高窗

這本書寫的相對來說平淡無奇，不如吾愛和長眠不醒。最經典的還是漫長的告別。

馬洛，一個很有愛心的偵探。 這篇小說的一些對話看了很有意思

可能因爲東西方文化差異吧，書裏很多描寫都get不到那個點啊。。。

相比《長眠不醒》和《再見寶貝》，這本的劇情節奏要好得多 甚至僅從劇情節奏上來說比作者最有名的《漫長的告別》更好

她是那種有點傻、有點病態，但也很可愛的女孩，過去八年在這個家她受到怎樣的對待，最後她說：“她真是太好了！”

錢德勒的推理小說不同於阿加莎，福爾摩斯，希區柯克，勞倫斯，江戶川亂步等突出偵探個人魅力的寫作，他的小說是真正的文學。嚴謹的結構，細緻的描繪，精緻的語言魅力登峯造極，小說節奏的掌控更是微妙精細，畫面感十足，比如當故事呈現雙面，即一方等待另一方時，等待的一方對於周圍事物的描寫帶出的是緩慢的時間感，以形成對比。如“一隻紅頸蜂鳥飛進門旁一簇紅色灌木叢裏，搖撼了幾下灌木上的長柄花，又撲棱一下飛得無影無蹤…”這就是馬洛在一次等待中的觀察，細緻卻其實沒有發生任何變化，然而，一種小說結構上的罅隙已經被填補。在心理刻畫方面：“我站在原地，渾身僵直，嘴角向後抽緊，像是在苦笑。窗外的霓虹燈燈光閃爍。室內空氣像凝滯般的沉重。外面的門道悄無聲息。只有電話鈴響個不停。”“我走到櫃檯後面看了看鏡子裏的我——我也是一副驚詫莫名的樣子。”“我覺得就像有人捏住了我的鼻子似的。我嘴幹得要命，簡直氣也喘不過來了。我深深地吸了一口氣，再一次向那位坐在我對面的大酒缸訴說我的困境。”當然，在行文中讀到的更多是美式的生活狀態：“我嚐了一口酒，我很後悔又白白加上了新威士忌。我把酒倒在洗碗池裏，又另外拿了個杯子，喝了幾口冰水…” 錢德勒之所以令加繆，村上春樹等知名作家崇拜，作品確實易讀，故事性強，文學性高，百讀不厭，高尚優雅，近乎完美。小說結構的精心策劃，在這部三十三章的小說裏，幾乎每一章都保持着相通的結構法與結構感。每一章的核心都是二人或者三人的對話，在很多單一章節中，錢德勒會故意設計一個線索，比如一支要點不點的煙、一種即將爆發的情緒，將全章鎖定，將略嫌鬆散的結構予以鎖定。在大多數章節中，都會出現一位新的小說人物，以便於錢德勒施展他細描的功夫，同時對人物出場精簡，以至於閱讀感也就更加流暢，精煉。小說出乎地完美、精緻，甚至是冷峻地無懈可擊。語言的魅力豈不是於所有藝術形式的最高境界呢！

《高窗》[英] 菲利普·拉金 最開始被菲利普·拉金吸引，是源於他的《童話》：所以我的每一次旅行都引領着我，正如故事在故事中引領着他，走向新的埋伏，走向冒失的錯誤，所以每一次旅行的啓程都預示着拂曉時分的疲憊，隨腐臭的吻、腐臭的告別而擴散。而在後來的閱讀中，並不絕望，但總是帶着些遺憾，大概就是我在拉金的詩裏感受得最多的。乾淨、保守，又帶着些自嘲。 菲利普·拉金的作品，在情緒的表達上，其實是帶着剋制的，它決計不是如火山噴薄而發的那種，但這其中又帶着些思考與哲理，如我心下頗愛的這一段：我們心平氣和地磨損了愛，像朋友一樣，間或交談，即將成爲任由激情在心裏死去的人。 但並不例外的，菲利普·拉金也具有詩人與生俱來的東西——孤獨。也許，唯有孤獨，才能夠促使人們願意更爲耐心地與自己去對話，感知眼睛所看不到的萬千世界。而成長經歷，對於每個詩人的影響，也是非常大的。在不同的詩句裏，其實就像是順着他們的目光，看着他們的那一生。有時也會想，如果真的有神明存在，那麼詩歌，大概就是神的另一種旨意。

故事到最後，不得不說是一部很不錯的作品。 可是不知道為什麼，我前前後後拿起放下了不下五次才最終在最近把整本書讀完了。故事風格平實，嚴謹，敘事穩健，看得出作者的寫作功力深厚。但，這也可能是我略微不感興趣的原因之一。總是覺得差了那麼一點點。

象寫了一首好詩 但是把它忘記了

當迷霧散盡山路的原貌是那樣普通又曲折。不是猜不到真相，而是低估了人心的險惡。