湖底女人

【31】湖底女人 雷蒙德·錢德勒 整體評價：★★★☆ 閱讀難度：★★★ ①【讀前感】兩年多以來，我閱讀了阿加莎克里斯蒂，柯南道爾，松本清張，埃勒裏奎因，東野圭吾，西澤保彥，綾辻行人的幾乎全部代表作，除了如愛倫坡，江戶川亂步等幾位年代更早的名宿之外，我自以爲“推理小說界的圖鑑我差不多已經集齊了”。然而，當我翻閱推理小說書單時，京極夏彥，宮部美雪，島田莊司…一個個名字彷彿在嘲笑我的無知，又強烈的吸引着我朝着推理小說的世界越走越遠。本書也是我邁向新的一步的體現。 ②也許無論是雷蒙德·錢德勒，大偵探馬洛還是這本湖底女人，獲得的評價都比我給出的要高。我之所以給出三星半的評分，無意於否認它的地位和價值，只是表明，這本書或者這本書的風格確實非我所愛。 ③大多數人給本書或者錢德勒的評價都是“冷硬”。這裏面即使有翻譯的原因，也不佔主導因素。冷硬的文風貫穿始終，讓讀者和作者始終存在距離感。不過如果說冷硬是特色文風，各有所愛的話，我覺得本書的“囉嗦”則是一個十足的缺點了。尤其是在前半部分，往往作者花費兩三個章節敘述的情節，完全可以用兩三行文字來概括(作者自己也是這麼做的)，前面的贅述又和主線沒有任何聯繫，極大的消磨着讀者的耐心，也在消磨着本書後半部分精彩的反轉和精巧的詭計給讀者帶來的震撼。 ④至此我終於明白，爲什麼阿婆的《東方快車謀殺案》等書對當時的美國人總是有意無意的嘲諷，刻畫他們的粗魯和暴躁，因爲就連美國本土作家對此都好不懷疑和掩飾。無論是警察，商人，工人一概如此，髒話連篇，一言不合又會拳腳相加，這大概是我不太喜歡本書的另一個原因吧。 ⑤本書的幾個情節勾起了我長久以來對推理小說的一個思考：兇手殺人的成功率。即，除去毒殺、機關等特殊殺人方法外，當兇手與受害者一對一時，兇手究竟有多大把握成功擊殺對方，尤其在很多時候兇手並不具備體力上的絕對優勢。很多作者給出的理由都是“乘其不備”，但在實際生活中，在對方疏忽的瞬間奪取其生命或者讓其失去抵抗能力談何容易呢？小說終究是小說，爲了情節的順利進行往往會簡化或者理想化很多問題。 ⑥【外一則】無意間連讀了三本第一人稱視角的推理小說… ““就在那時候，”我說，“出現了一個真正的根本性巧合，在整件事中，那是我唯一願意承認的巧合。””

