清明上河圖密碼4：隱藏在千古名畫中的陰謀與殺局

不知不覺中讀完了第四部，個人認爲四部中最精彩的一部！作者文筆細膩，書中每個人物形象豐滿生動，尤其是作絕張用和阿念，最是喜歡！作者文采斐然，宋代十八巧工，樣樣都描述精細，讓人驚歎！對人性剝析得絲絲入扣，每一章引用的先賢哲理，讓人收穫滿滿！

酣暢淋漓～迫不及待想讀下一本！ 作絕張用是啓明星般的存在，世事通透、才氣卓絕，是普通人頭頂的耀眼光芒，可望而不可及。年少有爲早顯才，魄力非凡護周全，有幾人有魄力舍下風頭無兩的大才之名去做個癲狂瘋魔的瘋子，既護了自身周全，又從了內心之念。 人人皆有所縛之累，或名利或財帛，認清自己者寥寥無幾，程門板吱吱嘎嘎執拗的折磨自己，創痛身邊人，還好在一次次碰撞中看清了自己，找到了內心的真實，活的越發像自己。 人水馬龍的城市裏，按部就班的日子裏，麻木不仁的日子是一生，自娛自樂的日子也是一生，世間萬物萬象，忠於自己內心所愛，烹一壺清茶，翻一頁愛書，聽一首曲子，看一部電影，都是世間的光！

《清明上河圖密碼4》是冶文彪創作的這個系列作品的第四部。 全書以作絕張用爲核心展開敘事，這位常年裝瘋避世的工匠，因未婚妻朱克柔失蹤、舊友牽連命案被迫入局，接連破解“蘿蔔案”“焦船案”“艮嶽案”“祕閣案”四大主線謎案。 前兩部的主角，牙絕馮賽和斗絕梁興都是被案件牽連，被迫拖着疲於奔命，梁興的嚴肅謙卑的性格更是讓人無法共情。這次的主人公張用則無疑讓人眼前一亮。 張用的魅力在於其瘋癲外表下的通透與鮮活。他不循常規，查案時既能蹲在路邊觀察泥土痕跡，也會用孵雞卵的邏輯類比人性複雜，甚至直接躺在大路中間睡去，打破傳統探案者的刻板印象。對待案件，他不侷限於“斷罪”，更在意挖掘兇手背後的心理困境。對待身邊人，他會調侃僮僕犄角兒的情事，也會用造水運儀象臺的銅料幫阿念籌備彩禮拒婚。既有匠人的細膩，又有江湖人的灑脫，這種性格，讓他比馮賽和梁興更具親和力，也讓探案過程多了幾分市井煙火氣。 不難發現，繼第一部的“士”、第二部的“商”、第三部的“兵”，第四部全書始終繞着一個“工”字轉。而本作把宋代民間手工藝行業的生態，通過案件和人物拆解得格外透徹。 它不是籠統寫“工匠”，而是用不同案件牽引出兩個不同維度的工匠羣像。 “蘿蔔案” 盯着頓丘九虎這樣的肥皂團匠、箍桶匠、面匠等底層匠人，每個行當的生存細節都藏在情節裏。“焦船案”則聚焦天工十八巧裏的彩畫巧典如磋所在的彩畫行，彩畫七門中既有高雅的“青綠裝”“碾玉裝”，也有俚俗的“丹粉刷”“黃土刷”，一個案件，既牽涉到各門之間的技藝差異，也自然引出了彼此之間的恩怨情仇。可以說作者完全是“以點帶面”地展現出了宋代手工業的分層生態。 其他案件自然也沒脫離“工”的核心。“艮嶽案” 裏的關鍵人物李度是“樓巧”，他設計的百藝樓、參與的艮嶽圖稿創作，全是營造匠的本行。“祕閣案” 更直接，銀器章誘騙十八巧繪製天下百工分佈圖，想掌控的是各地物產與手工藝命脈，連陰謀都圍着“工”轉。 而主角張用的設定，更是把“工”的線索擰到一起。他號稱“木巧”，卻能玩轉水運儀象臺、看懂絲織圖、拆解彩畫技藝，“作絕”的名號本就因跨門類的手藝造詣而來。