長安十二時辰（下）

天寶三載，朗朗乾坤，別來無恙。 在這一時刻，時間在每個人的心中“滴答滴答”這是一場和時間的賽跑，他們根本就輸不起。唯有一博，拿命以博！ 從一個死囚到拯救全城的英雄，五尊閻羅張小敬，常年遊走在黑白邊緣地帶，他看清了人心之惡，之貪婪，有時候行非常之事，就必須要有非常之手段，如果暗樁的目的是觀察敵人以達到維持和平秩序，那麼犧牲也是。用一人換一城，這買賣划算且沒得選。與惡魔談條件，你要醒事。如果跨越事件本身而看這便是代價，搏殺的代價！ 陽光下的陰暗面，潮溼腐敗之地也孕育生靈，遵循着他們的生存規則，同一個地方不同的世界。這個世界就是矛盾對立，這些問題天然對立。就如陽光與陰影。 邪煞的張小敬，狂妄的龍波，果敢的李泌，聰慧的檀琪，剛正的姚汝能，最強大腦徐賓，夾縫求生的崔器，諂媚的吉溫，算計人心的元載... 我們看的是故事，更是人心。 死囚對年輕幹使說“做正確的錯事”，打破規則的生存技能，重刷三觀，再次驗證跟對人比做對事更加重要； “每個人都得爲自己的選擇負責。”至少在說出這句話的時候，你的選擇是主觀意識的自由選擇，不要成爲一個工具人，一定要清楚的知道你要的是什麼； 一切的輸贏只有你說了算，只要你沒有認輸，那就有可能逆風翻盤。高門子弟遇到困境更容易放棄，比如自戕，而戰鬥老兵氣焰微弱卻似星星之火，可以燎原； 元載在故事中，開始是一個逗比的存在，因爲閱讀人的上帝視角，我們清晰的窺見了他的內心，細膩到可怕的傢伙，他有着天生敏銳的洞察力，會權衡利弊到玩弄人心，我們現在的人，都像極了元載，聰明極了，也太會給自己找藉口，臺階非常順滑。 特別喜歡崔器身上的真實感，他從有所求，到無所求，到自求自保，幾乎都是外力作用，我們雖然摒棄他的一些作爲，但爲了生存，有些小人物的命運看似在選，其實沒得選，夾縫之間而已。還是那句這一天，就在幾個時辰前，他還心情美美噠準備和阿兄一起領功授獎，可現在… 這一天顛覆了崔器，顛覆了姚汝能，掀開了一切本來隱藏起來的長安。 故事裏的人，故事裏的事，故事很遙遠，故事裏的人卻又很接近。 一場春華一場夢，最後的最後，有點落入俗套，張小敬演變成打不死的“小強”，檀棋也毫無意外的變成了迷妹”，但歷史的軌跡不會變，所以故事的最後不會變，這便是對潰爛的大唐最好的交代吧，畢竟後事大家都知道，作者恨不能把所有歷史事件和人物都串成串燒，有些地方略顯突兀，但整體還是一本質量上乘的偵探推理小說。 思維方式是一種慣性，你的大腦會自動去對接那個因與果，然後把它串聯起來，可是這個時候呢，一切都不是你說了算，只要作者筆鋒一轉，然後就打破你的思維慣性，強制格式化，吊起你的胃口，讓你饞得不行，追着往下探… 事件不斷髮酵，時間幾十彈指組合消散，作者巧妙的抓住了一個點，一個空間裏時間定格的短跑比賽，十二個時辰，你要做的就這麼多，你也根本做不了更多！ 節奏感是本書的最大魅力之處，彷彿在讀者心中架起了一架小鼓，咚咚咚的敲個不停，一下一彈指，一下一消散。 作品飽和度高，小人物的心理塑造也很到位，立刻鮮活立體起來，上篇幾乎沒有任何廢話，沒有一個多餘的人物，分寸拿捏的剛剛好好，形成一個非常緊湊的作品，同時也非常考驗讀者的空間邏輯思維能力。 最早出現的仙州岑參，被搶馬，被燒詩文的那位感情豐富的詩人，他也是在中間，驚鴻一瞥，就是在你神經特別緊繃的時候，給你來那麼一下下，而且就是那麼一下下，他告訴你，他的的本事也就那麼一下下，但是在這個特別緊張的氛圍裏面，那個鼓點，就敲在你心尖上的時候，咦、他就給你攪一攪~ 攪一攪~ 就像攪一攪更好喝一樣。 就像一壺水，你看着它從靜默到沸騰，就在它燒得最歡的時候，然後突然的往裏面加那麼一小碗的冷水，然後它的那個沸騰的氣泡，馬上就憑空消失了，過一會兒這個水，又會再次沸騰起來，這樣反覆的燒，反覆的沸騰…… 帶着這樣的情緒，這樣的快感，不斷的刺激你的腎上腺素飆升啊，然後你在閱讀這樣的書時，心裏其實已經是非常飽和了，雖然你的預期沒有達到和作者一致的統一度，但是，他驚鴻的那一點就特別的“打”你，“我覺得啊，這點好像也挺好啊”，“這個人物居然也用起來了噢”，“原來故事是這樣子的”，這種特別的微妙的東西，潛移默化的爲整體潤色不少，特別的好。 但是這樣的作品看多了，就會有一個後遺症，就是你會想很多，就是你會把這一些細節記在大腦裏，然後可能在某個時候，你就會無限的去放大，這種細膩的作品，連細節部分都值得反覆推敲，縝密度非常高，閱讀時會有一種強烈的代入感及參與感，比如說這個會不會到後面會怎麼樣，你會去着重的去放大某些細節的東西，然後你再去看一些，跟他寫作風格不太一樣，但是同類型的作品時候，就會產生一個延展，或者說是一種誤讀的情況，你可能會變得吹毛求疵起來，這個可能就是他一個致命的“缺點”吧，哈哈。 就像《盜夢空間》《信條》玩轉時空迷局燒腦讓人慾罷不能，一部好的電影，好到足以驚豔的時候，我就會鎖定導演。 因爲我就知道，你有故事，而我有瓜子。 ｜ 完 2021.1.14 子時

