古墓之謎

推薦：⭐⭐⭐⭐ 很喜歡這本，通過第三視角（一個小護士）記錄的方式，重現案件的發生和對各個角色的記錄分析，當然包括對波羅探案過程各個細節的描寫，很有意思。而且好玩的是，阿婆用這樣一個角度代入和敘說，字裏行間透露着不同以往的寫作風格，不再是以往的平鋪直敘，其參雜了很多自我的判斷和臆想，更容易將讀者帶向歧途。 幸好，這一次，大膽猜測，堅定判斷，最終還是猜出了兇手。阿婆一貫的風格，輕易透露的，看似嫌疑最多的，到最後絕不是真正的兇手，兇犯往往藏在不經意的細節下，也是最不可能成爲兇手的兇手，所以，大膽判斷，小心排除，剩下的應該也基本差不多，至於細節那就是錦上添花的事了，只有到最後才能將所有的連接一起，很難從過程判斷出，因爲還有太多的反轉。 總體而言，這本體驗感很好，敘事不雜亂，容易理清頭緒，故事也很有趣，推薦閱讀！

（含劇透） 好喜歡這本！不是因爲手法、詭計多麼出人意料（雖然我確實沒推理出來），而是因爲動機背後的愛恨交織。如後記所述，我也覺得這個故事非常悲傷，沒有一個人讓我討厭得起來，包括兇手。兇手對被害者有着極致的愛，佔有慾極強，完全不能忍受她和另一個男人在一起；憑藉這樣深刻又熱烈的愛，他在本該被處決的時候僥倖逃脫活了下來，在被背叛後仍然渴望與她重新開始，不惜拋棄原來的身份，只爲能在“死”後這麼多年與她再續姻緣。但是，當他發現她的心漸漸傾向他人時，他的世界崩塌了，由愛生恨，不惜毀掉她使他人也不能得到她。當他可能暴露其兇手的身份時，又殺了自己多年的好友。他的行爲或許病態，他的愛太過沉重，我卻仍認爲這是一個可憐又可悲的人，被愛神丘比特的箭正中內心、無力掙脫的人。 我想，我應該能從這本書裏領悟什麼，卻無法準確言說。或許是剋制自己的愛、守住內心，不要過分沉溺？可是那歡愉的感覺，相依的陪伴，那份眷戀，又怎能說擺脫就擺脫？極致的愛，到底該扼殺，還是該放任追求，恐怕並無定論。所以自古以來，纔有那麼多情事令人唏噓……

才發現大家也叫波羅偵探菠蘿🍍🍍，我總習慣了叫白鹿菠蘿。 電影叫《美索不達米亞謀殺案》。 電影剛剛看完。 準備睡會去游泳。 沉浸在阿加莎克里斯蒂的世界可真快樂啊。 護士艾米·萊瑟蘭接受考古學家萊德納博士的聘用，來到哈沙尼的挖掘場，照顧萊德納博士美麗而神經質的妻子。不知爲什麼，所有人都覺得考古隊裏的氣氛越來越奇怪，這真的是因爲萊德納太太不斷產生的被害妄想嗎？至少有一個人知道那不是妄想，因爲在一個風和日麗的下午，萊德納太太真的陳屍於窗戶緊鎖的房間中……

