若有詩詞藏於心，歲月從不敗美人

縱覽古今才女的詩詞人生！若有詩詞藏於心，歲月從不敗美人！而我想說的則是：若有詩詞藏於心，何懼人生風雨路！

自古愛情多篇章， 唯有此書傾述女性柔腸。 女性的風采和瀟灑不需要神話， 她們本就是歲月裏的一株別樣的花。

若有詩書藏於心，歲月從不敗美人。 才女總是命運多舛的，正所謂“百兇成就詩人”。自古說女子無才便是德，有時無德過於盲目，有才過於鋒利，這些才女正因爲有才，才能表達自己，讓後世銘記，實際上，那些無才女子未必生活幸福，只是無法表達自己而已矣。

這本書寫的很好，我看的時候常常忘乎所以，沉浸其中，推薦。

2023年6月21日 星期三 祝福早安 天氣多雲 氣溫26℃《若有詩書藏於心 歲月從不敗美人》 夢中有歡樂，也有痛苦；有親情，也有離別；有成功，也有失落。它們是夢的經緯，它們織出了一個璀璨多彩的美麗黃昏，爲永不止息的生命做了一個高大的天幕。 ——舒乙《夢和淚》 李清照：知否，知否，應是綠肥紅瘦 　　九百多年前的一天，正是宋徽宗建中年間，一位太學生在白天午睡，做了一個美麗至極的夢，夢中他讀到一本書，醒來後只記得三句了。百思不得其解的他將那三句話抄下，拿去給父親看。那三句話分別是：言與司合，安上已脫，芝芙草拔。 　　他父親看了後，略微思索了下，就開心地大笑說：“我的孩兒將要娶一名能文詞婦了。”並耐心地向兒子解釋：言與司合，是“詞”字；安上已脫，是“女”字；芝芙草拔，是“之夫”二字。四個字連起來，不正是“詞女之夫”嗎？ 　　這是元代伊士珍所著《琅嬛記》中所記載的一則故事，並美其名曰“芝芙夢”。與其說這是一場離奇的白日夢，倒不如說是場精心營造的相思夢。造夢的主角，自然是這位太學生了，他爲了迎娶心中的那位詞女，編織出了一場“芝芙夢”。當父親自以爲機智地揭露出謎底時，卻正中了兒子的下懷——他正是要父親說破他的心事，纔好光明正大地向夢裏佳人提親。 　　夢可能是假的，他對這位“詞女”的鐘情卻沒有摻半分假。 　　放眼整個汴京，能夠無愧於“詞女”這個稱號的，自然非李清照莫屬。顯然，他爲之魂牽夢縈的詞女就是李清照，而這個太學生，自然就是趙明誠了。 　　早在待字閨中時，李清照就已經名動汴京了，一首《如夢令》，令“綠肥紅瘦”四個字響徹了整個詞壇。他對清照的好感，很有可能早已萌芽。她的影子，潛伏在她的詞句中，一天比一天鮮活。他彷彿看見她和一羣少女划着蓮舟，“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，是如此活潑明媚；又彷彿看見她對着遠山暮雲，“倚樓無語理瑤琴”，是那樣閒愁萬種；她時而豪氣干雲，縱論時事，敢於直斥“著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖”；時而又傷春惜花，嘆惜雨後海棠“應是綠肥紅瘦”…… 　　也就是說，他是先被她的才華折服，才愛上了她的人，這讓他們的婚姻從最初就呈現出不一樣的形態：李清照不用像朱淑真那樣悲嘆“始知伶俐不如癡”，因爲她嫁的那個人正是因爲她的伶俐，纔對她青眼有加的。這份伶俐和才氣，不僅沒有阻礙她婚後的美滿如意，反而給她的婚姻生活增添了無盡的情趣。 　　李清照出身於書香世家，自小受父親李格非影響，又常與晁補之、張耒等當世名流交往，因此深受魏晉風度的浸染。她崇拜的偶像，是陶淵明那樣的隱士和項羽那樣的英雄，她自號“易安居士”，就是出於對陶淵明不慕榮利、平淡自適的傾慕。她有着尋常女子難以理解的志趣，並樂於投入一生去追求。金石和詩酒，是她一輩子都沒有放棄的東西。在婚姻中，她不是丈夫明誠的附屬品，而是他的知音、良伴兼助手。 　　李清照的美，美在活色生香，讀她的詞，彷彿仍能夠見到她流轉的眼波，聽到她的盈盈笑語。