死亡約會

阿加莎小說推薦閱讀順序（按出版時間順序排序） 1. 《斯泰爾斯莊園奇案》（The Mysterious Affair at Styles, 1920） - 波洛首秀，奠定偵探小說基調。 2. 《暗藏殺機》（The Secret Adversary, 1922） - 湯米與塔彭絲系列首作，間諜冒險風格。 3. 《高爾夫球場命案》（Murder on the Links, 1923） - 波洛早期案件，黑斯廷斯上尉重要出場。 4. 《褐衣男子》（The Man in the Brown Suit, 1924） - 獨立冒險小說，女主角安妮·貝丁菲爾德。 5. 《煙囪大廈的祕密》（The Secret of Chimneys, 1925） - 政治懸疑，非系列作品。 6. 《羅傑疑案》（The Murder of Roger Ackroyd, 1926） - 波洛經典，敘事手法顛覆推理小說。 7. 《四大魔頭》（The Big Four, 1927） - 波洛對抗國際犯罪組織，風格偏冒險。 8. 《藍色列車之謎》（The Mystery of the Blue Train, 1928） - 波洛破案，豪華列車謀殺案。 9. 《七面鍾之謎》（The Seven Dials Mystery, 1929） - 獨立懸疑，關聯《煙囪大廈》。 10. 《寓所謎案》（The Murder at the Vicarage, 1930） - 馬普爾小姐首秀，鄉村謀殺案。 11. 《斯塔福特疑案》（The Sittaford Mystery, 1931） - 獨立作品，雪地密室謀殺。 12. 《懸崖山莊奇案》（Peril at End House, 1932） - 波洛經典，高能反轉。 13. 《死亡之犬》（The Hound of Death, 1933） - 短篇集，超自然懸疑風格。 14. 《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express, 1934） - 波洛代表作，經典封閉空間推理。 15. 《懸崖上的謀殺》（Why Didn't They Ask Evans?, 1934） - 獨立懸疑，業餘偵探破案。 16. 《三幕悲劇》（Three Act Tragedy, 1935） - 波洛案件，戲劇式謀殺。 17. 《ABC謀殺案》（The ABC Murders, 1936） - 波洛系列，連環殺手題材。 18. 《底牌》（Cards on the Table, 1936） - 波洛+四人心理戰，橋牌謀殺案。 19. 《沉默的證人》（Dumb Witness, 1937） - 波洛案件，狗作爲關鍵證人。 20. 《尼羅河上的慘案》（Death on the Nile, 1937） - 波洛經典，異國情調+愛情謀殺。 21. 《死亡約會》（Appointment with Death, 1938） - 波洛在中東破案，家庭謀殺。 22. 《波洛聖誕探案記》（Hercule Poirot's Christmas, 1938） - 家族謀殺，聖誕夜慘案。 23. 《殺人不難》（Murder is Easy, 1939） - 獨立作品，鄉村連環謀殺。 24. 《無人生還》（And Then There Were None, 1939） - 最著名非系列作品，孤島連環謀殺。 25. 《絲柏的哀歌》（Sad Cypress, 1940） - 波洛案件，愛情與謀殺。 26. 《陽光下的罪惡》（Evil Under the Sun, 1941） - 波洛經典，度假村謀殺。 27. 《藏書室女屍之謎》（The Body in the Library, 1942） - 馬普爾小姐案件，經典鄉村謀殺。 28. 《五隻小豬》（Five Little Pigs, 1942） - 波洛案件，回溯式推理傑作。 