1928年，阿加莎·克里斯蒂的東方之旅可以說是她創作生涯的轉折點。在美索不達米亞（今伊拉克）的烏爾遺址，她目睹了考古學家萊昂納多·伍利對古代文明的挖掘，這場“與過去的對話”的經歷深刻影響了她的創作。數年之後，在經歷了數次的東方之旅後，阿加莎開始逐漸嘗試將東方元素納入自己的小說中，一開始是在《驚險的浪漫》之類的短篇集中初步嘗試，隨後又在1936年出版的《古墓之謎》中嘗試把東方風情、考古探索和人性弱點進行混合，塑造了經典的考古營地密室謀殺案。當然，這並不是旅程的終點，這之後阿加莎又在《尼羅河上的慘案》等故事中一再重現東方元素。本小說中萊德納博士的原型即伍利，而其妻子路易絲則影射了現實中伍利的妻子凱瑟琳——一位充滿矛盾魅力的女性，這些人物關係阿加莎都在自己的回憶錄中有過很詳細的描述，而她一直試圖呈現的，並不是考古工作本身，而是在那過程中所觸摸到的人性溫度，正如她所言：“考古是挖掘過去，而人性是埋藏最深的古墓。” 故事講述了護士艾米·萊瑟蘭在萊利醫生的介紹下，受僱照顧考古學家萊德納博士的妻子路易絲，後者因前夫多年以來不斷髮出的死亡威脅而陷入精神崩潰。進入考古營地不久後，路易絲在房間中離奇被殺，現場是完全封閉的密室，沒有人可能在命案發生的時間內接近過路易絲。離奇的案情讓警方束手無策，此時路過附近的波洛被邀請介入調查。隨後，第二名受害者約翰遜小姐又在房間內喝下強酸死去，死者生前精神也非常崩潰，沒人知道這是自殺還是他殺，而考古隊中的神父此時又神祕消失，在考古營地的上空，似乎死神在進行窺視…… 《古墓之謎》整本小說宛如一場迷霧，一場現實和精神交織的迷霧，它不像阿加莎之前的小說那樣帶着輕鬆如童話般的謀殺語境，從萊瑟蘭護士踏入營地的第一刻開始，強烈的霧氣就在字裏行間滲透出來，讓人不辨東西。故事從萊瑟蘭護士的視角展開，敘述則是通過記錄的形式進行，在這樣狹窄的講述視角下，讀者彷彿置身一座迷霧森林之中，看不透、看不清、看不明，既看不明白現實世界，更看不明白精神世界—— 一方面是考古營地的“孤島”環境造成的隔絕產生的壓迫感。小說中考古營地就像是一座孤島，遠離城鎮甚至鄉村，烈日、黃沙、泥土和枯燥的發掘清理工作成爲了所有日常，而在這樣的封閉環境中，人物的“異化感”開始放大，正如萊瑟蘭護士的日記所述：“人在封閉的圈子裏待久了，就會變得小肚雞腸。”在這樣的環境中，所有考古隊員變得異常敏感，一點點小事情都容易觸動大家的神經，萊德納太太的精神狀況、希拉的驕傲、幾個年輕人的緊繃等等，大家似乎都在進行相互猜忌。 另一方面是雙重人格講述製造的敘述陷阱。