正因爲他懂各行手藝，才能在各個案件中找出線索，成爲串聯所有案件的核心，也讓全書的“工”之主題更加緊實。 當然，這種對“工”的極致聚焦也帶來一點小問題。爲了展現不同行當，出場的工匠羣體太多，“天工十八巧”“彩畫七門”“頓丘九虎”，再加上相關的次要角色，不整理個筆記實在是讓人有些腦子不夠用。部分案件裏對技藝流程的解釋也稍顯瑣碎，偶爾會讓推理節奏慢下來。 但對想了解宋代手工業生態的讀者來說，這種寫法反而成了亮點，它不只是寫謎案，更像借案件掀開宋代手工業的蓋頭，讓底層匠人、行會名家、宮廷工匠的生存狀態，都附着在各自的線索裏。讀下來既解了謎，也像看了一幅鮮活的宋代工匠生活圖。就這一點而言，第四部也許是整個系列裏最爲突出的。 此外值得一提的是，“艮嶽案”也頗爲亮眼。這個案件的敘事結構設計更是跳出傳統推理的線性邏輯，以多視角並行帶來了不小的新鮮感。 案件的前八章以艮嶽宿院中八個案件當事人的視角，講述各自的作案動機。隨即，第九章裏，張用便得知，宿院中發生了一起羣體死亡案件。隨後的兩章，張用通過勘察現場，還原了案件發生的過程。而最後一章，敘事又回到前八章的人物視角，補全了所有的敘事空白。 整個案件先營造出全員受害而又全員無辜的詭異氛圍，再通過回溯每個人的動機與行動，鎖定真相。這種多線齊頭並進卻又暗藏玄機的結構，既避免了推理過程的單調，也讓案件破局時能夠展現出更強烈的情感張力。 這一部的結局懸念設置略顯倉促和刻意，在尚有線頭尚未收束的情況下，就以一起綁架做爲收尾。而按照慣例，第五部的主角將是汴京五絕最後一位出場。想知道張用同學的後續故事，就只好多委屈一下等到第六部再說了。 （本文部分內容爲AI輔助完成）

第一篇講的是“士”，於是理所當然的以爲這本書的順序應該是按照“士農工商”進行下去，沒想到第二篇講的是“商”，第三篇講的卻是“兵”，終於到這一篇回到了“士農工商”裏面的“工”。這一部的主角性格灑脫，放蕩不羈，相比第二部和第三部的模糊性格來說顯得更加跳脫，也更加討人喜歡。劇情依然是以一個主角爲主，衆多小角色爲輔，將最終的案件劇情串聯起來，十分精彩，扣人心絃。然而最令我心印象深刻的卻是作者在藉故事講述的人心，作者借人物之口說出：“這世間最難的不是窮賤、喫苦、受累、被辱、挨騙，而是發覺自己不是個好人……”以及“以前我從沒察覺過這個自己，他一直躲在心底裏，沒形沒象，你說不出他有什麼好，卻更說不出他有絲毫不好。他是心底裏一面鏡子，不管外人如何說你不好，只要回頭照見他，你便能心安。我那一刀，把這面鏡子砍破了，也把鏡子裏頭那個自己砍碎了。等我回頭再去照鏡子時，空蕩蕩，再沒有了人影……沒了家，你還能一磚一瓦重新蓋造。沒了自己，還能去哪裏找？就如一粒空谷殼，便是填滿了世間所有的好，也成不了一粒米，照舊是個空谷殼。”這裏面涉及到心理學以及哲學中的一些自我概念，十分值得探討，難得的是，作者在講述精彩的劇情的同時，還能夠表現出衆生百態以及人性幽微之處，這一整部書籍的信息量十分大，屬實是可以常讀常新。而這一部裏面，與前幾部敘事結構有很大不同，這一部的主角智力非常高，配合觀察與判斷力如同開了天眼一般，屬於是福爾摩斯式人物，也因此這一部的推理過程更加簡單，把重心放在敘述人物的故事上。但也因此，強調故事的巧合性的同時讓它失去了一些真實性，猶如劇本殺一般，衝突集中而劇烈，充滿了戲劇性。但是因爲情感描寫極爲細膩，劇情緊張而具有張力，依然十分引人入勝。