29. 《魔手》（The Moving Finger, 1942） - 馬普爾系列，匿名信謀殺案。 30. 《死亡終局》（Death Comes as the End, 1944） - 古埃及背景，歷史懸疑。 31. 《空谷幽蘭》（Sparkling Cyanide, 1945） - 獨立作品，毒殺案。 32. 《赫爾克里的豐功偉績》（The Labours of Hercules, 1947） - 波洛短篇集，致敬希臘神話。 33. 《漲潮時節》（Taken at the Flood, 1948） - 波洛案件，戰後謀殺。 34. 《控方證人》（Witness for the Prosecution, 1948） - 短篇集，法律懸疑經典。 35. 《謀殺啓事》（A Murder is Announced, 1950） - 馬普爾巔峯作，預告殺人案。 36. 《他們來到巴格達》（They Came to Baghdad, 1951） - 獨立冒險小說，間諜題材。 37. 《清潔女工之死》（Mrs McGinty's Dead, 1952） - 波洛案件，舊案重查。 38. 《葬禮之後》（After the Funeral, 1953） - 波洛案件，家族遺產謀殺。 39. 《黑麥奇案》（A Pocket Full of Rye, 1953） - 馬普爾案件，童謠謀殺。 40. 《目的地不明》（Destination Unknown, 1954） - 獨立懸疑，冷戰背景。 41. 《國際學舍謀殺案》（Hickory Dickory Dock, 1955） - 波洛案件，學生公寓謀殺。 42. 《弄假成真》（Dead Man's Folly, 1956） - 波洛案件，謀殺遊戲成真。 43. 《命案目睹記》（4:50 from Paddington, 1957） - 馬普爾案件，火車目擊謀殺。 44. 《無妄之災》（Ordeal by Innocence, 1958） - 獨立懸疑，家庭謀殺。 45. 《雪地上的女屍》（The Adventure of the Christmas Pudding, 1960） - 短篇集，含波洛和馬普爾案件。 46. 《白馬酒店》（The Pale Horse, 1961） - 獨立懸疑，涉及超自然元素。 47. 《破鏡謀殺案》（The Mirror Crack'd from Side to Side, 1962） - 馬普爾案件，好萊塢明星謀殺。 48. 《怪鍾疑案》（The Clocks, 1963） - 波洛案件，離奇鐘錶謀殺。 49. 《加勒比海之謎》（A Caribbean Mystery, 1964） - 馬普爾案件，度假謀殺。 50. 《伯特倫旅館之謎》（At Bertram's Hotel, 1965） - 馬普爾案件，懷舊旅館謀殺。 51. 《第三位女郎》（Third Girl, 1966） - 波洛案件，1960年代倫敦背景。 52. 《長夜》（Endless Night, 1967） - 獨立懸疑，暗黑風格。 53. 《萬聖節前夜的謀殺》（Hallowe'en Party, 1969） - 波洛案件，節日謀殺。 54. 《天涯過客》（Passenger to Frankfurt, 1970） - 獨立政治懸疑，風格迥異。 55. 《復仇女神》（Nemesis, 1971） - 馬普爾案件，遺囑引發的調查。 56. 《大象的證詞》（Elephants Can Remember, 1972） - 波洛案件，舊案記憶拼圖。 57. 《命運之門》（Postern of Fate, 1973） - 湯米與塔彭絲最後一案。 58. 《帷幕》（Curtain: Poirot's Last Case, 1975） - 波洛最後一案（寫於1940年代，晚年出版）。 59. 《沉睡的謀殺案》（Sleeping Murder, 1976） - 馬普爾最後一案（遺作）。

