金甲蟲

假如一個人馬上就要死去，那他實在也就不必再隱藏任何東西。 江戶川亂步的《欺詐師與空氣男》中提到了《金甲蟲》，順便找來看完。新世界出版社的《金甲蟲》由愛倫·坡的六個短篇小說彙集而成。推理鼻祖以其哥特風的敘事方式展現了帶有詭異色彩的情節，推理方式和內容上自然比不過後面的作品，權當獵奇小說聊做消遣。 主打《金甲蟲》以探險爲劇情推進方式，以數字密碼的破解爲主要謎題，輔助以梳理羊皮紙中的痕跡等解密方法，爲後來的推理小說創作打下基礎。唯一的遺憾是一開始沒有將信件的內容展示出來，給讀者一個挑戰的空間，從後面的題解看是非常適合讀者思考的密碼組合。其中，海盜王的寶藏是很多歐美小說慣用的製造謎團的方式，大航海時代給歐美人制造了太多話題。基德船長埋葬珍寶的背後，是歐美人在當時四處掠奪的縮影，寶藏會在勒格朗的思考下重見天日，正如當年侵華日軍的罪證由埃文送給我們。而搞笑三人組的組合模式，也是後來許多冒險類小說常見的組合類型。 《大漩渦歷險記》和《瓶中的手稿》同樣是基於出海的經歷塑造的故事。人類面對自然的力量，毫無反抗的能力，最後兩個全然不同的結局，更具有運氣成分的原因。尤其是《瓶中手稿》的劇情像現在網上的流行劇情：不過是船員在遭遇海難時最後的幻想。 《泄密的心》注重人物內心的刻畫，兇手在殺人後，面對警察依然可以侃侃而談，但是隨着時間推移，內心的恐懼不斷折磨自己，泄底的方式同《泰蕾絲·拉甘》一樣，無法剋制內心的聲音，向旁人吼出了真相。人在生活中面對的各種困難中，內心的恐懼帶來的壓力最爲致命，如今我們一直強調不要內耗自己，同樣是另一種形式的打敗內心深處對自我認知的不當之處，爲自己營造更爲自信的內核。此處有一個疑問，屍體埋在地板下難道不會發臭嗎？ 《威廉·威爾森》同樣着重連於人物內心的刻畫，尤其是開篇對自身經歷的獨白和對誘惑的認知，展現出一個自孩童時代起就格外霸道的人物形象，童年的經歷極容易形成日後事件的誘因。當兩個威爾森最後融合爲一時，再回頭看前文面的一處處伏筆，發現兩個相互討厭的人，不過是一個人的兩面性，威爾森的內心依然其善良一面，正如《西遊記後傳》中的無天，明明是反派角色，依然經常出現各種善念。想到不久前因爲擺地攤失敗和朋友吐槽，大家分析認爲我用的材料太好，使得成本過高，倘若要降本增效就需要使用香精等材料來替代原材料，一方面是賺錢的需要，一方面是材料安全度的考慮，所以一個人道德感太強是無法擺地攤的。此時的我內心也有兩個威爾森在對沖。 《紅死神的面具》紅死病應該是指代黑死病。親王建立修道院，封閉鐵門、囤積食物的做法，從居家隔離的角度看非常合理，雖然在隔離時享樂縱慾，但畢竟我們當年居家隔離的時候所有的電視劇同樣免費上線，總要有一種方式來打發時間。查閱了黑死病的傳播途徑，感覺親王最後被黑死病感染，大約是有老鼠跑了進來。從閱讀理解的角度來看，這篇小說了諷刺貴族沉迷享樂而無視疾病傳播帶來的隱患，即使有高牆保護依然無法得到有效保障，在人類命運共同體的今天，面對此類事件，沒有人可以獨善其身。結合現實，新冠已經過去了幾年，但是依然能在新聞上看到某地又爆發了某種傳染病，在科技日漸發達的今天，疾病傳播也顯得更爲便捷。像親王一樣只是單純封鎖自己的方式絕不可取。

1940年毛姆《書與我》中的「美國文學」書單推介了11位美國作家，其中第5是「愛倫·坡《金甲蟲》以及圍繞杜賓先生展開的一系列故事」。 看過《莫格街兇殺案》小說集。2020年3月22日還寫了讀後感。該集收入愛倫·坡 5個著名短篇：1《莫格街兇殺案》2《莉姬亞》3《失竊的信件》4《一桶蒙特亞白葡萄酒》5《莫蕾拉》。 本小說集《金甲蟲》收入爰倫坡6個短篇：《金甲蟲》《大漩渦歷險記》《泄密的心 》《瓶中的手稿》《威廉·威爾森》《紅死神的面具》。 毛姆1940年的推介獨具魅力：“我想，他在外國受到的尊崇比在美國還要多，拿法國來說，至今仍有一批作家深受其影響。也許是他那偏頗的品性和讓人不滿的私生活招致了美國人的不滿，從而並未受到應得的尊重。然而一位作家的品性和生活與讀者毫無關係，讀者關心的，只應該是他的作品。愛倫·坡寫出了迄今爲止美國最優美的詩歌，它們就像是威尼斯的名畫，只消一眼，便會被那美攝了魂魄。在那一刻，你的感官得到了深深的滿足，於是已全然不在乎這些詩句能不能爲自己帶來感悟。這些詩能給你的，除了美別無其他，然而這種美，舉世無敵。此外愛倫·坡也是一位精準的評論家。他對短篇小說藝術的分析長久以來一直指導着諸多後繼者的創作。他的故事寫得極好，無人能出其右。衆所周知，他的《金甲蟲》以及圍繞杜賓先生展開的一系列故事開創了偵探小說的先河。繼愛倫·坡之後，雖然有大量偵探小說家耕耘偵探小說這片土地，也獲得了豐碩的成果，然而從本質上看，沒有人能爲愛倫·坡一開始就達到的境界再添加任何東西。愛倫·坡是一位非常在意讀者反饋的作家，因此這些故事在他步步爲營的安排下，總會走向精彩的結尾。所以，它們完全值得所負之盛名。他的寫作風格很誇張，堆砌了大量傳奇的元素；人物的對話誇誇其談，就像人物本身一樣，一點兒也不真實；他的描寫範圍也很狹窄。但是你不得不承認，他給我們帶來的是獨一無二的體驗。他的著作並不多，但每一本都能讓人得到享受。不過他的作品中並沒有特別美國的東西，不管是散文還是詩歌，都未包含任何只有美國人才能寫出的深意。因此，若想尋找美國文學中的本土風味，還應當繼續上下求索。” 英年早逝於1849年貧病交加的40歲的天才作家愛倫坡不朽！（R252)

