來信勿拆

到5月1號事件之後才隱隱覺得林田有問題，很複雜的三角債。寫得不錯，就是最後說明推理過程有點囉嗦了。

不得不說，每個人都有獨具一格的風格，本格推理大致是這個模樣，這樣的貫穿全文的推理真是大呼痛快，場景的簡單，其實對細節的把握相當高，其中不斷的挖掘，但是也有我覺得可惜的地方，就像所說，證據確實是半幻想的，當然面對的犯罪天才心理，也不得不說，存在着一定巧合，就是高傲自負追求完美的名偵探，才最終選擇自殺。相當厲害的作品……

案件撲朔迷離，抽絲剝繭，正義終將戰勝邪惡，陽光依然燦爛！

這本書鋪墊很長，用十幾頁討論了一個問題：世界到底有沒有高明的殺人鬼。直到美麗的寬子小姐出現，你才能嗅到一丁點懸疑的味道。 這種鋪墊，會耗費一點耐心，但對於真正喜歡懸疑的人來說，設了一個非常好的局，因爲爆棚的好奇心會讓你跟着作者一起探個究竟：真正的殺人鬼存在嗎？ 當你走進這個局，遊戲就開始了。 Game 1恭喜你，受邀成爲本案偵探 讀《來信勿拆》最爽的感覺是，你並非置身事外的讀者，你就是身在其中的某人。我把這個某人理解爲偵探。 爲了讓大家能夠看懂文章，我先對整本書做個概括吧。帶着三角標記的恐嚇信件頻繁出現在秋川家族中，爲了解開謎底，秋川家的大女兒寬子找到了號稱“鬼”偵探的藤枝以及偵探的朋友文藝青年小川，與此同時，寬子的父親拜託了號稱“龍”偵探的林田。隨着兩位偵探的出場，秋川家殺人事件開始，而後，日本最強警方力量同時介入。當然，還有讀者你。 當人員全部到齊，一個又一個秋川家人在你面前死去。書中以藤枝的朋友小川爲第一視角，以他眼爲你眼，帶你走進殺人事件。案發現場的每一個細節，包括物品擺設，死者狀態，在場所有人細微的表情變化，都一一呈現在你面前。最妙的是，故事裏的偵探或警察都不急於強行分析案件或下定論，所以你與故事中的偵探永遠站在一個平面，擁有相同數量線索，瞭解眼前所有狀況，很顯然，你會急着尋求“殺人鬼”是誰。 然後很不幸的，當着千萬讀者（偵探）與故事中偵探和警察的面，又有人被殺了。你的好奇心會被點爆，這個時候，你會懷疑故事裏的每一個人，暗中觀察他們，繼續一探究竟。這是《來信勿拆》的高明之處，它不給你講故事，它讓你成爲故事裏的主角，所以你只能繼續讀下去。 至少，於我，就把自己擺在了偵探的位置。更妙的是作者把故事裏偵探們的想法通過日常交流表達出來，把警察調查出的每一條線索羅列出來，這時候你會有強大的征服欲，偵探知道的你都知道了，你不好奇自己能不能比偵探更快猜到答案？ 這是我喜歡《來信勿拆》的首要原因，它給我寄了一張邀請函，邀請我成了偵探，所以很顯然，它是歡迎我的。 Game 2對不起，每個人都可能是兇手 這一點，和很多推理小說一樣，案件發生之初，你會首先鎖定最佳嫌疑人，然而，下一局，最佳嫌疑人被殺，迷霧越來越難散。這個時候，你會懷疑每個人都是兇手。但通常都很巧，每個人都有完美的不在場證明。那麼人究竟是誰殺的呢？又是爲什麼死的？又是如何被殺死的。 《來信勿拆》是一系列高明的殺人事件。很多時候，作爲讀者，你恍惚中猜到了兇手，但你找不到兇手的破綻，你會耗費無數腦細胞，去思考爲什麼這個人要說謊，那個人看起來神色慌張，而兇手的不在場證明又是怎麼一回事？ 比如，讀《來信勿拆》時我懷疑過貞子和她的未婚夫，懷疑寬子在自導自演，懷疑秋川家的每個人，因爲他們看起來最具作案動機與便利性，然而作者又總會在某一個點讓故事裏的偵探跳出來，否定你的一些想法。這個時候，你可能會重頭再讀，看看有沒有錯過什麼細節。 比如，我在秋川夫人死時，在書中標記，“毒藥的來源纔是關鍵所在”。 比如，當書中提到寬子喜歡讀偵探小說，殺人事件的第一晚，她讀的是《格林家的殺人事件》，我標記的是，“這是一個暗示嗎？” 比如，寬子的三妹初江死於浴室，死法是被人提起雙腿導致頭部被淹，而後溺斃。但全程，並未聽到初江的叫喊。於是我記錄，“殺人者是初江熟悉的女人”，那時我懷疑寬子。 然而，當我繼續讀下去，發現初江的體內有安眠藥，我又記錄，“殺死初江的和之前殺死秋川家繼承人的一樣是個男人。” 你看，這就是《來信勿拆》的厲害之處，它有讓你反覆細讀的魔力。不讀不行啊，因爲每個人可能都是兇手。這是個循壞往復的過程，你要在書中肯定自己，懷疑自己，最後證明自己的推斷。當然最後結果往往會讓你難以置信。 但是福爾摩斯說：“排除一切不可能的,剩下的即使再不可能也是真相。” Game 3每個人心中都藏着“殺人鬼” 《來信勿拆》故事的背景設定在一個極其富有的大家族，所以一開始，你會以爲這是一個家族爭權奪利的謀殺事件。最重要的是第一個殺人事件發生時期，秋川家族牽扯到了財產分配的問題，而且每個人各懷鬼胎。 哪怕是最拙劣的偵探，都能看出秋川家裏，每個人都藏着一些祕密。殺人鬼利用的是人們守護祕密的心理，而且我們必須相信，殺死人的恰恰是這些祕密。想要解開謎底，攻克祕密纔是關鍵。然而，誰的心裏不是藏着小祕密，打着小九九呢。 如果不懂人心與人性，看《來信勿拆》會是一件很累的事情，但我相信，讀懂了它，你也就讀懂了隱藏起來的人性。 還記得這篇書評一開始提到的三角標記信件嗎？爲什麼標記是三角呢？這就是全書的祕密所在了，解開三角的祕密，你就知道兇手是誰了。《來信勿拆》是一個關於愛與恨，信任與傷害，前世與今生的悲劇故事。