阿加莎·克里斯蒂的《死亡約會》跳出了傳統兇案的框架，以一場發生在約旦佩特拉的謀殺，剖開了人性深處的枷鎖與扭曲的親情，讓懸疑故事擁有了直擊人心的現實重量。讀完這本書，感受最深刻的不是破案的反轉驚喜，而是精神壓迫對人的毀滅性摧殘。 故事的核心受害者博因頓老夫人，是一個極致的家庭暴君。她掌控着全家的財富與所有人的人生，以精神虐待爲手段，囚禁着自己的子女。數十年間，她扼殺孩子們的愛好、隔絕他們的社交、摧毀他們的自信，讓一家人活在恐懼、自卑與壓抑的牢籠中。本該溫暖的親情，變成了冰冷的控制與順從，鮮活的生命在長期的精神打壓下變得麻木、怯懦、扭曲。這場發生在異域旅途的死亡，看似是一場突如其來的謀殺，實則是長期壓抑下必然爆發的悲劇。 阿加莎的高明之處，在於淡化了兇案手法的炫技，轉而深耕人性與心理。書中幾乎人人都有殺人動機，飽受折磨的子女渴望解脫，旁觀的遊客目睹暴政心生不忍，每個人都被捲入這場壓抑的氛圍中。波洛的推理也不再侷限於物證排查，而是通過剖析人物的心理狀態、家庭關係與行爲邏輯，層層撥開真相。最終的結局出人意料卻又合乎情理，打破了“受害者皆可憐”的固有認知，揭露了壓迫與絕望催生惡念的人性真相。 最觸動的是書中人物的蛻變軌跡。長期被操控的子女們，在暴君離世後，終於掙脫了精神枷鎖，慢慢找回自我、擁抱自由。有人收穫愛情，有人重拾勇氣，有人掙脫心魔活出自我。這也讓我們讀懂了書名《死亡約會》的深層含義：這場死亡，既是惡的終結，也是新生的開端。殘酷的謀殺背後，是一羣被困者對自由的極致渴求。 這本書讓我明白，最殘忍的暴力從不是肉體的傷害，而是無形的精神禁錮。語言的打壓、情緒的控制、思想的禁錮，會一點點磨滅人的生命力，造就扭曲的人格。同時，阿加莎也用故事警示我們，極致的控制慾終會反噬自身，壓迫滋生怨恨，絕對的掌控終將迎來崩塌。 《死亡約會》不止是一部精彩的推理小說，更是一面映照人性的鏡子。它讓我們看清壓抑與控制的危害，也讓我們懂得，真正的親情與相處，從來都是尊重與包容，而非掌控與奴役。

（含少量劇透） 隔了一個學期，繼續看阿婆。不得不說阿婆的敘事和設置懸念的寫作水平太高了，即使推理方面有時不能讓人信服（比如本書中波洛對老太婆和兇手之間的聯繫純屬基於猜測，沒有任何證據，甚至是蛛絲馬跡），但故事總是非常有吸引力。這本書依舊是阿婆慣常的套路，推理時的疑點（或者說作者想讓讀者注意到的點）有很多，但是大部分是證人間互相懷疑造成的，真正引起波洛懷疑並指向兇手的點我反倒一個都沒注意到……最後的結局還是通常的大團圓結局，波洛再次成爲新情侶的見證人，只不過小小地吐槽一下，柯普醫生怎麼和卡羅爾在一起的呢？！

旅行，對於阿加莎·克里斯蒂確實是一種靈感之源，1937年，阿加莎·克里斯蒂在耶路撒冷旅行期間完成了《死亡約會》，這也是波洛中東旅行篇的其中一篇。但是和早先《古墓之謎》不同，本作並沒有專注於詭計的精巧設計，而是在中東這樣文化衝突強烈的地區背景中，通過對博因頓一家的描寫，講述了一出關於壓迫和反抗的傳統家庭倫理悲劇。 故事講述了專橫跋扈的博因頓老夫人帶着子女及隨行人員前往佩特拉遊覽。這位掌控家族經濟命脈的老婦人，用三十年的精神虐待將子女困在扭曲的家庭牢籠中。當她端坐於營地椅上猝然離世時，波洛發現其手腕留有注射針孔，隨着調查展開，博因頓家族成員的隱祕反抗逐漸浮出水面：懦弱的長子、神志不清的小女兒、渴望自由的青年男女，以及暗藏污點的同行者等等。而波洛只有24小時的時間來破解真相…… 這是一個關於暴君之死的故事。所謂暴君，誠然就是博因頓老太太。故事一開篇，波洛就聽到了這樣一句話——“你明白的，不是嗎？她必須得死！”這句話中的“她”，就是博因頓老太太，她像是盤踞在蛛網中間的母蛛王，將自己的蜘蛛網纏繞在每一個家族成員身上，控制他們，監督他們，掌握他們，讓他們動彈不得。