幻影城主

多くの小説家は人類のために闘う戦士であるかもしれない。また別の多くの小説家は読む人をただ楽しませ面白がらせ、そしてお金儲けをする芸人であるかもしれない。しかし私にはそういう現実に即した功利的な考え方は、つけ焼刃の理屈みたいに思われて仕方がない。あらゆる小説家は、多かれ少なかれ、彼が現実の（地上の）城主に適しないで、幻影の城主に適するからこそ、その道をたどったのではないかしら。そして、そのことがどんな功利よりも重大なのではないかしら。 有一些小說家是爲了人類而戰的鬥士，剩下的大部分小說家也許是從娛樂讀者中謀利的藝人。可我就是認爲，那種現實而功利的看法只是虛張聲勢的說辭。所有的小說家，或多或少都是無法適應現實生活的（地面上的），因爲更適合成爲幻影城的一城之主，纔會踏上這條路吧，這是遠比任何功利都更重要的因素。 江戶川亂步 - 幻影城主 王華懋譯

看完了全套新星版的【江戶川亂步作品集】，這是最後一冊，收錄了亂步的多篇文學評論和創作談。 可見，亂步不僅是日本推理小說史上開宗立派的大師，久經市場考驗的實踐派，更是閱讀量驚人的理論學術派，其間不吝寫明的各種詭計，也有很高的參考價值，今日再見，仍覺得創意無窮。

江戶川亂步對詭計的分類整理，很有參考價值。

顛覆了很多我對亂步的看法。或許埋頭於文字做一位幻影城主是亂步對抗生活苦難的方式。而他磕磕絆絆的推理小說家之路讓人不禁感嘆有些人的愛好與天賦就是命運，無論他曾經多麼遠離大路，生活總會將他引回正途。 推薦文章中關於推理小說的詭計分類。這本書無時不刻不再提醒你亂步有多麼稀罕愛倫坡❤️

透過亂步的眼睛，你會發現推理不只是燒腦的遊戲，更是一場關於智慧、想象與熱愛的盛宴。

至此，十三冊讀完。 本來是想暑假兩個月內就讀完，但是因爲各種原因……不過，現在總算是可以劃上句號了。 十三本書看下來，真的對亂步先生的熱忱感到驚歎。雖然他經常表現出對自己的作品的不自信，但是一提到喜愛的推理小說，寫出來的文字都好像自帶光芒。 先生大可不必妄自菲薄，雖然一路看下來有很多評論說出一些諸如“大名鼎鼎的作家的作品就這樣？”等大言不慚的話語，可是先生是1894年生人，中間經歷過家道中落和各種戰爭，卻仍能對喜愛的小說保持充沛的熱情，雖然曾幾度停筆但依然算是孜孜不倦，而且寫出來的作品並非一無是處，有很多作品更是令人拍案叫絕。 最重要的是，他爲鼓勵新人創辦的“江戶川亂步獎”或許纔算是他對日本推理小說史最大的貢獻。自己成爲巨匠不算什麼，獲獎的新人能夠一代接一代地將推理之薪火不斷相傳下去，纔算是真正的巨匠。 用心讀先生的作品，是絕不可能說出“名不副實”這種評價的。 話就說到這裏。

讓自己最感動的作家：愛倫·坡、谷崎潤一郎、陀思妥耶夫斯基。 偵探小說最重要的就是創造犯罪，可謂“惡人志願”。 願做一個遠離塵世的“幻影城主”。 曾經應聘過偵探，但未成功。 偵探小說與學問關係密切。 迷宮的幻想再天馬行空，都能在現實中找到實例。 人偶是有生命的。 透鏡會影響三觀。 最感興趣的兩件事，就是蒐集偵探小說和同性戀文獻。 小時特別害怕蜘蛛和蟋蟀。 人類的變身願望很普遍，從化妝就能看出來。近代的“變裝”逐漸和整容掛鉤了；變性也算廣義的變裝。 偵探小說可以算大衆文化。 偵探小說必須有一個貫穿的祕密，一般是犯罪的祕密。祕密越難解越好，要以邏輯解開祕密，循序漸進，在小說結束前要能被揭示出來。解密的樂趣，必須是全篇的主軸，其中的文學性必不可缺。 偵探小說大體可分三類，競賽型（儘可能遵循《偵探小說二十條》、《推理十誡》）、非競賽型（詭計型和情節型）、倒敘型。 日本偵探小說的“變格派”（“不健全派”）爲主流，更富文學性。即使更名爲“推理小說”，仍然非常狹隘。社會派優勢凸顯。 文學不是對生活單純的臨摹，而是用畫筆勾勒出人間百態，探究深處的本質。 偵探小說在某種意義上是一種魔術文學；是一種極富童心的小說。 常見詭計： 兩人一角（包括雙胞胎）；密室；暗號；夢遊者；時間詭計；…… “或然率犯罪”在法律上不容易界定。

第一次評論，其實也不知道要怎麼寫，就隨筆了。 這個作者我個人很喜歡。 終於把這一系列的作品都看完了。 這是我使用微信讀書軟件看完的第十七本書。

微信讀書與豆瓣評分差距好大，微信讀書75%的推薦率看起來非常勉強，而豆瓣評分1000+人評價8.5🤔讓我多看兩頁🧐

讀完這本，就算是正式告別江戶川亂步先生啦；說在前面，先生的作品很精彩，但不太適合我 就我個人而言，亂步的作品短篇是要優於長篇的，短篇短小精悍但充滿了想象力和創造力，帶有濃烈的亂步色彩 至於本格和變格，雖然亂步自己推崇本格，但不得不說他的優秀作品大多是變格，只有這個領域才能他的主場，他天馬行空的腦細胞才能順利馳騁，當然也有衝的太猛導致作品過於變態的時候 而後來的少年偵探團系列，更像是妥協的產物，幾十篇作品幾乎一個模式，並沒有太多的精彩在裏面 終其一生來看作品質量參差不齊，觀其所處的年代也是可以理解的，動盪的社會環境沒有良好的創作保障，崩壞的當局還經常過多的限制，在這樣的創作環境下，亂步先生依然保持着對偵探小說的熱愛，是值得尊敬的 而相較於作品來說，我覺得亂步更大的貢獻在於對日本乃至全世界偵探小說的發展所付出的一切，直到今日江戶川亂步獎依然是新人出頭的途徑之一 而作爲對名偵探柯南近30年的喜愛，更應該對江戶川亂步先生致以崇高的敬意