《古董局中局》（全集，共4冊）

《古董局中局》全4冊的深度書評： 1. 整體架構與情節設計： - 宏大的佈局：故事框架搭得極爲宏大，跨越了不同的歷史時期，從民國一直延伸到當代。四部書相互關聯，又各自獨立成篇，以古董鑑定、造假與守護爲主線，串聯起了許家三代人以及五脈等諸多勢力之間的糾葛。這種大跨度的敘事讓讀者能夠感受到古董行業的源遠流長以及其中隱藏的無數祕密與紛爭。例如，第一部中許願爲爺爺許一城平反昭雪的佛頭奇案，牽扯出神祕的幕後黑手“老朝奉”，爲後續幾部的故事埋下了伏筆；第三部講述許一城在民國時期的經歷，如阻止孫殿英炮轟慈禧墓、阻止日本人對武則天墓的覬覦等，既豐富了故事的歷史背景，又與主線緊密相連。 - 巧妙的局中局：馬伯庸擅長設置懸念和反轉，局中局的設計讓情節跌宕起伏，充滿了戲劇性和張力。讀者在閱讀過程中不斷被新的線索和疑問吸引，始終保持着高度的好奇心和緊張感。比如在第二部《清明上河圖之謎》中，圍繞故宮博物院藏《清明上河圖》的真假問題，各方勢力展開了一場驚心動魄的較量，最後的反轉更是出人意料。 2. 人物塑造： - 許一城：雖然不是每一部的絕對主角，但他的形象十分鮮明且令人敬佩。他年輕有朝氣，有着年輕人的狂傲不羈，同時又具備對世事的洞察明晰。他有文化，帶着書生的儒雅，卻沒有書生的腐朽；生於亂世，仍不忘保存男兒的俠骨和血氣。他爲了保護古董、守護國家的文化遺產，不惜付出巨大的代價，甚至犧牲自己的生命。他的精神和行爲對孫子許願產生了深遠的影響，成爲了整個。 - 許願：作爲系列的主角，他的成長曆程是故事的一條重要線索。從一個普普通通、生意慘淡的古董店小老闆，逐漸成長爲能夠與老朝奉等惡勢力對抗的鑑寶高手。他性格堅韌，有着去僞存真的堅定信念，在經歷了一系列的挫折和磨難後，不斷地磨練自己的技藝和心智。然而，他的人物形象並非完美無缺，有時會衝動行事，在感情方面的處理也稍顯稚嫩，這使得他的形象更加真實立體。 - 藥不然：這個人物具有複雜性和多面性。前期他與許願一起探尋古董的真相，是許願的好搭檔，但後來卻背叛了許願，其背後的動機和原因在故事中逐漸揭示。他的性格中既有對古董的熱愛和執着，也有自己的野心和慾望。他的存在爲故事增添了許多不確定性和戲劇性，讓讀者對他的命運始終保持關注。 - 老朝奉：作爲故事的反派，老朝奉的身份一直是個謎，這種神祕的設定增加了故事的懸疑氛圍。直到第四部大結局，老朝奉的真面目才被揭開，其背後的勢力和陰謀也逐漸浮出水面。老朝奉的貪婪、狡詐和不擇手段，與許願等人的正義和堅守形成了鮮明的對比，凸顯了故事的矛盾衝突。 3. 知識內涵與文化價值： - 豐富的古董知識：書中涉及了大量的古董知識，包括字畫、青銅、金石、瓷器等各類古董的鑑定方法、歷史背景、文化內涵等。作者對這些知識的講解深入淺出，不僅讓讀者瞭解了古董鑑定的專業知識，也感受到了中國傳統文化的博大精深。例如，在書中對各種瓷器的胎質、釉色、紋飾等方面的詳細描述，讓讀者彷彿置身於一個古董的世界中。 - 歷史文化的展現：故事以古董爲載體，展現了不同歷史時期的社會風貌和文化特點。從民國時期的動盪不安到當代的商業繁榮，古董行業在不同的歷史背景下有着不同的發展和變化。通過對這些歷史的描寫，讀者能夠更加深入地理解古董所承載的歷史文化價值，以及保護古董的重要意義。 