雖然有一點點小拖沓，但總的來說還是不錯的☺家族仇怨，宿命詛咒一類的題材可能是推理小說吸引讀者，製造波瀾比較常用的手法，但看多少都不會膩。不過這本書在這方面的處理倒沒有太出人意料的感覺，好在構思還是挺別緻嚴密的，甚至都沒有什麼詭譎難測的殺人手法，反倒是對心理的把控和說話的藝術發揮的作用，只這一點就已經讓我對其刮目相看了。更重要的，可能是濱尾四郎的律師經歷，對法律的反思更添亮點，尤其是法律的無力，即便確實是兇手，提前抓捕則證據不足而無法起訴，等到證據確鑿則悲劇已成，難以挽回，我無法評判書中藤枝的處理方式是否正確，畢竟仁者見仁智者見智。 可以說，這本書是有思想的，值得欣賞。

小川雅夫， 用時7h52min                                         這是一本推理小說(偵探小說)，準確來說是本格派推理小說。全書籠罩着緊張、驚悚的氛圍，讀者在恐怖的情緒裏享受着和偵探家一起進行推理並偵查出真兇的快感和頭腦風暴。 剛開始看着封面色彩設計心裏蠻害怕的，再看着原來的書名《殺人鬼》，莫名的一種恐懼，限免領了之後原打算不看了，可還是在好奇心的作祟下開始鑽進秋川駿三家連環恐怖殺人案中去了。 正如書名所說《來信勿拆》，引發恐怖案件的序幕便是一封封帶有三角形記號標誌的威脅信件。 “▽”在小說中有着特殊的含義，是遙遠宿命詛咒的象徵。此處不過多劇透。 在威脅信件的恐嚇下，秋川駿三的精神和身體每況日下，擁有超常智慧的大女兒——寬子覺察到父親的無常變化，找到了聲名遠揚的偵探——藤枝真太郎，殊不知與此同時父親駿三也委託了另一位“龍”偵探——林田英三，兩位偵探在秋川駿三家“殺人鬼”兇手接二連三用恐怖手段殺害女主人德川、女僕佐田康子、兒子駿太郎、小女兒初江案件中鬥智鬥勇，展現個人推理魅力。最終藤枝真太郎假借旅行查出二十、四十年前不爲衆人所知的祕密，逼迫真兇現身，及時挽救了貞子小姐的生命，拯救了即將所剩無幾的秋川家人。 差點忘了本書重要的人物——小川雅夫，一個喪妻，悠閒在雜誌社工作的男子，是偵探藤枝真太郎的同學及朋友，因在街上誤撞藤枝真太郎有幸參與見證秋川駿三家發生恐怖事件的始末，讀者所能知道的全部要靠小川的描述，小川在書中的形象類似於福爾摩斯里的華生，是藤枝的助手，記錄整個案件發生的細枝末節。當然還要提一下，讓小川先生決定趟這趟渾水的重要原因之一，是他對寬子小姐的愛慕之情。 遙遠宿命的詛咒——二十年前伊達捷平的詛咒。捷平的詛咒只不過是體現在了千代子寄給駿三的那些威脅信件上。但是，導致這麼多人死去的恐怖事件，其源頭卻是四十年前林田文次對山回信之助的詛咒。 書中除了講述“殺人鬼”遙遠的宿命詛咒，在最後談及“與浜尾四郎有關——日本推理小說的發展歷史”和“浜尾四郎年表” 書中不止一次提到《格林家殺人事件》，樹瓜看的推理小說不是太多，看過《福爾摩斯全集》、《名偵探柯南》，還未看過《格林家殺人事件》，兩者有些相似之處。