在2026年第一趟出差返程的飛機上，讀完了第四部。 五星好評。 第四部是相較於第二部和第三部讀的比較順暢的。尤其是人物鮮明特色，張用隨性灑脫，做了我們不敢做的不敢想的，彷彿在他身上寄予了我的希望；範大牙、胡小喜、程門板，這三條人物線，各自的心路歷程，都讓我揪心，都想讓他們有個好的結局。尤其是程門板，那種沒有天賦異稟、沒有厚實家底，憑着自己踏踏實實的努力，撐起來的一個家和自己的工作。雖然很多書友吐槽程門板，覺得不會溝通不會愛死要面子，可是對於自卑的人、從小就沒有人教會他如何做人、與人相處、如何做官，沒有耳濡目染的學習，他也需要人指點，需要去學習。張用看到了這些，他看到每個小人物不願視於人前的自尊，讓他們走出陰霾的自己，勇敢直視自己。所以，作者很多細節的描述，再次回看的時候只覺作者功底深厚，對小人物的平凡日子寫的很真實。 （在全冊裏讀完，爲了鼓勵自己，在單冊裏記錄一下，2026讀完第二部🤗

就是前五本里面最好看的一本了，因爲第六本還沒看，不予評價，感覺主角是最可愛的一個，做人真的做的很舒服啊，隨心所欲在他身上顯示的淋漓盡致，我也好想像他一樣痛快的活一次。解謎寫的也挺好的，推理推的也有道理，問題就是謎團也沒有解開，就看第六本是怎麼解開的了。

明月來時，江湖別後，通篇唯本心二字 ——評《清明上河圖密碼》 無論《清明上河圖密碼》被冠以怎樣的標籤，我是把它當成了一本塑形於宋末朝野，根植於民間，描寫衆生百態的通俗小說來讀。甚至你可以把作者想象成畫中一位青衫書生，坐在汴河虹橋左岸的茶鋪（沒有調侃左岸咖啡館的意思，手動微笑），點上一碗煎茶，一杆禿筆記錄芸芸衆生相，寫下了這捲風格近於宋元話本的故事。 從第一部到第四部，跨度兩年多，兩年多的時間在一個人的生命刻度裏面足夠留下許多鮮明或淡漠的記憶，這本書寫的是人情，是君臣父子，是飲食男女。有升斗小民犄角旮旯三兩文錢的算計，士子指點江山激揚文字的風流，有商人逐利的貪嗔癡，有癡男怨女的愛恨嫉，有熱血亦有污垢。然而通篇沒有超人，沒有偉光正，因此讀來不忍釋卷。 世事洞明皆學問，人情練達即文章。 這實在是一部適合在午後曬着太陽品着茶，在時光流逝的沙沙腳步聲中去讀的故事。與陰謀無關，與推理無關，更喜歡有血有肉的人物和他們在紅塵裏面充滿煙火氣味的生活。 以架構而言，作者想要展現恢弘壯麗如清明上河圖的畫卷，又以繁複的手法編織看來毫無頭緒卻環環相扣的線頭，因此以詭奇的手法連續拋出懸念，讓人繃緊了神經等待揭祕。然而讀此書不像《長安十二時辰》那樣緊迫，它有足夠的時間讓你在細節上找到美感，甚至忘記還有無數的案子千頭萬緒。處處設伏，敘事也頗見技巧，統觀四部，結構清晰，但還是那句話，架構也還罷了，推理懸疑也還罷了，卻在人情世故上游刃有餘，揮灑自如。 