各種巧合，各種反轉，各種胡編亂造，快把我看懵了，差點以爲看的是美劇。 總體來說還是很不錯，畢竟短短十二個時辰，竟也能寫出這麼兩大本，佩服了。除去後半部分的各種無語的湊巧反轉和這樣的結局，作者對長安城、古建築、手藝工匠此類物的描寫，讓人大開眼界。 一直都比較喜歡歷史方面的書籍，這兩年不同朝的都看了一些，大唐興亡三百年也是看的很認真，相對於這麼多朝代，最感興趣的還是秦朝和唐朝，如果能夠穿越時空，還真想去大唐長安城看看，唐朝除了前面幾代根基大的好，到唐玄宗後期安史之亂起就開始一直走下坡路，最後雖然還是堅持了很多年，但總覺得是苟延殘喘了。 本書正好寫的是唐玄宗中期，還算鼎盛之時，但是已是到了拐角點。書中的張小敬爲了這座繁華之城，爲了這城裏的萬千子民，捨身取義，無數次置之死地而後生，甚至不惜背叛自己同生共死的兄弟，殺掉自己一手安插的內線，最終，想要的是舍小義而爲大義，雖然，最後算是成功了，但我想就像聞然迷幻香下他顯露出自己的心魔一樣，他這樣衆叛親離，不惜一切而爲了保全那些道貌岸然的官員們，當盛世崩塌，長安慘遭蹂躪時，他會不會後悔，一直以來堅守的：不退，會不會覺得是自食惡果。這個角色最後的塑造，真是讓人如鯁在喉，看的難受，不吐不快。對於蕭規，真的覺得悲哀到了極致，他雖然冷血無情，但卻因最後的溫情而將自我毀滅。 總體來說，這個系列確實很不錯，真適合當劇本，就像書友寫的，第一本是電影，情節緊湊不拖沓，第二本前半部分是電視劇開始更多的冗長式介紹故事之外的背景類東西，第二本下半部分就是神劇了，各種反轉各種巧合各種意外各種亂編，都快看抑鬱了，只是這樣一個結局，真是讓人難以接受了。 好吧，筆在你手裏，隨你怎麼寫吧。反正讀者都是讓你玩的，你開心就好了……