我也算是讀過錢德勒很多本書，中文譯本有，原著也有。算是有資格寫個書評了。 書評，兼劇透。我會把這本書的脈絡理一遍，沒看過且不想被劇透的人避開。 一。結構：兩條線，三個謎團。 1️⃣明線：故事的開端。金斯利僱馬洛尋找失蹤失聯的老婆，金太太。 2️⃣暗線：阿爾默醫生太太的死，涉及一個叫米爾德里德的護士和萊弗瑞 3️⃣第一個謎團：金太太失蹤，牽涉了第三個謎團中的萊弗瑞 4️⃣第二個謎團：小鹿湖的溺水女人，據說是看守的老婆繆麗爾（作爲已知，繆麗爾就是米爾德里德）。牽扯到暗線的阿爾默太太之死 5️⃣第三個謎團：萊弗瑞的死，一個女人殺的，牽扯到暗線的阿爾默太太之死 6️⃣交匯點：萊弗瑞見證的某事，和米爾德里德的過往與現在 二。隨之而來的分析 四個女人，金太太失蹤，祕書軌跡明確，繆麗爾的隱藏身份，阿爾默太太已死。 所以溺水女人一定是金太太或者繆麗爾二選一，兩個人長的像。根據偵探小說的套路，或者後續（即所謂金太太不樂意見到金斯利本人，說明在掩蓋自己並非金太太的事實），可以推斷，溺水者並非周知的繆麗爾，而是金太太。 因此，爲了僞裝成金太太，殺了溺水者的只能是繆麗爾，萊弗瑞知道人物關係，所以萊弗瑞也是繆麗爾或者說米爾德里德殺的，她繞這麼多彎子，目的是掩蓋當年阿爾默太太之死是她乾的事實。至此，謎團一二三破解。 三。還有兇手 故事到這裏似乎都差不多了，還有什麼事呢？ 回到開端，爲什麼米爾德里德突然殺金太太？ 因爲德加莫來了。 米爾德里德原本和德加莫是一對，利用這個警察幫自己掩蓋殺人真相。 後來，德加莫還在幫她，掩蓋殺萊弗瑞，直至被剝奪執法權了，因愛生恨，打暈馬洛，殺了米爾德里德。 故事尾聲，就是小鹿湖開會，馬洛公佈一切真相。金斯利僱主得知來龍去脈，獅角可愛老警察巴頓繳械德加莫，德加莫逃跑，在路上哨卡被攔截車禍身亡。 四。書評 結構設置和《再見，吾愛》類似，兩條線交匯在某人身上，在結尾揭示這個交匯人物的真實身份，我從30章左右釐清了上面的前三點，小說也是在最後幾章纔開始反轉，拖出第三點有關德加莫的一切。 技巧上，個人覺得雖然本書發行時間在《高窗》之後，但裏面馬洛的性格對應年齡比《高窗》年輕。有自嘲的精力，硬抗的底氣。 翻譯嘛，吐槽吧。正如文中書友評論，歡脫的地方太歡脫，嚴肅的地方太古板。依我之見，更多是愛用成語和中國口語，略失原作韻味，不過幽默不會差的，一種地獄級的幽默，苦笑 就這樣，第一次寫長評

錢德勒刻畫人物特徵及塑造人物性格方面非常立體，環境氣氛烘托渲染到位，在推理小說中所謂獨樹一幟吧。但不是所有人喜歡這種類型的推理小說，更喜歡情節緊湊連貫，所有的描寫伏筆都能對劇情發展有意義的推理。蘿蔔白菜各有所愛吧……

本書講述了因情所傷而導致的連環殺人案的故事。情節並不十分複雜，作者雷蒙德.錢德勒一直引導着讀者在閱讀中逐漸形成自己的判斷，從而產生耐心。一改了普通推理小說驚悚離奇、曲折刺激彎彎繞的寫作套路，讓我們隨着作者細膩、堅韌又充滿睿智與溫和的剖析中最終得到結論。 書中人物內心刻畫細膩，行爲舉止描寫生動，所觸及的場景都能夠引發讀者身臨其境，歷歷在目的感受。

《湖底女人》（1943）是我繼《漫長的告別》（1953）《再見吾爰》（1940）後第三本閱讀的“推理書迷的至高品味”－雷蒙．錢德勒以馬洛爲主角長篇小說 。 1，喜歡止庵這句評論，“曾經浮華又罪惡、香豔又骯髒的“天使之城”洛杉磯因他（馬洛）而凝結成爲一件時光的浮雕。” 2，爲什麼錢德勒對金髮美女“恨有獨鍾”？湖底死者是放蕩任性的富家金髮美女；“殺過一次人的人，幹第二次的時候他的猶豫只有第一次的四分之一。”以爲是第一兇手是個男人，卻是個殺三條人命不貶眼，不斷變身換名的迷人亡命金髮美女哈維蘭。《漫長的告別》負笈兩條人命的兇手更是“無法被歸類，遙不可及和清澈透亮得彷彿山泉，比水色還要難以捉摸”的“優雅而純潔”的夢幻金髮美女！ 3，老警員巴頓對德加莫感到遺憾，他“不是那種殺人犯”。馬洛說他， “是一個認爲她（哈維蘭）非死不可的人，是一個對她由愛生恨的人，是一個身爲警察、不願讓她繼續殺人繼續逍遙法外，卻又不配當警察、不忍逮捕她讓一切水落石出的人。” 4，墮落傲慢的洛杉磯警察德加莫看不起的“鄉巴佬警察“老巴頓，最後出神入化的一槍打掉了兇手最後的一點自尊，“你賣了個破綻給我，”巴頓傷心地說，“你不該賣破綻給我這樣的人。我打槍時你還在孃胎裏呢，小子。”寫得真好！