她是在備受寵愛的環境中長大的，較好地保持了自己的天性。幼時父母對她疼愛有加，嫁給趙明誠後，夫君恰好又是她的仰慕者，滿心愛慕她的才華，懂得欣賞她的獨特。他對她，是充分包容甚至有些縱容的。她活潑的個性，一旦有了愛人的縱容，便越發飛揚恣肆起來。 　　她的性子，用現代學者蔣勳的話來說，是有點“野”的。這個野，並不是粗野，而是指不那麼循規蹈規。不同於那些一本正經的端莊淑女，清照是有幾分俏皮的，她喜歡在夫君面前撒嬌，也喜歡和夫君開些無傷大雅的玩笑，下面這首《醜奴兒》就表現了她風情的一面： 　　晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。 　　絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：“今夜紗廚枕簟涼。” 　　夫妻之間調情取笑，在現代人看來再正常不過了。可在相對保守的宋代人眼裏，一個女子作出這樣的豔詞稱得上離經叛道。和她同時代的王灼就如此說她：“作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。” 　　他說得顯然有些言重了，可有一點他說得對，清照的獨特之處，就在於行文從來都無所顧忌。她無所顧忌地抒發着自己的感情，無所顧忌地記錄着夫婦之間的閨房情趣，這樣的肆意真率，正是她的本色所在。可與同時代的“淑女”們相比，她未免顯得太過大膽也太過前衛了。 　　好在隨着時間的流逝，人們越來越懂得欣賞她的前衛和大膽了。近代詞學名家龍榆生就用“風流蘊藉”來形容她，這個“風流”，是“風韻風情”的意思，和個人作風無關。 　　在文學才華方面，清照明顯勝夫君一籌，這裏還有個著名的事例可以佐證。據說有一年重陽節，她和趙明誠兩地分居，相思難耐，便寫下了一首《醉花陰》： 　　薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 　　清照寫下這首詞後，便託人用一紙花箋寄給了趙明誠。明誠得信後，歎賞之餘，不禁起了逞纔好勝之心，一心想寫出壓倒此作的詞作來。於是他閉門謝客，一連花了三天三夜，廢寢忘食地填了五十首詞。填好後，他將這些詞和清照寄來的詞作夾雜在一起，給朋友陸德夫鑑賞。陸德夫玩味再三後，評價說：“只有三句絕佳。”明誠忙問：“是哪三句？”陸德夫毫不猶豫地回答說：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”此三句正是清照所作。 　　這個傳說的有趣之處就在於，在那個“夫唱婦隨”的年代，清照居然憑藉其超人的才華，令夫君“婦唱夫隨”，結果還不得不甘拜下風。 　　李清照這個人是很好強的，寫詩要押很險的韻，喝酒要喝很烈的扶頭酒，打馬（一種賭戲）要爭第一名，和趙明誠在青州老家隱居時，她最愛做的事就是在飯後烹茶賭書，夫妻倆常指着成堆的書籍，看誰能夠說出某一件事在某一本書的第幾卷、第幾頁、第幾行，說中的就獎一杯茶。清照記憶力超人，是以常常在這場比拼記憶力的角鬥中輕鬆勝出，每當這時，她就得意地舉起手中的茶杯大笑，由於笑得難以自抑，結果將茶杯打翻了，茶沒喝到，反而潑了一身的茶水。儘管如此，她心中的得意一定沒有減少半分吧。 　　正是在青州期間，他們的文物蒐集事業達到了頂峯。《金石錄》這部堪稱偉大的金石學著作基本是在青州完成的，此書共三十卷，記載了趙明誠所藏金石拓本兩千多種，比前輩歐陽修所著的《集古錄》規模更大，也更具史學價值。《金石錄》的撰寫，隱隱也可見清照的功勞。史載她曾經“筆削其間”，也就是曾爲夫君的著作潤色。有了她的生花妙筆，這部文物著作自然會增色不少。 　　得妻如此，夫復何求。可以想見，因受父親牽累閒居家中的明誠，對於這樣的知己良伴，該是多麼飽含感激。