4. 寫作風格： - 語言簡潔流暢：馬伯庸的文字功底紮實，語言簡潔流暢，讀起來毫無生澀之感。他能夠用生動形象的語言描述古董的特點和故事的情節，讓讀者產生身臨其境的感覺。例如，在描寫古董鑑定的過程時，他的文字細膩而準確，讓讀者能夠感受到鑑定者的專業和專注。 - 節奏把控出色：作者對故事的節奏把控非常出色，張弛有度。在緊張的情節中，能夠讓讀者感受到強烈的壓迫感和緊張感；而在適當的時候，又會加入一些輕鬆幽默的元素，緩解讀者的緊張情緒，使閱讀過程更加輕鬆愉快。比如，書中對許願和藥不然之間的互動描寫，常常帶有一些幽默的色彩，爲故事增添了不少趣味性。 5. 不足之處： - 部分情節邏輯有瑕疵：在一些情節的設計上，存在邏輯不夠嚴密的問題。比如爲了推動故事的發展，有些巧合過於牽強，人物的行爲動機有時也不夠充分。例如，藥不然在揹負三條人命的情況下，還能如此自由地行動，並且參與到各種古董事件中，這在一定程度上有些不符合常理。 - 感情線處理粗糙：感情線的處理是書中的一個薄弱環節。許願與黃煙煙、木戶加奈之間的感情糾葛顯得生硬和尷尬，缺乏細膩的情感描寫和合理的發展過程，給人一種爲了增加感情戲而強行添加的感覺。 - 結尾略顯倉促：大結局部分試圖將前幾部留下的所有線索都交代清楚，但顯得有些倉促和拼湊，一些的發展沒有得到充分的鋪墊，讓讀者感覺有些意猶未盡。 總體而言，《古董局中局》全4冊是一部非常精彩的小說，它將古董鑑定、歷史文化、懸疑推理等元素巧妙地融合在一起，具有較高的可讀性和文化價值。儘管存在一些不足之處，但仍然值得一讀。

《古董局中局》是馬伯庸創作的四部長篇懸疑小說，以古董行業爲舞臺，將鑑定、收藏、造假等元素與歷史謎題相融合，勾勒出一個暗流湧動的古董江湖。 故事主線圍繞古董界五脈家族的恩怨情仇展開。民國時期，五脈傳人許一城爲守護國寶，深陷東陵盜寶案，被誣陷盜賣佛頭，最終蒙冤而死。多年後，其孫許願作爲第二部主角，原本是普通古董店店主，卻因身世之謎被捲入一場針對五脈的陰謀。他發現祖父的冤案與古董界幕後黑手“老朝奉”密切相關，從此踏上了破解迷局、追尋真相、奪回流失國寶的冒險之旅。 書中人物關係錯綜複雜。主角許願憑藉家傳鑑寶技藝和祖父留下的線索，在古董江湖中艱難探尋。五脈家族作爲古董界的核心勢力，內部派系林立，許願所屬的“明眼梅花”一脈因祖父的冤案地位一落千丈，不得不在各方勢力的夾縫中求存。老朝奉作爲古董界的神祕反派，真名不詳，以造假、設局爲手段，其勢力滲透到五脈內部，策劃了多起驚天騙局，與許一城之死有着千絲萬縷的聯繫。此外，藥不然身爲藥家傳人，表面玩世不恭，實則是老朝奉安插的棋子，與許願亦敵亦友；五脈元老黃克武，曾與許一城有過競爭與合作，晚年成爲許願的重要助力；新一代造假高手柳成絛，因複雜身世捲入東陵事件與《清明上河圖》的爭奪之中 。 核心事件中，佛頭案是貫穿全書的關鍵。許一城當年爲保護東陵文物，與孫殿英、王紹義等人周旋，卻遭誣陷，案件真相被掩埋數十年，成爲五脈與老朝奉博弈的焦點。《清明上河圖》之爭則發生在現代，贗品橫行的背景下，許願與各方勢力圍繞名畫鑑定權展開爭奪，由此牽扯出五脈內部的腐敗問題以及老朝奉龐大的造假網絡。