如果說語言是陷阱，那麼單方面的敘述語言更是陷阱，和存在客觀公平性的上帝視角敘事不同，本作選擇了極具主觀性的第一人稱敘事角度，敘述者不是波洛也不是警方，而是嫌疑人中的一員，這本身就是一種非常危險和具有挑戰性的敘述方式，因爲敘述視角的侷限，也會導致讀者視角的侷限，從而影響很多事情的判斷力。在萊納德太太身上，這種敘事的誤導性被極致放大。阿加莎筆下的萊納德太太實在很難令人評判，她具有宇宙黑洞一般的致命吸引力，美貌又迷人，幾乎可以讓所有男人卸下防備並甘心付出；同時她又是一個精神瀕臨崩潰的女子，前夫的死亡威脅讓她始終無法逃避過去發生的一切，所以她變得敏感、排斥和難以觸碰，這樣同時兼具致命吸引力和致命排斥力的“雙重人格”的女子，讓敘述變得更加迷霧重重，即便是波洛，在接近故事的最後還在不斷試圖搞清楚萊德納太太到底是怎樣的人。 然後說說看本案的核心：時間線僞造的夢幻詭計。無論是密室謀殺案還是不在場證明，都是作者在對“不可能”三個字的挑戰，這種挑戰往往伴隨着很強的誤導性和迷惑性，讓案子本身顯得玄之又玄。本案的詭計設計之所以令人拍案叫絕，我認爲是基於三個方面的考量：一是牢不可破的不在場證明。本作中，萊德納太太在密室中被殺害，而所有的嫌疑人都無法接近她，同時存在三個不在場證明和多個在場卻不可能接近的目擊證明，而最終真兇的不在場證明竟然是最堅不可摧的，因爲其根本並未到達現場，這種“隔空殺人”的巧妙設計實在是天才的想象。二是強烈的心理誤導。在本作中，案件的發生是在故事進行到三分之一處，而之前的三分之一都是爲了配合詭計的展現，作者不斷鋪設心理誤導的元素，包括死亡威脅、窗外的鬼臉、文物室的燈火等等，當心理誤導多到一定程度的時候，確實可以在讀者心中產生無法消除的迷霧，讓我們無法看到本來簡單的真相。三是身份替換的隱形詭計。在本作者，萊德納太太的密室謀殺只是表面上的詭計，其背後精神層面上更加核心的詭計是前夫的真正身份，這個謎題從故事的一開始就在，一直到最後一刻才被揭曉，這個身份替換的詭計纔是隱藏於黑暗之中真正的恐怖。而更加關鍵的是，正是這一層的身份替換詭計設計，才能夠解釋整個案件的所有動機，所以最後波洛揭開真相的時候，我們纔會真正恍然大悟，人性的黑暗之處也在此刻被淋漓盡致地揭開。 《古墓之謎》在阿加莎的小說中並不算是代表作級別，但是我願意給出很高的評價，不單單是因爲極致簡潔的密室詭計，更在於它在塑造案件的同時，給予了犯罪動機形成的過程很完整的詮釋，波洛費勁心力的調查很大程度上歸結於對萊德納太太真正人格的瞭解，以及其背後情感故事的深刻理解。可以說，本作包裹了東方、考古和情殺的外衣，但是擁有着對人類貪婪和佔有慾最強烈控訴的內核，從這個角度來說，本作無愧阿加莎心理偵探小說的最強作品之一。

