，語言洗練通俗，形象易懂，深受讀者喜愛。 國內看過的作家還有程小青、雷米、周浩暉、常書欣、九滴水、蜘蛛、紫金陳、蔡駿、寧航一、小橋老樹，個人覺得都還好，偏近現代一些，看懸疑推理小說很適合在有大量時間的時候看，一看就放不下手，直至看完，非常好奇之後會怎麼樣，兇手是誰，是怎麼樣實施的，爲什麼實施，心理，動作，行爲，肖像等描寫把一個個畫面展現在你眼前，調動你的感官和情緒，和人物一起體驗各種······十分有趣，拼腦子的時候到了，雖然我沒腦子，但還是很喜歡看。 ——摘錄 1、或許有些言過其實，然而我總有些地方和別人不大一樣。我一直認爲世上的一切都乏善可陳，在這個世上活着本身就是一件很枯燥又無可奈何的事情。自然，我也和別人一樣有過非常快樂的時光，然而我是一個天性悲觀的人，沒有什麼東西能給我安慰，希望像肥皂泡一樣最終總會破滅，我對這個世上的任何事物都不留戀。 2、世上的女人分兩種：能夠感染支配男人的女人和被男人感染支配的女人。他喜歡第一種，那種被動的女人，即使再怎麼楚楚動人，他也沒有興趣，不會輕易被打動。 3、人在恐懼的時候，往往會覺得時間過得非常慢。 4、嗯，不要以爲我這樣的老頭子，就不懂年輕女孩兒的心思——雖然成年人多半不會理解年輕人的世界，但我不一樣。年輕人，尤其是尚未經歷過情事的年輕人，因爲某種純潔的遐想，會把死亡當成極爲美麗的風景。而與之相伴的，是一種自甘墮落、將肉體拉入泥沼的受虐欲。這兩種想法雖然彼此矛盾，卻總是同時出現。你買了安眠藥，又口不擇言地說要賣身，其實都是因爲你還年輕啊 5、不過，現在的小說，貌似只要把自己心裏想的事兒原原本本地寫下來就行了，看着聲勢浩大，其實內容有限，所以，我自覺沒什麼可自慚形穢的。再說，我寫的是自己的親身經歷，又不用胡編亂造，應該沒什麼難度。可惜等我真正下筆才發現，這件事兒比我想象的要難得多。首先，和我預想的剛好相反，正因爲是真人真事兒，寫起來反倒越發艱難。其次，因爲不擅長寫作，我幾乎成了文字的奴隸，寫出來的東西要麼廢話連篇，都是些雞毛蒜皮的小事兒，要麼三紙無驢，該有的鋪墊和伏筆都給落下了，把珍貴的素材寫得比社會上最無聊的小說，還像虛構的故事。直到現在我才知道，想把一件真人真事兒寫成一本精彩絕倫的小說有多難。單是故事的開頭，我就寫了二十多遍。只要覺得不合適就撕了重寫，在不斷的塗改中······ 6、人有的時候疼得狠了，不會馬上哭，而會莫名其妙地露出笑臉來。悲傷時也是這樣，過於沉重的悲傷會讓人忘記流淚，甚至失去感知悲傷的力氣，直到一段時間以後，才真正感覺到悲傷。

不建議全讀完，裏面有些書是他練手的作品，沒什麼邏輯，而且也很老套。 建議挑這個作者寫得比較好的書來看，而不是浪費時間一股腦全看完，我就是一股腦全看完了<(º0º)>

emm內容太多了很難說整體好不好看 有好幾篇其實蠻不錯的 亂步給的劇情很緊湊 文字功夫也挺好的 不像某些現代作家水詞一大堆 像什麼灰燼 心理測試 都很精彩 黑蜥蜴也還行雖然也有點變態 到後面有點江郎才盡套路的感覺比如兩篇都是偵探是兇手 就挺賴子的 我不太喜歡這個設定 然後還有一篇有換臉的設定真的太賴皮了 而且經常讀着讀着蹦出一兩篇過於獵奇完全沒有推理或者某個人物非常抽象的……比如島上養殘疾人那篇我整個人都不好了 而且連體人那個設定根本不科學 兩個人不可能那麼長在一起除非免疫系統消失了…… 大青蟲 和 什麼什麼島奇談 兩篇真的純粹精神污染……就是覺得作者性壓抑到精神失常…… 應該以後不會再讀其他亂步的東西了 讀當代立本推理作品我頂多浪費時間但是讀這玩意兒我感覺我在看什麼暗網內容一樣……