以筆法而言，非常細膩。作首先者確實下過功夫做歷史考據，我們都知道這個典故：畫鬼最易，犬馬最難。遇到考據黨，挑刺也是最容易的。文中一餐飯，一樣器物，一件衣服，都不厭其煩地用了筆墨。 塑造人物的手法上，時而白描，時而工筆，時而側寫，並用了大量筆墨去描寫人物心理。無論是貫穿各卷的類似“斗絕”、“作絕”這種出類拔萃的人物，無論是市井中一個普通婦女丁豆娘，還是始終沒出現卻時時被第三人描述的奇女子“繡絕”朱克柔（這裏寫女主類似《蝴蝶夢》的手法），都讓人有她們在言談，在奔走，在憑自己一口氣活着的微妙感。更不論那些露了個面的路人甲，都給人有煙火人間的真實觸感。看淡功名而不忘蒼生的貴公子趙不尤，月下大步踏實走路的梁興，教導兒子不拿昧心錢自己卻因給兒子籌老婆本而被收買的胡老吏，冷淡孤傲卻設下殺人之局的何掃雪，奔走呼號堅韌聰穎的丁豆娘，高傲剛強卻內心孤寂的寧孔雀，這些人並不如提線木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鮮明，幾乎要破紙而出，大聲訴說，但又終歸於平靜……復歸自然，尋回本心，這句簡簡單單的話寫透了人情世故。因此，不管謎底是否解開，這書也看得舒服。 以筆法而言，非常細膩。作首先者確實下過功夫做歷史考據，我們都知道這個典故：畫鬼最易，犬馬最難。遇到考據黨，挑刺也是最容易的。文中一餐飯，一樣器物，一件衣服，都不厭其煩地用了筆墨。 塑造人物的手法上，時而白描，時而工筆，時而側寫，並用了大量筆墨去描寫人物心理。無論是貫穿各卷的類似“斗絕”、“作絕”這種出類拔萃的人物，無論是市井中一個普通婦女丁豆娘，還是始終沒出現卻時時被第三人描述的奇女子“繡絕”朱克柔（這裏寫女主類似《蝴蝶夢》的手法），都讓人有她們在言談，在奔走，在憑自己一口氣活着的微妙感。更不論那些露了個面的路人甲，都給人有煙火人間的真實觸感。看淡功名而不忘蒼生的貴公子趙不尤，月下大步踏實走路的梁興，教導兒子不拿昧心錢自己卻因給兒子籌老婆本而被收買的胡老吏，冷淡孤傲卻設下殺人之局的何掃雪，奔走呼號堅韌聰穎的丁豆娘，高傲剛強卻內心孤寂的寧孔雀，這些人並不如提線木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鮮明，幾乎要破紙而出，大聲訴說，但又終歸於平靜……復歸自然，尋回本心，這句簡簡單單的話寫透了人情世故。因此，不管謎底是否解開，這書也看得舒服。 以筆法而言，非常細膩。作首先者確實下過功夫做歷史考據，我們都知道這個典故：畫鬼最易，犬馬最難。遇到考據黨，挑刺也是最容易的。文中一餐飯，一樣器物，一件衣服，都不厭其煩地用了筆墨。 塑造人物的手法上，時而白描，時而工筆，時而側寫，並用了大量筆墨去描寫人物心理。無論是貫穿各卷的類似“斗絕”、“作絕”這種出類拔萃的人物，無論是市井中一個普通婦女丁豆娘，還是始終沒出現卻時時被第三人描述的奇女子“繡絕”朱克柔（這裏寫女主類似《蝴蝶夢》的手法），都讓人有她們在言談，在奔走，在憑自己一口氣活着的微妙感。更不論那些露了個面的路人甲，都給人有煙火人間的真實觸感。