清照三十一歲那年，也是他們退居青州的第七年，明誠在她的一幅畫像上題詞說：“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱。” 　　這是清照唯一傳世的一張畫像，畫中人形容消瘦，風度嫺雅，手持一枝菊花，狀似沉思。有學者曾以畫中人所着不像是宋朝人的衣裝質疑此畫爲僞作，但畫上的題詞應該是明誠的心聲，一字一句，都是發自內心的讚歎和欣賞。 　　在明誠致力於《金石錄》的撰寫時，清照除了協助夫君外，自己也沒有停止過創作。赫赫有名的《詞論》就大約作於此時。清照是個鋒芒畢露的人，最能凸顯她銳利鋒芒的，不是她平時所填的詞，而是出自她手的《詞論》。 　　和其他女子不一樣，清照並不甘於僅僅做個“閨閣詞人”，在詞這個領域中，她希望自己能夠與男性詞人們一較高下。一篇《詞論》，充分展現了她的爭強好勝和強烈自信，柳永、蘇軾、歐陽修、晏殊、秦觀等當世名家乃至前輩詞人，都受到了她的指摘。 　　一個人的才氣往往和眼光成正比，才高如清照，自然眼高於頂，目下無塵。長達一千多字的《詞論》，展露了她在創作上的野心——她並不滿足於稱雄於閨閣，而是要走出去，和男兒們比肩。 　　正是這份野心成就了她，自古至今，那麼多有才華的女子都湮沒不聞了，李清照這個名字卻歷久彌新，很大一部分原因正因爲她看重自己的才華，珍視自己的才華。 　　青州十年，是趙李夫婦最和諧、最美滿的十年，從那時開始，他們基本就被看成是文人中理想夫妻的範本，只是到了現代以後，倒湧現出了許多不同的看法。有人認爲趙明誠曾經納過妾，其實不論真假與否，這在當時也屬司空見慣，並未對他們的夫妻感情產生致命的傷害，整體來說，他們之間彼此契合、志趣相投，光憑這一點，已經勝過人間無數了。 　　如果要給清照的人生劃一條分水線的話，這條線大概要劃在靖康元年。在此之前，她是養尊處優的貴族女子，觸眼所及都是晴空麗日，偶有蕭條風雨，也很快就會轉晴，在此之後，她一腳踏入了人生的冬天，從此環繞着她的都是愁雲慘霧，少有暖雨和風。 　　她四十三歲這年，金軍攻破汴京，徽宗連同其替罪羊欽宗一同被俘，他們和三千多趙氏宗室及大臣被金兵押往金國。堂堂一國之君，在去往金國的泥塗中，被異國的士兵呵斥如牛馬，連大小便也不容停下來解決。一路上哭聲震天，臭不可聞。金軍破城之日，正是靖康元年，史稱“靖康之恥”。 　　清照在《金石錄後序》中寫道：“聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不爲己物矣。”她和明誠，本來只想偏居在山東一隅，遠離朝堂上的紛爭，遠離政治上的鉤心鬥角，與世無爭，與人無尤，安安靜靜地老於是鄉。可在戰火紛飛的年代裏，誰都沒辦法獨善其身，戰爭的殘酷之處，就在於會將每一個無辜的人都捲入其中。她和趙明誠傾盡全力蒐集的十餘屋文物，最後大半都毀於戰亂之中。 　　她四十六歲那年，四十九歲的趙明誠在建康患上瘧疾，一病不起，臨終前取筆作絕命詩，“殊無分香賣履之意”，沒有對妻子留下任何身後之事的交代，就撒手而去了。明誠的猝然離世，對清照來說無異於五雷轟頂。明誠走後的那年秋天，清照寫下了一首題爲《偶成》的詩： 　　十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。 　　今看花月渾相似，安得情懷似往時。 　　明誠已矣，再美的花朝月夕，從今後也只是虛設。再也沒人陪她一起把酒花間，相從賦詞；再也沒人跟她一道踏雪覓句，燃燭賞畫；甚至再也沒人與她鬥才比詩，賭書潑茶。 　　繼國破、夫亡之後，清照還捲入了一樁風波，即再嫁與離婚。當時她到臨安投靠弟弟李迒，病得奄奄一息，一個叫張汝舟的人便乘虛而入，極盡體貼關懷之能事，並鼓動如簧巧舌，一番天花亂墜的說辭，很快就說動了李迒，並遣來了媒人向清照求婚。 　　