用了無錫的四個12時辰纔讀完長安的12個時辰，真是過癮。 去年八月，去了西安，第一次認識西市，得到了朋友的熱情款待。又去了白鹿原，華清池，大小雁塔，秦王兵馬俑古城牆等名勝參觀，感嘆於古都長安的歷史悠久和偉大壯麗，也喜歡上了西北那種博大包容的文化，竟然對一直生活的江南生起一點遺憾的想法。從此，在我對祖國城市的排位認知上，西安的地位躍升至認知前列。排名是風景城市首位杭州，歷史名城首位西安。 去年在惠山古鎮喫飯，偶遇馬伯庸先生，經友人介紹，一起邀來同座併合影留念，現在想想真是幸福。今天讀他的書，更加敬重這位馬先生，才華橫溢。 我是今年從德國回無錫後纔讀了《長安的荔枝》後來又陸續讀了馬老師的幾本著作，這次經人推薦又讀了《長安十二時辰》，才覺得這本更經典。 作者在本書後記中說了故事發生的歷史背景，寫到這是現代版的唐天寶三載國際恐怖事件鬥爭故事，起因是作者的一個電玩刺客遊戲。主角張小敬真有其人。而馬先生竟然有本事把他虛構成一個英雄人物，把一場驚心動魄的反恐襲擊阻擊濃縮在24小時內，涉及真實歷史人物伊斯，賀知章，元載，唐玄宗，李林甫，牟參等人，還把日本國，波斯國還有與唐帝國毗鄰古國都牽帶進來。正如馬老師所說，本書難處在於還原唐天寶年間的生活場景，比如喫什麼，喝什麼，在哪裏上廁所，穿什麼，如何講話應答，生活切口，風土人情等。這書好看在茲。讀來很爽。 寫於2026年7月30日晨7：13

唐天寶三年，元月十四日，長安。大唐皇都的居民不知道，上元節輝煌燈火亮起之時，等待他們的，將是場吞噬一切的劫難。突厥、狼衛、綁架、暗殺、烈焰、焚城，毀滅長安城的齒輪已經開始轉動。而拯救長安的全部希望，只有一個即將被斬首的獨眼死囚和短短的十二個時辰……

很喜歡這本書。 看完很久了，當時來不及寫書評到現在簡單補上。 無法想象這本書所有驚心動魄的情節都發生於十二個時辰內，如此將人物放在一個密閉空間且人物關係背景複雜，情節起伏曲折，這樣的作品拍成電視劇會用什麼方式呈現出來，讓人十分好奇。 而這本書的感覺也特別好，也是第一次看馬伯庸的書，文筆流暢，與史實相融合，尤其是人物刻畫的非常深刻形象，看得讓人豪情萬丈。 唯一的弊端在於大家所說的個人英雄主義和主角光環太過，其實我感覺主角光環還是，畢竟就是一個突出主角的故事，我看得不是特別舒服的事情節的部分巧合性太重了，有點像我今年初看的一本《朝聖者》，也很好看，但就是覺得很多事情爲了巧合而巧合，多了起來反而影響劇情投入，讓人抽離其中開始懷疑合理性。 當然。這樣的要求對作者來說難度太大，本來故事就相當具有可讀性，鋪墊的東西太過盛大，每一個大的轉折點之下湧動的是更爲龐大的情節走向，爲了能讓整體的邏輯嚴絲合縫，只能犧牲某些小部分的合理性，纔不至於後期的爛尾。 整體來說，是一本很有趣味性的書籍，很有意思，電視劇版的演員也頗合意，期待。

上半部如金庸，下半部似全庸。非常惋惜：馬親王才華橫溢，把歷史，傳奇，政論，美劇融合在一起，產出了驚豔的上半部，儼然既有金庸的厚重，又有古龍的銳利。可惜下半部無聊平庸，暴露了親王的不足。因爲愛惜和喜歡作者，期待他可以突破自我，所以直率分析他的最大的不足和深層原因。 最大不足之一：主人公魅力不足。 同樣是歷經劫難的主人公，張小敬缺乏文學意義上的魅力。對比一下令狐沖，郭靖，楊過；高下立現。 深層原因：可能是馬親王缺乏金庸先生那樣的豐沛厚重的人生體驗。比如張小敬的內心衝突，基本是模式化的重複，沒有層次和深度；某些內心變化生硬刻板，缺乏邏輯和說服力，甚至自相矛盾。而楊過從跳脫少年到俠之大者的成長煩惱與轉變，非常有說服力。可以說，主人公魅力的不足，是作者生活磨礪與沉澱的不足。 最大不足之二：愛情描寫蒼白無趣。 馬親王的男女角色之間沒有讓人心動的愛情，而且幾個女性角色面目模糊，角色魅力還不如傳統評書裏的穆桂英這樣的形象。對比令狐沖和任盈盈，張無忌和趙敏，張翠山和殷素素。同樣是各種磨難，各種衝突，各種兩難，各種百轉千回；馬親王筆下的愛情簡直是慘不忍睹。 深層原因：相比金庸先生，馬親王可能不是情種。他不是曹雪芹這樣的情種，更像是蒲松齡這樣的天才：很會講故事。很會把現實與歷史，寫實與想象結合在一起。 其實馬親王這種特點，更適合寫中短篇小說，參照歐.亨利與馮夢龍。他的短篇如《長安的荔枝》，堪稱完美。但是他目前寫不出偉大的長篇小說。一般來說，沒有魅力非凡的主人公與蕩氣迴腸的愛情，很難支撐起偉大的長篇小說。 偉大的作家，需要磨礪與提升。馬親王，你的路還很長，期待你成爲更偉大的作家。請加油。 另：我最喜歡的兩個天才現代作家-劉慈欣和馬伯庸，都不太會寫愛情。太遺憾了。這是巧合嗎？是不是我們這個年代太浮躁，產生不了偉大的愛情與天才的愛情寫手？