第一次讀愛倫坡的小說是在初中，一本驚悚小說集上，收錄的好像是《黑貓》和《紅死魔的假面》兩篇，當時並不知道《紅死魔》描寫的是黑死病，但是很喜歡這一篇（就像我小學不知道冰心的《斯人獨憔悴》是五四運動背景，但還是很喜歡） 當時第一次理解了驚悚小說，與恐怖小說不同的是，往往描寫的是一種心理的恐懼，詭譎怪誕。 愛倫坡的驚悚小說種類很多，之前知道他的《莫格街兇殺案》就開創了推理小說，這本中的《金甲蟲》就出現了密碼解謎，還有描寫海難冒險小說，描寫犯罪者心理的心理驚悚，還有講精神疾病類的精神分裂，《紅死魔》也用很濃重的哥特小說風格。 這些東西現在再來看或許有些陳舊且不夠刺激，但無論如何還是爲愛倫坡驚人的創造力震撼。 對於最後一篇《紅死魔》有更多感悟。早期的一些哥特小說，講的其實也是現實世界對人的異化，並不是沒有來由就生長出的，比如對病魔的恐懼（黑死病，霍亂）對精神疾病的探索（人格分裂）對社會制度的不滿（不作爲的統治者和貪腐的教會） 因此我非常震撼與於哥特紀錄片中說，當代有一部非常著名的哥特作品——《資本論》。 資本將人類異化爲兩點一線間轉動的齒輪，鑲嵌在巨大有冰冷無情的資本機器上，以維持其運轉，怎麼不算是一種當代哥特呢

之前讀過《愛倫·坡小說精選》，再次翻愛倫·坡，是《毛姆的書單》推薦。重讀無一絲後悔。好書如何都值得讀過再讀。 愛倫·坡是懸疑大師，推理小說的開山鼻祖。心理描寫極好，歷險場面像過電影，令人慾罷不能。 他討厭圓滑，愛憎分明，愛的人他愛，恨的人寸步不讓，他是硬幹的人。於美國文學史地位無可爭辯，貢獻不容抹殺。 尋寶的《金甲蟲》，神祕大海的《大漩渦歷險記》與殺手現行記《泄密的心》尤其好看。 現在越來越難被取悅了。如果你也是，不如翻看看愛倫·坡，分分鐘吸引你……絕對的。

2026-13 沒想到這一本評分這麼低，其實這部還不錯的，有好幾個故事挺帶感的，寫得也很好。金甲蟲、大漩渦還有最後兩個故事我都還蠻喜歡的，爲了避免劇透破壞大家的閱讀體驗，就不過多論述了。

《金甲蟲》這篇寫於1843年 從此以後的很長時間內 在報紙和雜誌上 爲普及密碼學做出了貢獻 美國的第一位密碼學家 威廉·弗·弗裏德曼最初就是 在童年讀了《金甲蟲》之後 纔對密碼學感興趣的 最終在二戰期間破解了 日軍的“紫密碼” 爲二戰勝利轉折奠定了基礎； 後面幾篇驚悚推理小說 無論名氣和內容 都不能與之相比 快速翻讀吧

每個作者都有自己的風格，愛倫坡的話，應該是濃郁的哥特味道。除此之外，我倒也真想不出再一個詞了。 有關寶藏，有關死亡，有關冒險。每一個短故事，都暗湧着波濤駭浪。在適當的時候戛然而止，恰如其分。 其中兩個關於大海的故事，真有美國大片既視感。順帶着想起《big fish》，也想起《後天》。 對了，愛倫坡是詩人啊，差點忘了。

看到這本書的書評，看到第一個故事挺感興趣的，也比較有推理的味道，能由一張無意拿到的紙張(用途是來抓金甲蟲，防止被咬)一直推演到最後找到寶藏，(甚至已經瘋狂到被僕人讓我已經瘋了)確實很贊。讀完第一個故事，很奇怪爲什麼後面還有幾個故事，難道這幾個故事之間最後會通過某種關係然後串聯起來，像東野的很多故事。但是當我讀完第二個故事，並沒有發現什麼，當我讀完第三個，第四個，直至最後一個故事，我也不知道後面故事跟第一個故事有什麼串聯[流淚]很想看看別人對後面幾個故事的評價[流淚]

金甲蟲還是蠻有意思的，其他的也都感覺不出來多恐怖，畢竟沒看過原版，也不知道是不是原文更能表達作者的意思，所以也有可能是翻譯的問題。但是以寫作年代來看，那個時候能寫出這樣的故事已經很不容易了，但是在營造恐怖氛圍和描述景物和人物的時候真的不仔細介紹一下？就直白的告訴我如何如何嚇人，如何如何奢華，這樣不好吧。

比曹明倫譯本差太太太太多了，囉嗦又難讀