神祕的奎因先生

阿婆的創作轉折與奎因的誕生 《神祕的奎因先生》出版於1930年，那個時期對阿加莎·克里斯蒂來說，正處於一段連續打擊的尾聲，更是一段和馬克斯之間和諧夫婦生活的開端，母親去世和丈夫出軌的陰影逐漸遠去，女兒羅莎琳德慢慢長大，彼時當做興趣愛好的寫作如今成爲了謀生的手段，自己的小說極爲暢銷，影響力甚至來到了美國，富有開始變得觸手可及。在這樣的背景下，克里斯蒂決定嘗試寫作一些自己想寫的東西，於是短篇集《犯罪團伙》和《神祕的奎因先生》應運而生，而相比前者，《神祕的奎因先生》是克里斯蒂最喜歡的作品之一，這是一本以奎因先生（Mr. Quin）爲主角的小說集，後來克里斯蒂也在自傳裏說，這本書她寫的很慢，三四個月才完成一篇，但是當期刊雜誌讓她連載的時候又被克里斯蒂拒絕了，她只想興之所至地寫這個短篇集，不想變成一個“死亡線”任務，而本書的主角奎因則是她從早年創作的哈利奎因和柯倫巴因系列詩作中移植過來的人物。這種任性的創作態度，恰恰成就了本書的獨特氣質——它不像《犯罪團伙》般輕鬆明快，而是裹挾着哥特式的陰翳與宿命論的哲思。 《奎因先生的到來》是本書的第一篇，講述了新年夜的莊園聚會，卡博爾自殺案的舊事重提，奎因以一句驚世推論撕開真相。作爲全書序曲，阿婆用一場“劇本殺”式羣像對話，將薩特思韋特與奎因的關係定調爲“凡人與神明”的共生。奎因的安樂椅推理雖與《斯泰爾斯莊園》詭計雷同，但其神祕主義色彩已初露端倪——他究竟是真實存在，還是薩特思韋特內心渴望全知視角的投射？這種雙重人格的曖昧性，恰如讀者與作者的博弈：我們既是旁觀者，又是真相的共謀者。 《玻璃上的影子》講述了昂克頓夫婦在格林維斯舉行派對，邀請了斯科特夫婦、波特少校、艾倫森上尉和斯塔夫頓太太等人蔘加，結果其中一對相互並不熟悉的男女被槍殺在草坪上，而在現場，拿着手槍的卻是斯塔夫頓太太……故事有些約翰·迪克森·卡爾作品的影子，“古堡謎案+災異傳說”的組合給作品植入了一些哥特的元素，特別是玻璃上顯現的人臉的傳說讀來令人毛骨悚然。故事雖然很短，但是人物關係負責，有非洲之行三人的關係，有死者兩人的關係，也有斯科特夫婦之間的關係，三種關係錯綜複雜，直到最後才被清楚揭開。結局的逆轉雖帶點卡爾式古堡懸疑，但真正令人脊背發涼的是人性之惡——理查德·斯科特用一粒子彈，同時埋葬了妻子、情敵與自己的良知。阿加莎·克里斯蒂曾經在自傳裏說過自己很喜歡買房子，特別是那些老舊的但獨有韻味的老房子，買來裝修好然後住一年，再租出去，成爲房東，然後偶爾經過自己的房子，就會心生聯想，想知道這些房子如今在新房客手中究竟是如何的，在本篇故事中，克里斯蒂也許也是帶着一絲這樣的情緒，藉着薩特思韋特和波特的講述，來審視一個老宅子的前世今生，最後揭開的“玻璃影子之謎”也涉及了房屋裝修的知識，畢竟，阿婆自己也是裝修狂魔。 《旅店夜談》講述了薩特思韋特先生的車拋錨了，但在附近的“鈴鐺和小丑”旅店偶遇奎因先生，他們聊起了一樁發生在阿什利莊園的失蹤案，富有的女莊園主和英俊的紳士相遇相愛並結婚，但是婚後不久男子突然失蹤，悲慟的女主人不得不賣掉了莊園和裏面數不清的傳家寶，隻身離開……雖然是簡單的失蹤案，但是阿婆在這裏運用了“魔術揭祕”的方式講解了如何拆穿一個障眼法詭計，奎因的推斷是從反向質疑開始的連鎖推導，當所有人都按照演員的表演沉浸其中的時候，局外人的視角纔是解謎的關鍵，個人認爲本案的誤導性和迷惑性非常強，結論雖然離奇卻又如此合理，應該說是非常精彩的一篇。