原本讀完古董局中局後我就告誡自己，馬伯庸的小說不能再碰了，第一，很多詞彙和描述之前都沒見人用過，需要不斷的查詢。第二，劇情緊湊的讓人無暇評論，一頁一頁拼命的翻。第三，故事長，人物多，描寫的又細，腦袋裏不斷的浮現畫面，讓大腦高速運轉，最致命的是不看完就停不下來。精神亢奮，心跳不平，意識時而清醒時而模糊。 三天前在候機的時候，看見了這部小說的電影宣傳片。易烊千璽和雷佳音的英姿刻入腦海後再也揮散不去，縈繞不息。於是這兩天內，我又抱着手機寢食難安了，如廁也不安。終於看完，腦瓜仁子疼。休息，休息。

結局戛然而止，太過於反轉和諷刺了。自古權利鬥爭和利益爭奪都是極其殘忍的。就因爲這樣——爭權奪利，爲了最後那個位置，無數人——不管是羣臣黨羽還是兵吏更有無數平民百姓爲之獻身。人物塑造方面，後期張小敬感覺的確不如前期塑造的好，第二冊好多地方關於張小敬的塑造很難說的過去。蕭規（龍波）好像就是張小敬內心深處的反面，其實歸根結底也是個可憐人。反而處處處心積慮爲自己謀的元載下場還挺好。——這不理解了。不過確實，仔細想想身邊的確有不少這樣的人反而活的很好。我們活在這樣的時代，就要接納這樣的隱形規則。另外，看得出作者很想塑造好“聞染”這個不同凡響的女性形象，但書中好幾處大男子主義的描寫的確令人很不舒服，雖然現實可能就是如此，但讀起來就是不舒服。

兩天讀完了《長安十二時辰》，佩服作者超強的編故事能力，在編織故事的大框架裏總是會適時地套入歷史人物和史實，描述亦真亦假、虛實結合，但並不是簡單地意淫杜撰，而是在史料中埋疑設伏，找尋出蛛絲馬跡，去架空歷史、解構人物。 最後的主謀永遠是讀者想不到的那個高深莫測之人。作者清奇的腦回路，總是在絕處逢生之時卻又把死局做活，時空交錯、抽絲剝繭、險象環生、撲朔迷離，只是結局反轉太大，出人意料，讓人心有不甘。 不過作者對盛唐的細緻描寫看起來倒讓人有身臨其境之感，作者如數家珍地描繪出長安城的每一處景緻。細節、片段描寫都相當到位，十二時辰的緊湊、緊張感躍然紙上，與美景相輔相成、缺一不可。

由於身在西安，看書時代入感絕佳，彷彿書中的大雁塔、曲江池、大明宮、朱雀大街、東西兩市、興善寺等這些平日中熟悉的近在咫尺的古蹟嶄新地屹立起來，彷彿看到了腳下這座城市千年前的盛事景象，彷彿一同和張小敬在上元節穿梭於繁華的長安城各里坊中查案，去挽救這座偉大的城市和城中的百姓，同時看到了盛唐後期這座國際大都市中暗潮湧動的腐朽與黑暗，它們在一點點吸乾唐帝國的能量，並等待着天寶十五年那場改變唐朝歷史的軍變。