江戶川亂步寫的與其說是古早推理小說，還不如說是奇談探案小說，內容離奇，氛圍詭異，細節重口驚悚，再加上一股日本人特有的濃厚老登味，比如男人的理想國度遍地都是果女，女罪犯瞬間愛上男偵探等等，很多短篇與推理毫無關係，偵探做用廖廖，角色探案賊喊抓賊的長篇至少有兩個，總之，如果是奔着什麼推理小說鼻祖的名聲來看此書，多半會大失所望。

花了一個月，終於斷斷續續的看完了這套超長的合集。整體來說，收錄的內容比較全面，社會派、本格派、變格派應有盡有，可能是因爲收錄了太多篇，讓我感覺質量上有點良莠不齊，有些情節緊張，節奏明快，有些則顯得過於拖沓，主題雷同，有些甚至獵奇得讓我有點難以接受。 作爲江戶川亂步筆下唯一的偵探（畫重點，規律出來了基本一眼找到兇手），明智小五郎雖然有點像一個過於完美的幻想角色，身手不凡，智慧出衆，很能博得女子喜愛，而且極其熱衷於事先換掉兇手槍裏的子彈（小聲吐槽）並在最後關頭裝一下，但不可否認他一出場就讓人很有安全感。亂步也很熱衷於描寫表面柔弱，內心放蕩狠毒的女性角色，而且好多篇主角都是可怕的超級戀愛腦。 個人喜歡《兩分銅幣》《天花板上的散步者》《孤島之鬼》《陰獸》《人間椅子》

這本全集只看了一半，只是剛看到東野圭吾去世的新聞，想起來看的這本書。江戶川亂步和東野圭吾，都很出名，東野圭吾是江戶川亂步獎的獲得者。但兩個人的推理小說風格不太一樣，江戶川亂步是本格推理的開創者，注重解密，側重犯罪手法。動漫《名偵探柯南》裏面的江戶川柯南，就是取之於此，都是注重講述犯罪手法。 東野圭吾的就是社會派推理，注重人性，動機，社會現實的描寫。可能一開頭就容易讓你猜到兇手，但是深入之後，會有更加震撼的真相。 對比兩個人，可能江戶川亂步的本格推理年代較爲久遠，而且作爲開山鼻祖，很多地方的在當時看來是絕對的新穎，現在再看會覺得老套。而東野圭吾的作品看完之後，會更有回味感，讓你內心久久不能平靜，代入感更強，會有那種讓你不禁去想，如果是你被逼到這個程度，你會怎麼辦。從《嫌疑人X的獻身》到《白夜行》，有影視劇和電影改編的加成，看起來感受會更深。印象深的白夜行的日劇的臺詞“世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心”“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因爲有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。” 2026年7月23日，東野圭吾去世了，再也不會有他的新作品了，想起看過的《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《惡意》《假面飯店》《解憂雜貨鋪》《幻夜》《聖女的救濟》《彷徨之刃》《放學後》。雖然沒有技巧最突出的本格推理，但是能讓你讀的沉浸，就已經是很好的閱讀體驗了。

