所有人都在撒謊

今年看過最爛的書之一，其中爛中之爛是響馬那篇，基本是2010年前後雜誌火熱時代連載小說的平庸水平，放在十年後審視幾乎不忍猝讀。 只能說經不起時間檢驗吧。 本來通過電臺聽到周德東大名，作爲90年代生人居然沒聽說過，（同類型只聽過蔡俊），還想補遺一下，沒想到是如此乏味的一段閱讀之旅。 想要體驗什麼叫又聒噪又漫長，首選響馬那篇，我要是作者我都寫不完，我得審美和耐心都不允許我寫每一個字。 其中唯一比較值得一讀的一篇，我想是《所有人都在說謊》，無論是敘事還是想象力，都可圈可點。尤其是開篇那個陸地游泳段落，非常具有衝擊力。 可是結尾“我騙了讀者”這種戲法，只能說單佔一個乾脆利落（比起雙胞胎吧人格分裂啊夢遊這種老掉牙的套路），體現作者的真誠。 作爲敘事詭計，還是太粗糙了。而且倒退回去，也很難把前文的第一人稱圓回來。這就喪失了細思極恐的根源（即戳破雙重敘事）。 最後，我覺得這本書最牛逼的地方在於標題，《所有人都在撒謊》，直白，直接，象一把刀，把驚悚插進心裏。就是這個標題把我騙進來了。要知道中年人的精力還是比較寶貴的，現在不是見到字就想讀的年紀了，能一把把我騙到，也說明這個標題的精妙。 說句題外話，當年紅黃藍幼兒園事件裏，真相未明，謠言四起時，其中有個謠言，說老師恐嚇小朋友，說“你們回家不能和爸爸媽媽說，老師有個長長的望遠鏡，能夠伸到你的家裏”。雖然是個生造謠言，但是實在太有才了，完全稱得上盡善盡美的驚悚微小說了，讓我久久不能忘懷。 最後，純粹是這個超出文本太多的標題，讓我誤估了作者水平，代入了他不能承擔的期待，所以也備受打擊。只能說，周德東，你能火真是雜誌時代的紅利，時至今日，讀者流失，也不冤枉

No.124 書名：《所有人都在撒謊》 作者：周德東 仙品還是地攤讀物，看個人喜好 我想很多朋友童年的噩夢，應該是被蔡駿和周德東所壟斷，我至今記得當初看蔡駿的《天機》時，被嚇得幾天睡不着。而當我們成爲了小時候眼裏的大人時，再看這些作品是什麼感受呢？ 我看到很多人的感受都是感覺智商受到了侮辱，不明白自己小時候爲啥會被嚇成那樣，我也在很多書友的邀請下，再次翻開了周德東的小說。 說實話，我的第一感覺也是不過爾爾，書中堪稱童年陰影的《尋人》，如今來看也就國產恐怖經典的精神病，很多情節都讓人感覺到粗糙以及莫名其妙，就像童年時如癡如醉的fc遊戲，現在來看就是一堆紅紅綠綠的像素塊。 但讀着讀着，一種令人發毛的感覺從書中沁了出來，那些看似粗糙散漫到有些意識流的句子組合到一起，就有種精神錯亂的詭異感撲面而來，這種感覺不是傳統意義上的陰森恐怖的“鬼氣森森”，而是一種莫名其妙踏入異間的心慌感，這裏的一切都不對頭，就像一場荒誕的夢境，或者一場超現實電影，情節放任自流、狂亂錯雜，什麼都可能發生，什麼都可能出現，把怪夢一般的世界呈現給讀者。 所以讓我聯想到伊藤潤二，他的很多故事也是意識流、混沌、超現實的，《所有人都在撒謊》的同名短篇就和伊藤潤二的一個故事很像（篇名忘了），也是一個城鎮，所有人都在偷窺，到處都是眼睛在暗中觀察，總之就是一種追求無序、反邏輯、形而上的怪誕和恐慌。（所有很多讀者吐槽看不明白、莫名其妙） 從這個角度來看，周德東確實是和國內其他恐怖小說家的風格截然不同，對恐怖美學有自己的認知和理解。

爛的不行還一股登味，恐怖不是沒有邏輯的遮羞布，夢到哪句寫哪句，不如去看故事會。有的書真的閱讀的時候都是一種折磨。

不得不佩服作者的腦洞。看到最後不禁懷疑起自己來，我是真的我嗎？或許只是一個靈魂，我活着的時空是真的時空嗎？或許只是一個可怕的夢境。誰都在撒謊，故事詭異而奇妙，然而每一個部分卻又像是在影射現實。到底是這些故事更可怕，還是殘酷的現實更可怕。這個世界上能相信的究竟又有誰？

人的恐怖來源於未知，現實中並不存在，而是自己臆想出來的。讀恐怖小說最好是深夜一個人的時候才更有感覺。這本書恐怖級別一般般，刻意描寫了恐怖的氣氛，詭異的情節，結尾都不咋地。

果然不該逼自己看不喜歡的風格的書……之前就看過周德東的另一本小說，感覺不太符合我的口味，但是過去太久了加之總看見有人推薦，好奇又來看這本，但越到後面越是強忍着無聊，硬着頭皮看完的。尷尬且生硬，又透露着莫名其妙的恐怖