阿婆借奎因之口嘲諷了觀衆的盲目：“我們總被演員的眼淚牽着鼻子走”。這篇堪稱“元推理”小品，揭露了偵探小說本質是一場作者與讀者的合謀。第一次讀到本篇就是今年，而今年恰好就是2025年，也就是故事中奎因讓薩特思韋特所假設聽到這個故事的年份，從這個角度來看，這個時候讀到這個故事，回想已經過去了一百年，但是我們仍然能夠透過墨香和紙張感受到阿婆筆下流淌的天才靈感。 《空中的徵兆》講述了迪靈山莊發生了命案，年輕的懷爾德被指控謀殺了山莊女主人薇薇安·巴納比，懷爾德的證詞被認爲無效，因爲所有相關人員都指出他證詞的時間矛盾之處，但是在小飯館中，薩特思韋特卻從奎因處得到了完全不同的思路……故事結構結構相比前三個故事略顯複雜，有兩端對話和一段調查組成，詭計的核心是時間證明，不過支撐這個詭計的立足點設置卻不是非常牢固。當然，本篇缺點也很明顯，那就是涉案人物的特點不是足夠突出，可能全部都是通過薩特思韋特的描述得知，人物的弧光完全沒有得到展示，唯一印象深刻的應該就是在加拿大被找到的女傭人了，寥寥幾筆就勾勒出一個老實巴交又虔誠敬畏的普通女傭形象。不得不說爲了和自己毫無相關的事情，薩特思韋特先生還真是熱衷，竟然聽從奎因的話遠赴加拿大探尋線索。而薩特思韋特跨越重洋的追查，也暗示了奎因宇宙的核心法則：真相往往藏在最不起眼的角落，而執着本身即是美德。從他和奎因之間的對話來看，薩特思韋特一直扮演着“華生”的角色，是案情的陳述者和慣性思路的描述者，奎因則承擔了“神探”的角色，足不出戶盡知案情真相，而且詭祕的做派充滿了舞臺感和戲劇性。 《荷官的情感》講述了一樁發生在賭場中的事件，有錢的伯爵夫人連續押注失敗，最後一把仍然失敗，但是荷官卻把本應屬於另外一位英國紳士的錢給了她，荷官叫做皮埃爾，事後皮埃爾向衆人講述了自己的往事……沒有偵探元素的一篇，算是一個老套的言情故事，所有事情的前因後果都通過皮埃爾的講述進行了說明，沒有詭計也沒有反轉，只是飽嘗情感滋味的荷官的內心控訴，最後所有的話題歸結到“同情”兩個字上，誰都有憐憫的權利，但是誰也都有拒絕憐憫的權利，這應該就是阿婆想在故事裏面說要講述的簡單道理。這裏會想到阿婆和伍利夫婦之間的感情，當年去中東，阿婆和這對夫婦建立了友誼，但是後來她和馬克斯相戀，這對夫婦都表示了反對。所以，阿婆在希臘患了重病，馬克斯要留下陪伴的時候，她依然堅持讓馬克斯去做答應伍利夫婦的事情，並且不願意說出自己的事情，這是阿婆作爲女人最後的倔強，這也是一種不接受憐憫的形式，這和故事中伯爵夫人點燃支票的做法，是如出一轍的。 《海上來的男人》講述了薩特思韋特在海邊邂逅一名男子，後又在懸崖旁邊的房子裏遇到了隱居多年的女子，女子向薩特思韋特講述了二十年前丈夫淹死在海邊的事件，而之後發生的事情更是令人震驚……風格有些致鬱的一篇，會讓人聯想起古龍中後期部分作品的寫法，沉鬱的故事風格會讓低沉、晦暗、無力、壓抑這些感覺湧上心頭，揮之不去。故事並沒有涉及偵探的元素，但是殘酷、陰暗且恍惚，讀之就像薩特思韋特的感受一般，總有些不真實的感覺。阿婆在這個關於命運的討論篇章中，所要詮釋的，似乎並不是真相的重要性，而是在尋找每個個體之間的聯繫的那根線，她要展示的，是人和人之間的影響，就如文中所述——“你敢否認你可能正在參演一場神聖造物主指揮的大型戲劇嗎？可能直到戲劇結束你纔會出場——也許根本無足輕重，只是個跑龍套的角色，但是如果你不給另一個演員提示臺詞，戲劇就會中斷，整座大廈可能會坍塌。