毒笑小說

《毒笑小說》是東野圭吾“四笑”系列的第二本，收錄十二篇短篇推理與黑色幽默作品。全書以“看似荒誕、實則辛辣”的故事爲刃，層層剖開人性深處自私、涼薄、貪婪與虛榮的暗面。 一、開篇：荒誕反轉的罪與罰 1. “自證其罪”的困局：“我殺了老婆，來到警察局自首。”丈夫殺妻後主動報案，警方卻滿是同情地着手“調查”，讓他一度滯留在警局。隨着辦案程序愈發荒誕，真正的難題不再是定罪，而是如何讓警方相信他確實犯了罪。 2. 錯位的綁票案：“單身漢綁票案”中，綁匪竟致電毫無關聯的單身漢勒索鉅額贖金，理由荒唐到“良心過意不去”。而程序化的警察反覆確認受害者與綁匪的關聯，將一樁離奇案件，演變成對官僚邏輯的尖銳諷刺。 二、核心篇章：綁架背後的家庭與輿論 “綁架天國”： 一羣被家長嚴格管教、徹底失去自由的孩子，被祖父策劃“綁架”至遊樂園。老人想用極端方式讓孩子體驗“自由”，卻意外引發家長的恐慌、警方的誤判與媒體的狂歡，精準映射出家庭教育中的控制慾與輿論場的荒誕錯位。 三、典型篇章： 人性與社會的鏡像 - “誰也不需要”： 一位失去所有親人、又遭職場排擠的中年人，意外成爲多名老人的“監護人”。他在冷漠的社會與僵化的制度縫隙中掙扎，發出無人聽見的無聲吶喊。 - “天使與惡魔”： 寵物店老闆娘對動物極盡照料之能事，對人類卻冷漠至極，兩種態度形成鮮明鏡像，荒誕地叩問“關懷該投向何處”。 - “最後的禮物”： 葬禮策劃師擅長爲客戶設計“完美告別”，卻在一次意外中讓所有預案徹底失效，赤裸呈現出死亡面前的虛榮，也悄然流露一絲難得的溫情。 四、主題與特色： 笑裏藏“毒”的現實叩問 1. 反轉與錯位的敘事： 每篇故事均以“意外”或“錯位”開篇，讓讀者在發笑與愕然的間隙，猛然意識到現實的荒誕本質。 2. 冷麪的社會批判： 東野圭吾用輕巧的敘事外殼，包裹着尖銳的批判內核，對冷漠官僚、畸形商業邏輯、過度家庭教育焦慮等問題，展開不動聲色的諷刺。 3. 困局中的人性映射： 故事裏的人物多處於“無處可逃”的困境，他們微小的反抗或自我欺騙，既是故事的笑點，也暗暗映射着讀者自身可能面臨的處境。 十二篇短篇如同十二面棱鏡，折射出現代社會的深層病竈：人們既渴望被理解，又懼怕暴露真實自我；制度看似周全，卻總在人性的縫隙中失效。因此，《毒笑小說》不只是一本“黑色幽默”集，更是一面扭曲的鏡子——讓讀者在忍俊不禁後，察覺一絲隱隱的寒意，而那寒意，恰是我們日常生活的真實底色。

案件推理記錄本：褪去溫柔濾鏡，文筆犀利直白，可笑的社會亂象鬧劇，就藏在普通人的生活裏，人人深陷其中卻又渾然不覺。

第27本東野圭吾 短篇嘛，買不了便宜買不了上當

2026：094 第一個故事「綁架天國」，我和小黑說故事內容的時候，覺得國內的崽崽們有一部分聽話的也是這種調調。。 第十個故事「光榮的證言」，自己如果弄錯了估計也不敢承認的。。怕丟人呢！！！「怕，丟，人」這三個字是近期反反覆覆在想的事兒。。這讓我對於自己的性格有些厭煩。。我覺得死亡時，身邊的朋友同事知道，一樣很丟人——除了生死都是小事兒！這種大事兒我都覺得丟人，就更難以形容身邊發生的小事兒。。 第十二個故事「綁架電話網」，一邊吸溜着番茄湯底的麻辣燙一邊聽小說一邊在想“社會現象”。。前幾天吧，小黑說有個女孩子剛考完駕照開男友的車，然後吧啦吧啦……結果是女孩子死了，女孩子的父母找副駕睡覺的男友賠償60多萬。。嗯，這個故事讓我想的是：如果被綁架的孩子死亡，故事裏這些電話網裏的人，是不是都會被孩子父母起訴呀。。