五脈之間的權力鬥爭同樣激烈，黃克武與藥家、老朝奉之間的派系對抗不斷，許願在爲家族洗刷冤屈的過程中，逐漸揭露五脈高層與老朝奉的勾結。整個故事將現代謎局與歷史往事緊密交織，許願通過破解祖父遺留的密碼、解讀古董文物中的隱祕線索，串聯起跨越半個世紀的陰謀，最終與老朝奉展開正面較量 。 該系列的特色鮮明。在文化懸疑方面，以古董鑑定爲切入點，融入大量歷史、藝術、文物知識，堪稱“古董百科全書”。在主題表達上，深入探討個人命運與家族榮辱的關聯，展現傳統文化在現代社會中的堅守與掙扎；同時，書中人物的人性博弈充滿看點，正邪界限模糊，角色因利益、信仰、親情做出複雜選擇，例如許一城爲大局犧牲、藥不然在黑白之間的搖擺。 四部分冊各有側重：第一部《佛頭起源》聚焦許一城與東陵盜案，揭開佛頭案的前因後果，爲後續故事埋下伏筆；第二部《明眼梅花》中，許願初涉古董江湖，破解青銅器謎題，發現家族與老朝奉的關聯，正式踏上奪寶之路；第三部《青龍祕藏》圍繞傳世玉器“青龍偃月刀”展開，牽扯出五脈內鬥與日本黑龍會的陰謀；第四部《大結局》迎來最終決戰，許願聯合各方勢力對抗老朝奉，揭露其隱藏已久的真實身份，解決五脈百年恩怨。 《古董局中局》以古董爲媒介，映照出人性的貪婪與堅守，通過虛實交織的歷史謎題、錯綜複雜的家族恩怨，構建起一個充滿張力的懸疑世界。它不僅是一部精彩的鑑寶指南，更是一部關於傳承、正義與自我救贖的史詩鉅作。

2026.07.25完結撒花🌸，我二刷後又來寫書評了，先提一嘴哈，我的書評大部分是個人感受的分享，想要了解主要情節的書友，不要來看我的喲～ 有很多想說的，但不知道從哪裏說起。首先說一下整體吧，13部真的特別好看，主人公智商也都在線，24部情節存在一些漏洞而且許願的智商和耐力堪比一棵大樹，馬親王堪稱文學界的精神分裂。其次就是我比較喜歡的人物，黃煙煙、圖書館、藥不然（超愛，無敵了）、許一城、戴海燕、劉一鳴。整體來講，這部書的人物塑造能力還是不錯滴！唯一的遺憾就是許願的智商…一次看有一次的感悟吧。希望馬親王不斷出神作！這本書就到這裏啦。各位書友，我們有緣再會！（還想再看一遍第3部🤩） --初中牲 知秋

人的一輩子總需要一個活着的目的。庸庸碌碌、默默無聞並不重要，重要的是自我內心的開拓和無妄的精神。 在本書中，不論是老朝奉，還是許願，抑或是藥不然，他們都有各自的人生目標。 許願是爲了探究許一城事件當年的真相，他所做的事，無非是想要一個答案。最終的這個答案不知他是否滿意？ 藥不然呢？看似吊兒郎當，實則內心細膩、情感豐富。他對待親情是那麼的執着，這才能不達目的不罷休。雖然有時會喪失原則，但這正是勇氣的力量。 第三代老朝奉看似是爲了利益，實際上也可以說是對現狀的不滿，對迂腐和守舊的反抗。社會的進步，其實都是這些人在推進。就像在一片池塘中，往往渾濁之地纔會聚集更多的魚蝦，而這片區域纔是促進魚類繁殖的主要源頭。若是水太清澈，人人都無利可獲，魚兒缺少喫食，產量自然就低了，長此以往，在魚的的眼中世界，就只剩下了那一汪池水，不求上進，慵懶無事。 看完這本書，大腦是渾渾噩噩的。先說作者，最近連續看了好幾本馬伯庸的作品，說實在的，都很不錯，尤其是中篇系列更是出衆。長篇中《古董局中局》是最長的，相較於《長安十二時辰》和《兩京十五日》這兩部，《古董局中局》差了一些感覺。 