病中的清照，有感於張汝舟對自己的一片“真心”，於是做出了一個決定：決定以風燭殘年之身，再次走入新的婚姻。 　　這個決定是大膽的，同時也是倉促的。畢竟她已經年近五十，和張汝舟認識也不過短短數十日，缺乏堅實的感情基礎和深入的瞭解，無法確保再婚後是否能獲得幸福。 　　清照自幼性喜賭博，作爲“賭徒”的她一生中參與過無數次賭局，賭注最大的卻是這一次——這一次，她賭上了自己後半生的幸福和名節，如果僥倖贏了的話，她的餘生將會有一個還算不錯的歸宿，如果不幸輸了的話，她失去的將是經營了半生的清譽。 　　這場婚姻僅僅維持了不過百日，婚後不久，她就驚訝地發現，張汝舟不僅毫無才情學識，連人品都卑劣不堪。他之所以娶她，不是衝着她的才貌，而是衝着她手裏的文物書畫而來的。見清照不肯依從，他先是對她冷嘲熱諷，惡語相向，後來逐漸發展到飽以老拳、日日毆打的地步。他的本意，可能是想軟的不行，就來硬的，既然花言巧語騙不了清照，就乾脆用拳頭來威脅她交出財物。 　　不得不說，他真是狗眼看人低，太過小瞧了清照。 　　他娶的妻子，可不是逆來順受、任人魚肉的賈迎春，而是愛憎分明、敢作敢爲的李清照。打落牙齒往肚裏吞那份氣，清照可受不了，她的性格素來是寧爲玉碎，不爲瓦全的。當知道張汝舟不可能與她和平離婚時，她想出了一個鋌而走險的招數：狀告丈夫，堅決離婚！ 　　清照不愧是一代才女，不僅有膽有識，而且有勇有謀。她知道如果僅僅是告丈夫騙婚家暴的話，按照當時的大宋律，極有可能不僅離不了婚，還會平白成了他人的笑話。於是她兵行險招，蒐集了張汝舟欺瞞朝廷的證據，告發他“妄增舉數入官”。宋代科舉制度規定，士人蔘加科舉考試須達到一定次數、取得一定資格後才能授予相應的官職。急功近利的張汝舟虛報了考試次數，以此達到早早升官的目的，這在當時是被看成欺君之罪的。 　　可恨的是，宋朝法律還有這樣一條規定：妻子如果將丈夫告上法庭，就算丈夫有罪的話，妻子也得被判處坐牢兩年。張汝舟被流放之後，按照相關法規，清照也因此鋃鐺入獄，慶幸的是，朝中不少高官對她伸出了援手，她只被關了九天就放了出來。這之後，她和弟弟一起生活，一直活到七十多歲，最後寂寂而終。 　　清照的訟夫和閃離，讓她成了同時代人的羣嘲對象。到了明清以後，則有不少人爲她辯誣，稱她並未改嫁。在這類人的心目中，他們傾向於將清照塑造成一個純潔無瑕的聖女，一個守節終生的貞女，一個溫柔和順的淑女。這樣的“維護”，看似是對清照形象的美化，實際上是一種矮化和馴化。真實的清照並不如他們想象中那樣完美，卻有血有肉、敢愛敢恨，從不違背自己的內心，這樣的她，才真正當得起千古第一才女的稱號。 　　文學一道，末流者拼的是文字技巧，高手們對決的都是胸襟氣度。如果沒有這份過人的膽識和鮮明的個性，清照的作品也不會像星光般熠熠生輝，自宋時閃耀至今。 　　在恪守傳統的古代閨秀中，清照無疑是另類的，這種另類表現在她的大膽與叛逆上。她敢於自我標舉，號稱“自是花中第一流”；敢於寫閨房間的隱事，“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼”；敢於作《詞論》尖銳地批評詞壇前輩們；敢於說自己酷愛博弈，甚至到了廢寢忘食的地步；敢於諷刺苟安的南宋君臣們“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”；敢於在再婚不到一百天時就決然狀告親夫，對簿公堂…… 　　在旁人看來，這些行爲在當時無異於冒天下之大不韙，可在清照眼裏，她這樣做只不過是率性而爲。她自有一種坦率的情操，所作所爲從不矯飾，而是聽憑天性，這份堅持，成就了她的真性情。 　　