本次書評，我想淺談《毒笑小說》中的揭露的社會現象。這是東野圭吾讓我十分驚喜的一次體驗，彷彿看到的不是日本的推理小說家，而是一個放眼光於整個東亞乃至全世界、細緻發現那些細微卻諷刺的社會現象的觀察者，並以歐亨利式結尾結束每一個小短篇。看到標題的時候就在想，爲什麼用了“毒笑”二字？後來發現，即使文字用記敘的方式闡述每一個情景，話裏話外透露出的卻滿是無奈的嘲諷，雖然不確定日文原文的意思，但在我這裏這種刁鑽毒辣的黑色幽默，確實只能用“毒笑”來概括了。令人驚訝的是，這一本1992年就開始的寫作，這種超前的思維和判斷，東野圭吾簡直是平成時代的瑪雅首領。 以下幾個小短篇引起了我的深思，分享在此： 《綁架天國》 身爲祖父的福富因爲女兒對外孫的教育重視，已經很久沒有一起共度時光了。他的麻將好友們提議他策劃一起綁架案，來滿足福富和孫子游玩的計劃。於是幾個老人用自己的財富和手段，不僅把福富的孫子“帶”了過來，也在孫子的提議下帶來了孫子的同班同學們。然而，當老人們帶着孩子們走進遊樂園，詢問他們想玩些什麼的時候，卻鮮有孩子可以自己拿主意。他們在父母的規訓下喪失了自我決定的能力，伴隨着的還有擔心做出失敗的決定而被責罰。三天後，當孩子們的玩耍告一段落，老人們好奇的打聽這些孩子們從“綁架”中回家想做些什麼，卻異口同聲地得到了“唸書”的答案，從而失望的搖了搖頭。 · 這是東亞國家非常寫實的一面：從壓迫性的教育環境開始，學校包括家長乃至整個社會都在漫出“學習大於天”的規訓話語，以至於現在的學校不滿足於簡單的知識，而選擇超出孩子們理解能力範圍外的拔高題目；家長作爲犧牲品之一，爲了不落後其他同學的進度，也只好選擇卷自己的孩子；孩子作爲最主要的犧牲品，少了些放假時間不說，更會由於這種過於系統化的安排而喪失了孩子本應具有的天真、活力、好奇心和思考能力。文章中的幾個孩子，因爲聽從（或被迫聽從）父母的指示，以至於失去了自我決定的能力和基本的判斷力，他們看着一件事物無法發自內心的去感受、去選擇，即使已經非常想休息了，也會看着遊樂場去思考“我該怎麼做呢？有沒有人可以告訴我？”，而不是決定去休息而奔向旋轉木馬。這種麻木性在兒童的教育裏屬於重災區，過多的服從干擾了人類成長進化時的深度用腦，反而被應該快樂汲取的知識佔據了過多的空間。這是一篇警示，也是一種當下東亞國家的現象。在教育方面，我們仍在發展中。作爲教師，需要思考教育的目的，而不是一味地佈置作業批評日常行爲；作爲家長，需要拋棄掉比較的源頭，思考孩子的意願，早日幫助規劃未來。 值得一提的是後面一篇的《新浪人偶》，只不過把孩子換成了一個失去獨立思考和決策能力的成年熱， 也非常值得一讀。 《程序警察》 殺害了妻子的只野一郎在犯罪後前往警察局自首。令他不解的是，警察們過分地按照指令和規矩一步步辦事，卻因此被系統的牢籠套上了枷鎖，喪失了獨立判斷和思考的能力。本是輕鬆的自首環節，卻被形式主義的程序模式屢屢絆住。即使人證物證和一系列線索具在，只野也躲不過被詢問“受害者是如何身亡的”。在一頭霧水地表示是自己殺的人後，警察們經過飛速地思考，得出了“命案一發生就跑來自首的情況，沒有過先例”，因此，再次重複性地回到了開始的步驟，並且責怪只野沒有早點按照流程自首，從而給警方添加了過多的麻煩和不必要。 · 一篇對“程序化社會”的諷刺：人們對科技依賴的極致與對自由的放棄。隨着AI的發明，日益增強的“算法控制生活”趨勢正在大熱。我們依賴導航軟件、推薦算法、社交平臺推送的同時，我們疑似失去了自我的判斷能力和喜好的追隨。被剝奪的自由意志逐漸弱化，人變成了算法的奴隸，失去了對生活的掌控權和基本的控制能力。文章中的警察的職責本應是維護社會道德正義，卻淪爲了機器的辦事工具。這種對規則的盲從，諷刺的是那些“只認規章制度、不見人性溫暖”。這種程序化社會雖然打着對人類有益的宣傳，卻也影射了現代社會對“安全”的名義進行的廣泛管控。此外，這種程序化打壓了創造力和非理性選擇，隱含了對教育、文化、職場管理中的標準化思維，害人不淺。

