爭奇鬥豔

駒代出身於一個曾經富裕、卻早已衰敗的家庭，爲了生計，她再次踏入藝妓這一行，在東京新橋的花街柳巷裏謀生。脫離舞臺多年後，她偶然遇見舊客吉岡，被他包養，並着手準備一場舞蹈表演。排練期間，她暗暗愛慕上歌舞伎演員瀨川，兩人祕密幽會，瀨川也藉助自己的人脈和表演功底幫她籌備演藝會。演出那天，駒代大放異彩，可隨之而來的是菊千代的妒忌和吉岡的自私，局勢急轉直下，吉岡轉而扶持菊千代，駒代的努力幾乎付之東流。而瀨川也因爲她總把“有恩於他”掛在嘴邊而漸漸厭倦，另結新歡，駒代再次被拋棄。直到老闆娘去世，老闆才第一次得知她坎坷的身世，挽留她，給了她一絲微弱的希望，故事就在這樣一個開放的節點上收束了。 整部作品不僅僅是藝妓世界的浮華與爭鬥，更戳中女性在傳統社會里的脆弱與韌性。駒代一次次跌倒又掙扎起身，那條起伏的弧線，折射出的始終是“自我價值”這個繞不開的命題。人物塑造上，駒代從被供養者到藝術追求者，再到被遺棄者，層次分明，心理細膩；吉岡像是金錢與權力的賞玩者，他的搖擺不定代表了花街男性顧客的典型心態；而瀨川，一邊是舞臺上的光芒，一邊是現實裏的退縮，他的離去讓駒代的理想再度破滅。作者用細密的筆觸復原了昭和初期花街柳巷的風物，歌舞伎、藝妓的儀式、茶點禮節，這些傳統文化元素融入情節之中，讀來既有時代的紀實感，也不乏藝術的美感。 當然，缺憾也明顯：多條情感線交織得略顯繁複，有些轉折比如吉岡突然變心，鋪墊不夠充分，讀着有點突兀。對駒代內心的描摹雖然細緻，但某些段落還是困在“命運多舛”的傳統悲情框架裏，少了點更具衝擊力的思想突破。不過整體而言，《爭奇鬥豔》以華麗的時代爲幕布，以內裏堅韌的女性命運爲內核，既有紙醉金迷的視覺誘惑，也留下了關於自我救贖的餘味。你若鍾愛時代傳奇與人物心理的細膩描畫，它會讓你沉浸其中；若期待敘事上的顛覆或者更強烈的女性主體表達，可能難免覺得不夠盡興。但作爲一曲關於夢想、嫉妒與失落的“藝妓輓歌”，它依然值得在某個安靜的午後翻開。

明治維新後的江戶有着奇特的美感，一邊是霓虹閃爍，一邊是燈籠盞盞；一邊是接受過高等西式教育的上班族，一邊是着着和服梳着髮髻的藝妓。 現代的日本藝伎，豆蔻年華就開始學藝，成爲“舞妓”，等到表演水平到達一定水準之後，才能正式升格爲藝伎，她們不會也不允許和客人有身體交易，如果有了心儀的對象準備結婚，藝伎必須退出行業，這是行規。而在書中的時代，那個特殊行業、特殊羣體，女人生來就是低賤的，彷彿是個標了價碼的商品。藝妓不是藝伎。 『腕くらべ』 講的是藝妓駒代的故事，她像一枚浮萍一般漂泊着，年紀輕輕當了藝妓，嫁過人，三年後成爲寡婦，只能回到江戶繼續當藝妓。她風光過，有人拋棄了其他藝妓願爲她贖身，這時的她義無反顧選擇了“愛情”，要和師兄在一起，師兄卻最終拋棄她娶了另一個帶着一筆前夫遺產的藝妓。書中寫的是幾個藝妓的爭奇鬥豔，最終有人贏了嗎？大家不都是全靠着書中“男性”的喜愛生活着的可憐人嗎？哪裏有真正的贏家。“因爲男人天生喜新厭舊，所以女人會被拋棄”，駒代的無依讓我想起了《源氏物語》裏的夕顏，她們都是被現實拋棄被別人選擇的人；駒代的癡讓我想起了杜十娘，紅塵裏摸爬滾打過依然錯付情衷。

23年讀的第101本書。以爲永井荷風是同時期日本文學界最具郁達夫氣質的作家。

看到評論說書名不如直譯的實在不同意，看譯後記也知道譯者有心，畢竟永井荷風這篇雖說在寫藝伎之間的心思，但更多的還是流水落花之愁，是有憐惜和同情的，又不是純粹的鬥獸場。 本篇裏女人地盤裏的爭鬥，歸根到底也是因爲男人。駒代落入如此慘淡的境地，本來也是剛開始就註定的。與師兄的初會停在二人久久的對視真是極妙。吳山老人最後憐惜於駒代孤苦伶仃將藝伎館交給她打理，也是包含人情的閃光。南巢先生與妻子琴瑟和鳴挑燈籠夜探鄰家相當好玩，或許南巢先生正是作者的投映。總之小人物也有小人物的過法，新橋也是個需活得出彩的斑斕大世界。此外永井荷風對待景色的描寫也是清逸開闊，時代可能會變得更壞，但充滿意趣的山木鳥林卻不會棄人不顧，這一點頗有春江花月的意境。

結尾有一種時代落幕前舊日餘暉的感覺，配着吉田兄弟的《冬の桜》讀的，合在一起感覺自成一派。

比較喜歡永井荷風的敘述風格，讓我一下想起曾經也看過德富蘆花，池田大作，甚至郁達夫呀。少年時代，我也像普魯斯特一樣，把一切無以名狀的感傷，定名爲孤獨；像永井荷風一樣，爲雨夜啼月的杜鵑，陣雨中散落的秋葉，落花季節風中的鐘聲，日暮時分山路途中的雪而陷入惘然。許多年後，我才意識到它就是一種倏然而至的感覺，時常自己都不能理解，又很快消失。少年的哀愁，是易消逝的殘雪，就像白天含着淚，晚上就突然覺得好好玩好好笑呀！

花朵各有天定的花期，本無意比美爭豔，是好事者令其相爭，纔有了輸贏。可是，花朵即便敗下陣來，它綻放時依然是美麗的，不應該爲好事者的喜好而暗自將帶露的花蕾低垂。

花朵各有天定的花期，本無意比美爭豔，是好事者令其相爭，纔有了輸贏。可是，花朵即便敗下陣來，它綻放時依然是美麗的，不應該爲好事者的喜好而暗自將帶露的花蕾低垂。 

因爲男人天生喜新厭舊，所以女人會被拋棄”彷彿是天經地義的，而男人不用揹負任何責任，只留被拋棄的女人黯然神傷在書中的時代背景下，人們多是渾渾噩噩地隨大流，一味追逐新鮮，這有兩人卻各有各的堅持——儘管有時也有身不由己，但生活就是如此。

總感覺那個時代的日本朦朦朧朧的，像是在黑夜中點着稀疏燈火的一條長街。