魔術師

本書是明智小五郎系列的變格長篇。以下評論涉及劇透。 後世的無數推理小說系列作品偵探角色都不是正經偵探，而是其他職業。我始終無法理解，但是這部作品讓我領悟了。因爲作品展開需要兇手設置宏大的殺人謎題，而警察，偵探則需要避免兇殺案的發生。即便第一次殺人無法避免，但是後續的每一次兇案都無可避免的顯示了偵探的無能。這就是宏大謎題和偉大偵探形象的矛盾。這部作品就把這種矛盾體現的淋漓盡致，爲了維護明智的偉大偵探形象，不得不犧牲魔術師的奸詐。從最終謎底來看，地下室事件之時遠沒到山窮水盡的時候，然而魔術師卻急功近利準備一網打盡，失去了魔術師的靈動與奸詐，導致本作的反派並沒有讓讀者感受到邪惡的智慧。 正是基於這個邏輯，地下室事件導致了整個作品的割裂，整個事件都顯得格格不入。文代的角色也很莫名其妙，唯一的合理解釋就是血統基因的強大。即便本書極力維護明智的偉大形象，但地下室事件如果沒有文代，恐怕魔術師已經得償所願復仇成功。另外本書還加入了戀愛元素，倒也不是說推理小說就不能有這些元素，但總是覺得有些牽強和尷尬。 本書的最大亮點就在於結尾的反轉。也算把本書的水平提了一個檔次。基本上也算是解決了魔術師的所有謎題，儘管這個反轉其實非常好猜就是了。 總之，這本書並不十分推薦。

雖然可能有點偏激，但是個人真的覺得不太行，或者也許只是這本不行？或者也可能是我期望過高了？整體讀下來非常懵逼。寫作文風很神奇，有一些講評書一樣的用語，把一本推理小說活生生搞成了夾雜羅曼蒂克的恐怖聽書欄目。恐怖的氛圍營造很到位，詭計很多且初看確實覺得挺新的很好奇很有趣，但直到最後詭計也沒有任何靠譜的實施解釋，真就用魔術把人殺瘋了？這是讓我最訝異的點，對我個人來說一部推理小說最重要的就是新奇的詭計和無懈可擊的推理過程，這部只有新奇的詭計，沒有縝密的推理結果，非常虎頭蛇尾，且感覺整個小說中心其實是明智小五郎的冒險史與情史。也許只是作者閒暇之餘隨意寫的作品吧，只就這本來說感覺真的大失望，最近真的不會再看老式名偵探的小說了（好像上一本也是這麼說的）感覺確實雖然他可能是那個時代大家的啓蒙作品，是在那個時代最新最獨特最好的作品，但確實時代進步太快了，任何作品（不僅是文學作品）的時代性是他是否具有功用性（或者深刻意義）的第一評定準則，東野圭吾我錯怪你了！你真的還行的！！（不是。

江戶川亂步的大名，猶如諾貝爾獎中的諾貝爾，世稱日本推理鼻祖。如今，日本推理小說最高獎就用其名字命名。這本1930年的作品，現在讀起來依舊畫面感十足。其中塔樓殺人法，有種隔着文字也讓人屏氣窒息的魅力。

明智小五郎再度活躍的經典作品，亦有邪惡魔術師登場，一正一邪的腦力較量由此展開。 故事很精彩，亂步將幾乎所有的推理小說經典元素都納入其中。 最後，我想說：妙子這個人物實在太顯眼了。【笑】

這本書最後的兩個章節，應該是日本其他作家對江戶川亂步及其作品的一個點評與介紹。魔術師這本書，是看江戶川亂步作品的第一個長篇，整個故事非常精彩，情節一環扣一環，緊張又精煉，沒有太多冗長的敘述，每一個描寫都有其存在的價值和意義。雖然又是一個復仇的故事情節，而且同樣也是跨越幾十年的一個復仇計劃，但是相比較島田莊司和橫溝正史的同類型小說，我覺得更喜歡江戶川亂步的這個作品。儘管有些內容也是看到中間就猜到了結局，但是看到結尾的時候，依然感嘆作者構思的巧妙，特別是在當時那個時代，可以創作出如此讓人驚歎的作品，真的非常佩服！