究其原因，大抵是在行文佈局上故事線穿插的較多，造成了閱讀疲勞，在第四部中，其實很多情節是沒有用途的，前後上也沒有實際上的對接。有時候爲了拉出一個人物，用來大篇幅推進，最後這個人物卻沒啥太大作用。 但整體上是非常好的。手法運用上已經成熟，把懸疑色彩渲染的十分形象，在真相大白時也能體現出主角的高光。 我想，故事雖然是小說情節，實則大多是與現實有着極爲相似的關聯性。故事中的主角，連同現實，再一琢磨，咱們把自己投身其中體悟片刻，問一下自己，倘若自己遇到了這樣的事，我又如何來應對呢？ 這便是讀書收穫的一種表現形式。看懂故事，清楚故事情節，那只是看到了作者展現在外面的東西。如果看完之後連一丁點感悟都沒有，那麼這本書對你來說是沒有任何價值的。或者說，在當前閱讀時，你是沒有收穫的。這就類似，你學語文課文，背下來之前也不知道作者在表達啥，但讀着讀着忽然領悟到了作者的心情或感受，這是同樣一個道理。 放慢讀書速度，品閱其中樂趣。

花了二十來個小時終於看完了[呲牙] 看完後有被情節吸引，但也覺得部分的內容有點出戲，尤其是在許願在揭祕《清明上河圖》真假以及和藥不是查真相的時候，但總的來說是值得一看的。 看完整本書的內容總的概括就是爲了和一個龐大的造假集團“鬥智鬥勇”，最後在正義的角度揭發。 古董之前完全是沒有接觸過，但是會比較喜歡帶有歷史色彩的瓷器，不是很懂，但是一直感慨它們的精緻，像幾年前在逛博物館的時候一眼就被一款琺琅瓷器吸引了，現在去逛看到時還是喜歡得不得了。 精緻的外觀加上年代感，古董的價值和利潤空間或許不是像我這種外行人能想象到的。期待更夠發現更多的文物，讓普通人都有機會去觀賞。

和大多數讀者認爲的一樣，這四部書中，只有第三部是能夠讓人滿意的，所以這四顆星，有三顆是給第三部的。 用第一人稱寫的小說，以前也讀過，但還是覺得其他三部也用第三人稱，效果可能會好一些。有些語句讀起來，用第一人稱表述，讓人情感上不能一下就適應。說直白一點，就是許願的一些心理活動，總讓我感覺有自吹自擂之嫌。若果換成第三人稱，可能會更容易讓人接受些。 還有一個強烈的感覺，若不是故事前後有連接，除去第三部，剩下的三部彷彿在寫三個人的故事，人設前後還是有明顯變化的。 書裏還有些明顯的漏洞，可能是作者一時的失誤，畢竟四部書的篇幅還是比較大的。如果我們只是當作小說來看，就不必在意這些，消遣娛樂就好，不必苛責。 有一些情節我認爲還是可有可無的。比如在紹興碰到的那個叫莫許願的小姑娘，她的作用充其量就是指引許願找到了尹鴻，然後被柳成絛利用了一翻，再者就是她的名字讓人莞爾一下，除此之外，不安排這個人物，也無多大影響，反而會讓情節更緊湊一些。 當然，這本書自有其閃光之處。有些人物塑造得還是比較成功的，例如那個爲了東陵愚忠而死的富老公，就使人印象很深刻。還有那個奇女子戴海燕，雖然着墨不多，卻是給人不少反思。 還有，使我想要讀這本書的初衷，就是希望藉此學這些古董方面的知識，但當涉獵，擴展一下知識面。並且，那也是中華燦爛文化中絢麗的一朵。 無論是怎麼樣的書，只要靜下心來讀，沉下心去思考，都過有所啓迪，有所收穫。 一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。