一直被奉爲“婉約之宗”的她，到了晚年時性情越發硬朗，不僅寫過“生當作人傑，死亦爲鬼雄”這樣鏗鏘的詩句，還寫過一首足以混進蘇辛詞中的《漁家傲》： 　　天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 　　我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。 　　她一直嚮往着像那展翅高飛的大鵬一樣，飛過星河雲濤，飛向海外仙山。可惜那個年代，女性的天空是低微的，她想飛，現實卻拽住她的腳不放，憑藉着一股不屈的力量，她終於飛了起來，儘管是逆着風，她也完成了自己的飛翔。 　　她原本還可以飛得更高。 席慕蓉：我有着長長的一生，而你一定會來 　　和一箇中文系的學妹聊起古往今來的那些才女，比如李清照、朱淑真、賀雙卿、蕭紅等，她忽然感慨地問我：“師姐，才女是不是都命很苦啊？難怪古時候的人說女子無才便是德呢。” 　　我被她問住了，竭力在頭腦中搜索那些熟悉的才女，卻發現她們大多數人的命運還真算得上苦難重重：李清照國破夫亡、朱淑真遇人不淑、賀雙卿備受凌虐、蕭紅一生飄零…… 　　我當然不相信什麼“女子無才便是德”的鬼話，但也不得不承認，有時候，上天賦予的才華反而成了一柄過於鋒銳的劍，持劍的人一不小心就會被傷害到。很多天賦異稟的女子，將一生都獻祭給了文學，自己則淪爲供奉的祭品。 　　當然也有例外，一個名字忽然跳了出來，我告訴學妹：“才女中當然也有生活得很好的，比如席慕蓉。” 　　席慕蓉的詩，曾經影響了整整一代人，稱她爲一代人的文化偶像也不過分，就算你沒有完整地讀過她的詩，也一定聽說過下面這些美麗的片段吧： 　　“如何讓我遇見你，在我最美麗的時刻，爲這，我已在佛前求了五百年”； 　　“含着淚，我一讀再讀，卻不得不承認，青春是一本太倉促的書”； 　　“我已亭亭，不憂亦不懼，現在正是最美麗的時刻，重門卻已深鎖”； 　　“請爲我唱一首出塞曲，用那遺忘了的古老言語，請用美麗的顫音輕輕呼喚，我心中的大好河山”； 　　…… 　　作爲詩人的席慕蓉，早已爲大衆所熟知，所以我更關心的是，詩人之外的席慕蓉，是如何經營自己的生活的。 　　席慕蓉曾經出過一本書叫《寫給幸福》，她這輩子確實堪稱“幸福人生”的範本，事業成功，愛情甜蜜，父母慈愛，子女乖巧，一生都平穩順遂，宛如一條靜靜流淌的河流，從未掀起過驚濤駭浪。能擁有這樣的生活，當然得有好運相伴，但僅僅有好運氣的話，也是遠遠不夠的。 　　在接受外界採訪時，席慕蓉不止一次說過，她是個相當尋常的女人，過着相當尋常的生活。這話並不是完全的自謙，剝去詩人的光環，席慕蓉的確算不上特別出衆。 　　論模樣，她長得尋常，父母都是蒙古草原上的王公貴族之後，誇張一點說，她還是個蒙古小格格，可在家中五個兄弟姐妹中，她的長相是最不起眼的。小時候家裏來了客人，誇完了姐姐誇妹妹，輪到她時，頂多憐憫地說一句：“這孩子也不錯，長得很憨厚。”可想而知，一個被稱爲長得很憨厚的女孩子，和美麗自然是不沾邊的，她自己也說過，曾經對姐妹有一種隱隱的妒忌，因爲自己長得不如她們美。 　　論身世，她出生在戰時，祖輩的榮光早已被留在了草原，她五歲時就隨父母逃難，從重慶到香港，再從香港到臺灣，總是在不斷地漂泊，不斷地轉學，每次換學校時，都會受到同學的排斥和漠視，她常常站在教室門口不敢進去。懂事的她不願向父母訴苦，只能靠寫寫畫畫來排遣孤獨，那時她並未設想自己會成爲一個詩人，詩句卻自然而然地從她心裏流淌了出來。 　　至於學業成績，她雖然國文課能拿全年級第一，數學和物理卻怎麼都不靈光，數學老師講的課她完全聽不懂，只能在數學課本上畫畫來打發時間，以至於數學曾交過白卷。多年以後，她還是常常做數學考試一道題也答不出來的噩夢。 　　