[偷笑][呲牙] 東野大叔的書估計大部分需要在kindle 上看完了。 《毒笑小說》完全就是冷笑話大全呀。只說其中我最喜歡的兩個故事。 綁架天國 推薦可以去看《飛越老人院》 很是羨慕一羣老傢伙，還有麻將大會。老了還有一羣昔日好友一起瘋玩，豈不快哉！ 綁架事件起於福富老人希望與孫子一起玩樂的心意，一羣老傢伙興起策劃了一起綁架案，其中對於贖金的部分實在是好笑，一億元，估計普通民衆也不好掙這筆錢，而那些對於福富家只是九牛一毛。 策劃過程花費心思居多，只爲讓孫子盡情遊玩。僅僅一會，健太就厭煩了遊樂園，念念不忘"唸書"一事，即使沒有母親的監督。 "嗯。可是，朋友們都剋制着想玩的衝動，就我一個人在這玩，這樣好嗎？" 於是爺爺們把幼稚園裏健太的同學全部"請"到遊樂園。 三個人再次面面相覷，沉默不語。最後中間那個男孩客氣地開口了："請問，我們應該去玩什麼呢？" "玩什麼？喜歡玩什麼就玩什麼啊，這還用想嗎？我看旋轉木馬就不錯。" "好，那就去玩旋轉木馬。"中間的男孩站了起來，兩邊的男孩也跟着站起。 "不玩旋轉木馬也沒關係，那種轉個不停的咖啡杯也很有趣。"錢箱話音剛落，正要邁步的三個人又停了下來。 "那就去玩咖啡杯。"剛纔那個男孩說，三個人轉而朝咖啡杯走去。 "喂，等一下。"錢箱叫住他們，"不用我說什麼你們就玩什麼，你們自己想玩的是哪個？" 被錢箱一問，三個男孩再次互相看了看，跟着哭喪起臉來。 "咦，這是怎麼了？爲什麼要哭啊？"錢箱慌了手腳。 "我懂了，好了好了別哭了。"寶船從旁開口，"這樣吧，你們先坐咖啡杯，然後坐旋轉木馬，其他遊樂設施按照五十音順序依次去玩，可以嗎？" 不可思議的是，三個男孩馬上不哭了，用力點了點頭，邁着堅實的腳步走向咖啡杯。 "等待指示族"（沒有指示就什麼都不會做） 一羣幼稚園的小孩成了"等待指示族"，與"上班族"沒兩樣。原因是"入學考試難的問題日益低齡化" 有一個女孩擔心弄髒了衣服被媽媽責罵，別說上車去玩，連坐在長椅上都不敢，一直站在一個角落。還有一個男孩雖然熱切地望着過山車，卻說什麼也不肯自己去坐。老人們問他爲什麼不坐時，他回答"因爲我不太會玩"。顯然他已經被一種強迫觀念框住了，認爲任何事情要麼不做，要做就必須做得漂亮。 成人灌注的思維框住了這些小孩的天性。 當二十個孩子的家長"聚"在福富家等待綁架的進展，福富家一口氣包了所有的贖金，食宿等問題，並且舉辦了一場"PARTY "，福富家在臺上發言講話。（多可笑，無聊的成人世界） 社會要求學歷，教育跟進社會需求，父母期盼不落後於他人，最後的"重擔"就是這羣應該過着無憂無慮的童年的孩子們，強迫地使他們"成長"適應"成人"世界規則。 當爺爺們問他們回家要做什麼 所有人的回答都是"唸書" 童年只剩"唸書"的小孩，是幸，還是不幸？ 很早以前就談什麼"素質教育"，"減壓"…，沒有人會照辦，只會說說。我想提出來的家長，他的孩子學得肯定不差，如果差的話，不會講這種事，而是拼命的報補習班，生怕自家小孩比別家差（這是大人之間的較量）。 目前我身邊的小孩玩的時間太少了，小學生過得跟初中生一樣，早自習，晚自習，課外補習班，想想就可憐。 