動物戰爭

版權歸作者所有，任何形式轉載請聯繫作者。 作者：重金屬海王星（來自豆瓣） 來源：https://book.douban.com/review/14154934/ 戰爭會改變一個人，暴露其醜陋的一面。 ——《我們的父輩》 有時候，生活也可以。 在讀一本外國文學作品的時候，我總試圖窺探遙遠的“他者”的生活，就算《傲慢與偏見》人人都在討論郎才女貌的匹配，我只想知道“富得像個皇親國戚”的達西先生在英國整體收入水平處在什麼位置……再比如之前的《逆光之夏》裏田園的環保主義的意大利青年人的生活。 而在翻開這本書之前，眼前的法國是紅酒鵝肝蝸牛是洛可可凡爾賽，時尚之都巴黎，波瀾壯闊的大革命，是雨果、拿破崙、瑪麗·安託瓦內特（好吧，她其實是奧地利人）。《動物戰爭》無疑呈現了法國的另一番影像：是從阿爾及利亞倉皇逃出的老一輩人，到寒冷孚日沉默負重的中年人，是對未來充滿了迷茫的年輕人…… 工廠，公會，罷工，裁員——工人的面目逐漸模糊，沒有左拉筆下的精神頭兒，倒像是《迴歸故里》中被描述和審視的，只不過，處境更加艱難。 / 2020 / 上海文化出版社 移民，迪士尼，奔馳，H&M，披薩，搖滾樂，大ma，碧昂斯……充斥在作者文字裏的，沒有一樣應該是“法國的”，全球化比我們想象中更快更早已深入地球的每個角落，我們習慣了享受這些“一樣”的便利，卻想保留“不同”，然而孚日或鐵西區，我們對作者們描繪出的場景又能做到多少分別？他們的生活我們似乎同樣生活着……哦，“您”，在對話中偶爾對他人的稱呼，還留着一絲舊日印象中法國的韻味。 跨越千禧年的人類，還沒來得及實現對21世紀的美好想象，似乎已經在開始品味痛苦的果實，於是，他們反思，他們試圖反抗。 馬特爾，布魯斯，麗塔，莉迪，喬丹……沒有主角，沒有主角。作者冷冷的就在每個人身側，不遠不近，不審視不深入，只是記錄——平淡、無奇、零零碎碎。漸漸他們會從文字中起身，在你面前走動着，微笑沮喪或哭，他們的生活也許不能說一團糟，可絕不能算好。你看着，明明作者的記錄細緻以極，可你覺得他們依然看不清摸不透。 作者似乎有意小心翼翼地掩蓋幾個角色之間的聯繫，又看似漫不經心的一點一點把關聯線索灑落——維多莉亞，一個美麗的年輕的阿拉伯裔女郎——她是誰？她爲什麼赤裸着在鄉間奔跑？她爲什麼來到小鎮？有人要找到她，有人希望保護她…… 這個故事甚至有點不成其爲故事了，太過真實了，你懷疑作者就是在白描一個人間世，甚至應該高潮迭起（期待着激動人心）的部分也顯得沒有什麼力量，你試圖在無盡止的麻木和躁動不安的情節中找尋一些美好和甜味，不是沒有的：布魯斯對聖誕節帶着柑橘香氣的回憶；馬特爾對麗塔隱約發生的好感；至於喬丹和莉迪，那是另一種青春懵懂的荷爾蒙……只不過，作者（或者說是生活）在下一頁馬上殘酷地打破，痛，只留下痛苦，你期望此時有什麼可以從天而降，保護，保護他們，因爲這不是個虛構的文學作品嗎？不，也許這是生活——生活也許就是在你看不到的地方，有人受傷，有人死了。 他們就像我們，我們像羅蘭·赫希——在書中擁有姓名，你卻始終不曾知道的人：“羅蘭·赫希的一生就這樣度過了，不聰明，不壞，歷程平凡而普通。他相信進步，相信和自己一樣，每個人只要努力就能有更好的命運。” 我期待故事的Happy ending，可是生活沒有完美結局，生活只有繼續。

在大的歷史洪流面前，每個人都很渺小。只是有人堅守這那份善良，有人放棄做人的底線

一個工廠的沒落與衰敗，正如一個國家或時代。社會極速向下的時候，是不是動物性保留的越好越容易生存。答案是否定的，根本就沒有生存指南。正如茫茫大雪分不清哪片雪花更有棱角，無盡黑暗中又有哪個角落黑的更濃。

法國版《冰血暴》，龔古爾文學獎得主尼古拉·馬修處女作，法國推理批評獎獲獎作，講述的是一個行將結束的世界和那些失去依靠、一無所有的人的故事…如書名所暗示的那樣，在一個瀕臨崩塌的世界，無論順從還是反抗都是徒勞，因爲最終只會變成動物般的野蠻。

不是我的菜，像花費五六個小時看了個電影。敘事有些生硬，還是喜歡託姐“溫柔的講述”這一類型的。

語言過於輕佻與聰明，而這種語言風格幾乎覆蓋在所有人物，羣像的描寫不應該僅僅停留在去差異化，人哪怕淹沒在時代與人羣之中，個體總有獨特的一面，這纔是背景與舞臺焦點的區別，而不能模糊一切的去進行打光。

好像被帶回到了前全球化時代的一頁，當下看來顯得更有意義。描述精巧又剋制，不論對於事件還是情緒。