湖底女人 “當事到臨頭，沒有退路，非承受不可的時候，大部分男人是承受得住的。就像現在他們在世界上乾的那些勾當那樣。” —— 再見我們的馬洛名偵探，他還是那個老好人。 哦，好像……也沒那麼好了。看來不止是年紀在長啊。好事。 每次讀他的故事，都想爲他乾一杯。 並非因爲他多麼了不得的善，而是在那樣的環境裏，稍微地道一點都顯得傻了。 在漫長的告別裏，就傻透了。 一直以爲錢德勒在克里斯蒂之後，是很近期的作家，原來他跟克里斯蒂同期還稍稍早一點。 本書的同時期克里斯蒂寫了死亡約會及另外三四本，質和量都沒得說，出色的偵探懸疑。 而跟波洛相比馬洛推理大都靠直覺，獨狼一匹，不跟小夥伴分析案情，兇手那是張口就來，對不對好像都靠運氣…… 着實叫人捏一把汗。 並不是不喜歡的意思啊，只是不能把他的故事當成推理小說看待。 錢德勒擅長的是塑造人物，用事件把人給立起來。因此案情都是次要的，推理啊證據啊更是不足掛齒。 塑造的人物又多是男人，孤獨的男人、狡詐的男人、軟弱的男人、固執的男人…… 最重要的，硬漢。 帶着男人的理想主義。 不壞。 題外話——人物和懸疑的不可兼得性。 好的懸疑小說人物都扁平些，人物塑造出色的成就不了環環相扣的懸疑故事。 有兩者具備的嗎？ 讀了那麼多，還真想不出來。

酒鬼，收穫愛情，圓了自己的夢……成爲作家。

初讀雷蒙德•錢德勒的書，我只知道很多推理小說家都喜歡他的書，甚至有漫畫家也受到雷蒙德的影響，不得不說我之前意識裏的偵探小說還是侷限了，這本小說拍成好萊塢電影得是多麼好的劇本，有動作戲又有反轉。 其他評論裏不喜歡的髒話元素我覺得不然，正是這樣一種語言環境會讓人立馬進入到美國的世界，不是說美國人都口吐芬芳的意思，但是劇情需要，這樣的對白可以更加讓人體會到人物的心情 文字手法真的沒得說，一些比喻和內心描寫還有適當時機的玩梗真的很有意思，他並不是像埃勒裏奎因那樣和讀者一起探案，而是將目光放在偵探的行動和故事本身上，雷蒙德並不是想讓一堆偵探來先他一步把謎底揭開，而是將一些信息隱藏在偵探的心裏，最後告訴你其實偵探早就發現真相了 也就是說偵探小說不一定就要有嚴謹的推理，能看到一個不算高高在上的偵探，各種被揍，在槍桿子底下逃生，不覺得也很像看完了一部好萊塢電影嗎？ 況且馬洛就住在好萊塢，挺有意思的

“時間悄然過去。在壁爐架上電子鐘枯燥的嗡嗡聲裏，在紫苑大道上遠遠傳來的汽車喇叭聲裏，在綿延過峽谷的山麓上空飛機蜂鳴聲裏，在廚房冰箱突然的晃動和隆隆聲裏，時間過去了。”

一如既往擅長說俏皮話的私家偵探馬 洛，但沒想到這本里印象最深的是巴頓警長。 “投票人，注意！繼續選吉姆·巴頓當警長吧！他老了，沒法再找工作了。”