她本是一個監獄看守，丈夫死後成爲了博因頓家族的實際掌控者，她充滿了野心和控制慾，她記得所有的事情，所有的人，所有的細節，所以在家中，她也不放過所有的事情，所有的人和所有的細節。 但是可惜，那只是家中。 對於一位暴君來說，最可悲的，莫過於控制慾無法得到真正的滿足。英雄無用武之地，徒呼奈何，暴君亦然。所以她策劃了中東之旅，她要把小蜘蛛們放出去，換到更大更廣闊的環境中去，她已經不滿於在家中折磨他們，而是要在更加冒險和刺激的環境中尋找壓迫的快感，於是，博因頓一家來到了佩特拉。 對暴君博因頓老太太來說，中東之行有着三重驚喜。 第一重驚喜是完全不同的天地。博因頓老太太本來在監獄當看守，她的工作生活全部被困在監獄之中，就像是井底之蛙，渴望井外的天地。嫁入博因頓家之後，她掌控了一切，並生下了一個孩子，但是這個所謂的“大”家庭，對她來說，還是太“小”了，她厭惡博因頓家所有的孩子。而中東之行，讓老太太呼吸到了新的空氣，身體肥胖的她依然堅持跟隨衆人旅行，儘快心臟脆弱，但是旅行過程中她依然對子女和兒媳保持着絕對的控制，所以中東之行對她來說依然意味着控制權的進一步加強。 第二重驚喜是子女極度的恐懼。有的父母愛孩子，而也有的父母只渴望控制孩子，她們的愛並不是建立在無私上，而是建立在類似帝國的專制統治上，對於這種父母來說，控制就意味着絕對的權力，博因頓老太太就是這樣的母親。中東之行，除了旅行，更大的意義是她可以近距離觀察自己的孩子們，他們就像是她放出去的小蜘蛛，雖然離開了蛛網，但是背上依然有斬不斷的蛛絲，蛛絲的那一頭就在博因頓老太太手中。於是我們看到了脆弱的大兒子雷蒙德，他是家族長子，卻也是最懦弱的孩子，他的精神和意志已經被繼母完全控制，毫無抵抗，所以我們看到他遇到莎拉後態度的不斷閃爍變化，這變化的背後是暴君邪惡的笑容；作爲二女兒的卡羅爾同樣生活在痛苦和掙扎中，於是她變得偏執，對很多事情都有着極端的想法，而爲了擺脫控制，她起了殺心；作爲小女兒的吉內芙拉，是暴君的親生女兒，也許血液中流淌着暴君一脈相承的神經質，她無比敏感，並充滿了表現欲，她的精神始終高度緊張，像是緊繃着的琴絃，一觸即斷；娜丁是暴君的兒媳婦，她非常特殊，本來是一位護士，嫁給雷蒙德後就一直尋找逃脫的機會，而她逃脫的希望，都繫於雷蒙德，但是雷蒙德卻是最沒有膽量逃離的那個人。 第三重驚喜是死亡的約會。沒錯，終於明白了本作的標題爲什麼叫《死亡約會》。這不是男女之間的約會，這個題目有兩層意思，如果死亡是一個形容詞，那麼重點就在“約會”，那麼是誰和誰約會？沒錯，是暴君和暴君之間的約會。另一位暴君，就是韋斯特霍姆爵士夫人。這是絕對的女強人，她和韋斯特霍姆爵士相識於美國到英國的旅行途中，當時她還是他人妻子，但是爲了攫取政治權力，她成爲了韋斯特霍姆爵士夫人。她橫行鄉里，將丈夫呼來喝去，最後親自上陣，出馬參政，成爲了呼風喚雨的政客。這兩位暴君夫人，本應是棋逢對手，但是因爲無法抹去的政治污點，讓爵士夫人對博因頓老太太充滿了恐懼，而中東之旅對爵士夫人來說，也成爲了一場死亡約會。所以我們可以想見，突然在異國他鄉看到“老熟人”的博因頓太太必然內心竊喜，因爲孩子們的唯唯諾諾已經無法激發她更強的快感，她需要爵士夫人這樣的獵物進行玩弄，更何況對方的小尾巴正被她狠狠踩着呢！如果死亡是一個名詞，那麼重點就在於死亡，無疑，這的確是一場和死亡的約會。博因頓老太太的死亡讓所有的悲劇和罪惡都浮出了水面，每個人家族成員似乎都“願意”成爲這場謀殺案的共犯，但是和《東方快車謀殺案》的集體犯罪不同，波洛這次要做的並不是證明這是合夥犯罪，而是要證明這並不是合夥犯罪！天才的阿加莎，天才的設計，這樣的構思讓整個故事在最後成功完成了之前建立的“情感邏輯”的推倒重來。 暴君死了，最想她死的人沒有殺死她，她最想玩弄的獵物卻殺死了她。 多行不義，作法自斃，也許這就是對博因頓太太最好的註解。 但是從暴君之死中，我們更應該洞悉的，是人性。 博因頓太太可惡嗎？當然。但是從另外一個角度來看，可恨之人，纔有可憐之處。就像是故事中所說的：“她曾覺得博因頓老夫人滿身罪惡，純粹是邪惡的化身。