你作爲你，也許跟世界上的任何人都沒什麼關係，但是作爲一個在某個特定地方的人，你的重要性可能是無法想象的。”這篇致鬱致幻的篇章，堪稱全書哲學濃度之巔。 《黑暗中的低吟》講述了斯特雷夫人請薩特思韋特先生幫忙調查自己的女兒，在和瑪傑裏的接觸中，薩特思韋特發現女孩正在被詭異的事情所困擾，而一場黑暗中的靈媒儀式竟然召喚出了斯特雷夫人死去多年的姐姐，這讓一切都變得更加撲朔迷離……多重噱頭因子的組合——海難、失憶、靈媒、財產爭奪等等，故事的架構頗爲精巧，特別是愛麗絲這個角色的設置，最後成爲了所有矛盾彙集的那個交匯點，最終所有人都死了，無論是不該繼承的人，還是應該繼承的人，只剩下冰冷的財產留在這個世界上，這是莫大的諷刺。其實阿婆在早期的作品中很少運用諷刺的方式，她更加專注於怎麼讓作品好看和暢銷，而並不是讓作品深刻，但是文學有趣的地方在於，如果大家認同欣賞一部作品，往往不只是因爲它好看，更因爲它帶着人性批判的元素，因爲閱讀就像是代入人生，如果無法體味百味，那麼紙上的旅程便是空來一遭。 《海倫的臉》講述了薩特思韋特先生在歌劇院邂逅了面容宛如海倫般的女子吉莉安以及她的兩位追求者，隨後不久吉莉安和其中一名男子打算結婚，而另外那個失意的男子則送上了自己的祝福，但是薩特思韋特發現這份祝福背後似乎並沒有那麼簡單……運用了聲音詭計，線索提示過於明顯，非常好猜，但是可操作性實際上似乎並沒有理想中那麼強，很容易受制於客觀環境等因素。整個故事結構矛盾點集中，是典型的短篇結構，起承轉合之間的銜接也比較自然。這次奎因先生並沒有發揮作用，薩特思韋特纔是這部短篇集真正的主角，阿婆似乎對這樣五六十歲的優雅男子沒有抵抗力，會更願意選擇這樣的形象成爲主人公，波洛如此，薩特思韋特也是如此。“海倫”這個意象其實很有象徵性，但是本篇中阿婆似乎只是直接引喻了吉莉安的美貌，並沒有更深入圍繞這個話題進行探討，前半篇圍繞吉莉安美貌構築的氣氛，被後半篇的謀殺所沖淡了，略顯虎頭蛇尾。 《死去的小丑》講述了薩特思韋特先生購買了年輕畫家布里斯托的一幅“死去的小丑”的畫作，但是這幅畫作讓他想起了查恩利家的謀殺案，於是他購買了這幅畫作，而真相也因爲這幅畫作而慢慢揭開……依然是回溯式的推理，故事感覺有些故作神祕，尤其是格倫小姐和查恩利夫人這兩個角色的背景交代幾乎沒有，導致讀者對整個案情和人物關係的拿捏會產生偏差。受限於本書整體風格的桎梏，本篇依然採用了近乎哥特式的語言去描寫，尤其是身旁空白的椅子的描寫更顯得有些故作玄妙。雖然案子只有一樁，但是畫家、演員、貴婦三個案情相關人員的矛盾衝突點無法集中在一起，特別是畫家，前半部分花了大力氣塑造的形象在後面竟然幾乎消失，十分可惜。 《折翼之鳥》講述了薩特思韋特先生受邀到萊德爾參加聚會，但是聚會之後慘案發生，女子如折翼之鳥般吊死在房間裏，身邊的人似乎都不可能是兇手，只剩她的那把尤克裏裏琴躺在桌上靜寂無聲……應該算是偵探元素較強的一篇，雖然談不上覆雜，但是殺人詭計、情節誤導和反轉設計都有了，薩特思韋特首次獨挑大樑的嘗試，暗示了奎因的逐漸退場。出場人物較多，但是交代得非常模糊，讀到一半才能大概猜出誰是誰，特別是死者和瑪基未婚夫的關係完全沒有鋪墊，這點不太友好。 《世界的盡頭》講述了薩特思韋特先生在科西嘉島邂逅了女子內奧米，內奧米的未婚夫是年輕劇作家，但是因爲偷竊已經被判入獄一年多了。