（略含劇透）對這本書心情複雜，最終還是給了推薦。我非常喜歡本書的敘事風格和節奏，阿婆第一人稱視角的書就沒有難看的。敘述者護士的形象也是非常討人喜歡，聰明冷靜，我甚至希望她代替小黑常駐了。手法也稱得上別出心裁（雖然略微牽強，容錯率低），我猜到了兇手卻一直對手法毫無頭緒。但是這本書讓我難受的地方是雌競內容太多，女人對女人的惡意太大（我知道阿婆是在批判這種氛圍！和《陽光下的罪惡》一樣，阿婆都在講述一個世俗眼光中的“壞女人”並不是罪孽，真正的罪孽是犯罪本身。但大概百分之八十的篇章都充斥着其他人對這個女人的貶低和攻擊，讓人看了難受）。此外，動機令人不適。我討厭一切“以愛之名”的動機，謀殺就是謀殺。如果說你因爲太愛一個女人而要殺死她，那你最好動完手後去殉情陪她。這種動機是極易被讀者拿來給兇手賦魅的，認爲這種濃烈的愛危險、戲劇、甚至有吸引力，而這正是對失去了生命的受害者最大的侮辱。

【26】古墓之謎 阿加莎·克里斯蒂 整體評價：★★★★☆ 閱讀難度：★★★ ①不久前，我在出租車上聽到司機師傅在聽《鬼吹燈》，不由得勾起了我對“盜墓”的閱讀回憶，因此當我看到這個書名時，就毫不猶豫的選擇讀了下去，儘管事實證明本書和盜墓、古墓並沒有什麼關係，這本書之所以好看，還是要歸功於阿婆的推理元素。 ②【文學比較】我必須說，本書是阿婆爲數不多的，我猜到兇手的小說，然而我之所以猜到，全是本着“兇手一定是最不可能的人”的原則胡亂選出來的。但是，大部分推理小說又都會追求“一定不能讓讀者猜到兇手”，這顯然就存在着悖論，如果作者在邏輯自洽的前提下將兇手設置爲那個看似最不可能的人，那讀者可以根據前述原則一下子猜中兇手，儘管在犯罪手法、動機等方面作者還可以大顯身手，但這業已增長了讀者的成就感，降低了閱讀體驗。我覺得，這方面做的非常好的是奎因的《Y的悲劇》，很多讀者在猜測兇手時，甚至連一開頭就死了的人和偵探都納入到猜測範圍，然而真兇的身份一公佈，足以令所有人瞠目結舌，作者不僅成功的將兇手設置爲“最不可能的”，“不會被讀者猜到的”，甚至是“根本不會被讀者納入猜測範圍的”。 ③【外一則】我雖然猜中了兇手，但是我並沒有證據，然而我萬萬沒想到的是，波洛也沒有證據，這算是本書的一個缺陷吧。 ④隱姓埋名或者調換身份，是早在福爾摩斯的《血字的研究》中就運用的推理小說的經典套路。其後無論是奎因的《X的悲劇》，卡爾的《三口棺材》，阿婆的《波洛聖誕探案記》，東野圭吾的《幻夜》等等都採用了這一設置，我認爲這也是將兇手設置爲不被讀者猜到的人選的黃金辦法。 ⑤【文學理論】波洛在本書中又一次清晰的向我們展示了他的推理思路：人格—方法—機會—動機 人格：首先指死者的人格特點，即死者具有哪些特點導致他會被殺，這一點看似和破案無關，實則至關重要，如在《波洛聖誕探案記》中，波洛分析了死者極富耐心和報復心理，而這一點顯然也會遺傳給他的後代，波洛就據此找出了兇手。人格分析的另一方面就是對兇手的人格分析，如果某個案件佈置的幾乎天衣無縫，那麼這顯然就不是一個衝動暴躁的人能做到的（如果我們能看到每個人真實的一面的話） 方法：即犯罪手法，兇器是什麼？兇手用了什麼機關？密室如何破解？不在場證明如何打破？兇手使用何種手段單殺死者？… 機會：即嫌疑人是否有殺死死者的機會或條件？如屍檢顯示死者在一個小時之前被殺死，那顯然只有那個時間段沒有（真實）不在場證明的人才具備條件。如果死者死於一種高明的毒藥，那醫生或者能經常接觸毒藥的人就會有很大嫌疑。這個環節需要偵探將嫌疑人一個一個代入。 最後是動機：動機往往不容易成爲指認兇手的決定性因素，因爲一個案件可能很多人都有動機，或者有些人的動機非常隱祕，但推理小說的一個基本假設就是殺人者必有動機，分析一個人死了誰會獲益，也有利於我們篩選兇手。 ⑥推理和歷史，是我最喜歡讀的題材之二，我一直奇怪兩者之間到底有什麼聯繫，直到我讀到了本書的一句話：你有一種重現往事的天賦。所有的事情就像你說的一樣。追求真相，重現往事，大概就是我的愛好吧。 “我們在談到自己行爲的動機時往往會自欺欺人，本能地爲自己找一個冠冕堂皇的理由！”

6.0/10這本有點想打不及格，但是又有點糾結。心理邏輯描寫很多，但是全塞最後兩章，又太寡淡了。這個犯罪手法也很粗糙，大部分都盯着死者到底是個什麼樣的人展開了，有極多的刻板印象，一半的人愛她是天使，一半的人恨她是魔鬼（） 主視角是護士小姐，比小黑機敏一些，也很幽默，開篇就說了對考古不感興趣，所以“考古”“古墓”這些只是幌子，全文含量僅是作爲背景，對當地的風土人情也是髒亂差的負面印象。但是她的刻薄真的恰好體現了她有點冷血，最後輕易理解一下施害者的苦衷，對受害者是也許不要過度苛責......這是頂級自戀者自毀者的災難