而現在，她看到的是一位老人，孱弱無力，十分可憐。天生就對權勢如此的渴求，渴望操控一切，但最後能做成的，也不過是一家子人的暴君罷了！但願她的孩子能像莎拉這樣看待這個人——愚蠢，惡毒，可悲，裝腔作勢的老女人。”沒錯，雖然她在與世隔絕的異國他鄉控制者博因頓一家，但是一旦來到全新的環境中，其實她並不能阻止一切，情感的洪流幾乎瞬間將博因頓一家淹沒，有雷蒙德在恐懼的臉孔下無法掩飾的強烈的反抗慾望、有卡羅爾孤注一擲的可怕念頭、有娜丁不斷逃離的嘗試、有吉內芙拉歇斯底里的話語……博因頓太太試圖掌控一切，最終換來的，只是一個又一個貌合神離的孩子壓抑的靈魂，這些靈魂已經被壓抑的太久，只渴望一次強烈的爆發。 暴君的死，讓孩子們完成了解脫。從這個角度來看，爵士夫人可怕的謀殺行爲，卻像是一場替天行道的行善之舉，這難道不是很具有諷刺意義嗎？

好幸福的結局。 這本書是好友用書幣贈給我的，花了兩天時間看完了。 這是目前我看到的阿加莎小說中描寫最“滲人”的一本，掌控欲極強且病態的“老蜘蛛”，帶着濃厚哥特式陰鬱…… 案件之外重在人心剖析，大量精神分析與變態心理的描寫。和《底牌》一樣，不靠機關詭計取勝，而是一場直麪人性幽暗的心理博弈。

不推薦... 不推薦，不是我否定阿婆的敘事技巧，劇情的反轉等，這個差評，是送給出版社的，贈給出版社翻譯、審覈這本書的同志們的——翻譯疏忽錯漏、低級刊誤數不勝數！〈文章很好，如果想看的話可以另尋其他譯本，或有能力的看原版吧〉 單論劇情，阿加莎製造懸念和反轉的精妙技巧，在不顯山露水間完成了一個個令人拍案叫絕的反轉，造就了最終出乎意料卻又在情理之中的結局。 整本書的閱讀過程〈撇去錯漏〉，感覺就像一種智力博弈，一口氣看這本書，會不自覺的陷入阿婆精心編織的這張千層網之中——根據每個人的言行舉止，在自己的心中圈定嫌疑人。然而，我曾幾次以爲自己窺見天機，猜出兇手，但總會在最後一刻我的理論被全部推翻，「阿加莎的風格：不按常理出牌」這種猜不到的感覺，不是線索缺失，也不是邏輯生硬，而是因爲他對人性的洞察遠遠比我們所想的要更深邃。她筆下的人物，都是一座複雜的迷宮，你自以爲看見全部，實際僅是冰山一角。 這本書中，氛圍營造也充滿了特色〈個人觀點〉。從一開始，壓抑感就如影隨形，心理極其變態的老太太，如同一張大網將所有人緊緊的束縛。這種心理上的緊張感，會蓋過對謀殺本身的好奇。讓人感到窒息 而這本書的另一主人公菠蘿，他不僅是一名偵探，更像是一位心理學專家，他解剖的不是案件，而是人心靈深處的溝壑——有時候，最可怕的兇器不是冰冷的匕首，而是人心中的慾望…… 阿婆的一系列書，不僅創造了謎題，也創造了“世界”，在這個世界裏，邏輯與情感交織，“假作真時真亦假，無爲有處有還無”。不要輕信自己的眼睛和大腦，你看到的或許只是她想讓你看到的，總會在你看不到的地方埋下伏筆 死亡約會這個書名，初看平平無奇，但一旦深思，卻發現很有深意：它不僅僅指死亡發生的時刻，更是命運爲暴君安排的一場必然的赴約。這場約會，由恨意鋪就，由絕望點燃，於寂靜中爆發 … … … 以下會涉及極少量劇透 …… 小心進入 … … … 在人性廢墟上，誰纔是那個揮鋤的人？ 文中的伯英頓老夫人（字怎麼打忘了）好似一隻盤踞於大網中央的黑寡婦，用絲線操控着家族中每一個人的思想，這種令人窒息的壓抑感，從字裏行間滲透出來，讓讀者幾乎能感受到那片死寂的空氣中瀰漫出來的絕望。在老夫人這樣的暴政下，每個人都有殺人動機 當死亡降臨時，本書進入高潮。我作爲讀者，原以爲這會是一場內部的反抗，是被壓迫者絕望的爆發，並將目光放在幾個子女之間來回遊移，試圖從他們的語言中找到破綻，卻從未曾想，竟是局外人起了殺心。 真相大白的那一刻，這個反轉，使得問題從誰是兇手，變成了爲何殺人，這打破了我們對於復仇的慣性思維，沒有落入《東方快車謀殺案》，那樣子的集體審判，而是指向一個更爲個人隱祕的動機 其實很多時候，我們自以爲的顯而易見，往往只是作者精心佈置的迷霧，阿婆最擅長的並非設計什麼複雜的殺人手法，而是來剖析人性，他筆下的人物，每一個人都有血有肉，他們的善與惡，僅是一念之間。 