救命！看完江戶川亂步全集，我現在看椅子都發毛 誰懂啊家人們！我以前一直以爲江戶川亂步就是個 "老掉牙的推理鼻祖"，寫的都是那種一本正經的密室殺人、不在場證明。結果抱着 "補經典" 的心態啃完這套六冊全集，我直接被這個百年前的日本老頭整得三天睡不好覺。 這哪是推理小說啊！這分明是人類陰暗慾望大賞，是披着偵探外衣的變態文學，是能讓你大夏天后背冒冷汗的精神酷刑 —— 但我就是停不下來，越看越上頭！ 先說好：想看正經推理的，快跑！ 真的，如果你是衝着 "燒腦解謎" 來的，那亂步大概率會讓你失望。他的詭計在今天看來，很多都顯得有點樸素，甚至有些 "就這？"。 但亂步牛就牛在，他根本不屑於跟你玩純邏輯遊戲。他玩的是心理戰，是人性的極限拉扯。他不寫 "誰殺了人"，他寫 "人爲什麼會變成怪物"。 比如封神的《人間椅子》，沒有一滴血，沒有一具屍體，但我看完就有點不敢坐家裏的真皮沙發。你能想象嗎？一個傢俱工匠把自己釘進椅子裏，在黑暗中貼着陌生人的屁股、感受他們的體溫、偷聽他們的悄悄話，最後還愛上了椅子的女主人。那種冰冷的、粘稠的、無處可逃的偷窺欲，簡直能從紙裏滲出來。 還有《天花板上的散步者》，一個閒出屁的青年，發現自己能在公寓的天花板上爬來爬去。他就這麼每天在別人頭頂上散步，偷窺所有人的隱私，最後看着看着，突然就想 "要不我殺個人玩玩吧"。亂步把那種 "無聊滋生惡意" 的過程寫得太真實了，真實到你會突然懷疑：我自己閒到極致的時候，會不會也冒出過這種可怕的念頭？ 亂步的腦子，到底裝了多少怪東西？ 我真的懷疑江戶川亂步有什麼精神疾病（褒義）。他對 "不正常" 的迷戀簡直到了病態的程度。 他寫鏡子，就能寫出《鏡地獄》，一個人把自己關在全是鏡子的房間裏，最後被自己的倒影逼瘋；他寫人偶，就能寫出《非人之戀》，一個男人愛上了人偶，寧願跟人偶結婚也不碰活人；他寫雙胞胎，就能寫出《雙胞胎》，弟弟殺了哥哥，然後完美取代他的人生，連哥哥的妻子都沒發現。 他筆下的罪犯，沒有什麼深仇大恨，往往就是因爲一點微不足道的執念，一點扭曲的慾望，就走上了犯罪的道路。而他筆下的世界，永遠是潮溼的、陰暗的、充滿了祕密的。東京的深巷、廢棄的洋房、馬戲團的帳篷、深夜的火車，到處都藏着眼睛，到處都有正在發生的罪惡。 唯一的亮色：明智小五郎和怪人二十面相 當然了，這套書也不全是讓人窒息的黑暗。亂步後期寫的明智小五郎和怪人二十面相系列，簡直就是昭和年代的超級英雄大片。 早期的明智小五郎還是個邋里邋遢的怪人，頭髮亂得像雞窩，穿着皺巴巴的和服，破案全靠一張嘴忽悠人。後來慢慢進化成了風度翩翩的紳士偵探，還有了自己的少年偵探團，活脫脫一個日本版福爾摩斯。 而怪人二十面相，這絕對是推理史上最有魅力的反派沒有之一！他會千變萬化的易容術，可以變成任何人；他聰明絕頂，每次都能在警察的天羅地網裏瀟灑脫身；他只偷值錢的藝術品，從來不殺人，作案前還會提前發預告函裝逼。 他和明智小五郎的對決，根本不是正義與邪惡的較量，而是兩個天才之間的貓鼠遊戲。你永遠不知道下一秒誰會贏，這種懸念感真的太爽了。難怪《名偵探柯南》裏的怪盜基德完全就是抄他的，連預告函的格式都一模一樣。 最後說句公道話 這套書當然也有缺點。畢竟是快一百年前的作品了，有些觀念確實過時了，有些獵奇描寫也有點爲了獵奇而獵奇。還有後期的少年偵探團系列，真的有點子供向，我看的時候全程在想 "這也行？警察都是傻子嗎？" 但這都無損於亂步的偉大。因爲是他，第一個把推理小說帶到了日本；是他，證明了日本人也能寫出自己的偵探故事；更是他，把推理小說從單純的智力遊戲，提升到了探討人性的高度。 東野圭吾、島田莊司、綾辻行人…… 所有你叫得出名字的日本推理作家，全都是喫着亂步的奶長大的。沒有江戶川亂步，就沒有今天的日本推理。 如果你看膩了現在那些流水線生產的、看完就忘的推理小說，一定要來看看亂步。他會告訴你，真正的恐怖從來不是妖魔鬼怪，而是深不見底的人心。

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當個獵奇故事書看可以。不能帶腦子。有點邏輯但不多，根本經不住推敲，全是機械降神，瘋狂羞辱讀者智商。就喜歡搞各種偶發性巧合，人物突然降智。然後整本書特別水，一個詭計能原封不動重複用好多次，後面甚至有兩篇故事，情節一模一樣。就這還日本推理之父？江戶川亂步喫💩去吧

有些書讀過才知道自己是否喜歡，這本書瑕不掩瑜，有很好的章節，讓你不想停下來，也有讓人疑惑的地方，覺得不該是這樣的。比較適合隨讀隨停，不要抱太大期望，這樣纔會覺得有意思。