席慕蓉和三毛是同年生人，也都是數學白癡，三毛被老師責罰後，再也不肯去學校了，她卻選擇了一條比較溫和的抗爭方式：中學畢業後，她決然地報了藝術系，因爲她仔細看過了，藝術系裏沒有一節數學課。同樣是逃避不喜歡的事物，三毛採取的方式極端多了，比較起來，她遠遠沒那麼激烈。 　　可能是來自大草原的緣故，她的天性中有一種非常寬厚的特質，什麼都可以包容，什麼都可以寬宥，很少去計較什麼，非常懂得感恩。比如她回憶起中學歲月時，對於數學老師的譏諷只是一筆帶過，卻不忘細細描述同學幫自己補習時的場景。她就是這樣，不管是同學、親人還是朋友，她記住的總是對方的善意。 　　報考藝術系堪稱席慕蓉這輩子最明智的決定之一，現在的人都說要克服短板，她卻索性繞開短板，去發揮自己的長處。設想一下，如果她一味地和數學死磕的話，世上可能就少了一個詩人兼畫家席慕蓉，多了一個因爲嚴重偏科而充滿挫敗的普通女孩子。 　　不過意外的是，一提數學物理就頭疼的席慕蓉，後來居然嫁了一個學物理的博士，他就是劉海北。 　　那時他們都在比利時留學，席慕蓉對劉海北未見其人，先聞其聲，一次聚會時聽見他好聽的男低音，從此就留了心。她用“貓緣”來形容他們之間的緣分，因爲她對他動心，正是看見他耐心地餵養小貓，給小貓做窩，頓時覺得這個男孩子不僅聲音好聽，還有一顆善良的心，對貓都這麼好，對女朋友一定不會差吧。 　　確定劉海北就是自己要找的人後，席慕蓉主動對他發起了攻勢，可好男人從來都是搶手的，當時有三個女孩子一起追他，最終，劉海北還是選擇了席慕蓉，因爲三個女孩子中就屬她最有北國氣質，從口到心都是一條平坦筆直的大道，這份坦率爽朗很對他的胃口。 　　劉海北讀高中時曾畫過一張女人的畫像，他的大姐看了後笑着說：“你將來一定怕太太，不是怕她兇就是怕她出名。”理由是，他畫出來的女人又大又強壯。 　　他認識席慕蓉後，發現她的身材果然如畫中女子一樣豐滿健碩，還好她不兇，至於出名，那時她是個學油畫的學生，他心想能夠欣賞油畫的人畢竟不多，要出名談何容易，於是就鐵了心非她莫娶。 　　事實證明，他們對於彼此來說都是最理想的另一半。席慕蓉在生活上比較粗線條，劉海北則溫和細緻，兩人正好互補。只是令她意想不到的是，喜歡貓的他結婚後越發癡迷，家中養了一隻貓，孩子們戲稱是爸爸的“姨太太”，丈夫每天回到家裏，第一句話就是“貓咪在哪裏”，令她稍微有點犯酸。 　　劉海北意想不到的是，結婚後妻子真的成了名人。席慕蓉學油畫多年，也辦過畫展，一直不溫不火，有次她畫畫時在旁邊加上了隨手寫的一首詩，沒想到這個不經意的舉動，居然贏得了衆口一詞的讚譽，大家都喜歡那首詩。從此後，她經常在畫旁配上詩，有時還配上散文，久而久之，她開始詩名大振，畢竟，能欣賞詩歌的人要遠遠多於能欣賞油畫的人，她就這樣成爲了他的“名妻”。 　　家有名妻，偶爾也有點小煩惱，比如兩人雙雙出席活動時，總有人這樣介紹劉海北：“這是席慕蓉的先生！”更荒唐的是，有人打電話到他們家，劉海北接了電話後，對方脫口就說：“席先生，您好！”劉海北只好糾正說：“敝人姓劉。”還好他夠大度，也夠淡定，對於席慕蓉的出名泰然處之，並不覺得這樣就被妻子的風頭蓋過了，反而衷心地爲妻子感到高興，如此心胸，在這個盛行大男人主義的國度實屬少見。 　　在挑剔的男人看來，席慕蓉也許並不是傳統意義上的賢妻，畢竟她不擅家務，連菜也不會做。江湖傳說當初席慕蓉爲了博得劉海北的好感，在他生病時特意熬了一鍋清粥，由此征服了他的心，可她的廚藝，大概也只限於熬粥而已。在比利時留學時，她曾經爲同學們做了一桌子的菜，五顏六色的看上去很誘人，可同學們一嘗之後，就再也沒有人肯喫她做的菜了。 　　結婚之後，她最不喜歡做的事仍然是買菜和做飯，劉海北就主動擔任“家庭煮夫”，他燒得一手好菜，所做的炸醬麪尤其出色，孩子們都說，臺灣所有飯店賣的炸醬麪都不如爸爸做的好喫。