這本書中老夫人的暴政很像現實生活中那些看似無解的困境，有時候打破僵局的，往往不是內部的抗爭，而是外部偶然的力量。這一家在暴君倒下後獲得新生，雖帶着血腥味，卻也象徵着逃離精神牢籠的希望 最終的結局，兩個壞人，雙雙喪命——壞人終食惡果。活着的人又得到了救贖，走向了幸福的未來。這種結局帶着一種古典的溫情，也可稱其爲理想主義。 …… 推薦4本我知曉阿婆的經典作品吧 1️⃣《羅傑疑案》1926年 阿婆的成名之作 2️⃣《東方快車謀殺案》1934年 案件發生在一個與外事隔絕的豪華列車上，具有極強的氛圍感，展現了阿婆刻畫人物羣像的水平 3️⃣《無人生還》1939年 十個人被困在孤島上，而且故事情節貼合一個童謠，很有創意 4️⃣《帷幕》1975年 菠蘿的收官之作，在這本書中，菠蘿做出了一個關於正義與道德的最終抉擇，爲他的一生畫上了一個圓滿的句號。這本書具有極強的情感分量

兇手還是很好猜，殺人動機不太喜歡這種“天降式”的。本來還以爲會和那個被趕出去的女僕有關，結果完全不是這麼回事。 結尾一家人直接湊成4對CP，波洛真是職業紅娘。不過那個一直暗戀嫂子的人最後卻和妹妹在一起了，沒必要爲了大團圓硬湊CP。 中間對一家人的心理推理倒是很巧妙，一個個排除家人的作案可能。尤其是“沒有人叫死者喫晚飯”這一點，因爲所有人其實都知道她已經死了。

《死亡約會》是繼《無人生還》、《東方快車謀殺案》之後，閱讀阿加莎的第三本小說。        如果說《無人生還》描繪的是絕境下面對死亡的人性爆發和對律法無爲致使罪惡脫逃的控訴，《東方快車謀殺案》講述了道德人性超越法律對罪惡的制裁，《死亡約會》則是將生命與價值放在天平上進行稱量。        對於這三本小說，我都很喜歡，尤其是阿加莎同樣的Happy Ending讓我感受到了和閱讀東野圭吾小說的區別體驗（看東野的書，很深沉，心太累），阿加莎的書，起碼這幾本的結局都很不錯。 ↓FBI WARNING以下內容部分劇透↓        本書主要參與角色13人，博因頓家族6人（博因頓老夫人，大兒子雷諾克斯·博因頓，大兒媳娜丁·博因頓，二兒子，雷蒙德·博因頓，大女兒卡羅爾·博因頓，小女兒吉內芙拉·博因頓），其他相關人員5人（傑拉德醫生，醫學學士莎拉·金，韋斯特霍姆爵士夫人，安貝爾·皮爾斯小姐，傑弗遜·柯普），旁觀者2人(赫爾克里·波洛，卡伯裏上校)。       多麼可怕的一個女人！蒼老，浮腫，傲慢，無可撼動地坐在他們中間——如同一隻扭曲盤踞在蜘蛛網中心的老蜘蛛。         莎拉·金對博因頓老夫人的描述，在我在腦海中描繪了一幅畫：陰沉詭異的紫色背景下，一張慘白色的大網佔據了整個畫面，一隻臃腫、肥碩、表皮滿是褶皺的巨蛛掛在蛛網中心，蛛身人面，頭顱是一副浮腫的老夫人模樣，只是八隻眼睛透着惡毒讓人覺得恐怖，生動的幾乎將要躍出畫框；下方角落處懸掛着的是幾個蛛絲捆綁成的繭狀物，露出幾張年輕面孔，有的麻木呆滯、有的憤怒掙扎、有的緊張顫抖...…        博因頓老夫人年輕時是監獄看守，她並不是因爲自己是個看守而愛上獨裁。或許應該說，正是因爲喜歡做暴君，她纔會選擇做監獄看守這份工作。在嫁給典獄長成爲3個孩子的繼母直至典獄長去世之後，博因頓老夫人喜歡將孩子們籠罩在自己的陰影之下，控制他們的身心，玩弄他們的情感，她掌控他們的財政、愛好、甚至是婚姻。他們中沒有一個人具備基本的社交技能。合作精神更是完全沒有！他們可以說是非常團結的一家人，但真的是互相束縛、捆綁在一起。         博因頓一家人的出遊就像一場馴獸師和野獸的表演，馴獸師享受着收放野獸脖頸上的繮繩，欣賞着野獸獲取自由的渴望和絕望，偶爾揮響的皮鞭對野獸的驚嚇更是讓她覺得滿足。唯一讓她覺得心生不滿的是那頭外來的母獸，原本爲了磨平野獸本性的溫馴母獸，竟然屢屢挑戰她的威嚴。怎麼來擺脫她呢？         