可對比來看。 分享語句: ①其實越是愛一個男人，可能就會越懷疑他。 ②“他自信自己是日本第一的智者，不，甚至說是世界第一或許也不爲過。但我偏偏在這個時候出現，之前他或許認定我是對手，卻並非能夠擊敗他的對手，可是我偏偏在最爲關鍵的時刻擊敗了他，讓他的炫耀和自信蕩然無存，他自然就會因此變得沮喪，就像是財富帝國坍塌的大富豪，除了死亡已經別無選擇。他當然知道自己在法律上是絕對安全的，但還是沒有辦法從絕望的深淵中走出來。” PS:  日本推理小說的起源首先受到中國公案小說的影響。江戶川亂步原名平井太郎（日文：ひらたろう），是日本本格派推理文學的創始人，被稱爲“偵探推理小說之父”。                                                                             樹瓜寫於2018.1.15

來！談談我們爲什麼要讀本格推理 本格推理，也叫古典推理，在推理小說中佔有崇高地位，注重邏輯與細節，事件解決過程中很少靠心理學與社會學，文中偵探與讀者是對等關係，總而言之就是有理有據，一些作者，例如奎因，在書裏甚至會向讀者挑釁，直接寫出“你們已經掌握了與我一樣多的線索，現在能判斷出誰是兇手了嗎”這種話，在閱讀過程中會有類似“拼圖”想感覺，讀者也在根據線索與邏輯破案，聰明的讀者能與偵探同時甚至超前解決事件，這種感覺令人慾罷不能。 浜尾四郎是個英年早逝的傑出本格推理派作家，如果他能活的長一點那他的作品超過江戶川亂步也未可知。在浜尾四郎之前，日本的推理小說是以江戶川亂步爲尊的，文風詭異絢爛，還有一些虛構成分，雖然已經開始用本格推理，但是多糅雜了許多社會學、心理學、發展學，但是他首次提出“推理小說是一種理智文學”，從此把推理小說從僅供消遣提升到了一個新的高度。而浜尾四郎，他的作品開始以寫實爲主，語言樸實，但案件邏輯性更強，更出乎意料，而且很多時候能提出偵探界與法律界的衝突，比如《殺人鬼》，雖然是致敬範·達因的《格林老宅殺人事件》，但仍出人意料地把龍偵探設定爲兇手，並且能看出日本警察界在破案過程中不願意再被藤枝牽制，整個敘述過程有點像阿婆的《羅傑疑案》，恰恰是那個最不令人注意令人懷疑的人就是兇手。 雖說推理界各派並無高下之分，各有優缺點，但是本格推理實在太令人着迷。我覺得原因就是它不愚弄讀者，它把所有細節都提供給讀者，期間並不會出現什麼“未被提及的雙胞胎”之類的狗血事件，讀者可以跟偵探正面較量，想想就令人熱血沸騰。還有一點，本格推理是一種講道理的推理，注重邏輯求實，不會爲兇手找一堆社會學心理學上的辯解，也不會刻意弱化受害人，只是明明白白把案子講清楚，在這個不講道理的社會里，我想這是少數可以找到安慰的地方了。