每逢有特別高興的事，他就會進廚房精心烹製炸醬麪，到後來，能喫到一碗“劉氏炸醬麪”成了孩子最想要的獎勵。每次丈母孃來做客時，他會特意將炸醬麪煮得熟爛，將黃瓜絲胡蘿蔔絲切得細細的，以照顧牙口不好的老人家，其細心體貼可見一斑。 　　人們往往認爲，和一個詩人生活在一起是種很折磨人的體驗，梁實秋就說過：“詩人住在歷史裏時，是天才；詩人住在隔壁時，就是瘋子。”這話並不誇張，從古至今不瘋魔不成活的詩人不在少數，前有徐渭發狂殺妻，後有顧城傷妻後自殺，在平常人眼裏，這些詩人的行爲和瘋子沒有什麼區別。女詩人沒那麼暴力，但她們往往也被自己的才華所傷，輕則傷春悲秋哭哭啼啼，重則孤僻執拗不近人情。更有甚者，沒寫出一句好詩來，卻染了一身詩人的毛病。 　　所幸，席慕蓉是個特例，這些詩人常有的毛病在她身上幾乎看不到，她成名後並沒有得意忘形，不管在外面有多大的名氣，回到家裏，她仍然是丈夫體貼的妻子，是孩子們慈愛的母親。她會把家裏收拾得井井有條，會將院子侍弄得鮮花似錦，她還有一項神奇的本事，那就是善於找東西，劉海北翻箱倒櫃都找不到的東西，她總能在第一時間內就幫他找到。 　　有很多仰慕她的人在熟悉了她之後，都會有點失望地說：“你怎麼活得一點都不像一個女詩人？”言下之意是，你怎麼活得如此普通？在他們的想象裏，女詩人應該過着那種吟風賞月、不食人間煙火的日子，席慕蓉卻和芸芸衆生一樣結婚生子，養兒育女，活得興興頭頭熱熱鬧鬧，看上去比大多數人還更加接地氣，這難免有悖於他們對女詩人的想象了。 　　面對這樣的質疑，席慕蓉總是淡然一笑，不去辯駁，頂多說一句：“我本來就是個普通人啊。”她從來都是以普通人自居，認爲自己是個再普通不過的女人，過着再普通不過的生活。這和那些以女詩人自居的人截然不同，在後者眼裏，藝術是最重要的，可以爲藝術捨棄生活，而在席慕蓉眼裏，生活纔是第一位的，分量絕對重於藝術，孩子出世後，幾年內她都只忙着照顧孩子，沒寫一首詩。 　　人生說到底就是一種取捨，這兩種生活並沒有高下優劣之分，只是代表了兩種不同的選擇、不同的身份定位。從一開始，席慕蓉寫詩就沒有抱着“爲詩歌獻身”的崇高目的，她其實拿自己當個詩壇的“局外人”，這種態度，讓她保持着難得的清醒和超脫，不會趨於狂熱。 　　她像個善於平衡的高手，把自己敦厚樂觀的一面給了生活，將自己細膩憂傷的一面放入詩歌。對於有些詩人來說，詩歌是火焰，是噴湧而出的岩漿，足以將生命燒成灰燼，而對於她來說，詩歌是水流，是涓涓流過的清溪，一點一滴地緩緩浸入她的生活中。 　　所以我們欣喜地看到，她貌似尋常的生活其實滲透了詩意：她會爬很高的山，只爲了去看山頂潔白的百合花，會走很遠的路，只爲了看一看夢中的草原，會在讀書時就省下自己的零花錢買來一盆棕櫚，只爲了給客廳增加一些南國情調； 　　她會在寫完一首詩後，先讀給劉海北聽，問他懂不懂，知不知道是什麼意思，劉海北後來自嘲說，白居易寫好詩後也會先請一位老嫗過目，原來自己充當的就是這個老嫗的作用； 　　她會對着一盆海棠畫上一整天也不厭倦，也會在無人打擾的下午靜靜寫詩，這有助於她偶爾從塵世超脫出來，享受片刻的甜蜜和憂傷，即便是憂傷，那也是清如風淡如水的，她從不沉湎其中； 　　她會在春天上班的途中，因爲看到了一株開滿了花的樹，整個人都受到了震動，寫下如此動人的詩句： 　　如何讓我遇見你，在我最美麗的時刻，爲這，我已在佛前求了五百年。求佛讓我們結一段塵緣。佛於是把我化作一棵樹，長在你必經的路旁。陽光下，慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望…… 　　這並不是一首愛情詩，卻也可以看成是一首情詩，寫給那棵花樹，寫給她一切她摯愛着的美麗事物。