單純的惡毒產虐就能讓某些人非常快活。如果深究，其中蘊含着更根深蒂固的東西。那就是要他人承認自己價值的強烈而可憐的慾望。如果這慾望無法得到滿足，它就會轉向別的法子——由此便產生了不計其數的變態行徑。殘虐的習性，正如其他習性一樣，可以滋生、增長，控制住一個人。         是的，創造外遇的機會，爲自己的兒媳創造外遇的機會。作爲一個渴望權利、彰顯權威的女人，她沒有得到巨大的權利！在廣大的範圍內，她既沒有被憎恨，也沒有被懼怕。她只是一個與世隔絕的家庭裏的小小暴君。她需要出遊，到一個陌生而廣闊的天地，她企圖動搖自己的地位，來獲取更多的遊戲快感。從後文來看，她得到了這個機會，也爲此付出了生命。         對於博因頓一家人來說，在暴君老夫人的獨裁統治下，死亡不失爲解決問題的思路。或許，死亡，可以充實更多人的生命。被壓迫的孩子們意圖反抗，用母親的死亡換取自由的生命，很合理，也很冷酷。當然，阿加莎的小說肯定不會這麼簡單，因爲信息的不對等，你也基本猜不到......自己看小說去吧~        看小說時，我的內心時常會想到老夫人死去的好處，但反應過來，覺得用一個人的善與惡作爲價值體現，用一條或多條生命來比較價值，這樣好嗎？難道就像傑拉德醫生說的那樣“如果一個人爲了多數人的利益而死，這對我們來說是個方便的理由”？ 有這麼一個話題： 如果你是一位鐵道換道員， 火車將要開來時， 一邊的鐵路有5個小孩在玩耍， 另外一邊有一段廢棄的軌道， 有1個小孩在玩耍， 這時你無法警告他們離開，只可以控制火車的軌道， 你如何選擇？ PS： 韋斯特霍姆爵士夫人：         一位強勢的官僚女性，女權主義者，對待事情和人都比較苛刻，擁有強烈的掌控慾望。無論是對丈夫的轄制、旅行社的苛責、對皮爾斯小姐的強勢，都表現出強烈的統治慾望，儼然另一位暴君。結合真相，瞬間想起了剪尾巴的猴子的故事...... 皮爾斯小姐：         皮爾斯小姐是一位唯唯諾諾的女性，她沒有主見，喜歡聽從強勢者的想法。她從孩童時就從來都不站在高的地方往下看，再加上她的性格分析，在孩童時她也是被人掌控的那種人。 傑弗遜·柯普：       好人一個，爲人光明磊落，情感真摯。當然，用現在的話也可以說是一個好的備胎及接盤俠。 傑拉德醫生:        一位對世事觀察透徹的人，他的話語往往戳中人心，也很有意思，部分內容附在下面：          如果一個人看到不公正的事情，他是不是應該竭盡全力去把這件事處理妥當？一個人的干涉或許是爲了做好事——但這可能造成無法預計的傷害！這種事沒法確立一個標準，然後一概而論的。         一個人加入四歲的時候愛上清潔女工，那麼他三十八歲的時候回當上坎特伯雷大主教。        單純的惡毒產虐就能讓某些人非常快活。如果深究，其中蘊含着更根深蒂固的東西。那就是要他人承認自己價值的強烈而可憐的慾望。如果這慾望無法得到滿足，它就會轉向別的法子——由此便產生了不計其數的變態行徑。殘虐的習性，正如其他習性一樣，可以滋生、增長，控制住一個人。         因此我轉身，看着白日之下的那些做定的壓迫。被壓迫的人羣那裏傳來啜泣呻吟，毫無慰藉；壓迫他們的人手握重權，無人敢挺身而出。我讚揚已死的人，而不願奉承那些仍執著生存的人。哦。從未生存於世的人遠遠要比已死或者活着的人好得多；因爲他們從來不曾知曉，這世上存在的活生生的罪惡……

按照寫作時間線一本本讀老波洛的探案集，讀本書時，我感受到了一種前所未有的感覺，也許是之前執迷於破案（雖說是胡亂猜測一番），這本書中，波洛和案件登場的都比較晚，我的注意也隨之聚焦在書中人物對於生活諸多方面的敘事，不乏有關於自由和生命，兩性之爭，政治議題，對於他人之事幹預還是旁觀，以及愛上一個人的某些表現，這些描寫放在現在依舊精準度很高。 或許是之前閱讀時候不太注意，現在方纔發覺，確是一種不同的體驗，很新穎於我而言。找到了一個新的角度，很開心。 本書的推理比較友善，由於過往經驗，看到第一輪談話便排除了一半，還算是巧妙。 在最近的幾本書中，已經反覆提及到之前發生過的案件，abc,雲中，謝潑德，以及這裏波洛同樣爲之震驚的誰告訴你東方快車的事情的，看到有種回憶往昔的感覺，之前忽略了書中涉及案件之外的人物之間的談論，現在發覺，亦是一種精彩畫面。