我很是慶幸我還算有個美好的童年。沒有早自習，沒有晚自習，沒有補習班（從小到大如果不是學校強制性的補習班，我都沒去過，所以我玩的時間相當多）。 讀書那些年幾乎從來沒有帶過作業回家。放假於我的意義就是可以睡懶覺，可以從早到晚看電視，可以逛街，可以去江邊或者樓頂燒烤，可以在家門口的空地玩遊戲，可以去釣魚，可以去山上摘桃子，橘子喫…… 小學，父母大多是不管我的成績的，因爲老弟的存在。除了老師要求的每晚做計時的心算試卷訓練。 在學校裏也特別自由，座位除了開學那段時間比較嚴，考試前的一個月都是可以隨意挑着坐，你可以這節課坐這裏，下節課換個位子，都沒問題。班主任雖然很嚴，但從來不佔課堂，還時不時地教我們唱歌。沒有老師來的那節課就是"晚會"，大家隨意去講臺表演。傍晚留下來打掃還可以蹭蹭班裏角落裏得破舊鋼琴，雖然沒人教，彈着"兩隻老虎"倒也好玩。打掃完，三五好友就去附近的醫院"蹭"花壇，在花叢中，草叢裏，寫作業，一邊寫，然後對答案，討論（討論會很嚴肅的，非要爭個對錯，明白。有一次在學校裏"爭"個數學題，因爲數學老師不在，最後跑去了校長室😆，最後我輸了），之後就是"各回各家，各找各媽"。 小學就是玩過來的，我最最懷念的童年，最沒有壓力的童年。 但是我也明白爲什麼家長會嚴格要求孩子學習。 六年級下學期我插班去縣裏的學校讀書（爲了能在縣裏讀初中），第一天數學老師出了個圖形題，完全沒見過，在講臺傻了。這是第一次體驗"差距"。 小孩就應該到處玩耍，肆意歡笑，無憂無慮的成長。 補償 粟林，五十歲的男人，不顧他人所想，要從頭學習鋼琴，最後參加演出，只爲補償一個人。（我一直猜測是妻子女兒） 很長時間裏，我一直在踐踏一個人的心情 即使後來出現了粟林的左右腦分離，胼胝體（連接左右大腦半球橫行神經纖維束）切除（不知道是否真的有這種手術存在），我還是沒有猜到答案😅 其實第一次否認了是補償家人的事後，我就在猜想那是不是鋼琴老師實穗。腦洞告訴我，粟林因爲某些原因造成實穗家庭困難（比如父母雙亡，然後被託孤，求照顧）之類，所以纔會有那樣的要求。 沒想到是因爲左右腦分離後，分別產生了獨立的意識，就好比粟林的大腦有兩個意識體同時存在。於是粟林通過途經得知右腦嚮往的職業―鋼琴家。  很長時間裏，我一直在踐踏一個人的心情 那個人就是粟林的右腦，可以說就是粟林自己，他要補償的那個人。 粟林平日就是工作狂，拼命的工作，掙錢，完全沒有屬於自我的"生活"。他所忽視的便是自己。 他找尋到舊夢，於是爲了補償，他要圓夢，無論多困難。 你可以也想想，你有木有和粟林一樣的情況。很多時候，都捨棄，或者忘記了自己的夢想，去適應這個物質社會。 忙碌，快節奏，功利性的社會生活，人情世故，爾虞我詐，"你死我活"，適應成人世界的規則，現實就是一堵牆，生存成了第一不二的法則。妥協於現實，努力於現實。 以後的你，可以脫離"生存"這個層面的你，會不會記起你曾經的夢想，並給它一個實現的機會。 ps 其他的幾篇也挺好的。只是這兩篇比較印象深刻[呲牙][呲牙] 改幾個錯別字，好睏難，字體不好弄了，算了[發呆]