看淡功名而不忘蒼生的貴公子趙不尤，月下大步踏實走路的梁興，教導兒子不拿昧心錢自己卻因給兒子籌老婆本而被收買的胡老吏，冷淡孤傲卻設下殺人之局的何掃雪，奔走呼號堅韌聰穎的丁豆娘，高傲剛強卻內心孤寂的寧孔雀，這些人並不如提線木偶一般活在作者刻意的安排下，而是活出了自己的鮮明，幾乎要破紙而出，大聲訴說，但又終歸於平靜……復歸自然，尋回本心，這句簡簡單單的話寫透了人情世故。因此，不管謎底是否解開，這書也看得舒服。 以故事性而言，不知道是書商還是作者的意圖，看樣子沒個七八卷收不住，很多關鍵要素還沒有交代。第四卷的關鍵性案件還沒解開，又開始一個新的故事。當然我們不妨學學張用的隨性灑脫，明月來時，江湖別後，且浮一大白。 大時代背景下，大宋的覆滅是定數。萬物皆流，無物永駐。故事大結構總要進入收官，即使案件全部解開，這個結局避不開。 這些呼吸着奔走着的活生生的人物，這些精彩絕豔或偷雞摸狗的人物，總不能學某些電影一句話狗帶： xxx年，大宋滅亡，他們的命運不得而知……以目前這種程度的細膩筆法，在中篇對這數百人物的命運，應該有相對詳盡的交代，而以本文的風格，也不可能篡改歷史來一出三百汴京市民捍衛首都擊潰胡人進犯的鬧劇。長天潑墨，大風走筆，且待再續。

四部都看完了，兩個字，過癮。每一部都是一個大局，而且每一部發生的時間段都是清明，每一部看似毫無關聯，可是看完都會覺到有暗示其中的聯繫。可想而知作者是下了多大的功夫，用十年磨一劍形容也不爲過。 劇情的話作者把清明上河圖裏的800多人都賦予角色，總共六部。看得出作者對清明上河圖這副畫的瞭解、對宋朝人文社會的瞭解簡直可怕。一共6部，出版了4部，還有最後壓軸的兩部，總結一下，前5部應該是鋪墊，最後一部應該是總結。目前的四部，分別以5絕中的4個，訟絕、牙絕、斗絕、作絕的視角，當然還有其他人物，來展開。以宋朝社會爲背景展開。通過 士農工商兵 爲基礎描述案情。第一部是“士”，第二部是“商”，第三部是“兵”，第四部是“工”。每一部都發生在同一時間段，但是一點都感覺不到混亂，對喜歡歷史，又喜歡懸疑的我來說簡直是本奇書。 第一部的話因爲是開頭，很大程度上都是描繪主劇情，即介紹紫衣人，梅船。看完第一部感覺，這個總線會聯繫到高麗或者遼國，有一個小案子裏有交代，就是那個違法賣書那個。應天府那個院子到底什麼來頭？八子裏的兩個去那幹嘛去了？當然還有主線關於梅船的一切問題，死的人都是誰？老道什麼套路，那些字誰給改了？……太多了。 第二部自我感覺主劇情結尾安排有點牽強，但是第二部結尾關於主線的點撥還是不錯的，反而現在爲止第二部是記憶最深的。首先是馮塞的弟弟馮寶去哪了？然後馮寶也讓耳朵穿孔了，與第一部死在梅船上那個八子之一一樣！然後那個柳碧弗的弟弟放出來了，身份到底是什麼？還有抓馮寶那個當官的是和高麗有關係嗎？那個最後死的那個女孩和他有關係嗎？…… 第三部，感覺自成一派，因爲第三部突然出來了方臘，而且還有什麼磨尼教（具體名字忘了），梁紅玉家裏藏着是楚老二夫妻嗎？那個假扮野獸那個是怎麼死的？什麼身份？也有把柄嗎，居然連自己兒子都抓？還有那個消失的船去哪了？