與殺手爲鄰

有人說過，寫好長篇容易，寫好短篇不易。書中每個故事都很短，情節卻能一波三折，結局往往出人意料，完全具備懸疑小說的特徵，可讀性較強。 另外，與殺手爲鄰和白癡的證詞，大概去年在另一個集子裏看到過，至今還印象深刻，充分說明這些作品的成功。

2026-10 怎麼說呢？感覺這本收錄的內容驚喜感不大，有些梗甚至有些草率，比如輕易就被人偷賣房子的那個故事，會讓我感覺歪果仁的法律像兒戲一樣，這麼大一筆不動產過戶如此簡單嗎？ 這系列裏還是有喜歡的故事，比如《星期三班車》，感受到作者講故事的能力，張力很強，而且童年故事的預言和故事的結局相呼應，有一種很精妙的感覺。 當睡前故事隨便看看還是不錯的，學學裏面故事編排的技巧也不錯，不過要當懸疑推理小說來看的話，感覺就是老套了一些。

最惡的哪是妖魔，而是人心！一心謀劃殺害妻子的丈夫最後卻死於“意外”；因愛生恨的兇手，逃得過恢恢法網卻難逃“輪迴”的命運；肇事司機，算盡機關卻誤了卿卿性命。一段段小故事警醒讀者，莫要作惡！

很久以前，讀亦舒小說，裏面提到希區柯克，以爲有品味。然而，我一直沒看過希區柯克。 十幾年前，在內網結識了同樣喜愛亦舒小說的三幾同行朋友。然而，老醉已不在此人世，星星也在微信朋友圈消聲匿跡——她居然真的可以完全擯棄這些無聊的現代交際，不是不讓人佩服的。 翻出這本幾年前沒讀完的短篇小說集，忽而感慨。 【阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，英國、美國雙國籍導演、編劇、製片人、演員。】

“其實什麼都沒有，也根本不必要有！ 因爲憎恨和恐懼就足以造就一切。” 罪惡的源泉來自於人們的內心 ——憎恨、恐懼、貪婪…… 一切不加剋制無法自控的情緒 都將成爲開啓地獄之門的力量

故事簡短，總共分爲13個故事，每看完一個故事給我的感覺都是人性的體現！偵探小說的罪犯大都是爲慾望（如金錢、情慾、名譽）而犯罪，而希區柯克筆下的人物則是心理變態者。這些罪犯倍受焦慮、內疚、仇恨或請歐的折磨，由畸形心態所致，這恐怕是希區柯克作品與～般偵探小說之差異。 罪犯可能在作案手段上、在掩飾細節上是高明的，但犯罪本身是一件蠢事，只有頭腦簡單的人才會去謀殺，如果深思熟慮，犯罪就會被制止，因爲犯罪的危險率極高，真正聰明的人決不會去冒這個險。希區柯克的觀點是：人是脆弱的，最經不起誘惑。我覺得這纔是他真正想表達的！

13篇短篇小說 並不是每一篇都精彩。 還是覺得希區柯克拍起電影比寫小說更得心應手啊。 有幾篇看了開頭或者讀了一半 就想到結尾了 還有幾個地方有小小的錯誤不是特別的嚴謹。 推理小說讀多了 越來越苛刻了吧

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。 1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成爲奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成爲英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級臺階》爲間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑藉愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。 1954年拍攝驚悚片《電話謀殺案》，並首度採用立體電影技術。1955年憑藉懸疑片《後窗》獲得第27屆奧斯卡獎最佳導演獎提名。1958年自導自演的懸疑劇《希區柯克劇場第一季》獲得第15屆金球獎電視類最佳劇集獎。1959年執導懸疑片《西北偏北》，該片獲得聖塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎。1960年執導的驚悚片《驚魂記》標誌着心理驚悚片成爲恐怖電影的一個亞類型。1968年獲得第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎。1971年獲得法國榮譽軍團騎士勳章。1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎。1980年被授予爵士封號。2007年被英國電影雜誌《Total Film》選爲“史上百位偉大導演第一位”。（摘自百度百科）

這書是由十三個短篇故事組成的，每個結局都有一個大反轉，有一些是提前就可以猜到的，而另一些則確實讓讀者感到意外，總體來說還不錯。 作者告訴了我們一個道理，多行不義必自斃，當你想傷害一個人的時候，報應或早或晚都會降臨在自己身上，所以拋卻惡意好好做人做事吧。

大師不愧是大師 想起大學時推我入坑的落英同學 那時覺得老希在其電影裏的出鏡形式實在太逗了 不過 誰又能說這不是於無關小處微妙地影響大局呢 事物都是動態發展互相關聯的 所以 wait for that perfect moment to connect the dots