《毒笑小說》是東野圭吾的〇笑小說三部曲中的第二部，三本書都是短篇小說集，讀起來沒有什麼順序的要求，之前讀了另外兩本，到此爲止三本書就都讀完了，三本小說集都充滿着黑色幽默，而毒笑小說冠以一個“毒”字則更加側重於社會對人性造成的扭曲和麻木，現代社會充斥着失去童真的孩子（《綁架天國》）、過度破壞的環境（《Angel》）、失去自我的公務員（《程序警察》）、唯利是圖的企業（《女作家》），也不缺少如作者這樣願意批判這些問題的人，關鍵問題是即使揭示了這些問題的存在，它們還會一如既往的存在下去，只能供我們在小說裏作談資一笑了之。 《綁架天國》中富有的老爺爺滿太郎退休在家，唯一的煩惱來自孫子健太，由於社會的壓力他似乎失去了童真，每天沉浸在枯燥的學習中悶悶不樂，滿太郎和兩位老友一起策劃了一起“綁架”，將健太從學習中拯救出來並送到豪華遊樂園，爲了健太玩的開心他們還同時綁架了他的同班同學們，不料孩子們連怎麼放鬆玩樂都忘記了，原來孩子們長期被社會和家庭“綁架”，深陷其中無法自拔。同樣反映社會預期對人造成不良影響的作品還有《程序警察》、《新郎人偶》和《光榮的證言》，由於警察執法常常因爲人性化執法，遭人詬病厚此薄彼，甚至被律師起訴，爲了杜絕這一現象，警察局決定將所有案件程序化，警察變得好像登記員一般，於是出現了小說裏殺了人去警察局自首的主人公因爲流程程序不符合規範好幾天都不能立案的結果。《新郎人偶》則更加極端，新郎變成了被人擺佈的人偶，儀式似乎只是爲了家族的傳續而存在，新郎本人更是早已失去了自己的人格，萬事都聽從長輩的指揮，無奈在婚慶典禮上新郎想要大便卻沒有人安排如廁環節，十幾個小時下來新郎已經不能忍受便意，接下來的事情可想而知了。《女作家》則描述一位因爲難產去世的女作家，死後卻好像還活着，出版社能按時收到她的稿件，編輯去家中拜訪時也似乎能看到她的身影在忙碌寫稿。原來一直以來寫稿的都是她的丈夫，因爲這個社會似乎更偏愛美女作家，從一開始他就以妻子的名義進行寫作，直到他的妻子去世，他爲了生計在家中裝置了3D投影儀，從房子外面看進去就好像他的妻子還在寫作一般，出版社清楚了這一情況後無動於衷，他們只關心發行的書刊能繼續給出版社帶來收入，作者爲誰用誰的名義寫作都無關緊要。 其他的小說也多少反映相關社會現象，《手工貴婦》中因爲主婦丈夫職務的上下級之便，強行要求下級職員太太們定期來參加茶會，茶會上贈送手製的發臭香腸、石頭一樣的曲奇餅、抹布一樣的拼布，醃的臭白菜等等，下屬太太們還要違心的誇讚一番，甚至還要去她們家中查看贈品是否被使用；有反映新科技對老年人不友好的作品（《爺爺當家》），老年人在家中想趁兒女不在用錄像機放映AV卻不會使用機器按下了定時播放，家中進了賊，老人不知道怎麼處理卻無意中按下了報警開關叫來了警察將賊人繩之以法，警察來後錄像機開始播放，故事是引人發笑的，但仔細想想現在雖然不至於像舊社會那樣棄老，在這個科技日新月異的年代，老年人是不是會被自動淘汰了呢。 除了反映社會現象的小說外，也有幾篇小說是涉及推理的，例如《殺意使用說明書》、《本格推理周邊鑑定秀》、《綁架電話網》等等，除了《本格推理周邊鑑定秀》有些新意，其他幾篇質量參差不齊，喜歡東野圭吾推理小說的同學還是推薦讀他的長篇推理小說更佳。

上一次讀懸疑推理的小說還是大學時讀的《達芬奇密碼》。一直不太讀這種推理型的小說，不願意一點點等等作者解密，總是讀一點就停下來開始各種猜測，太費腦子。後來才知道，這種流派叫做本格推理。 這幾年東野圭吾大火，買書的時候也順手買了《解憂雜貨店》《白夜行》《嫌疑人x的獻身》什麼的，不過到現在都沒讀。可能是僞文藝青年那種不喜歡隨大流的矯情心裏作祟吧。 這個星期突然想要不然看看吧，不過還是不想讀最出名那幾本，就像是小新喫草莓蛋糕的時候一定要把草莓留到最後喫一樣，如果第一口就喫了最美味的，後面就感受不到越來越好喫的快樂了。 讀了笑系列，一共四部，全部讀完後一起寫個簡單的書評吧。 歪笑可以單獨拎出來說。應該算是這些年來混跡小說界和出版社、主編、老前輩、新人鬥智鬥勇的吐槽合集。 