她給我的印象，就像是這棵開滿了花的樹，既有花的明媚，又有樹的挺拔，在陽光下，慎重地開滿了花，朵朵都是她對生命的熱情。 　　讀她的詩和散文，我常常會很詫異，詫異於她對美的敏感，更詫異於她對幸福敏銳的感知能力。前一點對於詩人來說不算稀奇，後一點卻難能可貴。 　　她是如此容易感到滿足，一陣微涼的風、一束開在山頂的百合花、一片皎潔得如霜似雪的月光、一隻小小的翠鳥、一棵亭亭如華蓋的樹，乃至於丈夫親手做的一碗炸醬麪，孩子一句輕輕的呼喚，都能讓她備感珍惜，覺得生命是如此美好，就像她自己所說的那樣，原來平凡的人生裏竟然有着極豐盈的美，取之不盡，用之不竭，令她的心中常常充滿了感激和感謝。 　　朋友們常常笑她太容易知足了，殊不知，只有知足的人才是幸福的。幸福並非一種狀態，而是一種能力，缺乏這種能力的人即使佔有的東西再多，也很難感到幸福，擁有這種能力的人即使身無長物，也能收穫平靜喜悅的心境。 　　女詩人中，席慕蓉可以說是“幸福力”最高的一個了，她總是能從微小的細節中，窺到幸福的樣子。她在散文中寫過這樣一句話，“我有着長長的一生，而你，你一定會來”，這個你，指代的並不是愛人，而是“幸福”。這是一句寫給幸福的情話，她深信，幸福一定會到來的。 　　如她所期盼的那樣，幸福果然如期而至，一點都沒有遲到。想要了解這種生活有多美妙，不妨去看看她的名篇《槭樹下的家》： 　　清晨，早起的鳥兒在槭樹上唱歌，早起的孩子也在窗戶下唱歌，細心的丈夫則提醒孩子們說：“小聲一點，你媽媽還在睡覺。” 　　睡在牀上的她享受着這種關懷，快樂得禁不住微笑起來。不過是一棟普普通通的房子，一個普普通通的家庭，那一刻，她卻清醒地感覺到了自己的幸福，一種幾乎可以聽到、看到和觸摸到的幸福。 　　幸福就像一束光，有過被它照亮的瞬間，就足以讓餘生不再暗淡。在攜手走過數十年後，2009年劉海北因病去世，但他給過席慕蓉的那些幸福片段，已足夠她一生受用。在懷念他的詩裏，她深情地寫道：“願天長地久，你永是我的伴侶。我是你生生世世，溫柔的妻。” 　　曾經相愛，即是永恆，也許，這就是幸福的真諦。

之前讀過這本書，真的很好，強烈推薦喜歡詩詞、自強的女孩子讀

我非常喜歡這本書。這是我一個朋友當時送給我18歲的生日禮物。他認爲我會喜歡這本書的。確實，我非常喜歡，裏面有每一個才華橫溢女子的愛恨情仇，也有她們一生的智慧處世原則。縱觀全書，當時給我的感受就是原來古代也有如此多有才情的佳人，她們每一個人都烙在我的心裏，有果決的女子，有溫柔的女子，有心懷大義的女子……每一個女性都散發着光芒，這本書讓我知道，每個人都是不一樣的，都有自己的路要走，但不變的是那才情從不會因爲任何外物而失去它原本就炫彩的顏色。

若有詩詞藏於心，歲月從不敗美人，每個人物都有自己獨特鮮明的形象躍然紙上，像是看到了她青春年少，最明媚張狂或溫婉賢淑的樣子，智者不怨天尤人，因爲本身擁有與世界和解的心境，擁有幸福的能力，何止詩詞，心中有所愛，何懼歲月長。

書中的每一位女子，都可以說有着傳奇的一生。作者的文筆十分優美，爲我們娓娓道來她們的故事。讀這本書很感動，彷彿拉近了我與詩人的距離，讓我得以窺見她們文藝又細碎的生活。很喜歡作者的文筆，於歷史書卷中嗅得一陣馨香，久久不得散開。於我的震撼是長久的，我除了看見她們身上那獨有的才華之外，還看見了那於苦難中堅韌的生命力。若有詩詞藏心間，歲月從不敗美人，今天才對這句話有了更加深刻的感悟，哪怕時光流逝，她們容顏易老。但她們依舊在歷史長河中熠熠生輝，散發出獨特的魅力，影響着後來一代又一代的人…

詩詞對我最大的幫助是可以養心，可以讓人的心變得越來越細膩，越來越柔軟，詩詞能讓你變得美好、自由、超越，既可以讓你在極廣闊極久遠的時間與空間中放飛心靈，又可以讓你深潛入內心最幽祕之處