第三部開始時候給了點篇幅介紹那個船上一個小年輕，說他討厭那個雷什麼了，這個船貌似是唯一和主線有關聯的。還有那個旅店那個老闆娘又是誰？死了的那個假的蔣勁是誰？盛力死了，那麼那個明惠娘呢？他們夫妻到底什麼身份？還有韓世忠最後提了一下也好像查什麼？懂歷史的人應該知道，韓世忠最後娶了梁紅玉，兩人可是抗金名將，文章中會不會提到。 第四部作爲更新的最後一部，可以說是最好看的了，首先描寫的是手工業，社會面更廣更繁華，案情也最好，但是以一個結構師的觀點最後那個飛樓太牽強了，首先兩層樓，即使是木頭的，基礎就地面夯實上面立幾個柱子就能承受？況且還在水裏，就是鋼筋混凝土樁閥也承受不住，還有說一樓沉底，那麼沉底水的推力兩個不生地的木樁能承受住嗎？……哈哈，不多說了，認真就輸了。第四部更多的寫了人性，這是前幾部幾乎沒有的，椅角兒和阿念，寧彩雀和牛穆看着都挺感動的。李度是真的失蹤了嗎？已經知道了這是間諜，這也就和前面聯繫上了，既然綁架的是十八巧那爲什麼還要綁架寧彩雀的姐姐，和姜大牙的妹妹？那個婢女阿翠什麼目的？我猜是銀器章家留下的耳目，否則她看到殺人能讓她活嗎？最後張用讓誰綁架了？反正這一切的聯繫都應該指向高麗遼國等宋朝的外患。就這麼多了！也就記得這些了。 最後真心希望有個導演能將這部奇書拍成電視劇，真的，看書途中就能感覺身臨其境，感覺一動一靜真的特別舒服，不能說回到大宋，起碼感覺能感受到那會兒的社會，那會兒的人文。

清明上河圖密碼第四部，個人覺得是目前爲止人物形象塑造地最爲豐滿的一部。無論是恣意任誕的主角張用，還是各有特色的配角人物們:介史程門板、鼻泡胡小喜、貓窩匠柳七…另外，這部的構架是基於北宋手工業，所以難免會有各行各業的細節描寫。一般來說，大篇幅專業名詞出現時，很容易讓人有疲乏感。然而作者十分巧妙地避開長篇累牘的專業名詞堆砌，讓人讀來覺得輕鬆暢快。而這一部也是讀來讓人情緒起起伏伏的一部，先疑再笑後嘆息。多重視覺的手法讓人也不住自省:我的立場一定就是正確的嗎？我看到的也一定都是真相嗎？都說感同身受是最不可能做到的事，而在這本書裏，無論是達官顯貴還是平頭百姓，讀者都儘可能瞭解到了他們人生裏的不足爲外人道的悲苦與酸楚。表面上風平浪靜，暗裏波濤洶湧。世間最難測的，還是人心啊。

看完了《清明上河圖密碼4》，可以說這是目前爲止我最喜歡的一部。私心來說，張用是目前爲止我最喜歡的一個主角，懂百工技藝，看透世間人心，卻不拘泥世俗禮法，行事跳脫散漫，看似瘋瘋癲癲，實則心裏明鏡一樣，真真擔得起“絕”這個字。再加上犄角兒和阿念兩個可愛的小人兒，讀起來萬分有趣。 書中的幾個案子也層層鋪陳，有線索、有關聯，最喜歡也最可惜的五個工匠的案子，沒有純粹的大奸大惡，更多是普通人被時代、利益、情義推着走，善良與貪慾交織，溫情和悲劇並存。案子不是簡單的解謎抓兇，一層層剝開的是小人物的命運，敘事節奏張弛有度，詼諧的日常和驚心動魄的陰謀來回切換，一邊看探案，一邊看見大宋民間工藝的繁盛光景。 只不過結局依舊謎團重重，輕鬆的底色之下，已經能隱隱感覺到山雨欲來的壓迫感……已經迫不及待要看下一部了！