某日，薩特思韋特一行到一處小屋中，遇到了蛋白石被劇作家偷走的女明星，一切終於浮出水面……人物描寫勝於故事性的一篇，被冤枉偷竊這樣的主題有些老掉牙，過程也乏善可陳，尤其是最後人物心情的反轉過於理想化，不切合實際。人物方面，我倒是蠻喜歡開篇的公爵夫人，有錢卻吝嗇，一開始問內奧米借車未果，就去找製片人搭車，就爲了省點租車的錢，活脫脫吝嗇鬼老婦人的形象。 《小丑路》講述了薩特思韋特先生受邀到曼登夫婦家中做客，有幸目睹了衆多優秀舞者表演的一處戲劇，奎因先生也參演了其中的一名角色，但是演出後，奎因先生卻消失了……這篇會讓我聯想到古龍的《午夜蘭花》，充滿了朦朧感和象徵性，失去的愛人、消沉的舞者、神祕的奎因等等，阿婆似乎並不想在這裏講述一個故事，而是借用一個故事的外殼，來表達一種對於“失去”的嘆息和求索，這種情緒可能正是在經歷一段失敗婚姻後的女人較爲容易產生的思緒。本篇揭示了奎因先生是一名專業舞者，似乎也從側面解釋了爲什麼他可以出現在那麼多地方，因爲舞者是需要到各地去練習和表演的。關於故事的最後，奎因的消失，更多的不是一個真相，而是一種真摯的情感，是安娜對於失去的愛人的一種穿越時空的求得不得的情感，所以最終安娜死了，作爲一個偉大的舞者，她在完成了最後一舞后選擇了離開，也許這和海子一樣，是藝術家選擇和世界和解的一種形式吧。本篇也將全書推至形而上的高度——奎因或許是薩特思韋特的幻想，或許是穿梭時空的舞者，又或是阿婆自身的創作焦慮具象化：“故事結束了，但謎永遠活着”。 《神祕的奎因先生》最迷人的地方，在於它坦白了偵探小說的“後臺機密”。奎因先生披着小丑戲服，在十二幕戲裏神出鬼沒，時而遞線索，時而甩包袱，彷彿阿婆躲在書頁後偷笑：“看，故事本該這麼玩！”這本書的價值，不在於教會我們如何破案，而在於它把“創作”本身變成了謎題——薩特思韋特是讀者的化身，渴求故事又困於慣性思維；奎因則是作者的幽靈，狡黠地引導我們跳出文本看真相。當百年後的我們仍爲奎因的消失悵然若失時，答案早已不言而喻：好故事從不畏懼時光，它們只會像那幅《死去的小丑》般，在歲月裏沉澱出更醇厚的謎味。至於意義？阿婆早用奎因的最後一舞給出了答案：“人生如戲，全靠演技。但別忘了，謝幕時總要留個彩蛋。”

神祕的奎因先生，阿婆作品裏少有的真正的超自然神祕人物！剛開始還不覺得神祕的奎因先生有多神祕，讀到後面甚至都有點不敢大半夜讀了哈哈哈，膽子太小！咱們的薩特思韋特先生也老是反應慢半拍，讓我這個同樣反應慢的讀者更焦心啊～

每篇故事都不錯，就是巧合有點多[偷笑]真心沒看懂奎因是怎麼回事，很多書友覺得他是老薩想象出來的，其實就是老薩自己跟自己對話，這說法肯定不對！因爲故事裏的很多人都見過奎因，說明他是實實在在存在的。可是，他每次出現都會有命案發生活着這個地方曾經發生過命案，這一點太詭異了！更詭異的是在《折翼之鳥》裏，奎因以靈異的方式告訴了老薩將要發生命案的地點！最後一篇故事《小丑路》，是奎因殺了那個女人嗎？！就這樣不明不白的，故事結束了！[流汗] 拋開奎因的謎團，我特別羨慕老薩的生活[呲牙]書中說他不是很富有，但他天天遊玩到處做客，喫穿用行都很講究。他談吐得體爲人謙遜，認識所有的上流社會知名人物，認識所有的藝術家。他在繪畫戲劇方面鑑賞力極高，他投資藝術品從不手軟，他坐在包廂裏不錯過任何一場他認爲值得觀看的演出……他的生活不奢靡，但絕對舒適，且隨心所欲。這樣的生活，這樣的人生，誰不羨慕？