這系列書給我的整體感覺是，作者爲了情節的反轉不惜犧牲人物的塑造，尤其第二部體現的最爲明顯。一般看小說，都是立人物爲先，人物的個性推着情節發展，但這個系列的創作意圖可能如書名所示“局中局”，情節爲主，人物是爲情節服務的。 比如第一部中藥不然和許願鬥口的時候，爲了促成反轉，作者安排一個老頭沒來由地在潘家園撞出了一個多米諾，把許願的佛頭給摔了個縫，由此爲反轉強做鋪墊。 這是一個小例子，是在用人物做加法來鋪墊轉折，看起來雖然有點彆扭但不生氣。 但在書中其他一些關鍵時刻，爲了促成重要的情節轉折，作者犧牲了、砍斫了很多人物的個性，他們紛紛做出了非常反常的舉動，而這些人物個性可是作者親手塑造的啊。 只能說情節纔是作者的親兒子，人物都是要的。 這一點在第二部清明上河圖大結局那一刻體現的淋漓盡致。 以下有劇透。 快結局時，許願千辛萬苦終於從墓地裏拿到了清明上河圖的殘片，隨後就準備前往香港。 這些舉動全程都被百瑞蓮掌控，而並沒有被在第一部中神通廣大的劉局方震暗中保護。 許願一落地香港，百瑞蓮的人先禮後兵，擺開陣勢接人不成，直接把他綁到了九龍城寨。 許願帶着這麼重要的底牌到香港坐的竟然不是專機，落地之後方震竟然沒有去接，連百瑞蓮的人都知道他的行蹤。許願和劉局方面竟然絲毫不通氣，對許願的底牌如此不上心，劉局和五脈忙活了那麼久拖延時間，連政府都出面搞兩地交流了，竟然在這麼關鍵的交接時刻缺席，這既不符合之前塑造的劉局的行事作風，也不符合之前的情節鋪墊。 許願被綁了幾天之後，方震的人翻遍了香港，竟然想不到九龍城寨這個地方也很詭異。 許願最後艱難逃出，終於見到劉局，劉局問的是底牌在身上嗎，在距離開始還有一個小時的時間時，劉局直接放棄和許願商討底牌，表示相信許願，留許願自己去對比殘片和兩幅清明上河圖。 這還是劉局嗎？在這種舉世矚目、賭上國家榮譽和五脈存亡和時刻，在主角還消失了幾天的情況下，劉局竟然一點都不忐忑，一點都不重視。就這麼相信許願嗎，就這麼有勝算嗎，那之前還擺出一副只能靠許願的樣子是幹什麼，許願忙活了一本書的成果，他們都不關心到底是啥，有沒有把握能擊倒百瑞蓮？太不正常了。 更不正常的是，許家在五脈中主攻金石，劉家主攻字畫，在這種時刻，讓一個半吊子去做判斷，而真正的行家裏手卻不聞不問，表示充分相信這個半吊子。爲了最後的反轉，人物、邏輯、情節全不要了。 對許願被百瑞蓮綁架的行爲，劉局的態度是沒想到對方這麼卑鄙 我感覺這是在侮辱劉局，一個久經官場掌控大局的人，一個明白對手覬覦的是整個內地市場的人，在這種關鍵時刻，他對對手的判斷竟然是正人君子；斷人財路，還不提防別人狗急跳牆、殺人滅口，這是劉局會做出的事兒嗎？ 許願在一個人對比過殘片之後，心情無比輕鬆，感覺終於看到了光明。 第二部有一條許願個性掙扎成長的線，從開始的心浮氣躁，屢屢喫虧，到中間拓碑校對，終於靜心忍性，花了不少功夫去完成這個轉變，原以爲許願會更慎重，但沒想到爲了最後的反轉，許願的個性一秒回到解放前，對書畫一知半解的他又無端升起了自信。前面的苦是白喫了，前面的個性成長也是白寫了。 最後衆目睽睽之下許願忽然發現了殘片竟然和百瑞蓮版本一致，天人交戰的他決定堅持“去僞存真”講出他發現的事實，哪怕做了五脈的叛徒。最後當然發現這是一出局中局，殘片早被百瑞蓮綁架他的時候換過了。事實一亮，皆大歡喜。 百瑞蓮做局做習慣了，彎彎繞繞地在這裏冒險，幹嘛不直接殺了許願，毀了殘片算了，看來也是戲精附體。這麼大的集團勢力，不喜歡簡直直接，喜歡玩宮心計，也是搞不懂了。 最後許願堅定“要做傻事”，堅持去僞存真，好像是給許願的個性發展畫了一個圓滿的圓，回答了最初劉一鳴的問題。 但這種強扭來的回答機會，不甜，看着也不爽。

