世界沒有我們看見的那麼簡單：搜救隊的奇聞異事·瀚海迷蹤

先說。這本書寫的並不好。亮點不多，腦洞也小。不過，好的作品固然可喜，壞的作品也常常有作用之處。因爲改正錯誤往往就是通往正確的最快途徑。所以，在這裏分析一下小說寫作。 衆所周知，小說有三要素，人物，情節和環境。 所以，正好從這三面分析。 正文： 一、塑造人物 塑造人物是小說裏的重點。通常用來隱藏內涵或者反映現實。當然，也有很多是純粹的人物小說。在這種小說裏，人物當然更需要生動。因爲在這裏，人物的塑造往往就代表着整本書的靈魂。 而這本書裏。從主角李昊，到老林，喬鑫，曹雲，沒有一個人物是鮮活的。除了開始第一章塑造了一個形象基礎，講講每個人物的生平之外，在後面的事件裏，很少再有能體現他們性格鮮明的特徵。 人物塑造更多的還是要在劇情裏體現出來。這件事，你遇見了會怎麼做，另一個人遇見了會怎麼做。做的時候會怎麼樣，用哪些形容詞，說話方式，動作行爲，語氣，這些都是表達人物的方向。可這本書裏，每個人物特點都不鮮明。合上書的一瞬間，只依稀記得一個曹爺。這還得歸功於開頭的如數家珍。所以，失敗。 二、情節鋪展 個人覺得，一本小說，情節是最重要的評判標準。而這本書裏，情節卻是我最想要吐槽的。 全書的定位是沙漠異聞，大漠志怪，可全書直到七分之二才進入大漠。而且整本書裏，光是家族爭鬥，人物關係，就幾乎佔據了一半。感覺完全可以改名字爲《豪門子嗣的鬥爭》。 要知道，一本小說，最重要的就是定位。你要知道什麼是關鍵，哪些劇情對此無關。就像你不能在一本推理小說裏細緻描述怎樣做一頓飯，除非那是劇情需要。 記住。一部優秀的小說，不會有無關的情節。只要對哪個點稍微描寫仔細了，後面就一定會有劇情。 另外，小說最重要的是簡潔明瞭，不需要華麗的辭藻，也不需要無關的劇情帶入。你只需要敘述好你要敘述的故事，凝鍊，一定要凝鍊。 還有，敘述小說有一條主線。也只有一條。你不能在中途放下，也不能參雜太多無關的情節，因爲讀者的耐性很有限，不會看你敘述雜七雜八的故事。 比如，你要寫一個復仇的故事。一個劍客，被人殺了全家，準備復仇。然後在路上突然遇到了強徒欺辱美女，於是上演了一場英雄救美。這裏，英雄救美就是多餘，寫的再好也是多餘。除非你是爲了要表達主角的性格。但同樣不能太繁冗。 另外。清楚的記得作者敘述時，喜歡在段前寫一個口頭語“暈死”。在很短的幾章裏，遇見了不下五次。感覺俗的簡直讓人撞牆。生生被打出代入感。 三、環境描寫 對於主題在關係方面的。環境的表現並不重要。 但是如果是玄幻奇幻科幻類的小說。那環境描寫絕對是重要中的重要。 這點，這本小說做的很差。環境塑造差，腦洞小，整本書，完全用一段話就可以概括：“沙河之中，多金龍……上有洞穴，疑爲仙人居……下有惡鬼，形似蝘蜒，然體大千倍之，食人……邊有一泉，爲惡鬼守……時而熱風，遇則皆死，無一全者；時而冷泉，甘冽無比………………遇邪怪，狀若球，又去其二，皆爲枯骨。” 然後金龍就是殺人蠍。惡鬼就是蜥螈。邪怪就螞蟻。然後還有一個魔音洞。幾個可以讓人精神錯亂的鼓。 整個環境平淡無奇。對於看完盜墓筆記，鬼吹燈之類的讀者來說，簡直太弱了。完全沒有奇幻的樣子。 另外，裏面有不少轉折跟設定很奇葩。最不可思議的是出現了一個“孫悟空的棺材”，差點讓我吐出一口十年老血。 當然，這本書出的很早了。而且內容挺符合普通想象，沒有鬼扯。算是一本紮實的奇幻小說。可以想象到作者的認真，以及查閱的大量資料。 但這類小說創作最需要的就是與時俱進。因爲你創作的就是要被消耗的文學，所以，要麼風光一時，要麼直接沉沒。 最後聲明。本文沒有任何針對本書以及作者的意思。純粹是自己記下的筆記感悟。

看過不少同類題材的小說，這本寫的真的是太一般。