這本書的真正主角應該是薩特思韋特先生，奎因先生只是作爲奇幻點友情出場。 12個小故事，內容還可以，關於拯救生命或者拯救愛情。 難以忍受的就是人名太多，除了薩特思韋特先生和奎因先生，其他每個人都只在一個小故事裏出現，出場沒幾次，卻有着一長串名字，太難了。

破案短篇集，以富有又善於觀察的薩特思韋特先生和神祕的奎因先生爲主角，通過不同人物回憶過去發生的案件，拋開情緒和主觀臆斷，還原案件真相。《旅店夜談》《空中的徵兆》《死去的小丑》這三篇比較精彩。 . 最後一章似乎在暗示奎因先生是薩特思韋特先生幻想出來的，破案的一直是他自己（但這很難解釋他把奎因先生介紹給朋友時，朋友們都很正常的反應）。 . 房主自殺之謎 卡博爾愛上了有夫之婦阿普爾頓夫人，於是在酒裏下毒毒死了阿普爾頓先生。他的情人爲了掩蓋真相把酒瓶打碎了。 後來卡博爾看到三天前的報紙說要開棺驗屍，又看到警察牽着狗過來，以爲是要來抓他的，於是開槍自殺。 上一任房主卡博爾的自殺之謎解開了。但這和波特爾夫婦有什麼關係？難道波特爾夫人就是之前的阿普爾頓夫人？所以她纔會對丈夫說“我知道你一直都在懷疑我”？ . 玻璃上的影子 理查德槍殺了新婚妻子莫伊拉和情夫吉米，並嫁禍給自己的前情人愛麗絲，因爲愛麗絲愛上了自己的好兄弟波特，而且愛麗絲也是有夫之婦！真是狗血阿！ . 破案的關鍵是：明明開了兩槍，但有一槍是打掉了耳環，另一槍是打死了兩個人因爲當時他們正在緊緊相擁。 . 旅店夜談 失蹤的新婚丈夫讓富家女傷心欲絕，於是變賣家產離開傷心地，只留下了被解僱的馬伕成了衆矢之的的嫌疑人。 . 拋開一切煙霧彈，只看受益人，那就是突然出現的富家女回來繼承莊園和古董，然後很快變賣家產離開。 所以，真相是這是一起精心策劃的“洗錢案”。 . 三個江洋大盜偷竊後，買了一座廢棄莊園，假扮成女繼承人回來繼承遺產（實際是偷來的贓物），再上演一起丈夫失蹤案導致變賣家產成功洗白。 . 空中的徵兆 老夫少妻的妻子被殺，莊園裏所有的僕人都作證聽到槍聲且時間是6點20分。 最有嫌疑的是妻子的情夫，他來過現場並帶了槍。他聲稱6點15分就離開了，但卻在6點45分回到家。 其他相關人員在6點20分的案發時間都有不在場證明。 . 但是，有一個女僕在案發後很快被高薪聘請到國外工作。而這就是破案關鍵！因爲這個女僕說，她先看到了火車冒的白煙呈現不詳的徵兆後，馬上就聽到了槍聲。而火車駛過的時間是6點28分。 . 也就意味着，真正的案發時間是在6點28分之後，而現場的鐘表被人刻意調慢了10分鐘！能做這個手腳的人，只有年老善妒的丈夫！ . 海上來的男人 一個得了絕症想要自殺的男人，唯一的遺憾是沒有自己的孩子； 一個被家暴並詛咒丈夫去死的女人，在丈夫死後邂逅了真愛並生下了一個兒子，二十年後爲了兒子決定自殺； 兩個想要自殺的人，就是當年的真愛，二十年後重逢，了了彼此的心願，大團圓結局。 但奎因的意思，有點可怕，難道當年那個家暴的丈夫投胎成女人的兒子了嗎？ . 黑暗中的低吟 當玩降臨遊戲的時候，有人說出了當年僅有兩姐妹和“我”才知道的暱稱時，再看看現場的人員，唯一符合年齡的只有老女僕愛麗絲，就可以確定老女僕愛麗絲實際就是姐姐碧翠絲，而一直在“搞鬼”的人也是她。她被偷走了繼承人的身份，還被當作女僕，她確實有報仇的動機。 . 海倫的臉 一個被拒絕的男人，戰時得到某種可以致命的物質，他把他放在玻璃器皿裏，並連同一臺收音機一起作爲結婚禮物送給拒絕他的女人。