先說結論，在我看來本書屬實高開低走。在前兩部中，尤其是第一部，作者憑藉豐富的歷史和古董文化功底，外加邏輯縝密的故事敘事，把枯燥乏味的鑑賞古董故事娓娓道來，許願的人設從一系列故事中建立起來，愛憎分明，虛心好學，同時能夠利用才智慢慢破解困境，逐漸發掘真相。在第一部中的許願初入五脈，能夠做到不卑不亢，並且在事件中成長，發掘出許一城做的局，一步步通過邏輯縝密的判斷解決問題。 以上是第一部留下的印象，而到了第二部中，許願變得和第一部的形象出現很大出入，且不說在明知自己不瞭解的畫作這一領域，完全沒有自己的判斷，變成一個傻傻呆呆的愣頭青，別人說啥就是啥，自己人是要懷疑的，別人咋呼兩句是要相信的。從開頭和人設就稍顯初入了，但是讀者看到了和第一部的連貫性，會下意識地認爲這是初出茅廬的許願一時被衝昏了頭腦，三十歲的小年輕，喫一塹，長一智，可以理解，也就算了。但是經歷了開頭被小記者騙之後，依然心浮氣躁，哪怕讓藥不然忽悠到老徐那裏拓碑十天調整心情，結果沒過幾頁就又變得急躁焦慮，只會呆呆的想着找老朝奉復仇的幼稚想法，始終被牽着鼻子走，就是沒有冷靜下來思考一下已有的線索。處處想要自己單幹，但處處需要別人幫忙才能完成任務，第二部的許願還是沒能走出仇恨的陰影。但是作爲對立面的藥不然，甚至老朝奉的形象反而被許願襯托得足智多謀，以小見大地體現出老朝奉的實力，屬實讓人哭笑不得。 正當我覺得許願該成長的時候，第三部來了。可以說，這是最讓人驚喜，讓人同仇敵愾，讓人讚歎不覺的一部。故事顯然是作爲一個過渡篇章，作爲背景去補充五脈的過去。其中許願的爺爺許一城，可以說是本書塑造地最精彩立體的角色。從最開始，從吳鬱文手下解救躊躇不決的五脈開始，這提現了他足智多謀的一面，但他的形象遠不止此。許一城從陳維禮手中拿到不全的線索，他也在幾乎毫無信息的情況下，甚至說比許願的情況更加惡劣。在軍閥混戰的中國，還有日本人打着幌子盜竊古董，敵人更是在暗處不斷使絆子。在這種情況下，許一城託孤一拜，九死不悔。闖王紹義的平安城，更是爲他增添了傳奇色彩，而在後續孫殿英的軍隊前隻身護東陵的行爲，更是人物塑造的一個高潮，最後在乾陵許一城發現真相，以身入局，不惜身死也要消滅盜竊文物的日寇。這其中固然有着作爲小說誇大的部分，但是讀者都能讀出他的壯舉的含義，他要守護的不是腐朽的清朝遺產，而是從軍閥和日寇面前保護中華民族的文化，他的動作和情態描寫讓人扼腕長嗟。這更凸顯出許一城不單單才華橫溢，還有強烈的愛國之心。不得不說，這塑造不知比許願好到哪裏去了。在這之外，他同樣是一個好的前輩，懂得循循善誘。什麼是價值觀的涇渭分明？他給劉一鳴和黃克武的寶題是教他們看透文化，他也可以嫉惡如仇，用寶題告誡藥來杜絕惡習而向善。同樣是價值觀上的描寫，爲什麼藥來不願意聽從藥慎行，但是認爲許一城的話更有重量？