真是很長的篇幅、各種人物各種情節讓我研究了很久，好在還是有一股吸引我的力量最終將此書讀完。 在我沒有讀完之前，猜了很多種結局，兇手都猜了好幾回，最後出人意料。代表正義的代名詞不一定就是最後謝幕的好人。在此就不透露兇手到底是何方神聖了。 此書給四顆星的原因是本來就是連載的內容，所以各種銜接讓人難受。每次都拋出一個疑問然後自問自答。讓看成書的讀者太不自然了。 很簡單的故事，人總要爲自己的所作所爲付出代價。自己上輩子做的孽，就算想要補償對的起自己的良心，但是也無法消除已經被傷害的人的心。傷痕隨着時間的流逝，只能讓傷痛減輕，但痕跡還在。 但所謂得饒人處且饒人，仇恨最終會讓人三觀不正，心理扭曲。本身的才華本領被吞噬，內心的善良被扼殺，實在可惜。 就在昨天，我家附近發生了一起殺人案。快七十歲的丈夫把老伴殺了（和故事情節不一，只是個人感慨）不是這個男人性格暴躁，所有認識他的人都希望聯名上書減輕他的罪責。爲什麼？ 他爲人老實，是個本分人。雖然是對方的第二任丈夫，但是有求必應。女的蠻橫無理，經常吵架，吵架了就砸東西，扔剪刀。兔子急了還咬人，所以凡事還是給自己留條後路，學會忍讓，學會寬容。適當的學會原諒對方，這何嘗不是爲自己着想呢？ 感情這個事，需要的是互相信任。故事中的男女朋友雖然相愛，但也少了許多默契與充分信任，這才致使被他人利用。兩個人，需要的是真誠，面對面的交流。藏着掖着的感情，也許很快就能看見盡頭。 親情，也不是猜疑。有血緣關係的我們，應該更加容易親近和敞開心扉。在一家中，那就是緣分，緣起緣滅，還需好好把握。 故事的結局有浜尾四郎的生平介紹，也有日本推理的發展，學到了許多。浜尾四郎很年輕就離世了，但是他的著作依然受人追捧和喜歡。所以生命的長短並不是決定你人生價值的重要因素。 不願生活轟轟烈烈，只求平淡中還能擁有一份真善美ʚ😊ɞ

宿命的三角，悲哀的人倫，可嘆的偵探。任何一個人都無法擺脫留在心底的罪惡，只要有了合適的土壤就會生長。 東方的偵探小說都着重鋪墊，在情節設置上會頻繁使用懸念，發生在秋川家的兇殺案就是這樣，不斷設置條件讓你懷疑他人，最終的答案卻是出人意料。恐懼來源於內心，鬼也常駐在心裏。不和睦的家庭關係在遭到迫害時表現出來。有偵探，有見證者，有對手，有警察，有檢察官，有與核心人物有關聯的人物，千絲萬縷的關係交織在一個故事中，跌宕起伏，引人入勝。證據，所有案件的必備條件，沒有它其他的都是附屬，這時也能看到司法的脆弱。藤枝雖然知道了緣由卻沒有證據指證，只能藉助心理防線突破林田。 不要用有色眼光看待周邊的人，不要懷疑女人的頭腦，不要低估仇恨的力量，不要在真相前企圖遮掩。

由於“殿堂級”的誘惑開始的閱讀經歷。以下幾點可以借鑑書友是否進行閱讀。 1、濱尾四郎(1896～1935)出身貴族，原供職於政府司法部門，後轉職律師。並開始推出推理小說。本書創作於1931年，是向美國古典推理之父範達因致敬的作品。 2、以音樂交響樂章作爲謀殺的節奏，作案人的心理是強大和自負的。 3、真兇浮出水面，源於委託人的信任。 4、小說中的我(小川)的存在，類似於一個囉嗦的旁白。 5、家事糾葛和世仇，成爲犯罪的動力，那種父輩的男女隱情，有點扯。