無可爭議的偵探小說女王，偵探文學最偉大的作家之一。阿加莎·克里斯蒂原名爲阿加莎．瑪麗．克拉麗莎．米勒，一八九○年九月十五日生於英國德文郡託基的阿什菲爾德宅邸。她幾乎沒有接受過正規的教育，但酷愛閱讀，尤其癡迷於歇洛克．福爾摩斯的故事。第一次世界大戰期間，阿加莎．克里斯蒂成了一名志願者。戰爭結束後，她創作了自己的第一部偵探小說《斯泰爾斯莊園奇案》。幾經周折，作品於一九二○正式出版，由此開啓了克里斯蒂輝煌的創作生涯。一九二六年，《羅傑疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。這部作品一舉奠定了阿加莎．克里斯蒂在偵探文學領域不可撼動的地位。之後，她又陸續出版了《東方快車謀殺案》、《ABC謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《無人生還》、《陽光下的罪惡》等膾炙人口的作品。時至今日，這些作品依然是世界偵探文學寶庫裏最寶貴的財富。根據她的小說改編而成的舞臺劇《捕鼠器》，已經成爲世界上公演場次最多的劇目；而在影視改編方面，《東方快車謀殺案》爲英格麗．褒曼斬獲奧斯卡大獎，《尼羅河上的慘案》更是成爲了幾代人心目中的經典。阿加莎．克里斯蒂的創作生涯持續了五十餘年，總共創作了八十部偵探小說。她的作品暢銷全世界一百多個國家和地區，累計銷量已經突破二十億冊。她創造的小鬍子偵探波洛和老處女偵探馬普爾小姐爲讀者津津樂道。阿加莎．克里斯蒂是柯南．道爾之後最偉大的偵探小說作家，是偵探文學黃金時代的開創者和集大成者。一九七一年，英國女王授予克里斯蒂爵士稱號，以表彰其不朽的貢獻。這本書講的是護士艾米·萊瑟蘭接受考古學家萊德納博士的聘用，來到哈沙尼的挖掘場，照顧萊德納博士美麗而神經質的妻子。不知爲什麼，所有人都覺得考古隊裏的氣氛越來越奇怪，這真的是因爲萊德納太太不斷產生的被害妄想嗎？至少有一個人知道那不是妄想，因爲在一個風和日麗的下午，萊德納太太真的陳屍於窗戶緊鎖的房間中……

《古墓之謎》人物列表（無劇透） @雅瑞米亞遺址 【考古隊營地常住成員】 艾米·萊瑟蘭：護士，“我” 埃裏克·萊德納博士：考古學家，美籍瑞典人 路易絲·萊德納太太：萊瑟蘭護士的僱主，表現出被害妄想 安妮·約翰遜小姐：英國人，總管雜務，和萊德納博士多年合作 瑪麗·莫卡多太太：去年來考古隊 約瑟夫·莫卡多先生：紐約博物館工作，去年來考古隊 拉維尼神父：迦太基布朗神父修會的修士，法國人，負責辨認碑文，新來（代替生病的伯德博士） 理查德·凱里：英國建築師，和萊德納博士多年合作 卡爾·萊特爾：攝影師，美國人，矮胖，新來 大衛·埃莫特：助手，美國人，安靜，去年來 比爾·科爾曼：助手，英國人，話多，擅長畫畫、模仿筆跡，新來 【其他人】 阿卜杜拉：負責清洗陶器 易卜拉欣：男僕 曼蘇爾：男僕 廚師，印度小夥子 衛兵 @哈沙尼 賈爾斯·萊利：醫學博士，在哈沙尼當醫生，給萊瑟蘭護士介紹了萊德納太太的看護工作 希拉·萊利：賈爾斯的女兒 梅特蘭上尉：警察局局長 約翰：空軍中隊長，喜歡路易絲 彭尼曼少校：戴夾鼻眼鏡 傑維斯：空軍中尉 @巴格達 凱爾希少校&瑪麗·凱爾希太太：萊瑟蘭護士的上一任僱主 賴特一家：凱爾希太太的朋友 @美國 弗雷德裏克·博斯納：路易絲的第一任丈夫，德國間諜 威廉·博斯納：弗雷德裏克的弟弟 @英國 科爾肖護士：萊瑟蘭護士的朋友，倫敦聖克里斯托弗醫院

當年讀這本的時候，覺得手法有點重複了，不是特別喜歡，這次重讀倒是感覺有點不一樣。首先，這本是有參與案件的護士視角進行敘述，前言和後續的交代，增加了故事的真實感和代入感。“謀殺是一種習慣”真的是百試不爽啊。總體故事情節緊湊，手法有點bug，文化偏見這個讀起來有點不舒服，能讀！