正是因爲許一城做到了表裏如一，有智而不亂謀，有權而不徇私，一個成長中的孩子當然會被他的正氣給鎮住。相比之下，許願的情緒永遠是直來直往的，有愛一定無恨，有恨一定無愛，形象十分單薄，甚至可以直接下結論：許願是一個在古董方面小有建樹、嫉惡如仇的孝順孩子。讓他遇到這種家仇國恨的事件，必然手足無措。而且到最後也沒有回答抓到老朝奉怎麼辦，要不是劉一鳴給方震下了死命令，許願還是懵懵懂懂沒自己的判斷。 那麼當讀者興奮地看完第三部，準備好欣賞作者如何回收過去的伏筆，解開老朝奉的真相時，第四部的爛也是出乎意料得理所當然。 首先從故事內容上講，主角繼續單走解決事件，沒有藥不然，就配個藥不是，許願繼續像個小孩子一樣字裏行間對他有點偏見，但是確實從頭到尾值得信任。要挖掘老朝奉的線索，靠藥不是拿潞王爐找造假窩點，又靠他發現窩點恰好放着鬼谷子青花瓷和上面的白口，再靠藥不然把他引到紹興找尹鴻發現夾層，最後靠木戶加奈告知柴窯，再靠戴海燕破解其中的含義，許願全程爲推進主線劇情所做的事情實在有限，就像是坐火車，在每一站點拿到線索，最後順順利利發現真相，而且還是靠發現自己輩分大別人一輪這種說出來都好笑的線索。總的來說，發現的線索和他做的事情相當割裂，簡直是遇到困境之後，天降一個線索給他。而且與文物的關係已經不大了，沒有大量鑑賞古董的內容做鋪墊，使得第四部更像是側重困境中的智鬥，辛辛苦苦連騙帶打的解決問題。整個劇情思路都和前作有很大出入，因此也顯得單薄無力，邏輯性大打折扣。 其次是關於伏筆回收的問題，第四部最重要的事情，是回收前文伏筆，抽絲剝繭地揭露真相，但顯然小說的人物行爲邏輯都出現了大問題。最後揭露出老朝奉是沈雲琛可以說是毫無發現真相的驚喜意外，只讓人覺得愚蠢。身爲五脈家的僅剩的頂樑柱，冒着這麼大風險，跟着許願到海上的作用就是傳遞信息？幹一個隨便安插間諜就能解決的事情？之前在主角面前遊刃有餘的老朝奉突然就不留後手，直接暴露了，就邏輯上也說不清。 而且有很多跡象都可以表明，第四部是作者完全罔顧邏輯的寫作，樓胤凡的五件青花瓶的事情完全是天降而來，是前作完全沒有的的線索，可以說就是爲了單純在這一部中圓這個邏輯才無中生有一個線索，再讓木戶加奈帶個線索餵給許願。在我看到許願說“老樣子，混唄”這句話，我都驚呆了，且不說他在第四部也算是處處刀尖上走，憑着對老朝奉的憎恨和對真相的追求突破那麼多險境，他來一句“混”？從最本心的角度來講，他是覺得他爲父母，爺爺報仇算是在“混”？完全不明所以。 關於許願的父母的事情，在第四部也是完全沒有描述，看到最後都不知道作者特意讓劉局在第一部說“許和平的兒子”這句話的用意是什麼，吊足了關於許和平的故事，然後再也沒了下文。家族能夠追溯到明代的背景，和老朝奉的關係到最後也沒講清。 接着是關於五脈的幾個領導人物，除了劉一鳴爲五脈鞠躬盡瘁，黃克武一身抱負但是年老之後作用有限，第二部還能去香港噹噹話事人（雖然完全沒有具體的斡旋描述），到第四部更是唯一的作用是說出許願的輩分，藥來第三部古靈精怪，黑百通喫的人物設定通通被喫了，不明不白地就爲老朝奉的事情死了，沈雲琛更是在第三部毫無塑造的情況下，第四部就被拉出來當老朝奉，完全是不知所謂，做事滴水不漏的老朝奉還專門透露她和鄭教授的關係？