不是隻有寫女鬼，才能營造恐怖氛圍 如果你對只有鬼怪嚇人的恐怖小說已經看膩了，那你可以嘗試閱讀這本短篇恐怖小說集，這本小說裏的十個故事裏沒有出現一個鬼，卻依然不減恐怖氣氛。 這本小說集的九個故事調動恐怖氛圍的核心，是來源於我們人類自身。《尋人》是精神病，《幽靈船》是怕水，《度假》《洞穴》是怕夢遊，《一盒錄像帶》是怕克隆人，《你死我活》是對同夥的猜忌，《1816》是對未知房間的恐懼，《所有人都在撒謊》是對人販子的恐懼。《畢業百分百》是對火的恐懼，《美人計》的話是個懸疑故事，不恐怖。所以說並不是寫恐怖小說就一定要搬出女鬼來製造恐怖，深挖人們內心中的恐怖，才能真正製造毛骨索然的效果。 我個人覺得最好看的是《尋人》這個故事。從開頭對恐怖氣氛的渲染就很到位，開頭有個敲門聲，卻不是常見的用手指頭，而是用指甲敲門，如此異常的敲門方式，畫面感十足，想想就覺得很不對勁。一個精神病敲門加上一個尋人啓事誘使讀者繼續看下去，故事順着張巡想追求女主，爲女主找精神病妹妹這條線展開，在一萬字的篇幅裏面安排了兩個恐怖高潮，不管是旅館裏，還是真相大白的結局都很刺激。故事中產生恐怖的輔助道具主要是白色連衣裙和一句戲腔的“三郎”，雖然現在看來這兩個道具已經不新鮮了，但在故事裏，憑藉簡潔的語言和強烈的畫面感，簡單的道具依然能帶來直接的恐懼。 除此之外我還喜歡《畢業百分百》這個故事，前期喫印紅點的饅頭，一股燒焦味，禁止提“火”字，體育課的殭屍跳鍛鍊，學生宿舍頭頂着小油燈睡覺，這些細節即爲後文揭曉結局做好鋪墊，也使恐怖的氣氛越積越濃。雖然是恐怖故事，卻能在這個故事中感到溫情，老師對遇難學生的不捨和愛，保潔阿姨的友善的提醒都是我感到溫暖的原因。死亡的世界並沒有仇恨，陰謀，只是無盡的孤寂。 周德東的作品之所以能夠出名不是沒有理由的，他的作品裏的語言基本都是大白話，很少會使用華麗的辭藻，這樣有一個好處就是很容易製作成音頻，不會有違和感。我在看這本書的時候是在微信讀書上看的，但是裏面少了《一盒錄音帶》，我上網找了這個故事，因爲時間有限只找到音頻，試着播放一聽，效果意外的好，好的劇本再加上繪聲繪色的播音，精彩是雙倍的，做周德東小說音頻比較有名的是艾寶良老師，大家有興趣也可以找來試聽一下，和張震講故事那種一驚一乍的風格完全不一樣。 這本書有的地方描寫還是不夠細緻的，比如《你死我活》中本來要刻畫的是三個罪犯內心中互相猜忌，陰謀，但更多的是打鬥的場景，和另一人結盟，然後又反目成仇，這用一個想獨吞贓款的理由來解釋恐怕不足以使讀者信服。還有我覺得故事後面出現作者跳出來和讀者交流並沒有什麼作用，而且很突兀，刪掉也許會更好。 我挺推薦大家看這本書的，因爲這本書營造恐怖氣氛不錯，故事也有可以回味的地方，想象力很豐富，不落熟套，完全吊打某雜誌拿良莠不齊的短篇合起來出書的小說集。

讀完此書應道“世道如斯，鬼神有知，亦當痛哭。” 又道“假作真時真亦假，無爲有處有還無”， 又道，你要不就無情無義，要不就一身正氣。你要不就看也不看，要不就撕碎它的面具。 千萬別，囿於此中。 這是一部諷刺小說，我通過荒謬反觀現實，開始沉思於目前的選擇天平。

怎麼說呢 朋友推薦說很中式恐怖 所以找了電子書看 看完覺得也就第一篇還有點意思，描寫什麼的確實很好讓我有點脊背發涼的緊迫感；你死我活也不錯； 剩下的幾篇都暗示太明顯了，有點意料之中就沒啥感覺 1816好短，洞穴夢遊和度假更是一整個意識流 上網搜了一下，當年出版的收錄了13篇短篇集，就發現我看的電子書可能不太全，結果來到這邊比我看的那版還不全，，，， 半夜真的認真去搜了秋秋號，對方設置了不能被檢索；所以上網搜了一下，貼吧有看到周老師其他秋秋號，還有盜號事件 也蠻有意思

我用了這個軟件 並且讀完了一本書 並不是因爲自己想讀 而是想以書評的方式來寫一段話給某幾個人看到 我對我做的某一些錯事而感到萬分抱歉卻又不知怎麼表達 雖然事情過去了 但人總在劍從爐子裏拿出來並且冷卻了以後才知道後悔 可那個時候已經迴天無力了 縱然你心裏有千般後悔 但沒有傳達給對方就毫無意義 如果有人能在我這些毫無邏輯的話當中找到一種邏輯並且get到它的意義的話 那便一定是真愛了 還有這本書的書評 咳咳 我已經記不清什麼時候知道這本書的名字的了 我似乎以前看過 卻又忘卻了 可能和我以前的失憶有關 就算是再看一遍這本書吧 每個故事都有點印象 嗯 記憶真是一種折磨人的東西。這本書第一個故事還可以 後面的故事簡直是無窮的懸念然後圓不下去了後面的故事基本都是高開低走 有些故事根本就不是戛然而止 已經是中途廢止了 嗯，就這樣 估計又是很長一段時間不會用這個軟件了