他還要求女人今晚一定要聽電臺音樂。就是爲了利用電臺音樂產生共振，振碎玻璃器皿釋放毒氣。 真是卑鄙的男人，自殺也是死有餘辜！ . 死去的小丑 十幾年前發生的一場自殺案，因爲一幅有暗示意味的畫而被重新討論，最終發現不是自殺，而是謀殺案。 . 新婚不久的查恩利先生在邀請朋友們到家聚會的過程中，突然走回房間開槍自殺！當時在場的朋友們都能證實只有他一個人走進去，而且很快就聽到了槍聲。 . 但是，十多年後再回顧細節時卻發現，並沒有看到走進去的人的臉，大家認爲是查恩利先生，是因爲有個女人是這麼叫他的。 . 再結合當時房間裏多出了一塊極不和諧的地毯。於是真相呼之欲出。 . 查恩利先生是在其他房間被殺後，挪屍到帶露臺的房間，然後兇手假扮成查恩利先生，並讓同夥故意叫他，而誤導其他人。真兇就是查恩利的弟弟，動機是爲了遺產，但卻沒料到查恩利夫人已經懷孕並生下了一個繼承人。 . 折翼之鳥 案子本身很簡單。一樁被僞裝成上吊自殺的謀殺案。但是，兇手的殺人動機是什麼呢？他既不是被出軌的丈夫，也不是害怕被糾纏的情夫，如果把動機變成爲了女兒的幸福，還比較容易理解。但故事裏的解釋，是因爲他無人在意，所以就殺了人？ . 世界的盡頭 這篇有點無聊，一個化妝盒裏的小機關和一個健忘的貴婦，就讓一個年輕人蒙受不白之冤坐牢一年，還讓他的未婚妻飽受流言蜚語。好在最後真相大白，未婚妻也可以走出“世界的盡頭”了。

喜歡這位Satterthwaite老先生，他老派，浪漫，正直，孤獨，有錢，有時間。對無可挽回的人間悲劇和夢幻般的姑娘有着特別的偏好。在一次次的事件漩渦中，忍不住從旁觀者走向臺前。 可是，每走到真相之路的盡頭，歡樂過後只有悲傷，絕望。就連他的奎因先生也消失了。 這本書有不一樣的阿婆的心境，總覺得讀這本的時候會離她很近。並不是不幸福，但是會孤獨。就那樣一種感覺。#2020050

作爲一本偵探小說，推理佔比很少，情節稍微有些老套，值得一提的是對人物的塑造，和一種回溯式的解謎手法——哈利奎因究竟是一個怎樣的角色，是善良的死神，還是不斷介入因果的宿命的締造者。 全片寫作的方式很意識流，手法已經是次要中的次要了，更多的是在寫阿婆自己對人生的感悟，從她的創作時的人生階段可見一斑。稍微有一點過時了。

我是一個沒有文化的讀者，建議去看書友對本書的點評反而能領悟到不少東西。 而我，什麼也體會不出來，只覺得昏昏欲睡，故弄玄虛，讀了好久才把這本書看完。 如果非得說點什麼，那就是這本書讓我想起自己也曾寫過類似的東西：只是一個場景，一個場面，一種當時心境的宣泄。 阿婆寫下這些短篇時也許就是那種心情吧，一種隨性而至的肆意揮灑。

2026年九九消寒書第86本，阿婆作品補全計劃第43本。又是一本短篇集，但是閱讀體驗比較一般，可能是比較注重塑造奎因先生的神祕，就記住了五彩斑斕。最開始接觸這兩個人還是在一個短篇集裏邊關於五彩茶具的故事，但是是哪本已經忘卻了。

傑作！我心目中的傑作！ 這部作品充分說明了阿婆是一位偉大的作家，哪怕沒有“推理”這兩字。 我在這部作品裏看到愛倫·坡的影子，我在後世的尼爾·蓋曼，乙一的作品裏，看到了這部作品的影子。這也許就是傑作的傳承。 書的內容以及阿婆的文筆，就想這部作品的名字一樣，充滿了神祕感。對於奎因先生到底何許人也，種種的猜測，既對也不對，無疑又給這部作品再披上了一層神祕的面紗，等待着下次閱讀的時候去揭曉！