或許是亂步先生的偵探小說太過經典，以至於許多犯罪手法在後世廣爲流傳，也不知是現在社會接受信息太過頻繁，以至於看到某一處劇情就能大體猜到接下來的發展。 書中的故事發展我雖然猜到了十之三四，但是對於作者所描寫的手法還是不太清楚，例如，如何改變三個人的鐘表的時間，在已知有內應的情況下，大廳的鐘表或許容易，或者家裏的下人也容易，但是同行的巡查的時間如何調整。這只是其一，用來佐證作者光怪陸離的，且我猜不透的手法。 每次閱讀亂步的推理時，總是能夠學習到一些新的東西，如或然率殺人，如轉換思路的推理過程，相較於變格小說，我更喜歡本格小說一些。但是，亂步的變格卻有一種獨特的“亂步美學”在其中，例如，《帶着貼畫旅行的男人》和《白日噩夢》的時候，那種如海市蜃樓般亦真亦幻的，與現實幻若隔世的倒懸之美，或者像是《鏡地獄》《紅房間》這種凝視黑暗深淵，描寫人性黑暗的驚悚之作。亂步不愧是異紀元的皇帝。 在本書最後的兩篇點評都提到了“人外”一詞，離羣索居之人自有一種極端執着在其中，然而人羣之中就像是黑白顏料混雜在一起，然後再被水稀釋了無數倍。雖有雜質，但也如同用一滴顏料污染了整片大概一樣。最終黑與白在人羣之中也變得模糊而不可界定了。然而這些人羣中顏色的雜質，總是顯得異於常人的，所以在自己的內心構建了獨屬於自己奇幻瑰麗的世界，訴諸於文字，圖畫，讓人領略異世界的景象。 或許同民族文化有關，日本的民族文化塑造出了像亂步《煙蟲》《人間椅子》之類揭示人性之惡的小說，但是扭曲的人性還是畏而遠之吧，你在凝視深淵時深淵也在凝視你，就像站在樓頂向下望，總會有想要跳下去的衝動。

亂步的第八卷，在長篇裏面相比前幾篇，這篇還算不錯。

看的是葉榮鼎老師翻譯版的實體書，比較薄，故事也比較簡單，差不多兩個小時不到就看完了。 怎麼說呢，比起江戶川亂步老師的名聲，這本書確實有點普通了，可能是故事情節的敘述詳略安排的有點怪的關係，很多章節間有較強撕裂感，總覺得這個事前面是怎麼解決的？怎麼變到第二天了？比如明智小五郎在表演場地和魔術師手下對峙以及後面在船上的片段都有點亂亂的，前面幾個案件發生的時候非常吸引人的注意，又是密室又是手段殘忍的，期待值就拉的很高，但是越到後面越疲軟，尤其解密部分，太無聊了，有種畢業論文最後幾頁硬湊字數的既視感。 以及人物設置，也有很多槽點，說實話明智小五郎的推理本領、身處險境的脫困本領沒有怎麼體現出來，主要是靠文代的幫助？面對不斷髮生的案件，並沒有展現出步步逼近兇手的感覺。而且玉村一家也很有意思，家裏死了這多人，但是冷靜，並且堅持住在自己家裏等着人來殺→_→甚至後來還去看寶石？看了寶石還乖乖聽人家的話進地下室→_→真的無法理解，像用於推動劇情的npc。 當然，以上只是個人拙見，僅供我本人留念使用。

反轉劇情好多，但還是讓人眼前一亮。鏡子那裏我居然猜中了兇手本人，人物關係有重合部分，對於那個年代來說這是一個不錯的詭計，畢竟是日本偵探文學鼻祖，作爲喜歡推理小說的讀者，還是值得一看的。

這本書的意義可能和阿婆的高爾夫球場殺人案差不多吧，都算是保媒篇 但這個質量照阿婆那可就不是差的一點半點了，就目前來說，亂步的長篇還真是不如短篇那麼精彩 明智小五郎，日系偵探鼻祖級的人物，可毫無特點啊，破案全靠對方出內鬼。。。全書就像是流水賬，沒有什麼特別大的轉折，一到過不去的危機了就放內鬼出來幫下忙，反派這麼強那麼強，一遇到小五郎就涼涼，都不反抗嗎。。合着練了四十多年，一點功夫沒有？ 可能評價一個作品要放在當時的年代和背景來看吧，但我覺得這篇有些配不上江戶川亂步和明智小五郎響亮名頭 噢對了，書中居然還有非自然現象的bug，看着也很難受