每個行業都有陰暗的，不爲人知的一面。不過有些東西終究是不能暴露在陽光下的，所以這本書就像輕輕的掀開了一小角，讓你掃一眼。東野圭吾自己也說，請諸位放心，我不會再寫這類題材。即使是揭開的這一小角，感覺也已經讓一些人夜不能寐心驚膽戰了吧。 其餘三本，黑笑，毒笑，怪笑，都屬於我喜歡的短篇，讀起來很有意思。但對於諷刺型小說來說，因爲剛讀完《百萬英鎊》所以不自覺的會有個對比，覺得不夠辛辣，差點味道。很明顯能感覺出推理小說作家的路子，邏輯縝密，佈局精巧。 總體來說，故事性強又有大量留白供讀者腦補和回味。還是很值得一看的，推薦指數，四顆星吧。

三笑中讀的第二部，社會學短篇小說，決定多寫些感受。 《綁架天國》 1.應試教育的悲哀，家庭、學校的管理，讓孩子變成了不會獨立思考，沒有指令就不知道該做什麼的學習機器。 2.無論是富甲一方還是平民百姓，都躲不掉年老無人陪伴的落寞。 3.無論是爺爺和母親嫌棄贖金太少，還是在所有父母聚在一起時候儼然成爲了頒獎典禮，都是虛榮心作祟。 4.有錢真的可以爲所欲爲��。 《ANGEL》 1.虛僞。“怎麼可以喫ANGEL，她那麼可愛”，“真香��”。 2.ANGEL該保護還是該除掉，保護動物爲什麼成爲保護動物，雞鴨鵝狗卻不是。稀少？在大多數人眼裏，在利益面前，其他生物的死活真的不重要。 《程序警察》 1.電影《親愛的》中，丟失孩子的兩夫妻在多年尋子卻無所獲，最終選擇再生一胎，卻被告知需要證明孩子已死亡，張鐸：“我兒子沒有死，爲什麼要辦死亡證明?” 還有很多類似的事情，如何證明你就是你，你媽是你媽等等。 現在的社會，無論在哪，都有固定的規則、流程。標準化程序固然有好處，但它不是完美的。 2.辦公人員不會在意你的事情，只要自己照章辦事不犯錯就可以了。更不會打破規則，不會變通，不逾矩。至於你的事情和他沒有關係。 《爺爺當家》 1.應該在乎自己在他人眼中的形象嗎？你是想成爲別人期待的樣子，還是真正的自己？ 2.我們年老的時候也會搞不懂那時的科技，與社會脫節嗎？現在來看，應該不會。 《新郎人偶》 1.當自己人生的每一步都被安排好，我們也就形同人偶了。 2.家長不要進行親情綁架，不要覺得自己做什麼都是爲孩子好。“爲你好”是一種自私，是一種枷鎖，給他一定的空間和自由吧。 《女作家》 真相重要嗎？在利益面前，一文不值。 《殺意使用說明書》 從小到大，好像就沒想過要殺誰。哈哈，還是少一點恨吧。 《補償》 1.只要你決定去做，任何時候都不算晚。 2.和自己喜歡的一切在一起，別因爲別人虧待了自己，我們最應該補償的就是自己。 《本格推理周邊鑑定秀》 1.蘸血的饅頭並不好喫。 2.母愛很偉大，真相管他呢…… 《光榮的證言》 1.一個謊言需要十個謊言去圓。 2.缺乏存在感？是因爲你缺乏能力。 《綁架電話網》 1.己所不欲，勿施於人。 2.推卸責任有很多種方式，但那份責任真的會輕易的轉移嗎？

夠毒夠辣的文字！還記得《名偵探守則》的開篇嗎？就是壁神家的那個所謂的“密室之謎”。在《毒笑小說》的結尾一篇裏，東野大師無情地推翻了之前的推理結論，兇手另有其人……我們可憐的天下一大偵探啊，在“守則”裏被諷刺又諷刺也就算了，至少還保全了偵探“英明神武”的形象，誰知才一轉身，就又被東野叔調戲了一把——推理錯誤，這可是真真要人命的，而且，大傢伙都知道，這可是天下一確立“名偵探”地位的“成名之推”啊！ 由此也可見，東野圭吾這位推理大家是相當勇於自我否定、自我挖苦的。這因如此，他的作品才能每每讓人大喫一驚。 ——2020年7月