通篇給人一種五脈幾乎爛完了，不是膽小怕事，就是苟且營私。 最重要的是關於老朝奉這一存在，千算萬算都沒想到最後的形象會如此單薄，竟然只是爲了錢，因爲有千百倍利潤，所以要幹這票。前幾部還能引人深思，還能講講中國積貧積弱的時候不能保護自家文物，所以會和外國人交易來保護文物，結果現在攤牌了，就是掙錢。掙錢嘛，是不寒顫，但是俗，俗不可耐，前幾部的精明人設通通毀於一旦。就連所謂老朝奉不止一個這種設定，也讓人覺得沒有發揮出來應有的作用而顯得乾巴。 其實在我看來，老朝奉的意義就應該圍繞對文物的保護和國家能力有限，人心不古這一矛盾來展開，第三部作者就很好的發揮了這一點，也讓許一城點出了日本人盜取文物並非爲了保護，更在於爭奪文化的話語權，所以就算中國沒能力保護文物，也不應該讓給外國人。第三部多次出現黃克武對這件事的思考，也讓我以爲他會不會是老朝奉。第四部也借沈雲琛的口，說出沒有管理的黑市會變得瘋狂，這就是一個很好的切口，可以以此來說明爲什麼老朝奉必不可少，也可以寫明眼梅花和老朝奉達到在古董市場的平衡，也可以繼續寫爲什麼國家要把握文化的話語權，明明那麼多角度可以寫，作者昏了頭了寫因爲掙錢。 總而言之，這部作品雖非爛尾，勝似爛尾，唯有第一部和第三部值得一看。

“鑑物易，鑑人難”。 這是一部關於古董鑑定、收藏、造假、設局的百科全書式小說。其中字畫、青銅、金石、瓷器每一件古董背後，都是深厚的歷史積澱和文化傳承；而每一件仿冒品背後，都是機關算盡的機巧和匪夷所思的卷套。讓我們審視人性貪婪與自私的同時還看到了面對民族大義不顧個人安危的高尚人格，不忘初心，牢記使命。 感謝作者豐富的考古知識及深厚的文字功底，讀來意猶未盡！期待下部。

這是看過親王的第三本書，古董界“明眼梅花”衍生出五派，神祕組織全文以主角許願爲線，將許家三代發生的故事和經歷串在一起。許願的爺爺許一城也是全書我最敬佩的人物，第三部敘事者一轉，許一城的性格刻畫的入木三分，對朋友陳維禮，他託孤九拜，一諾千斤。五脈遇到危機，他力挽狂瀾，事情平復又悄然離去。大男子的氣概他一應都有，而男子漢的柔情也在他妻子身上得以展現。對國家，第三部保東陵，他隻身一人擋在孫殿英的軍隊前面，以一己之力阻擋大軍。勢單力薄不會武功，卻敢於在悍匪和日本人間周旋，佛頭一案，爲了文物，重名節的他甘願扣上叛徒的帽子…有太多太多優點要說，第三部可以獨立的抽離出來，是最精彩的一部。 我只看過親王的《長安十二時辰》和《龍與地下鐵》，就冒昧拿這兩本與此書做比，論情節跌宕起伏和緊湊感，毋庸置疑是《長安十二時辰》，而《龍與地下鐵》勝在腦洞大開，讓人不由得讀下去。而這本《古董局中局》有些邏輯漏洞，人物許願的刻畫也在第二部突兀的轉型，但勝在人物刻畫上，許一城的民族大義，藥不然的外表玩世不恭實則有尺有度，這本書值得一讀！ 附貫穿全書的三句話 “人生在世，總要堅持一些看似很蠢但卻很對的事情” 許一城--藥不然--許願 “鑑古易，鑑人難” 古董是再巧奪天工，也是死物，只要有手段有經驗不難甄別是真是僞。而人，卻比古董複雜的多。 四悔齋-“悔人、悔事、悔過、悔心” 許和平留下的四詞，後許願發現也是許一城留下的，不難理解，四悔就是從歸錯於外因到反省自身，最後到坦然的過程。