案子的解題本身倒是沒有什麼稀奇的，符合阿加莎的一貫手法，照樣是猜不到的兇手，這次連動機也猜不透了，結局十分地皆大歡喜，在我看來有點過於皆大歡喜了，母親的轉移目標和母親意外地被外人殺死，給這個家庭的悲劇劃上了徹底的句號，也帶給了那些子女未來的幸福生活。不然，雖然那些子女口口聲聲地說想要反叛，不知如果在母親非常強硬的態度下，會是怎樣的一個結局。這個母親，無疑是可恨的，強大的控制慾促使她希望把子女的人生牢牢地握在手裏，讓所有人都聽命於她，如果沒有這次旅行，這個結果還是較爲成功的，畢竟從小就開始營造出一個完全封閉的家庭空間，很容易對孩童時期的他們，造成完全的影響力。不過可悲的是，一旦讓他們進入到外面的社會里，接觸到別人的生活，這個計劃就要失敗了。文中不止一次提到，這個母親也是非常可憐的，她在自己構築的小小王國裏爲所欲爲，但是一旦到了外面的世界，也就發現了自己其實什麼也不是，終其一生，也沒有體會到真正的親情和真正的愛。甚至連死後，沒有一個人爲她的死感到悲傷，反而都感到了解脫。可憐之人往往不一定有可恨之處，但是在一般的小說裏，可恨之人往往是有可憐之處的。不過可憐可憐，是局外人覺得可憐，對於母親本身，一輩子也活得很好，相比較親情和愛，這個老太太更希望的只是控制，而且她也得到了。反觀她的子女，纔是真正的受害者，也許有的人真的很好奇，什麼青春期的反叛精神，成年後對自由的渴望都到哪裏去了，爲什麼對於這樣一個手無縛雞之力的老太太，所有人對於她的控制都沒有絲毫的反抗。怒其不爭放在這個環境下實在不太好使，所以我不太想說什麼每個人都應該爲自己的人生負責，這羣人完全是自作自受這種話。想象從小開始就被關在一個別墅裏絲毫不能與他人交流，感覺這種環境下心智健全已然十分難得，談什麼自由意識就有點太奢侈了。不得不說對於這次母親是爲了新鮮感和挑戰纔出遊的，不過她顯然低估了溝通交流對於人類的衝擊力，合羣纔是人類的本性。所以名字取得很好，死亡約會，約好的，會必然發生的。 對於母親半途轉移目標，看上了以前監獄裏的一個女囚犯，這個轉折有點莫名其妙，哈哈。如果沒有這個轉折，如果這不是一個偵探故事，兇手不是一個路人甲，結局不是這樣的皆大歡喜，這倒是很好的一本討論家庭和討論人性的書，雖然文中的家庭是非常極端的，不過如果稍微不那麼極端一點，一定很容易在現實社會找到縮影。我一直很喜歡紀伯倫詩歌孩子，分享一下吧，你們的孩子，其實不是你們的孩子，他們是生命對於自身渴望而誕生的孩子。他們通過你來到這世界，卻非因你而來。他們在你身邊，卻並不屬於你。你可以給予他們的是你的愛，卻不是你的想法，因爲他們自己有自己的思想。你可以庇護的是他們的身體，卻不是他們的靈魂，因爲他們的靈魂屬於明天，屬於你做夢也到達不了的明天。 再回到推理的部分，雖然兇手是個路人甲挺想讓人吐槽，不過推理部分的邏輯實在很美妙，也完全通情達理。一開始的作案手法，就確定了兇手是個外人，而且這個動機我是可以接受的，如果是薩拉柯普這些人，如果單純只是因爲陷入了一天兩天的愛情而去殺人，這反而不太能接受，不過我真的懷疑過薩拉，哈哈。 再引用書裏我很喜歡的兩句話 你應該抽離出來，不帶個人感情色彩看問題，這樣的話，事情的絕對邏輯就會讓人着迷，並且井井有條。 我很明確的告訴他，我確定能找到真相，只要對相關的人進行提問，因爲要調查罪案，只要讓有罪的一個或幾個人開口說話，最終他們一定會說出你想知道的事。 我很喜歡這種每個人輪流問過去從而找到破綻的破案方法，讓人看起來會更有代入感。 最後，這個happy ending，大概作者不願讓那些可憐的孩子再受苦，所以派個惡人收了惡人，哎，惡人自有惡人磨，大概就是這樣吧。